বিষয়বস্তুৰ তালিকা
বাস্তৱবাদ Mágico ৰ অন্তৰ্গত বুলি গণ্য কৰা এৰিকো ভেৰিচিমোৰ Incidente em Antares (1971) গ্ৰন্থখন শেষৰ ভিতৰত অন্যতম আছিল ৰিঅ' গ্ৰেণ্ডে ডু চুলৰ লেখকৰ দ্বাৰা সৃষ্টি কৰা হৈছে।
দুটা ভাগত বিভক্ত কাহিনীটো (আন্টাৰেছ আৰু কাণ্ড) ৰিঅ' গ্ৰেণ্ডে ডু চুলৰ ভিতৰৰ এখন সৰু চহৰৰ আশে-পাশে ঘূৰি থাকে যাৰ ৰুটিন আছে
শ্ৰমিক, ওৱেটাৰ, বেংকাৰ, নাৰ্ছ, কবৰস্থানৰ শ্ৰমিক... সকলোৱে ধৰ্মঘটত যোগদান কৰিলে আৰু চহৰখন বন্ধ হৈ গ'ল। সেই সময়ছোৱাত মৃত্যু হোৱা সাতটা মৃতদেহ কবৰ দিয়াৰ অসম্ভৱতাৰ সন্মুখীন হৈ মৃতকসকলে নিজৰ কফিনৰ পৰা উঠি চহৰখনত ঘূৰি ফুৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
সামৰিক একনায়কত্ববাদৰ উচ্চতাত প্ৰকাশিত , Incidente em Antares হৈছে এটা কমিক আৰু নাটকীয় কাহিনী যিয়ে ব্ৰাজিলৰ ৰাজনীতিৰ সমালোচনা ক প্ৰচাৰ কৰে।
সাৰাংশ
প্ৰথম অংশ: Antares
এৰিকো ভেৰিচিমোৰ উপন্যাসখনৰ প্ৰথম খণ্ডত আমি আৰ্জেণ্টিনাৰ প্ৰায় সীমান্তত থকা ৰিঅ' গ্ৰেণ্ডে ডু চুলত অৱস্থিত সৰু কাল্পনিক চহৰ আন্টাৰেছক চিনি পাওঁ।
এই অঞ্চলত দুটা পৰিয়ালৰ আধিপত্য আছিল যিয়ে ইজনে সিজনক গভীৰভাৱে ঘৃণা কৰিছিল: ভাকাৰিয়ানো আৰু কেম্পোলাৰগো। চহৰখনৰ বৰ্ণনা আৰু সামাজিক কাৰ্য্যকলাপৰ ব্যৱস্থাই গ্ৰন্থখনৰ প্ৰায় এক তৃতীয়াংশ দখল কৰিছে। পৃষ্ঠাবোৰ পঢ়িলে স্পষ্ট হৈ পৰে যে অঞ্চলটো পৰিচালনা কৰা পৰিয়াল দুটাৰ কেনেকৈ উচ্চ আছিলগণতন্ত্ৰত।
– একো নথকাৰ দৰে গণতন্ত্ৰ, ৰাজ্যপাল! ব্ৰাজিলত আমাৰ যি আছে সেয়া এটা ছিটক্ৰেচি।
– হেল্ল’?! সংযোগটো ভয়ংকৰ।
– মই কৈছিলো আমি ছিট-ক্ৰা-চি-আত আছো, বুজিছানে?
(...)
টাইবেৰিয়াছে কৰা নাছিল উত্তৰ. চিমাৰাওৰ সামগ্ৰীবোৰ কেনভাছৰ বেগত ভৰাই থাকোঁতে সি বিৰবিৰাই উঠিল: “মই নিশ্চয়তা দিছো যে সি এতিয়া পুনৰ বিচনাত পৰিব আৰু আঠ বজালৈকে শুব। ব্ৰেকফাষ্ট কৰিবলৈ সাৰ পালে আপুনি ভাবিব এই ফোন কলটো সপোন আছিল। ইফালে জাংগো গৌলাৰ্টৰ কমিউন, ব্ৰিজলিষ্টা আৰু পেলেগোসকলে আমাৰ চহৰখন দখল কৰিবলৈ সাজু হৈছে। ট্ৰেইলৰ শেষ!”
