مەزمۇن جەدۋىلى
سۇررېئالىزم كۆپىنچە كىشىنى ئويغا سالىدىغان ۋە كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان ئەسەرلەرنى بارلىققا كەلتۈرگەن ، بايقاشقا بولىدىغان مەنالار بىلەن تولغان بەدىئىي ھەرىكەتلەرنىڭ بىرى.
ئۇ ياۋروپا ئاۋانگارتلىرىنىڭ بىر قىسمى بولۇپ ، ياۋروپادا ياۋروپادا يۈز بەرگەن بەلۋاغلار ئىدى. 20-ئەسىرنىڭ باشلىرىدا ۋە سەنئەتنى ئىشلەپچىقىرىش ۋە قەدىرلەش ئۇسۇلىنى ئىسلاھ قىلىشقا ئۇرۇنغان.
قاراڭ: كلارىس لىسپېكتور: 6 پارچە شېئىرىي تېكىستكە باھا بەردىبۇ ئارقا كۆرۈنۈشتە ، 1924-يىلى خىتابنامە بىلەن سۇررېئالىزم بارلىققا كەلدى. ، ھەقىقىي بولمىغان كۆرۈنۈشلەر ۋە فانتازىيىلىك . تۆۋەندە بۇ ئەسەرلەرنىڭ بەزىلىرىنى تەكشۈرۈپ ، ئۇلارنىڭ مەنىسىنى چۈشىنىڭ.
1. ئەستە تۇتۇش قابىلىيىتى - سالۋادور دالى
ئەستە تۇتۇش قابىلىيىتى بولسا 1931 دا ياسالغان كاناي. رەسسام كاتالونىيە سالۋادور دالى. ئېيتىشلارغا قارىغاندا ، ئۇ سەنئەتكار كامېرا پىشلاق نى يەپ رازى بولۇپ ، ئۆيدە ئىشلەشتىن خالىي بولۇپ كەتكەندىن كېيىن بارلىققا كەلگەن.
بۇ ئەسەردە سەنئەتكار كاتالونىيەنىڭ تىپىك مەنزىرىسى ۋە قۇرۇق زەيتۇننى ئاشكارىلىغان. دەرەخ ، دەرەخ رايوندا ناھايىتى كۆپ. بۇ يەردە يەنە شەكلى ئۆزگەرمىگەن ۋە ئېرىتىلگەن سائەتلەر ، شۇنداقلا يەردە ياتقان سەجدە گەۋدىسى بار. جىنسىي ئاجىزلىق ، شۇنداقلا ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ماس بولمىغان چۈشەنچە. ئۇلارنىڭ بىرىدە «ۋاقىت ئۇچىدۇ» دېگەن پايدىلىنىش ئۇچۇرى بار.
ئەسەردە كۆرۈلىدىغان بىردىنبىر قاتتىق سائەت تەتۈر يۆنىلىشتە.يالىڭاچ ئاياللاردىن ياسالغان باش سۆڭەك سۈرىتى.
14. ئۇرۇشنىڭ يۈزى - سالۋادور دالى
ئەسەر ئۇرۇشنىڭ يۈزى 1940-يىلىنىڭ ئاخىرىدا سىزىلغان. كاتالونىيەلىك سەنئەتكار سالۋادور دالى تەرىپىدىن يېزىلغان. ئۇ ۋاقىتتا ، ياۋروپا ئىككىنچى دۇنيا ئۇرۇشىنىڭ دەھشەتلىرىنى باشتىن كەچۈرۈۋاتاتتى ، ئىسپانىيە (رەسسامنىڭ يۇرتى) ئىسپانىيە ئىچكى ئۇرۇشىنىڭ ئاچچىق مېۋىسىنى يىغىۋاتاتتى.
سالۋادور دالى ئامېرىكىدا ۋاقىت ئۆتكۈزگەندە بۇ رەسىمنى تەسەۋۋۇر قىلدى. ئۇنىڭدا ، بىز قورقۇنچلۇق چىراي نىڭ سۈرىتىنى كۆرىمىز ، ئۇنىڭ كۆزى ۋە ئېغىزىنىڭ ئىچىدە باش سۆڭەك بار ، بۇ باش سۆڭەكلەرنىڭ تۆشۈكلىرى ئىچىدە بىز تېخىمۇ كۆپ باش سۆڭەكلەرنى كۆرەلەيمىز.
