విషయ సూచిక
అద్భుతమైన మరియు మతపరమైన వాస్తవాలు రెండింటినీ చిత్రీకరించిన చిత్రకారుడు, లోతైన వివరణాత్మక పనిలో పెట్టుబడి పెట్టాడు, అతను 15వ శతాబ్దపు పెయింటింగ్‌లో ఒక ముద్ర వేసిన డచ్‌కు చెందిన హిరోనిమస్ బాష్.
పాత్రలు అతను బాష్ యొక్క కాన్వాస్‌లలో రాక్షసులు, హైబ్రిడ్ జీవులు, మతపరమైన వ్యక్తులు, జంతువులు, అసంభవమైన సన్నివేశాలలో సాధారణ మనుషులుగా నటించారు. అతని రెచ్చగొట్టే మరియు అసాధారణమైన సృష్టి చాలా శతాబ్దాల తర్వాత డచ్‌మాన్ యొక్క పనిని కనుగొన్న అధివాస్తవికవాదులను ప్రభావితం చేసింది.
హీరోనిమస్ బాష్ ఎవరో ఇప్పుడు కనుగొనండి మరియు అతని ప్రధాన చిత్రాలను తెలుసుకోండి.
1. ది గార్డెన్ ఆఫ్ ఎర్త్లీ డిలైట్స్
డచ్ కళాకారుడు రూపొందించిన అత్యంత సంక్లిష్టమైన, తీవ్రమైన మరియు రహస్యమైన పెయింటింగ్‌గా పరిగణించబడుతుంది, ది గార్డెన్ ఆఫ్ ఎర్త్లీ డిలైట్స్ మైక్రో-పోర్ట్రెయిట్‌లను కలిగి ఉన్న ఒకే కాన్వాస్‌లో అనేక కాన్వాస్‌లను అందిస్తుంది. అద్భుతం.
మూడు ప్యానెల్‌లు అహేతుక అంశాలను కలిగి ఉంటాయి - అసాధారణ చిక్కులు - మరియు పెయింటింగ్ యొక్క ప్రధాన ఇతివృత్తం ప్రపంచం యొక్క సృష్టి, స్వర్గం మరియు నరకానికి ప్రాధాన్యతనిస్తుంది.
భాగంలో ఎడమ వైపున ఉన్న పని మనకు స్వర్గధామమైన, బైబిల్ క్షేత్రాన్ని చూస్తాము, అక్కడ శరీరాలు ఆనందం మరియు విశ్రాంతిని పొందుతాయి. మూడు ప్రధాన పాత్రలు (ఆడమ్, ఈవ్ మరియు గాడ్) జంతువులు చుట్టూ ఉన్న బుకోలిక్ పచ్చని పచ్చిక మధ్యలో ఉన్నాయి.
ఇది కూడ చూడు: గ్రాసిలియానో రామోస్‌చే బుక్ అంగుస్టియా: సారాంశం మరియు విశ్లేషణమధ్య స్క్రీన్, మంచి మరియు చెడుల మధ్య సంఘర్షణను ప్రదర్శిస్తుంది. చిత్రం రద్దీగా ఉంది మరియు అంశాలను సూచిస్తుంది1478, సమీప పట్టణమైన ఓయిర్‌షాట్‌లోని వ్యాపారుల కుటుంబం నుండి వచ్చిన ప్రాంతానికి చెందిన ఒక సంపన్న యువతితో. అలీట్ గోయిజర్ట్ వాన్ డెన్ మెర్వెన్నే, అతని భార్య, కళాకారుడికి అవసరమైన అన్ని నిర్మాణాలను మరియు కొన్ని ముఖ్యమైన పరిచయాలను బాష్‌కు అందించింది. ఈ జంట జీవితాంతం వరకు కలిసి ఉన్నారు మరియు పిల్లలు లేరు.
డచ్ పెయింటర్ యొక్క వ్యక్తిగత జీవితం గురించి అలీట్‌తో వివాహం కంటే చాలా తక్కువగా తెలుసు. చాలా మంది చిత్రకారుల వలె కాకుండా, బాష్ డైరీలు, కరస్పాండెన్స్ లేదా అతని ప్రైవేట్ ప్రపంచానికి నోటీసు ఇచ్చే పత్రాలను రికార్డ్ చేయలేదు.
అతని పని మధ్య యుగాల ముగింపు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమ ప్రారంభం మధ్య - అంటే, ఆ సమయంలో 15వ శతాబ్దపు ముగింపు మరియు 16వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో.
ఆ సమయంలో యూరప్ బలమైన సాంస్కృతిక వికాసాన్ని ఎదుర్కొంటోంది మరియు ఇప్పటికే 16వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో బాష్ తన దేశంలో మరియు విదేశాలలో అద్భుతమైన ఖ్యాతిని పొందాడు, ప్రత్యేకించి స్పెయిన్, ఆస్ట్రియా మరియు ఇటలీలో.