কিতাপখন সৃষ্টিৰ বিষয়ে
লেখকে দিয়া এটা সাক্ষাৎকাৰৰ জৰিয়তে আমি জানিব পাৰিলোঁ যে ৰচনাখন সৃষ্টি কৰাৰ ধাৰণাটো Incidente em ১৯৭১ চনৰ ৮ মে'ৰ পুৱা পত্নীৰ সৈতে খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ সময়ত আন্টাৰেছ ৰ আবিৰ্ভাৱ হৈছিল।
প্ৰাথমিক ইমপালছনটো ভেৰিচিমোৱে কিছুদিনৰ আগতে দেখা ফটো এখনৰ পৰা আহিলহেঁতেন।
নাই এই ধাৰণাটোৰ উত্থানৰ বাবে ই আছিল নিখুঁত টাইমিং কাৰণ, সেই সময়ত, ভেৰিচিমোৱে এ হোৰা ডু চেটিমো এঞ্জো লিখি আছিল। কিতাপখনৰ সামগ্ৰীৰ এটা অংশ Incident in Antares ৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।
এটা কৌতুহল: কিতাপখনৰ প্ৰথম অংশ Antares আমেৰিকাত লিখা হৈছিল, যেতিয়া Veríssimo তাত বাস কৰিছিল।<৫>
লেখকে উপন্যাসখনৰ সৃষ্টিৰ বিৱৰণ দিয়া এখন ডায়েৰী লিখি থাকিল, এক প্ৰকাৰৰ...script with detailed inscriptions.
যেতিয়া তেওঁ ব্ৰাজিললৈ উভতি আহিছিল, তেতিয়া এই ডায়েৰীখনৰ লিখা বাতিল কৰা হৈছিল, গতিকে কিতাপখনৰ দ্বিতীয় অংশ লিখাৰ আঁৰৰ পটভূমিৰ বিষয়ে কম বা একোৱেই জনা নাযায়।
উল্লেখযোগ্য যে উপন্যাসখন লিখাৰ সময়ছোৱা দেশৰ বাবে অত্যন্ত কঠিন আছিল। ১৯৬৮ চনৰ পৰা ১৯৭২ চনৰ ভিতৰত সামৰিক একনায়কত্ববাদ তীব্ৰতৰ হৈ পৰিছিল (১৯৬৮ চনত প্ৰতিষ্ঠা কৰা প্ৰতিষ্ঠানিক আইন নম্বৰ পাঁচখন মনত ৰাখিব)।
এটা আমোদজনক তথ্য: অন্তৰেছত যিটো ঘটিছিল সেয়া ১৯৬৩ চনৰ ১৩ ডিচেম্বৰত হৈছিল ১৯৬৮ চনৰ ১৩ ডিচেম্বৰত AI5ৰ ডিক্রী দিয়া হৈছিল।
কঠোৰ একনায়কত্ববাদৰ সময়ত ভেৰিচিমোৱে নিজৰ ৰচনাত এক প্ৰকাৰৰ ওৰণি লোৱা সমালোচনাৰ সৃষ্টি কৰি নিজকে সকলো দিশতে ৰক্ষা কৰিবলগীয়া হৈছিল .
সেই কঠিন সময়ছোৱাৰ বিষয়ে দিয়া এটা সাক্ষাৎকাৰত ব্ৰাজিলৰ লেখকজনে স্বীকাৰ কৰিছিল:
মই সদায় ভাবিছিলো যে আমাৰ দৰে হিংসা আৰু অন্যায়ৰ সময়ত এজন লেখকে কৰিব পৰা আটাইতকৈ কম কামটো হ’ল... আপোনাৰ লেম্প জ্বলাওক [...]। যদি আমাৰ হাতত বৈদ্যুতিক লেম্প নাথাকে, তেন্তে আমি আমাৰ মমবাতিৰ ষ্টাব জ্বলাই দিওঁ বা শেষ উপায় হিচাপে বাৰে বাৰে ষ্ট্ৰাইক মেচ জ্বলাই দিওঁ, যাতে আমি আমাৰ পোষ্টটো পৰিত্যাগ কৰা নাই।
মিনিচিৰিজ
O romance de Érico Veríssimo টেলিভিছনৰ বাবে অভিযোজিত কৰিছিল ৰেডে গ্ল'ব'ই। ১৯৯৪ চনৰ ২৯ নৱেম্বৰৰ পৰা ১৯৯৪ চনৰ ১৬ ডিচেম্বৰৰ ভিতৰত অন্তৰেছত হোৱা পৰিঘটনা ৰ ১২টা অধ্যায় ২১:৩০ বজাত দেখুওৱা হৈছিল।
দায়ী সঞ্চালক প্ৰধানজোচে লুইজ ভিলামাৰিমে এই অভিযোজনৰ বাবে দায়বদ্ধ আছিল, যিয়ে আলচিডেছ নোগুৱেৰা আৰু নেলছন নাডোটিৰ সৈতে টেক্সটটোত স্বাক্ষৰ কৰিছিল।
ফাৰ্নাণ্ডা মণ্টেনেগ্ৰো (যিজনে কুইটেৰিয়া কেম্পোলাৰগোৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল), পাউলো বেট্টি (যিজনে চিচেৰো ব্ৰাংকোৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল) আদি ডাঙৰ নামে অংশগ্ৰহণ কৰিছিল , ডিঅ'গো ভিলেলা (যিজনে জোয়াও দা পাজৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল) আৰু গ্ল'ৰিয়া পাইৰেছ (যিজনে ইৰ'টিল্ডেছৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল)।
ইঞ্চিডেন্ট ইন আন্টাৰেছ - ওপেনিং ৰিমেকফিল্ম
১৯৯৪ চনত ৰেডে গ্ল'ব'ই ভিত্তিক এখন বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবি মুকলি কৰে একে বছৰৰ নৱেম্বৰ আৰু ডিচেম্বৰৰ ভিতৰত প্ৰদৰ্শিত ধাৰাবাহিকখনৰ ওপৰত।
চাৰ্লছ পেইচ'ট' আৰু নেলছন নাড'টিয়ে চিনেমাৰ বাবে অভিযোজন কৰিছিল।
চলচ্চিত্ৰখনৰ মৃতসকলে Incident in অন্তৰেছ .