سەنئەتكار مانا مۇشۇنداق ئۇدا ھالاكەت ۋە ئۆلۈم پەيدا قىلىدىغان ئۇرۇشنىڭ «لوگىكىسى» نى ئىپادىلىدى. چىرايىنى چۆرىدىگەن ھالدا يىلانلار بار ، بۇ تېرورلۇق ۋە قورقۇنچنىڭ ئالامىتىدە. مەن ۋە كەنت - مارك چاگال
روسىيەلىك سەنئەتكار مارك چاگال فانتازىيىلىك رەسىملەرنى كۆرسىتىدىغان رەسىملىرى بىلەن تونۇلدى ، كىشىلەر لەيلەپ يۈردى ۋە باشقا ئادەتتىن تاشقىرى ئېلېمېنتلار
پەۋقۇلئاددە كەيپىيات . ھەرىكەت ، Eu e a vila غا ئوخشاش ، ئۇمۇ كۇبىك تەسىرنى ئارىلاشتۇرىدۇ.ئېكراندا ، ھاياترەسسام ئۇنىڭ روسىيە يېزىلىرىدىكى ئۆتمۈشتىكى ئېلېمېنتلىرىنى ۋە ئالدىنقى ئارقا كۆرۈنۈشتىكى كىچىك شەھەرنى ئۆز ئىچىگە ئالغان ئۆچكە قاتارلىق ئېلېمېنتلىرىنى ئارىلاشتۇرىدىغان شەكىلدە ئىپادىلەنگەن.
يېشىل ئەر ئۆزىگە سەنئەتكارغا ۋەكىللىك قىلىدۇ ، تەتۈر قىز بىزگە چاگالنىڭ يەككە دۇنياسىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ.
گۈزەل سەنئەت كائىنات ھەققىدىكى باشقا ماقالىلەرنىمۇ كۆرۈڭ :
يەنە ئوقۇڭ: ئەستە تۇتۇشتا چىڭ تۇرۇش : سالۋادور دالىنىڭ ئەسىرىنى تەھلىل قىلىش
2. ئاشىق-مەشۇقلار - رېنې ماگرىتتې
رېنې ماگرىتتې ئاشىق-مەشۇقلار نىڭ ئاپتورى ، 1928-يىلى . 1>
ئېكراندا بىز بىر ئەر-ئايالنىڭ سۆيۈپ تۇرغانلىقىنى كۆرىمىز ، ئەمما ، ئۇلارنىڭ بېشىنى پەردە يېپىۋالغان. بۇ ئەسەر قىزىقارلىق ، چۈنكى ئۇ يېقىنچىلىق ھەرىكىتى بىلەن ئالاقىلىشىشنىڭ مۇمكىن بولماسلىقى ئوتتۇرىسىدىكى زىددىيەتنى ئاچىدۇ. مۇناسىۋەت ، ئۆزىنى ھەمراھىغا تولۇق كۆرسىتىپ بېرەلمەسلىك ۋە ئەر-خوتۇنلار ئوتتۇرىسىدىكى ھېسسىيات ياكى جىنسىي مۇناسىۋەتنىڭ كەملىكى . مۇھەببەت مۇناسىۋىتى ئىچىدە.
قىزىقارلىق يېرى شۇكى ، بۇ ئويلىنىشلار پولشالىق مۇتەپەككۇر زىگمۇت باۋمان (1925 - 2017) بەلگىلىگەن «سۇيۇقلۇق زامانىۋىلىق» دەۋرىدە ھازىرغا قەدەر كېڭىيىدۇ ، ھەتتا چوڭقۇرلىشىدۇ. 1>
ماگرىت بۇ ئىقتىدارنى ئىشلىتىپ بىر نەچچە ئېكراندا پېرسوناژلارنىڭ يۈزىنى يوشۇرۇپ قويدى. رەسسام سىرلىق كەيپىيات نى ئىنتايىن قەدىرلەپ ، ئەسەرلىرىدە چوڭقۇر سوئاللارنى ئوتتۇرىغا قويدى.
بۇنى بىلىش ئۈچۈنرەسسامنىڭ باشقا ئەسەرلىرى ھەققىدە ئوقۇڭ: رېنې ماگرىتنى چۈشىنىش ئۈچۈن ئەسەرلەر.