1567 సంవత్సరంలో, చరిత్రకారుడు ఫ్లోరెంటినో గుయికియార్డిని ఇప్పటికే డచ్ చిత్రకారుడి పనిని పేర్కొన్నాడు:
"జెరోమ్ బోష్ డి బోయిస్‌లెడక్, చాలా గొప్ప మరియు అద్భుతమైన అద్భుత సృష్టికర్త మరియు విచిత్రమైన విషయాలు..."
పదిహేడు సంవత్సరాల తరువాత, పెయింటింగ్, శిల్పం మరియు వాస్తుశిల్పంపై ట్రీటైజ్ రచయిత, మేధావి లోమాజో ఇలా వ్యాఖ్యానించారు:
"ఫ్లెమిష్ గిరోలామో బాష్ , వింత ప్రదర్శనలు మరియు భయంకరమైన మరియు భయంకరమైన కలల యొక్క ప్రాతినిధ్యం ప్రత్యేకమైనది మరియు నిజంగా ఉందిదైవికమైనది."
అప్పటికే పీటర్ బ్రూగెల్ రూపొందించిన వృద్ధాప్యంలో ఉన్న బాష్ యొక్క డ్రాయింగ్.
మనకు అతని రచనలలో మనోధర్మి, దయ్యం లేదా అద్భుతమైన బొమ్మలు కనిపిస్తాయి, కానీ మేము దాని పునరుత్పత్తిని కూడా చూస్తాము. బైబిల్ భాగాలు పెయింటర్ భార్య బ్రదర్‌హుడ్ ఆఫ్ అవర్ లేడీకి చెందినది మరియు కళాకారుడి తండ్రి ఆంటోనియస్ వాన్ అకెన్ అదే బ్రదర్‌హుడ్‌కు కళాత్మక సలహాదారు. వర్జిన్ మేరీని గౌరవించే క్రైస్తవ సోదరభావంలో బాష్ పెయింటింగ్‌పై ప్రత్యేక ఆసక్తి చూపడం ఆసక్తికరంగా ఉంది. 1567లో, డచ్ చరిత్రకారుడు మార్క్ వాన్ వార్నెవిజ్ బాష్ యొక్క ప్రత్యేకతలను ఇలా నొక్కి చెప్పాడు:
"దెయ్యాలను సృష్టించేవాడు, ఎందుకంటే అతనికి దెయ్యాలను చిత్రించే కళలో ప్రత్యర్థులు ఎవరూ లేరు."
ది స్పానిష్ రాజు ఫిలిప్ II బాష్ పెయింటింగ్ పట్ల గొప్ప ఔత్సాహికులలో ఒకరు మరియు అతని గొప్ప ప్రమోటర్లలో ఒకరు. రాజు యొక్క ఆకర్షణ గురించి ఒక ఆలోచన పొందడానికి, ఫిలిప్ II తన ప్రైవేట్ సేకరణలో బాష్ చేత ముప్పై ఆరు కాన్వాస్‌లను కలిగి ఉండటానికి వచ్చారు. బాష్ దాదాపు నలభై పెయింటింగ్‌లను వదిలిపెట్టాడని పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, అత్యధిక సంఖ్యలో కాన్వాస్‌లు స్పానిష్ రాజు చేతిలో ఉండటం ఆశ్చర్యం కలిగిస్తుంది.
బాష్ శైలి ఆ సమయంలో నిర్మించిన ఇతర పెయింటింగ్‌లకు భిన్నంగా ఉంది, ప్రత్యేకించి శైలికి సంబంధించి . సీబ్రా కార్వాల్హో, లిస్బన్‌లోని నేషనల్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఏన్షియంట్ ఆర్ట్ ముందు, కాన్వాస్‌లో ది టెంప్టేషన్ ఆఫ్ శాంటో ఆంటావో, ఒక ఇంటర్వ్యూలో చెప్పారుడచ్ చిత్రకారుడి కళ గురించి:
“ఇది లోతైన నైతిక చిత్రలేఖనం. బాష్‌ని బయటి వ్యక్తి గా పరిగణించడం పొరపాటు: ఇది కళాత్మక కోణంలో మాత్రమే. ఇతరులు చిత్రించిన వాటిని అతను మరొక విధంగా మాత్రమే చిత్రించాడు. అక్కడ ఉన్నది భ్రమ అని మనం చెప్పగలం, కానీ అది అతని కాలపు ఊహలో భాగమే.”