আন্টাৰেছে দেশখনৰ বংশাৱলীৰ (তাত থকা প্ৰথম বিদেশীসকল) আৰু অঞ্চলটোৰ দুটা গুৰুত্বপূৰ্ণ পৰিয়ালৰ বংশাৱলীৰ বিৱৰণ দিছে। ঠাইখনৰ ডমেইন আৰম্ভ হৈছিল ফ্ৰান্সিস্কো ভাকাৰিয়ানোৰ পৰা, যি দহ বছৰতকৈও অধিক সময় ধৰি "গাঁওখনৰ সৰ্বোচ্চ আৰু বিনা প্ৰতিদ্বন্দ্বিতাহীন কৰ্তৃপক্ষ" আছিল।
১৮৬০ চনৰ গ্রীষ্মকালত এনাক্লেটো কেম্পোলাৰগোৱে কিনাৰ প্ৰতি আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰাৰ পিছত সংঘাত আৰম্ভ হৈছিল অঞ্চলটোৰ মাটি। ফ্ৰান্সিস্কো ভাকাৰিয়ানোৱে অতি সোনকালেই স্পষ্ট কৰি দিলে যে তেওঁ নিজৰ অঞ্চলত অনুপ্ৰৱেশকাৰী নিবিচাৰে।
অৱশেষত ফ্ৰান্সিস্কোক অৱজ্ঞা কৰি এনাক্লেট্টোৱে চুবুৰীয়া ভূমিসমূহ অধিগ্ৰহণ কৰিলে, যাৰ ফলত প্ৰজন্মৰ পিছত প্ৰজন্ম ধৰি চলিবলগীয়া ঘৃণাৰ সৃষ্টি হয়:
প্ৰথমটো সেই চৌহদত চিকো ভাকাৰিয়ানো আৰু এনাক্লেটো কেম্পোলাৰগোৱে ইজনে সিজনৰ মুখামুখি হোৱাৰ সময়ত তাত থকা মানুহবোৰৰ ধাৰণা হৈছিল যে ৰেঞ্চাৰ দুজনে মৰ্ত্যৰ ডুৱেল কৰিবলৈ ওলাইছে। এটা মুহূৰ্ত আছিল ভয়ংকৰ প্ৰত্যাশা। মানুহ দুজনে হঠাতে ৰৈ গ’ল, ইজনে সিজনৰ মুখামুখি, ইজনে সিজনৰ ফালে চাই, মূৰৰ পৰা ভৰিলৈকে জোখ-মাখ কৰিলে আৰু প্ৰথম দৃষ্টিত ঘৃণা হৈ পৰিল। দুয়োজনে কঁকালত হাত থৈ দিয়াৰ পৰ্যায় পালেগৈ, যেন ডেগাৰবোৰ উলিয়াই আনিব বিচাৰিছে। ঠিক সেই মুহূৰ্ততে ভিকাৰজনে গীৰ্জাৰ দুৱাৰমুখত উপস্থিত হৈ উচ্চাৰণ কৰিলে: “নাই! ভগৱানৰ কাৰণে! নাই!”