قاراڭ: ئىسىمدا ئۆلتۈرۈش (ماشىنىغا قارشى غەزەپ): مەنىسى ۋە تېكىستى3. ئاندالۇس ئىت - سالۋادور دالى ۋە لۇيىس بۇنۇئېل
يول باشلىغۇچى - ئاندالۇس ئىتسۇررېئالىزملىق ئەسەرلەر ھەققىدە توختالغاندا ، بىز ئادەتتە سۇلياۋ سەنئەتنى ، بولۇپمۇ رەسىم سىزىشنى ئويلايمىز. قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ ئېقىن كىنو قاتارلىق باشقا تىللارنىڭ ئىشلەپچىقىرىلىشىغا تەسىر كۆرسەتتى. . سالۋادور دالى ۋە لۇئىس بۇنۇئېل تەرىپىدىن 1929 دە قوبۇل قىلىنغان بۇ فىلىم ئەينى ۋاقىتتىكى پۈتۈنلەي يېڭىلىق يارىتىش ھېكايىسىنى ئوتتۇرىغا قويدى. فرۇدنىڭ پىسخىكا ئانالىزى ۋە يەككە ئالەم. ئۇقۇمىغا> 4. خۇرۇمدىكى ناشتىلىق - مېرېت ئوپپېنخېم
شىۋىتسارىيەلىك رەسسام مېرېت ئوپپېنخېم يازغان خۇرۇمدىكى ناشتىلىق ، سەنئەتكار ئاران 23 ياشتا ئىدى.
ئەسەر چاي ، قوشۇق ۋە ئىستاكاندىن تەركىب تاپقان چايدىن تەركىب تاپقانغاز تېرىسى بىلەن يېپىلغان. ئۇنى ئىشلىتىشنىڭ مۇمكىن ئەمەسلىكى. تىلدىكى تېرىلەر. يارىلانغان بۇغا - فرىدا كاھلو
مېكسىكىلىق فىرىدا كاھلونىڭ ئىشلەپچىقىرىشىدا كۈچلۈك مەنىلەر ۋە تەرجىمىھالى بار تەپسىلاتلار بىلەن تولغان سىرلىق كۆرۈنۈشلەر بار. . ئۇنىڭدا ، سەنئەتكار ئۆزىنىڭ بارلىق يوچۇق نى ئاشكارىلاپ ، سالامەتلىكىنىڭ ناچار ئەھۋالى ۋە دىئېگو رىۋېرا بىلەن توي قىلىشىدىكى زىددىيەتلەر ئالدىدا ئازابلىنىش ھېسسىياتىنى يوقىتىشقا ئۇرۇندى. رەسسام.
بۇ يەردە ، فرىدا ئورماننىڭ ئوتتۇرىسىدا بۇغا شەكلىدە پەيدا بولدى. بۇ ھايۋاننىڭ بەدىنىنى تېشىدىغان توققۇز ئوق بار ، ئۇنىڭ ئالاھىدىلىكى يەنىلا تەكشى ۋە تەكەببۇر بولۇپ ، چىدامچانلىقىنىڭ روشەن بەلگىسى.دەرەخكە باغلانغان ۋە ئوق تەرىپىدىن ئېغىر يارىلانغان. .
ھەقىقەت شۇكى ، ئۇنىڭ قىزىقارلىق رەسىملىرى ئۇنىڭ ئەڭ يېقىن كائىناتنى ئىپادىلەيدۇ. . خارلېكىننىڭ كارنىۋال بايرىمى - Joan Miró
1924 دە ، Joan Miró كاناينى ئىشلەپ چىقاردى خارلېكىننىڭ كارنىۋال بايرىمى . بۇ ئەسەر نۇرغۇنلىغان فانتازىيىلىك ئېلېمېنتلاردىن تەركىب تاپقان بولۇپ ، رەڭ ئارىلاشتۇرۇش بىلەن ئۆز-ئارا تۇتىشىدۇ. تام قەۋىتى. ئوڭ تەرەپتە ، بىز يەنە بىر كۆزنەكنى كۆرىمىز ، بۇ يەردە قۇياش ۋە قۇرۇلۇشنى كۆزىتىش مۇمكىن ، بۇ ئېففىل مۇنارى بولىدۇ. . يەنە بىر كۆزگە كۆرۈنگەن شەخس چالغۇ چېلىۋاتقاندەك كۆرۈنىدىغان بىر خىل ماشىنا ئادەم. تېخىمۇ چوڭ ئىقتىسادىي قىيىنچىلىق پەيتلىرى.