చిత్రకారుడు హాలండ్‌లో (మరింత ఖచ్చితంగా హెర్టోజెన్‌బోష్‌లో) ఆగస్టు 9, 1516న మరణించాడు.
బాష్ మరియు అధివాస్తవికత
కొందరు మతవిశ్వాసులుగా ఖండించారు, బాష్ తన కాలానికి వింతగా, అసంబద్ధంగా, కల్పితంగా మరియు మనోధర్మిగా భావించే చిత్రాల రచయిత.
తరచుగా వాస్తవికత నుండి డిస్‌కనెక్ట్ చేయబడి, అసమానమైన లేదా సమాంతర విశ్వాలను సూచిస్తూ, బాష్ చిత్రీకరించిన అనేక చిత్రాలు అతని సమకాలీనులలో వివాదానికి కారణమయ్యాయి.
డాలీ మరియు మాక్స్ ఎర్నెస్ట్‌తో సహా సర్రియలిస్ట్‌లు డచ్ చిత్రకారుడి పనిని ఎక్కువగా ఆకర్షిస్తున్నారు. 2016లో BBCకి ఇచ్చిన ఇంటర్వ్యూలో, Noordbrabants Museum డైరెక్టర్ మరియు Bosch పై నిపుణుడు Charles de Mooij ఇలా అన్నారు:
“సర్రియలిస్టులు బాష్ మొదటి ‘ఆధునిక’ కళాకారుడు అని విశ్వసించారు. సాల్వడార్ డాలీ బాష్ యొక్క రచనలను అధ్యయనం చేశాడు మరియు అతనిని అతని పూర్వీకుడిగా గుర్తించాడు.యాపిల్ వంటి చిహ్నాలు, స్వర్గంలో ఆడమ్ మరియు ఈవ్ యొక్క టెంప్టేషన్ యొక్క చిహ్నం. చిత్రం యొక్క ఈ భాగంలో, నెమలి ప్రాతినిధ్యం వహించే వానిటీ గురించి ఇప్పటికే ప్రస్తావించబడింది. మానవులు మరియు జంతువులు ప్రపంచంలోని రుగ్మతను ప్రదర్శించే విలోమ స్థానాల్లో చిత్రీకరించబడ్డాయి.
కుడివైపు ఉన్న పెయింటింగ్ నరకాన్ని సూచిస్తుంది మరియు సంగీతానికి సంబంధించిన అనేక సూచనలు ఉన్నాయి. చిత్రంలో, కనిపించే విధంగా చీకటి మరియు రాత్రిపూట, వింత జీవులచే హింసించబడుతున్న మరియు మ్రింగివేయబడుతున్న జీవుల శ్రేణిని మనం చూస్తాము. మంటలు, నొప్పితో బాధపడుతున్న వ్యక్తులు, వాంతులు, పీడకల దృశ్యాలు ఉన్నాయి. బాష్ యొక్క దృష్టాంతాలు కలల నుండి రావచ్చా?
ది గార్డెన్ ఆఫ్ ఎర్త్లీ డిలైట్స్ యొక్క కుడి పానెల్‌లో, చాలా మంది విమర్శకులు బాష్ తనని తాను ఒక ప్రాతినిధ్యంలో తెలివిగా ప్రదర్శించి ఉంటాడని నమ్ముతారు:
ది గార్డెన్ ఆఫ్ డిలైట్స్ టెర్రెనాస్‌లో బాష్ స్వీయ-చిత్రం ఉండగలదా?
మూసివేయబడినప్పుడు, గార్డెన్ ఆఫ్ ఎర్త్లీ డిలైట్స్ ప్రపంచం యొక్క సృష్టి యొక్క మూడవ రోజును సూచించే పెయింటింగ్‌గా మారుతుంది. ఇలస్ట్రేషన్ అనేది బూడిద రంగులో పెయింట్ చేయబడిన గ్లోబ్, ఇందులో కూరగాయలు మరియు ఖనిజాలు మాత్రమే ఉన్నాయి:
మూసివేసినప్పుడు గార్డెన్ ఆఫ్ ఎర్త్లీ డిలైట్స్ వీక్షణ.
ది గార్డెన్ ఆఫ్ ఎర్త్లీ డిలైట్స్ ప్రదర్శించబడింది 1517లో బ్రస్సెల్స్ ప్యాలెస్. 1593లో దీనిని స్పానిష్ రాజు ఫిలిప్ II స్వాధీనం చేసుకున్నారు. ఆ చిత్రం ఎస్కోరియల్‌లోని అతని గదిలో కూడా వేలాడదీయబడింది. మఠం మొత్తం తొమ్మిది రచనలను బోష్ సేకరించింది, వీటిని చిత్రకారుడి కళలో గొప్ప ఔత్సాహికులలో ఒకరైన ఫిలిప్ II కొనుగోలు చేశారు.డచ్.