এনাক্লেটো কেম্পোলাৰগোৱে গাঁওখনত বসতি স্থাপন কৰি নিজৰ ঘৰ সাজি বন্ধুত্ব গঢ়ি কনজাৰ্ভেটিভ পাৰ্টি প্ৰতিষ্ঠা কৰে।
চিকো ভাকাৰিয়ানোৱে নিজৰ বিৰোধিতা প্ৰদৰ্শন কৰিবলৈ লিবাৰেল পাৰ্টি প্ৰতিষ্ঠা কৰে। আৰুএইদৰে সৰুৰ পৰা সৰুলৈকে বিবাদ দুয়োটা পৰিয়ালৰ মাজত বেয়া সম্পৰ্ক গঢ় লৈ উঠিছিল।
দুয়োটা প্ৰভাৱশালী বংশৰ মাজৰ সংঘাতক এৰি দিলে সৰু নহয় আন্তৰেছ মানচিত্ৰত প্ৰায় দেখা পোৱা নাছিল। যদিও ডাইনোছৰৰ সময়ৰ জীৱাশ্ম হাড় তাত পোৱা গৈছিল (হাড়বোৰ গ্লিপ্ট'ডন্টৰ হ'ব), চহৰখন বেনামী হৈয়েই থাকিল, ইয়াৰ প্ৰতিবেশী চাও বৰ্জাক অধিক মনত পেলোৱা হৈছিল।
দ্বিতীয় খণ্ড: কাণ্ড
<০>কিতাপখনৰ দ্বিতীয় খণ্ডৰ নাম দিয়া এই কাণ্ডই ১৯৬৩ চনৰ ১৩ ডিচেম্বৰ শুকুৰবাৰে সংঘটিত হৈছিল আৰু আন্তাৰেছক ৰিঅ’ গ্ৰেণ্ডে ড’ ছুল আৰু ব্ৰাজিলৰ ৰাডাৰত স্থান দিছিল। যদিও খ্যাতি ক্ষন্তেকীয়া আছিল, তথাপিও এই ঘটনাৰ বাবেই দেশৰ দক্ষিণৰ এই সৰু চহৰখনক সকলোৱে চিনি পালে।১৯৬৩ চনৰ ১২ ডিচেম্বৰত দুপৰীয়া অন্তৰেছত সাধাৰণ ধৰ্মঘট ঘোষণা কৰা হয়। ধৰ্মঘটে সমাজৰ সকলো খণ্ডকে সামৰি লৈছিল: উদ্যোগ, পৰিবহণ, বাণিজ্য, বিদ্যুৎ কেন্দ্ৰ, সেৱা।
ধৰ্মঘট আৰম্ভ হৈছিল কাৰখানাৰ শ্ৰমিকৰ পৰা, যিসকলে দুপৰীয়াৰ আহাৰ খাবলৈ গুচি গৈছিল আৰু কামলৈ উভতি নাহিছিল।
তাৰ পিছত বেংক, ৰেষ্টুৰেণ্ট আনকি বিদ্যুৎ কোম্পানীটোৰ কৰ্মচাৰীসকলেও চাকৰি এৰি দিয়াৰ পাল পৰিল। লাইট যোগান ধৰা কোম্পানীটোৰ কৰ্মচাৰীয়ে সমগ্ৰ চহৰখনৰ বিদ্যুৎ কৰ্তন কৰি অঞ্চলটোৰ চিকিৎসালয় দুখনলৈ শক্তি যোগান ধৰা কেবলবোৰহে ৰক্ষা কৰিলে।
কবৰ খন্দা আৰু...কবৰস্থানৰ তত্ত্বাৱধায়কজনেও অন্তৰেছ ধৰ্মঘটত যোগদান কৰিছিল, যাৰ ফলত অঞ্চলটোত এক বৃহৎ সমস্যাৰ সৃষ্টি হৈছিল।
কবৰস্থানটোত ধৰ্মঘটকাৰীসকলেও নিষেধাজ্ঞা আৰোপ কৰিছিল, চাৰিশৰো অধিক শ্ৰমিকে সেই স্থানত প্ৰৱেশ ৰোধ কৰিবলৈ মানৱীয় ঘেৰাও কৰিছিল .
