Բովանդակություն
Մոդեռնիզմը մշակութային, գեղարվեստական և գրական շարժում էր, որը գոյություն ուներ 20-րդ դարի առաջին կեսին:
Այն գերակշռեց ավելի կոնկրետ Առաջին համաշխարհային պատերազմը (1914-1918) բաժանող ժամանակաշրջանի և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմ (1939-1945): Գեղագիտական առումով մենք կարող ենք այս սերունդը դնել սիմվոլիզմի և պոստմոդեռնիզմի միջև:
Չնայած մոդեռնիզմը միավորում է շատ տարբեր արտադրություններ, մենք այստեղ փորձում ենք ընդգծել որոշ հիմնական ուղղորդող բնութագրերը, որոնք հուզել են այդ շրջանի արվեստագետներին:
1. Ավանդականությունից խզելու ցանկություն
Մոդեռնիստական սերնդի արվեստագետները հիմնականում կիսում էին այն գաղափարը, որ ավանդական մշակույթը հնացել է : Պետք էր մտածել և ստեղծել նոր արվեստ, քանի որ մինչ այդ արվածն այլևս չէր ներկայացնում դրանք:
Ցանկանալով սասանել ավանդական կառույցները և կոտրել այլևս անիմաստ օրինաչափություններն ու պարադիգմները, արվեստագետները նպատակ ուներ հաղթահարելու ստեղծվող ձանձրալի և անշունչ արվեստը:
Անցյալը թողնելու ցանկություն ունեցող մոդեռնիստները ներդրումներ կատարեցին ներկայում` ձգտելով ստեղծել գեղարվեստական նոր լեզու:
Տեսեք: , օրինակ, պորտուգալացի նկարիչ Ամադեո դե Սոուզա-Կարդոսոյի ներդրման մեջ՝ նոր լեզու գտնելու համար.
Նկարչություն (1917), Ամադեո դե Սոուզա-Կարդոսո
2. Նորը ուսումնասիրելու մղում
Մոդեռնիստների մեջ տիրում էր զգալի գեղարվեստական փոփոխություններ իրականացնելու կամք ձգտելով գեղագիտական և ֆորմալ ազատության:
Կար խթան փորձարարության և իմպրովիզացիայի համար, որը նշվեց նորերի կիրառման համար: տեխնիկան։ Էքսպերիմենտալիզմը կարելի էր տեսնել օրինազանցության և նորարարության ցանկության մեջ, և արվեստագետներին մղեց նոր փորձառություններ փնտրելու:
Այստեղ ցանկությունն էր հասնել ազատության և՛ ձևաչափի, և՛ բովանդակության առումով:
Բրազիլիա, մոդեռնիզմը սկսվեց 1922 թվականին Ժամանակակից արվեստի շաբաթով՝ նոր շունչ հաղորդելով մեր արվեստին: Այս շրջանի գլխավոր արտիստներն էին Օսվալդ դե Անդրադեն, Տարսիլա դո Ամարալը, Մարիո դե Անդրադեն, Մանուել Բանդեիրան, Դի Կավալկանտին և Անիտա Մալֆատտին։ Նրանք բոլորը, յուրաքանչյուրն յուրովի, ներդրում են կատարել նորարարական գեղարվեստական ուղին հետևելու համար:
Այս վերականգնվող մոտիվացիայի օրինակ կարելի է գտնել Մանուել Բանդեյրայի «Օս Սապոս» պոեմի ընթերցումից:
0>Ժամանակակից արվեստի շաբաթվա ընթացքում ներկայացված ոտանավորները հումորով քննադատելու են անցյալը, ավելի կոնկրետ պարնասյանիզմը. 0>Ամբողջացնելով, գորտերը:
Լույսը շլացնում է նրանց:
Դրնդյունի մեջ, որը վայրէջք է կատարում,
գոռում է ցլագորտը.
- «Հայրս գնաց պատերազմ».
