Inhoudsopgave
De kroniek Ik weet het, maar ik moet niet gepubliceerd door Marina Colasanti (1937) in Jornal do Brasil in 1972, blijft ons tot op de dag van vandaag boeien.
Zij herinnert ons eraan hoe wij ons leven vaak laten verzanden in een repetitieve en steriele routine die ons niet toestaat de schoonheid te bewonderen die overal om ons heen is.
Ik weet het, maar ik zou niet - volledige tekst
Ik weet dat je eraan went, maar je zou het niet moeten doen.
Men raakt eraan gewend om in een achterflat te wonen en geen ander uitzicht te hebben dan de ramen rondom. En, omdat men geen uitzicht heeft, raakt men er al snel aan gewend om niet naar buiten te kijken. En, omdat men niet naar buiten kijkt, raakt men er al snel aan gewend om de gordijnen helemaal niet te openen. En, omdat men de gordijnen niet opent, raakt men er al snel aan gewend om het licht eerder aan te doen. En, als men eraan gewend raakt, vergeet men de zon, vergeet men de lucht,vergeet de uitgestrektheid.
We raken eraan gewend om 's morgens geschrokken wakker te worden omdat het tijd is. We raken eraan gewend om gehaast te ontbijten omdat we te laat zijn. We raken eraan gewend om in de bus de krant te lezen omdat we het tijdstip van de reis niet kunnen missen. We raken eraan gewend om een boterham te eten omdat we niet kunnen lunchen. We komen van ons werk af omdat het al donker is. We raken eraan gewend om in de bus in te dommelen omdat we moe zijn. We gaan vroeg naar bed en slapen zwaar zonder de dag te hebben doorleefd.
Men raakt eraan gewend de krant open te slaan en over de oorlog te lezen. En, de oorlog aanvaardend, aanvaardt men de doden en dat er cijfers zijn voor de doden. En, de cijfers aanvaardend, aanvaardt men niet te geloven in de vredesonderhandelingen. En, niet gelovend in de vredesonderhandelingen, aanvaardt men elke dag te lezen over de oorlog, de cijfers, de lange duur.
Je raakt eraan gewend om de hele dag te wachten en aan de telefoon te horen: ik kan vandaag niet komen. Om naar mensen te glimlachen zonder een glimlach terug te krijgen. Om genegeerd te worden terwijl je zo graag gezien wilde worden.
Je raakt eraan gewend om te betalen voor alles wat je wilt en nodig hebt. En om te worstelen om het geld te verdienen om het te betalen. En om minder te verdienen dan je nodig hebt. En om in de rij te staan om te betalen. En om meer te betalen dan dingen waard zijn. En om te weten dat je elke keer meer betaalt. En om meer werk te zoeken, om meer geld te verdienen, om iets te hebben om voor te betalen in de rij.
We raken eraan gewend op straat te lopen en affiches te zien, tijdschriften open te slaan en reclame te zien, de televisie aan te zetten en naar reclames te kijken, naar de bioscoop te gaan en reclame te slikken, aangespoord, geleid, verbijsterd en in de eindeloze cataract van producten geworpen te worden.
We raken gewend aan de vervuiling, aan gesloten kamers met airconditioning en de geur van sigaretten, aan kunstlicht met een lichte trilling, aan de schok die onze ogen krijgen van natuurlijk licht, aan de bacteriën in het drinkwater, aan de vervuiling van zeewater, aan de langzame dood van rivieren. We raken eraan gewend geen vogels te horen, geen haan te hebben bij zonsopgang, bang te zijn voor de watervrees van honden, geen fruit van de boom te plukken, aanniet eens een plant hebben.
We wennen aan te veel dingen, om niet te lijden. In kleine doses, in een poging het niet op te merken, houden we een pijntje hier, een wrok daar, een opstand daar weg. Als de bioscoop vol is, gaan we op de eerste rij zitten en wringen we onze nek een beetje uit. Als het strand vervuild is, maken we alleen onze voeten nat en zweten we de rest van ons lichaam. Als het werk zwaar is, troosten we ons door te denken aan het einde vanEn als er in het weekend niet veel te doen is, gaan we vroeg naar bed en zijn we toch tevreden omdat we altijd laat slapen.
We wennen eraan om ons niet te krabben aan de ruwheid, om onze huid te sparen. We wennen eraan om wonden en bloedingen te voorkomen, om messen en bajonetten te ontwijken, om onze borstkas te sparen. We wennen eraan om ons leven te sparen, dat beetje bij beetje slijt, en dat, versleten door zoveel gewenning, zichzelf verliest.