7. چولپان ئوۋچى - Remedios Varo
Remedios Varo نەق مەيداندىكى مۇھىم ئايال ئىدىsurrealist. رەسسام ئىسپانىيەنىڭ كاتالونىيەدە تۇغۇلغان ، ئەمما فرانسىيىگە كۆچۈپ كەلگەن ۋە ئۇ يەردە تەسىرگە ئۇچرىغان سەنئەتكارلار بىلەن ئالاقىلاشقان. كېيىن ئۇ مېكسىكىدا ئولتۇراقلاشقان ۋە شۇ يەردە تۇرغان. چولپان ئوۋچى ، 1956 دىن باشلاپ ، رېمېدىئوس ئەسىرىدە بىر قولىدا ئاي بار قەپەسنى كۆتۈرگەن ئايال ئوبرازنى كۆرسەتتى. يەنە بىر تەرەپتىن ، ئۇنىڭ بىر ئوۋچى تورى بار. كۆكرەك قاتلىمىدا ئېچىلىشمۇ بار ، قارا ئۆڭكۈرنى كۆرسىتىدۇ ھەتتا كەركىدان.
8. رەسىملەرگە خىيانەت قىلىش - رېنې ماگرىتتې
رەسىم رەسىملەرگە خىيانەت قىلىش 1929 دە سىزىلغان. بېلگىيەلىك رەسسام رېنې ماگرىت تەرىپىدىن يېزىلغان. بۇ كارىۋاتتا ، سۇررېئالىزمچى سەنئەتكار تۇرۇبا سۈرىتىنى ئاشكارىلاپ ، « بۇ تۇرۇبا ئەمەس » دەپ يېزىلغان بىر خىل خەتنى قىستۇردى.
رەسسامنىڭ ئىدىيىسى پەرقنى ئايدىڭلاشتۇرۇش ئىدى ۋەكىللىك بىلەن رېئاللىق ئارىسىدا . تۇرۇبا سۈرىتىنى تۇرۇبا ئەمەس دېيىش ئارقىلىق ، ماگرىتتې سۆز ۋە رەسىم بىلەن ئوينايدۇ ، كۆرۈنۈشلۈك ئويۇننى مەسخىرە بىلەن تولدۇرىدۇ.
9. ئىنسان ئوغلى - رېنې ماگرىتتې
ئىنسان ئوغلىنىمۇ رەسسام رېنې ماگرىتتې سىزغان. شۇ ۋاقىتقىچە ، 1964 دىن باشلانغان ، ئۇ دەسلەپتە ئۆزىنى سۈرەتكە تارتقان. كېيىنچە ، رەسسام باشقا ئېلېمېنتلارنىمۇ ئۆز ئىچىگە ئالدى. مۇنداقچە قىلىپ ئېيتقاندا ، سىنارىيە قارىماققا ئادەتتىكىدەك كۆرۈنىدىغان بولۇپ ، ئۇمۇ قاراڭغۇ بىر نەرسىنى ئېلىپ يۈرىدۇ. كۆرگىلى بولىدۇ. تىرناقتىكى قورۇق ئارقىلىق كۆرگىلى بولىدۇ.
بۇ ماگرىتنىڭ بەلگە خاراكتېرلىك ئەسەرلىرىنىڭ بىرى ، ئۇ ئىلگىرى باھا بېرىپ:
ھېچ بولمىغاندا ئۇنىڭ يۈزىنى قىسمەن يوشۇرىدۇ. ياخشى ، ئۇنداقتا سىزدە كۆرۈنەرلىك چىراي ، ئالما بار ، كۆرۈنگەن ، ئەمما يوشۇرۇن ، ئادەمنىڭ ھەقىقىي چىرايىنى يوشۇرىدۇ. بۇ توختىماي يۈز بېرىدىغان ئىش. بىز كۆرگەن نەرسىلەرنىڭ ھەممىسى باشقا نەرسىنى يوشۇرىدۇ ، بىز ھەمىشە يوشۇرۇن نەرسىلەرنى ، كۆرگەنلىرىمىز بىلەن كۆرۈشنى خالايمىز.
10. Abaporu - Tarsila do Amaral
بىرازىلىيەدە ، سۇررېئالىزم ھەرىكىتىمۇ ئۆزىنى نامايەن قىلىپ ، بىرازىلىيە سەنئەتكارلىرى ۋە ئاممىنى ئىلھاملاندۇردى ۋە قوزغىدى. بۇ ھەرىكەتتىن ئىلھاملانغان ئەسەرلەرنىڭ بىرى مەشھۇر مودېرنىزملىق كانۋاس ئاباپورۇ ، تارسىلا دو ئامارال تەرىپىدىن 1928 دە سىزىلغان.