“কিন্তু এনে অসহানুভূতিশীল মনোভাৱেৰে তেওঁলোকে কি উদ্দেশ্য?” – সি আচৰিত হ’ল৷ উত্তৰটো আছিল, প্ৰায় নিৰৱচ্ছিন্নভাৱে: “বছসকলে যি বিচাৰে তাকে পাবলৈ হেঁচা প্ৰয়োগ কৰা।”
ধৰনৰ সময়ত সাতজন আন্টাৰিয়ান নাগৰিকৰ মৃত্যু হয় যিসকলক প্ৰতিবাদৰ বাবে সঠিকভাৱে সমাধিস্থ কৰিব পৰা নগ’ল। মৃত্যু হোৱা লোকসকল আছিল:
- অধ্যাপক। মেনাণ্ডাৰ (যিজনে হাতৰ কব্জিৰ শিৰা কাটি আত্মহত্যা কৰিছিল);
- ঘ. কুইটেৰিয়া কেম্পোলাৰগো (কেমপোলাৰগো পৰিয়ালৰ মেট্ৰিয়াৰ্ক যি হাৰ্ট এটেকত মৃত্যুবৰণ কৰে);
- জোয়াওজিনহো পাজ (ৰাজনীতিবিদ, চিকিৎসালয়ত মৃত্যু, পালমোনাৰী এম্ব’লিজমৰ সৈতে);
- ডাঃ চিচেৰো ব্ৰাংকো (উকীল শক্তিশালী পৰিয়াল দুটাৰ ভিতৰত, বৃহৎ ষ্ট্ৰোকৰ বলি হৈছিল);
- বাৰ্চিলোনা (কমিউনিষ্ট জোতা নিৰ্মাতা, মৃত্যুৰ কাৰণ অজ্ঞাত);
- ইৰ'টিল্ডেছ (এগৰাকী বেশ্যা যিয়ে সেৱনৰ ফলত মৃত্যুবৰণ কৰিছিল);
- পুডিম ডি কাচাচা (আন্টাৰেছৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ মদ্যপায়ী, তেওঁক নিজৰ পত্নী নাটালিনে হত্যা কৰিছিল)।
ধৰ্মঘটৰ বাবে সমাধিস্থ কৰিব নোৱাৰি, সাতটা কফিনৰ সৈতে অপেক্ষা কৰি আছে ভিতৰত তেওঁলোকৰ শৰীৰ। তাৰ পিছত মৃতকসকলে উঠি চহৰৰ ফালে ৰাওনা হয়।
যিহেতু তেওঁলোক ইতিমধ্যে মৃত, গতিকে মৃতদেহবোৰ প্ৰৱেশ কৰিব পাৰেসকলোতে আৰু তেওঁলোকৰ মৃত্যুৰ অৱস্থা আৰু মৃত্যুৰ খবৰ পোৱাৰ লগে লগে মানুহৰ প্ৰতিক্ৰিয়াৰ সবিশেষ আৱিষ্কাৰ কৰক।
মৃতকসকলে পৃথক আৰু প্ৰত্যেকেই নিজৰ ঘৰৰ ফালে গৈ আত্মীয় আৰু বন্ধু-বান্ধৱীৰ সৈতে পুনৰ মিলিত হয়। ইজনে সিজনক হেৰুৱাব নোৱাৰাৰ বাবে তেওঁলোকে পিছদিনা, দুপৰীয়া, চৌহদৰ বেণ্ডষ্টেণ্ডত এখন সভা স্থাপন কৰে।
দুপৰীয়াৰ ভাগত সাতজন মৃত লোক আছে যিসকলে জনসাধাৰণৰ চকুত আৰম্ভ কৰে কোনো ধৰণৰ প্ৰতিশোধৰ ভয় নোহোৱাকৈ জীৱিত কিছুমানক নিন্দা কৰা। বাৰ্চিলোনাই কয়:
মই এজন বৈধ মৃত আৰু সেয়েহে মই পুঁজিবাদী সমাজ আৰু ইয়াৰ লেকিসকলৰ পৰা মুক্ত।
উদাহৰণস্বৰূপে ৰাজনীতিবিদ জোয়াওজিনহো পাজে অঞ্চলটোৰ শক্তিশালীসকলৰ অবৈধ সমৃদ্ধিৰ নিন্দা কৰে আৰু তেওঁৰ মৃত্যুৰ পৰিস্থিতি স্পষ্ট কৰি দিয়ে (তেওঁক আৰক্ষীয়ে অত্যাচাৰ কৰিছিল)।
বেশ্যা ইৰ'টিল্ডেছেও এই অনুষ্ঠানৰ সুযোগ লৈ ভিৰৰ মাজত থকা তেওঁৰ কিছুমান ক্লায়েণ্টক আঙুলিয়াই দিয়ে। জোতা নিৰ্মাতা আছিল আৰু তেওঁৰ জোতাৰ দোকানত বহু গোচৰ শুনানিছিল বাৰ্চিলোনেও চহৰখনৰ ব্যভিচাৰীসকলৰ বিৰুদ্ধে অভিযোগ উত্থাপন কৰে।