Analyse van Ik weet het, maar ik moet niet
Marina Colasanti's kroniek nodigt de lezer uit om nadenken over de consumptiemaatschappij over hoe we omgaan met het onrecht in de wereld en over de snelheid van de tijd waarin we leven, die ons dwingt vooruit te gaan zonder te waarderen wat er om ons heen is.
In de loop van de paragrafen zullen we beseffen hoe we wennen aan ongunstige situaties en op een gegeven moment beginnen we werken op automatisch De verteller geeft voorbeelden van kleine progressieve concessies dat we doen, totdat we uiteindelijk zonder het te beseffen in een situatie van verdriet en steriliteit terechtkomen.
We verliezen ook geleidelijk onze identiteit telkens wanneer de wervelwind van het leven ons overweldigt. Marina's schrijven stelt ons ook voor een belangrijke vraag: zijn we wie we werkelijk zijn of zijn we wat er van ons verwacht wordt?
Het gevaar van routine
De verteller van Ik weet het, maar ik moet niet portretteert omstandigheden die heel alledaags zijn en waarmee we allemaal kunnen we gemakkelijk in verband brengen .
We ontdekken dat we apathisch zijn: zonder reactie, zonder identiteit, zonder empathie met de ander, zonder verrassing, zonder euforie. We worden louter toeschouwers van ons eigen leven in plaats van het maximale potentieel eruit te halen.
Zie ook: Schilderij Vrijheid leidt het volk, door Eugène Delacroix (analyse)De tekst van Marina spreekt ons vooral aan omdat hij gaat over een gespannen en gehaaste context in een stadscentrum. Dag na dag worden we geconfronteerd met een reeks situaties die worden gekenmerkt door conformisme en de accommodatie .
Om een leven te leiden dat wij denken te moeten leiden, blijven wij uiteindelijk verstoken van een aantal ervaringen die ons plezier geven en ons speciaal doen voelen.
De tekst van Marina Colasanti kan worden gelezen als een geslaagde herinnering om ons nooit te laten verzinken in een lege routine.
Over de schrijfwijze
Op Ik weet het, maar nee moet maakt de verteller gebruik van polysyndetisch een stijlfiguur die voorkomt bij nadrukkelijke herhaling van connectieven.
Het doel van dit middel is het versterken van de zeggingskracht van de boodschap: de herhaling van dezelfde zinsstructuur doet ons het behandelde thema herinneren en hetzelfde symptoom van uitputting voelen dat we in ons dagelijks leven ervaren.
Luister naar Ik weet het, maar ik moet niet
De kroniek van Marina Colasanti werd voorgedragen door Antônio Abujamra en is volledig online beschikbaar:
Je went eraan...Over de publicatie van Ik weet het, maar ik moet niet
De kroniek Ik weet het, maar ik moet niet werd voor het eerst gepubliceerd in de jaren 1970 (meer bepaald in 1972), in Jornal do Brasil, en werd later vereeuwigd in een boek.
Ik weet het, maar ik moet niet werd samengebracht met andere kronieken van dezelfde auteur over de meest uiteenlopende onderwerpen en verscheen voor het eerst in boekvorm in 1995 bij uitgeverij Rocco. In 1997 werd de publicatie bekroond met een Jabuti-prijs.
Omslag van de eerste editie van het boek Ik weet het, maar ik moet niet
De collectie, die 192 bladzijden telt, draagt de titel van Marina Colasanti's beroemdste kroniek - Ik weet het, maar ik zou het niet moeten doen.
Zie ook: 14 korte gedichten over het leven (met commentaar)Biografie Marina Colasanti
De auteur Marina Colasanti werd in 1937 geboren in Asmara (hoofdstad van Eritrea). In 1948 verhuisde ze met haar familie naar Brazilië en vestigden ze zich in Rio de Janeiro.
Met een diploma in plastische kunsten ging ze als journaliste werken voor de Jornal do Brasil. Marina was ook vertaalster, publiciste en werkte mee aan een reeks culturele programma's voor de televisie.
In 1968 publiceerde hij zijn eerste boek en sindsdien is hij niet gestopt met schrijven in de meest uiteenlopende genres: korte verhalen, kronieken, poëzie, kinderliteratuur, essays. Veel van zijn werken zijn vertaald in andere talen. 
Marina werd alom geprezen door critici en ontving een aantal prijzen, waaronder de Jabuti, de APCA Critics' Prize en de National Library Prize.
De schrijver is getrouwd met collega-auteur Affonso Romano de Sant'Anna en het echtpaar heeft twee dochters (Fabiana en Alessandra).