Տես նաեւ: 13 Reasons Why շարք. ամբողջական ամփոփում և վերլուծություն- «Չէ՛»։ - "Նա եղել է!" - «Դա չէր»:
The Cooper Toad,
Watery Parnassian,
Ասում է.
Օմոդեռնիստների խումբը (բրազիլացի և օտարերկրյա) ձգտում էր ոչ միայն անդրադառնալ կյանքին և արվեստին, այլև փոխել մտածելակերպն ու ապրելակերպը վերագնահատելով անհատական և կոլեկտիվ ինքնությունները :
3. Պարզ լեզվի օգտագործումը
Մոդեռնիստական սերունդը գնահատում էր տարօրինակ փորձառությունները և փորձում օգտագործել սովորական լեզու ՝ խոսակցական, հաճախ անարխիկ և անպատկառ:
Այս ցանկությունը մերձենալու Հանրությունը նշանակում էր, որ արվեստագետները հաճախ խմում էին բանավորության գրանցամատյանում, նույնիսկ օգտագործելով հումոր:
Այս հատկանիշի օրինակ կարելի է տեսնել Macunaíma -ում, դասական մոդեռնիստական աշխատանքում Մարիո դե Անդրադե.
Արդեն իր մանկության տարիներին նա անում էր այնպիսի բաներ, որոնք զարմանալի էին: Սկզբում նա ավելի քան վեց տարի անցկացրեց չխոսելով։ Եթե նրան հորդորեին խոսել, նա կբացականչեր. Ինչքա՜ն ծույլ... և այլևս ոչինչ չասաց։ Նա մնաց մալոկայի անկյունում, թառած էր paxiúba ծառի վրա, լրտեսում էր ուրիշների աշխատանքը
Տես նաեւ: 26 լավագույն մարտաֆիլմեր դիտելու համար Netflix-ում4։ Արժևորելով առօրյա կյանքը
Մոդեռնիստները հիմնականում մերժում էին նկարչի գաղափարը որպես հանրությունից հեռացված, ինչ-որ փղոսկրյա աշտարակի մեջ մեկուսացված, ով արվեստ էր արտադրում դրսից:
Նկարիչները ցանկանում էին. խոսեք հասարակության ներսից ամենօրյա դրամաների մասին լեզվով, որը չափազանց հասանելի էր բոլորին: Այս արվեստագետների հումքը նրանց առօրյան էր, հանդիպումները ևտարաձայնություններ, որոնք տեղի են ունեցել մի համայնքում, որը խորը վերափոխումների էր ենթարկվում:
Մոդեռնիստները սնվում էին կենցաղային իրավիճակներով և ձգտում էին հասանելի նյութ արտադրել բոլորի համար: Դրա համար նրանք օգտագործել են խոսակցական լեզու, գռեհիկ բառապաշարով և առանց հիմնական ձևական մշակումների:
(Լիսաբոնի լուսանկարը արված է 20-րդ դարի կեսերին)
5. Ինքնության արժեւորում
Հատկապես բրազիլական մոդեռնիզմի համատեքստում ներդրում է կատարվել տեղական մշակույթի արժեւորման, տոնակատարության և խթանման գործում : Այս շարժումը ներառում էր բնիկ մշակույթը վերարժևորելու և տարասեռության տոնակատարության գործընթացը, ինչը հանգեցրեց նման տարասեռ և բազմակողմանի մարդկանց:
Մեր արմատների մեջ այս սուզումն իր հիմնական նպատակն էր ազգային ինքնության կերտումը .
Չնայած ունենալով հստակ ազգային հպարտություն (մոդեռնիստական գեղարվեստական ստեղծագործությունների շարքում կարելի է կարդալ ակնհայտ հայրենասիրություն), այս սերունդը չի զլանում արձանագրել Բրազիլիայի անհավասարությունները՝ սոցիալական խիստ քննադատության ենթարկելով:
Նկարչություն Աբապորու , Տարսիլա դո Ամարալ
Տե՛ս նաև