অভিযোগৰ ফলত সৃষ্টি হোৱা বিশৃংখলতাৰ সন্মুখীন হৈ ধৰ্মঘটকাৰীসকলে অন হৈ থকা মৃতকসকলক আক্ৰমণ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয় বেণ্ডষ্টেণ্ডটো। অৱশেষত মৃতকসকলে কবৰস্থানলৈ যাবলৈ সক্ষম হয় আৰু যিদৰে কবৰ দিয়া হয়, সেইদৰেই সমাধিস্থ কৰা হয়।
জীৱিত মৃতকৰ কাহিনীয়ে খ্যাতি লাভ কৰে আৰু অন্তৰেছে এই বিষয়ত বাতৰি লিখিব বিচৰা সাংবাদিকৰে ভৰি পৰে, কিন্তু একোৱেই পৰিচালনা নকৰে কৰা হ’ব।
স্থানীয় কৰ্তৃপক্ষই গোচৰটো ঢাকি ৰাখিবলৈ কয় যে এই কাহিনীটো অঞ্চলটোত অনুষ্ঠিত হ’বলগীয়া কৃষি মেলাৰ প্ৰচাৰৰ বাবে উদ্ভাৱন কৰা হৈছিল।
অন্তৰেছত ঘটনাৰ বিশ্লেষণ
লেখকৰ টোকা
আখ্যান আৰম্ভ হোৱাৰ আগতে আমি Incidente em Antares ত তলত দিয়া লেখকৰ টোকাটো পাওঁ:
এই উপন্যাসখনত চৰিত্ৰ আৰু... স্থানসমূহ কাল্পনিক নামেৰে ছদ্মবেশত দেখা যায়, আনহাতে প্ৰকৃততে অস্তিত্ব বা অস্তিত্ব থকা মানুহ আৰু স্থানসমূহক তেওঁলোকৰ প্ৰকৃত নামেৰে চিহ্নিত কৰা হয় world real.
আৱিষ্কাৰ হোৱাৰ পিছতো, ইয়াক এটা বাস্তৱ স্থান বুলি ধাৰণা দিবলৈ উপন্যাসখনে অঞ্চলটোৰ বৰ্ণনাৰ ওপৰত জোৰ দিছে: নদীৰ পাৰ, চাও বৰ্জাৰ ওচৰত, আৰ্জেণ্টিনাৰ প্ৰায় সীমান্তত।
See_also: সৰ্বকালৰ ২৩ খন শ্ৰেষ্ঠ নাটকীয় চিনেমালেখকৰ টোকাটোৱে ইতিমধ্যে ছাচপেন্সফুল আখ্যানটোত ৰহস্যৰ স্পৰ্শ যোগ কৰিছে। গ্ৰন্থখনৰ গোটেই পৃষ্ঠাবোৰত উপস্থিত থকা যাদুকৰী বাস্তৱবাদে লেখকৰ টোকাটোত ইতিমধ্যে উপস্থিত থকা ৰহস্যময় সুৰটোক সমৰ্থন কৰে।
কথক
Incidente em Antares ত আমি এটা... সৰ্বজ্ঞানী কথক, যিয়ে সকলো জানে আৰু সকলো দেখে, অঞ্চলটোত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰা পৰিয়াল দুটাৰ কাহিনী আৰু বৈশিষ্ট্য বিতংভাৱে বৰ্ণনা কৰিবলৈ সক্ষম।
কথকজনে ভাকাৰিয়ানোৰ হাতত কেন্দ্ৰীভূত ক্ষমতাৰ জটিলতাত প্ৰৱেশ কৰে আৰু... Campolargo আৰু ইয়াক প্ৰেৰণ কৰেপাঠকৰ তথ্য যিবোৰ নীতিগতভাৱে তেওঁ লাভ কৰিব নোৱাৰিলেহেঁতেন।
উদাহৰণস্বৰূপে আমি কেইবাটাও পৰিস্থিতিৰ বিষয়ে জানিব পাৰিলোঁ য'ত গুৰুত্বপূৰ্ণ পৰিয়াল বা ৰাজহুৱা ক্ষমতাৰ ফালৰ পৰা পক্ষপাতিত্বই প্ৰধান আছিল:
