Modernizmning xususiyatlari

Modernizm 20-asrning birinchi yarmida mavjud boʻlgan madaniy, badiiy va adabiy oqimdir.

U birinchi jahon urushini (1914-1918) ajratib turgan davr oraligʻida hukmronlik qilgan. Ikkinchi jahon urushi (1939-1945). Estetik nuqtai nazardan, biz bu avlodni simvolizm va postmodernizm o'rtasida joylashtirishimiz mumkin.

Modernizm juda xilma-xil mahsulotlarni birlashtirgan bo'lsa-da, biz bu erda o'sha davr rassomlarini harakatga keltirgan ba'zi asosiy yo'naltiruvchi xususiyatlarni ta'kidlashga harakat qilamiz.

1. An'anaviylikdan voz kechish istagi

Modernist avlod rassomlari umumiy fikrda an'anaviy madaniyat eskirgan . Yangi san'atni o'ylash va yaratish kerak edi, chunki o'sha vaqtga qadar qilingan ishlar endi ularni ifodalay olmadi.

An'anaviy tuzilmalarni silkitib, endi mantiqiy bo'lmagan naqsh va paradigmalardan voz kechishni istagan rassomlar yaratilayotgan zerikarli va jonsiz san'atni yengib o'tishni maqsad qilgan.

O'tmishni ortda qoldirishga intilgan modernistlar yangi badiiy til yaratish uchun hozirgi kunga sarmoya kiritdilar.

Qarang. , masalan, portugal rassomi Amadeo de Souza-Kardoso sarmoyasida yangi til topish uchun:

Rasm (1917), Amadeo de Souza-Kardoso

2. Yangini o'rganish uchun impuls

Modernistlar orasida hukmronlik qildiestetik va rasmiy erkinlikka intilayotgan katta badiiy o'zgarishlarni amalga oshirish irodasi.

tajriba va improvizatsiya uchun turtki bo'ldi. texnikalar. Eksperimentalizmni chegaradan chiqish va yangilik qilish istagida ko'rish mumkin edi va rassomlarni yangi tajribalar izlashga olib keldi.

Bu erda intilish format jihatidan ham, mazmun jihatidan ham erkinlikka erishish edi.

In. Braziliya, Modernizm 1922-yilda o‘tkazilgan Zamonaviy san’at haftaligidan boshlanib, san’atimizga yangi havo bag‘ishladi. Bu davrning asosiy rassomlari Osvald de Andrade, Tarsila do Amaral, Mario de Andrade, Manuel Bandeira, Di Kavalkanti va Anita Malfatti edi. Ularning barchasi - har biri o'ziga xos tarzda - innovatsion badiiy yo'ldan borishga sarmoya kiritgan.

Ushbu yangilanish motivatsiyasining misolini Manuel Bandeyraning Os Sapos she'rini o'qishda topish mumkin.

Zamonaviy san'at haftaligida taqdim etilgan misralar o'tmishni - aniqrog'i parnasizmni - hazil bilan tanqid qilishga qaratilgan:

Chatlarni puflash,

Yortiq soyani tark etish,

Baqalar, qurbaqalar.

Yorug'lik ularni qamashtiradi.

Qo'ng'irlagan shovqinda

Buqa baqiradi:

- "Otam urushga ketdi!"

- "U emas edi!" - "U edi!" - "Bu emas edi!".

The Cooper Toad,

Water Parnassian,

Deydi: - "Mening qo'shiqlar kitobim

Bu yaxshi zarb qilingan.

Omodernistlar guruhi (braziliyalik va xorijiy) nafaqat hayot va san'at haqida fikr yuritishga, balki fikrlash va yashash usullarini o'zgartirishga intildi individual va jamoaviy o'ziga xoslikni qayta baholash .

3. Oddiy tildan foydalanish

Modernist avlod oddiy tajribalarni qadrlashdi va odatiy tildan foydalanishga harakat qilishdi - so'zlashuv - ko'pincha anarxik va hurmatsiz.

Bu narsaga yaqinlashish istagi. jamoatchilik san'atkorlar ko'pincha og'zaki reestrida ichishni, hatto hazildan foydalanishini anglatardi.

Bu xususiyatning misolini Macunaíma klassik modernistik asarida ko'rish mumkin. Mario de Andrade:

Bolaligidayoq u ajoyib ishlarni qilgan. Avvaliga u olti yildan ko'proq vaqtini gapirmay o'tkazdi. Agar uni gapirishga undasalar: — Oh! Qanday dangasa!... va boshqa hech narsa demadi. U malokaning burchagida qolib, paxiuba daraxtiga o'tirib, boshqalarning ishiga josuslik qildi

4. Kundalik hayotni qadrlash

Modernistlar san'atkorning jamoatchilikdan uzoqlashtirilgan, fil suyagidan yasalgan minorada izolyatsiya qilingan, tashqaridan san'at yaratuvchi shaxs sifatidagi g'oyasini umuman rad etishdi.

Rassomlar buni xohlashdi. jamiyat ichidan kundalik dramalar haqida hamma uchun ochiq bo'lgan tilda gapiring. Bu rassomlar uchun xom ashyo ularning kundalik hayoti, uchrashuvlari vaChuqur o'zgarishlarni boshdan kechirayotgan jamiyatda yuzaga kelgan kelishmovchiliklar.

Modernistlar kundalik vaziyatlardan oziqlanib, hamma uchun ochiq materiallar ishlab chiqarishga intilishdi. Buning uchun ular vulgar lug'atga ega va katta rasmiy ishlanmalarsiz so'zlashuv tilidan foydalanganlar.

(Lissabonning 20-asr o'rtalarida olingan fotosurati)

5. O'zlikni qadrlash

Ayniqsa, Braziliya modernizmi kontekstida mahalliy madaniyatni qadrlash, nishonlash va targ'ibot qilishga sarmoya kiritildi . Bu harakat mahalliy madaniyatni qayta baholash va nasl-nasabni nishonlash jarayonini o'z ichiga oldi, natijada xalqning xilma-xil va ko'p qirrali bo'lishiga olib keldi.

Bu bizning ildizlarga sho'ng'ishning asosiy maqsadi milliy o'zlikni shakllantirish .

To'g'ri milliy g'ururga ega bo'lishiga qaramay (bir qator modernistik badiiy asarlarda yaqqol vatanparvarlik tuyg'usini o'qish mumkin), bu avlod Braziliyaning tengsizligini qayd etmay qolmadi, uni qattiq tanqid qildi.

Rasm Abaporu , Tarsila do Amaral tomonidan

Shuningdek qarang