بۇ يەردە بىز ئىنسانلارنىڭ بۇرمىلانغان ئوبرازىنى كۆرىمىز. قۇرغاق ۋە ئىسسىق مەنزىرىنىڭ ئوتتۇرىسىدىكى نىسبەت. غايەت زور قول ۋە پۇتنىڭ نامايەندىسى سەنئەتكارنىڭ قولدا ئىشلەش ۋە كىشىلەرنىڭ ئۇلىنىشىنى باھالىغانلىقى ئۈچۈن مەيدانغا كېلىدۇزېمىن بىلەن بىرازىلىيەلىك. 7>
فرىدا كاھلو مېكسىكىلىق رەسسام بولۇپ ، ئۇ ئەسەرلىرىدە نۇرغۇنلىغان تەرجىمىھال ئېلېمېنتلىرىنى ئىشلىتىپ ، ئۇنىڭ رەسىملىرىگە فانتازىيىلىك ۋە سىمۋوللۇق ئالەمنى ئېلىپ كەلگەن.
كانايدا ئىككى فرىداس ، 1939 دىن باشلاپ ، بىز بۇ سۇررېئالىزملىق ئەھۋالنىڭ بارلىقىنى ھېس قىلالايمىز. بۇ يەردە بىز رەسسامنىڭ ئىككى پارچە سۈرىتىنى كۆرىمىز. ئىككى ئايال بىر-بىرىنىڭ يېنىدا ئولتۇرۇپ قول تۇتۇشۇپ تۇرىدۇ.
«فرىداس» نىڭ بىرى مېكسىكىنىڭ تىپىك كىيىملىرىنى كىيىپ ، ئۇنىڭ يىلتىزىنى كۆرسىتىدۇ. يەنە بىرى بەلۋاغ كىيىمى كىيىپ ، ياۋروپا ۋە چوڭ قۇرۇقلۇقنىڭ ئۇنىڭغا بولغان تەسىرىنى كۆرسىتىدۇ. ئەينى ۋاقىتتا ئۇ ئايرىلىپ كەتكەن يولدىشى دىگوگو رىۋېرا. 3>. بۇ ئەسەر ھازىر مېكسىكا شەھىرىدىكى زامانىۋى سەنئەت مۇزېيىدا.
12. مۇمكىن بولمايدىغان - مارىيا مارتىنس
سۇررېئالىزم بىلەن سىرداشقان بىرازىلىيەلىك سەنئەتكار ھەيكەلتىراش مارىيا مارتىنس (1894-1973).
ئۇ 1949
دە تاماملانغان مۇمكىن بولمايدىغان ئەسىرىدە ئۇ ئۇقۇمنى تەتقىق قىلىدۇ. ئارزۇ ۋە تولۇقسىزلىق ئىككى سان ئارقىلىق تېگىشكىلى تاسلا قالدى ، ئەمما ، تىرنىقى سەۋەبىدىن بىر-بىرىنى ئىتتىرىۋەتتى. برازىلىيىدىكى سەنئەت ، Fundação Bienal نىڭ ئىجاد قىلىنىشى ۋە ئۇنىڭ تۇنجى نەشرى بىلەن قويۇق ھەمكارلاشقان. ئاياللارغا مۇناسىۋەتلىك باشقا مەسىلىلەر ئىچىدە جىنسىي ئاياللارنىڭ تەرەپلىرىنى ئاشكارىلايدۇ.13. ۋولۇپتاس مورس فىلىپپىن خالسمان
تىلغا ئېلىنغان سۇررېئالىزملىق سۈرەت فىلىپپىن خالسمان بىلەن سالۋادور دالىنىڭ ئورتاق ئەسىرى بولۇپ ، 1942-يىلى كۆرگەزمە قىلىنغان. <>
پورتۇگال تىلىغا تەرجىمە قىلىنغان «خۇشاللىق ئىچىدە ئۆلۈم بار» دەپ تەرجىمە قىلىنغان ۋولۇپتاس مورسى بۇ رەسىملەرنىڭ بىرى ، ئۇنىڭدا يالىڭاچ ئاياللارنىڭ بەدىنىدىن ماكرو باش سۆڭىكى شەكىللەنگەن. .
دالىمۇ نەق مەيداندا پەيدا بولۇپ ، مۇقىم نەزەر بىلەن ھەيران قېلىشنىڭ ئىپادىسىنى كۆرسىتىدۇ. بۇ سۈرەت كەڭ سەنئەتكارلارنىڭ ئېتىراپ قىلىشىغا ئېرىشتى ۋە ئىلھاملاندۇردى. ئۇنىڭ ئالدىدا. ئېغىزى ، كېپىنەكنىڭ ئىچىدە سىز a