– কোৱা মইও সৰিয়হ ৰোপণকাৰী, আৰু সেয়াও ঠিকেই আছে! আৰু যদি তেওঁ নিজৰ ব্যৱসায় অন্তৰেছত স্থাপন কৰিব বিচাৰে তেন্তে মই সকলো ব্যৱস্থা কৰি দিম: কাৰখানাৰ বাবে মাটি, কম দামত নিৰ্মাণ সামগ্ৰী আৰু তাতোকৈ বেছি: পাঁচ বছৰৰ পৌৰসভাৰ কৰ ৰেহাই! চহৰৰ মেয়ৰ মোৰ ভতিজা আৰু মই চিটি কাউন্সিলক হাতত লৈছো।
প্ৰতাৰণা, ছাঁয়াময় চুক্তি, আক্ৰমণাত্মকতা আৰু পিতৃত্ববাদ আদি কাহিনী কোৱা ল'ৰাজনে ধৰা পৰা কিছুমান পৰিস্থিতি।
<০>যদি কিতাপখনৰ প্ৰথম খণ্ডত সুৰটো গুৰুতৰ হয়, প্ৰায়ে বৈজ্ঞানিক আৰু কাৰিকৰী তথ্য (যেনে গ্লিপ্ট’ডণ্টৰ জীৱাশ্মৰ উপস্থিতি) সন্নিৱিষ্ট কৰি কোৱা কাহিনীটোক সত্যতাৰ বতাহ দিবলৈ চেষ্টা কৰা হয়, তেন্তে দ্বিতীয় খণ্ডত কথকজন ইতিমধ্যে অধিক ভেটি নোহোৱাকৈ গুজৱ, উৰাবাতৰি আৰু সন্দেহৰ ৰিপৰ্ট কৰাত অধিক আৰামদায়ক:– Quita! এৰি দিয়া! এৰি দিয়া! তোমাৰ এই পুৰণি বন্ধুজনৰ কথা মনত নাই নেকি? আপোনাক শোষণ কৰিছে এজন অসাধু কুলাংগাৰে, এজন সামাজিক নিম্ন শ্ৰেণীয়ে যিয়ে ৰাজহুৱা চৌহদত হাঁহি হাঁহি স্বীকাৰ কৰিছে যে নিজকে নিজৰ পত্নীয়ে প্ৰতাৰণা কৰিছে। চিচেৰ’ই আপোনাৰ উপস্থিতি, আপোনাৰ নামৰ প্ৰতিপত্তি ব্যৱহাৰ কৰি আপুনি যিটো শ্ৰেণীৰ অন্তৰ্গত সেই শ্ৰেণীটোক আক্ৰমণ কৰিছে। কিন্তু তুমি আমাৰ মাজৰ এজন, মই জানো! কথা কওক, কুইটা! ৰ ৰাইজক কওকঅন্তৰেছে যে তেওঁ এজন ষড়যন্ত্ৰকাৰী, এজন বলিদানকাৰী, এজন মিছলীয়া!
হিংসা
অন্তৰেছৰ কাণ্ড ত আমি বিভিন্ন ধৰণৰ হিংসা দেখিবলৈ পাওঁ। আমি উদাহৰণস্বৰূপে ঘৰুৱা হিংসা দেখিবলৈ পাওঁ। বছৰ বছৰ ধৰি স্বামীৰ পুডিম ডি কাচাচাৰ প্ৰতি থকা আসক্তি সহ্য কৰাৰ পিছত নাটালিনাই পৰিস্থিতিৰ অন্ত পেলোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয়।
বছৰ বছৰ ধৰি তেওঁ স্বামীক পোহপাল দিবলৈ দাসৰ দৰে কাম কৰিছিল, ইয়াৰ উপৰিও স্বামী দেৰিকৈ অহা আৰু... কেতিয়াবা মাৰপিট কৰা হয়। ৰুটিনত ভাগৰি পৰা পত্নীয়ে ল’ৰাটোৰ খাদ্যত ঘোঁৰা এটা মাৰিব পৰাকৈ আৰ্ছেনিক ভৰাই দিয়ে। আৰু সেইদৰেই পুডিম ডি কাচাচাক হত্যা কৰা হয়।
পিয়ানোবাদক মেনাণ্ড্ৰ'ইও হিংসা কৰে, কিন্তু নিজৰ বিৰুদ্ধে। অকলশৰীয়া হৈ Appassionata বজাবলৈ সংগ্ৰাম কৰি ভাগৰি পৰা তেওঁ জীৱনটোক এৰি দিয়ে।
খ্যাতি আৰু কনচাৰ্ট কৰাৰ সম্ভাৱনা কেতিয়াও নাহিল আৰু তেওঁ ক্ৰোধত শাস্তি দিয়াৰ সিদ্ধান্ত লয় তাৰ নিজৰ হাত দুখনে ৰেজাৰেৰে হাতৰ কব্জি কাটিছে।
