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クロニクル わかっちゃいるけど、やっちゃいけない 1972年、Marina Colasanti（1937）がJornal do Brasilに発表したこの作品は、今も私たちを魅了し続けている。
彼女は、私たちがいかに人生を空虚なものにし、反復的で不毛なルーチンに落ち着き、身の回りにある美しさを賞賛することを許さないようにしているかを思い起こさせます。
わかってるけど、いけないんだ......。 全文
慣れるのはわかるけど、やめたほうがいい。
裏アパートに住んでいると、窓以外に景色がないことに慣れる。 そして、景色がないために、外を見ないことにすぐ慣れる。 そして、外を見ないために、カーテンを全く開けないことにすぐ慣れる。 そして、カーテンを開けないために、早めに電気をつけることにすぐ慣れる。 それに慣れると、太陽を忘れ、空気を忘れるようになる、広大を忘れる
朝、時間に驚いて起きることに慣れる 遅刻しそうで慌てて朝食をとることに慣れる バスの中で新聞を読むことに慣れる 移動時間を逃すことができないから 昼食を食べられないからサンドイッチを食べることに慣れる もう暗いから仕事を切り上げる バスの中でうとうとすることに慣れる 早寝して一日を生きたまま重眠することに慣れる
新聞を開いて戦争の記事を読むことに慣れる。 そして、戦争を受け入れ、死者を受け入れ、死者の数があることを受け入れる。 そして、数を受け入れ、和平交渉を信じないことを受け入れる。 和平交渉を信じず、毎日、戦争のこと、数、長い期間について読むことを受け入れる。
一日中待たされ、電話で「今日は行けません」と言われることに慣れる。 笑顔を返してもらえなくても、人に笑顔を向けることに慣れる。 見てもらいたいのに、無視されることに慣れる。
人は、欲しいものや必要なものをすべて買うことに慣れます。 そして、そのためのお金を稼ぐのに苦労します。 そして、必要なお金より少なく稼ぎます。 そして、支払いのために行列を作ります。 そして、物の価値より多く支払います。 そして、毎回多く支払うことを知ります。 そして、もっと仕事を探し、もっとお金を稼ぎ、行列の中で支払うものを持つために、仕事を探します。
街を歩けばポスターが目に入り、雑誌を開けば広告が目に入り、テレビをつければコマーシャルが目に入り、映画館に行けば広告を飲み込み、促され、導かれ、戸惑い、果てしない商品の白濁の中に放り込まれることに慣れてしまっている私たち。
公害に慣れ、タバコの臭いのするエアコンの効いた密室に慣れ、わずかな揺れの人工光に慣れ、自然光から受ける目のショックに慣れ、飲料水のバクテリアに慣れ、海水の汚染に慣れ、川の緩やかな死に慣れ。 鳥の声を聞かないことに慣れ、明け方にコケシを食べないことに慣れ、犬の疎水症に恐れ、木から果物を採らないことに慣れ、さらに植物も持たないで
私たちは、苦しまないように、多くのことに慣れる。 少量ずつ、気づかないように、ここでの痛み、そこでの憤り、そこでの反乱を遠ざける。 映画館が満員なら、最前列に座って少し首を絞める。 ビーチが汚染されているなら、足を濡らすだけで、あとは汗をかく。 仕事が大変なら、終わりのことを考えて、自分を慰めている。また、週末にあまりやることがない場合は、早めに寝てしまうのですが、それでも満足できるのは、いつも寝るのが遅いからです。
私たちは、肌を守るために、粗相をしないように慣れる。 傷や出血を避けるために、ナイフや銃剣をかわすために、胸を守るために慣れる。 少しずつ消耗し、慣れることで消耗し、自身を失っていく命を守るために慣れる。
の分析 わかっちゃいるけど、やっちゃいけない
マリーナ・コラサンティの年代記は、読者を次のように誘う。 消費社会について考察する 私たちは、世の中に存在する不公平にどう対処するか、また、私たちが生きている時間の速さによって、周りのものに感謝することなく前に進まざるを得ないということについて。
この段落を通して、私たちがいかに不利な状況に慣れ、ある瞬間から オートマチックに動作する ナレーターが例として挙げるのは スモールプログレッシブコンセッション その結果、自分でも気づかないうちに、悲しみや不毛な状況に陥っているのです。
そして、人生の渦に巻き込まれるたびに、次第に自分らしさを失っていく。 マリナの文章は、私たちに「私たちは本当の自分なのか、それとも期待されている自分なのか」という重要な問いを突きつけてくる。
ルーティンの危険性
のナレーターが登場します。 わかっちゃいるけど、やっちゃいけない 日常的な状況を描いている。 えんがちょーだい .
私たちは、自分が無感動であることを発見します。 反応もなく、アイデンティティもなく、相手への共感もなく、驚きもなく、幸福感もない。 私たちは、こうなります。 風前のともしび そのポテンシャルを最大限に引き出すことなく
マリーナのテキストは、都心で暮らすストレスと慌ただしさを表現したもので、特に私たちに語りかけてきます。 私たちは日々、以下のような状況に遭遇しています。 コンフォーミズム とのことで、その 収容 .
生きるべきと思う人生を生きるために、喜びや特別感を与えてくれる経験をいくつも奪ってしまう。
関連項目: タルシラ・ド・アマラルによるアバポール：作品の意味Marina Colasantiの文章は、空虚な日常に身を置くことのないよう、うまく注意を喚起しているように読み取れます。
執筆形式について
にて わかってはいるが、ダメ なければならない べんしゃが使う ポリシンジック 接続詞の強調された繰り返しがある場合に発生する、言葉の綾。
このリソースの目的は、メッセージの表現力を増幅させることです。同じ文型を繰り返すことで、取り上げたテーマを思い出し、日常生活で経験するような疲労の症状を感じることができるのです。
聴く わかっちゃいるけど、やっちゃいけない
Marina Colasantiの年代記は、Antônio Abujamraによって朗読され、オンラインで全文を見ることができます：
慣れてくると...。の掲載について わかっちゃいるけど、やっちゃいけない
クロニクル わかっちゃいるけど、やっちゃいけない は、1970年代（正確には1972年）に初めて『Jornal do Brasil』に掲載され、その後、書籍として永続化されました。
わかっちゃいるけど、やっちゃいけない 1997年にはジャブタ賞を受賞しています。
初回限定版の表紙 わかっちゃいるけど、やっちゃいけない
192ページに及ぶこのコレクションは、マリーナ・コラサンティの最も有名な年代記のタイトルを冠しています。 わかっているけど、いけないんです。
バイオグラフィー Marina Colasanti
1937年アスマラ（エリトリアの首都）に生まれ、1948年に家族とともにブラジルに渡り、リオデジャネイロに定住した。
造形芸術の学位を取得し、ブラジル新聞社でジャーナリストとして働き始め、翻訳家、広報担当者、テレビの文化番組にも携わる。
1968年に最初の本を出版して以来、短編小説、年代記、詩、児童文学、エッセイなど、最も多様なジャンルの執筆を続けている。 多くの作品が他言語に翻訳されている。 
批評家から広く支持されているマリナは、ジャブティ、APCA批評家賞、国立図書館賞など、数多くの賞を受賞しています。
関連項目: 子供のための17の短い詩作家仲間のアフォンソ・ロマーノ・デ・サンタンナと結婚し、夫婦には2人の娘（ファビアナとアレッサンドラ）がいます。