কিন্তু আটাইতকৈ কঠোৰভাৱে বৰ্ণনা কৰা হিংসাটো হৈছে চৰিত্ৰ জোয়াও পাজে অনুভৱ কৰা হিংসা। এজন ৰাজনীতিবিদ, তেওঁক নিষ্ঠুৰতাৰ পৰিশোধনেৰে অত্যাচাৰ কৰা হয়।
মনত ৰখা ভাল যে কিতাপখনত বৰ্ণনাটো তেওঁ বাস্তৱ জীৱনত, সামৰিক বাহিনীয়ে চলোৱা নিৰ্যাতনৰ অধিবেশনত যি দেখিছিল, তাৰ সৈতে সামঞ্জস্যপূৰ্ণ আছিল, যাৰ ফলত তেওঁ কল্পকাহিনী তৈয়াৰ কৰিছিল আৰু বাস্তৱ একত্ৰীকৰণৰ কাষ চাপিল:
See_also: গোপন সুখ: কিতাপ, চুটিগল্প, সাৰাংশ আৰু লেখকৰ বিষয়ে- কিন্তু জেৰা চলি থাকে... তাৰ পিছত আহে পৰিশোধিত পৰ্যায়। মূত্ৰনলীত তামৰ তাঁৰ এটা আৰু মূত্ৰনলীত আন এটা...মলদ্বাৰত আৰু বিদ্যুৎস্পৃষ্ট কৰা। বিষত বন্দীজন অজ্ঞান হৈ পৰে। তেওঁলোকে তেওঁৰ মূৰটো বৰফৰ পানীৰ বাল্টি এটাত ভৰাই দিলে, আৰু এঘণ্টাৰ পাছত যেতিয়া তেওঁ আকৌ তেওঁক কোৱা কথাখিনি বুজিবলৈ আৰু কথা ক’বলৈ সক্ষম হয়, তেতিয়া বিদ্যুতৰ জোকাৰণিবোৰ পুনৰাবৃত্তি হয়...
উপন্যাসখন, কেইবাটাও ওপৰৰ উদ্ধৃতিটোত দেখা পোৱাৰ দৰে অংশবোৰেও দেশৰ ৰাজনৈতিক মুহূৰ্তৰ বিৱৰণ দিয়ে। আন এটা অতি স্পষ্ট উদাহৰণ ৰিঅ’ গ্ৰেণ্ডে ডু চুলৰ গৱৰ্ণৰৰ সৈতে হোৱা কথা-বতৰাৰ সময়ত ঘটিছে। সাধাৰণ ধৰ্মঘটৰ সম্ভাৱনাত হতাশ হৈ পৰা কৰ্ণেল ড. টিবেৰিয়া ভাকাৰিয়ানোৱে সমাজখনক সমালোচনা কৰে আৰু বল প্ৰয়োগৰ দাবী কৰে।
গৱৰ্ণৰৰ সৈতে কথা পাতিবলৈ ঘণ্টাৰ পিছত ঘণ্টা চেষ্টা কৰাৰ পিছত আৰু তেওঁক যি ৰাজনৈতিক আৰু সামাজিক গাঁথনিত সোমাই দিয়া হৈছিল, সেই গাঁথনিটোক সমালোচনা কৰাৰ পিছত টিবেৰিয়ে ধৈৰ্য্য হেৰুৱাই পেলায়।
তেওঁ যি বিচাৰিছিল সেয়া আছিল ৰাজ্যপালে বলপূৰ্বক হস্তক্ষেপ কৰা (ব্যৱস্থাটো অবৈধ হোৱাৰ পিছতো):
– আইনী কাঠামোৰ ভিতৰত মোৰ চৰকাৰে একো কৰিব নোৱাৰে।
– বাৰু তেন্তে কৰক বৈধতাৰ বাহিৰত।
– নমস্কাৰ? জোৰেৰে কথা কওক কৰ্ণেল।
– চয়তানলৈ বৈধতা পঠাওক! – টাইবেৰিয়াছে গৰ্জন কৰিলে।
– মিলিটাৰী ব্ৰিগেডৰ পৰা আন্টাৰেছলৈ সৈন্য পঠিয়াই সেই মেক-ট্ৰিকবোৰক পুনৰ কামলৈ যাবলৈ বাধ্য কৰাব। তেওঁলোকে বিচৰা ৰেইজটো অৰ্থহীন। এই ধৰ্মঘট স্থানীয় উদ্যোগসমূহৰ শ্ৰমিকসকলে। বাকীবোৰে মাত্ৰ তেওঁলোকৰ প্ৰতি সহানুভূতিশীল হৈ পৰিল। থিংছ দ্য পি.টি.বি. আৰু কমিউনবোৰে শ্ৰমিকৰ মনত ৰাখে।
- কৰ্ণেল, আপুনি পাহৰি যায় যে আমি