1936 నుండి, బాష్ యొక్క అత్యంత ప్రసిద్ధ పెయింటింగ్ మాడ్రిడ్‌లోని ప్రాడో మ్యూజియంలో ఉంచబడింది.
2. శాంటో ఆంటావో యొక్క టెంప్టేషన్
బాష్ యొక్క కళ సాధారణంగా రెండు సమూహాలుగా విభజించబడింది: సాంప్రదాయ (సాధారణంగా కాన్వెంట్లు, మఠాలు, క్రైస్తవ పరిసరాలను ఆక్రమించడానికి సృష్టించబడింది) మరియు క్రైస్తవేతరమైనది సాంప్రదాయ.
సాంప్రదాయేతర నిర్మాణాలలో సన్యాసులు మరియు సన్యాసినులు అసహ్యకరమైన వైఖరులను కలిగి ఉన్నారు, ఇది ఒక వ్యతిరేక వివాదాన్ని తీసుకువచ్చింది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, మరింత కలతపెట్టే మతపరమైన అంశాలతో కూడిన ఈ కాన్వాస్‌లలో చిత్రకారుడు అన్యమత ఆరాధనను సూచించే ఉద్దేశ్యంతో ఉన్నట్లు ఊహించడం కూడా సాధ్యం కాదు. అన్యమత ఆచారాలు కనిపించే రికార్డులలో కూడా, బోష్ అటువంటి పూజారులు మరియు ఆచార వ్యవహారాలను విమర్శించాడు.
ఇది కూడ చూడు: 11 ప్రముఖ కథలు వ్యాఖ్యానించబడ్డాయికాన్వాస్లో శాంటో ఆంటావో యొక్క టెంప్టేషన్‌లో సెయింట్ అతని గత జీవితం ద్వారా వేధించబడడాన్ని మనం చూస్తాము. తన మతతత్వానికి విరుద్ధంగా తన జీవితాన్ని మార్చుకోవాలని నిర్ణయించుకున్న వ్యక్తిని మోహింపజేయడానికి ప్రయత్నించే ఒంటరితనం మరియు కోరికలను మనం చూస్తాము.
కథానాయకుడు దెయ్యాలు మరియు దుష్ట జీవులచే మోహింపబడడాన్ని మనం చూస్తున్నాము, అదే సమయంలో మనం ప్రత్యక్షంగా చూస్తాము. మంచి మార్గానికి వ్యతిరేకంగా వెళ్తున్న సాధువు. ఈ పని విశ్వంలోని నాలుగు కేంద్ర మూలకాలను ఒకచోట చేర్చింది: ఆకాశం, నీరు, భూమి మరియు అగ్ని.
ది టెంప్టేషన్ ఆఫ్ శాంటో ఆంటో ఓక్ చెక్కపై పెద్ద ఆయిల్ పెయింటింగ్ (సెంట్రల్ ప్యానెల్ 131, 5 x 119 సెం.మీ. మరియు భుజాలు 131.5 x 53 సెం.మీ.).
ఇది ట్రిప్టిచ్, మూసివేసినప్పుడు ది టెంప్టేషన్ ఆఫ్ శాంటో ఆంటోవోదిగువన ఉన్న రెండు బయటి ప్యానెల్‌లను చూపుతుంది.
శాంటో ఆంటావో యొక్క టెంప్టేషన్ 1910 నుండి నేషనల్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఏన్షియంట్ ఆర్ట్‌కు చెందినది. అంతకు ముందు ఇది పలాసియో యొక్క రాయల్ సేకరణలో భాగం దాస్ అవసరం. కాన్వాస్ మానవతావాది డామియో డి గోయిస్ (1502-1574) చేతిలో ఉందని ప్రస్తుత సంస్కరణ పేర్కొంది.
కాథలిక్ కాదనే కారణంతో విచారణ ద్వారా పిలిచినప్పుడు, డామియో తనను తాను సమర్థించుకున్నాడు అతను బాష్చే ది టెంప్టేషన్స్ ఆఫ్ శాంటో ఆంటావో అనే ప్యానెల్‌ని కలిగి ఉన్నాడని ఒక వాదన.
3. ది ఎక్స్‌ట్రాక్షన్ ఆఫ్ ది స్టోన్ ఆఫ్ మ్యాడ్‌నెస్
ది ఎక్స్‌ట్రాక్షన్ ఆఫ్ ది స్టోన్ ఆఫ్ మ్యాడ్‌నెస్ అనేది వాస్తవిక కంటెంట్ యొక్క పనిగా పరిగణించబడుతుంది మరియు చిత్రకారుడి మొదటి దశకు చెందినది. ఇది బాష్ యొక్క మొదటి రచనలలో ఒకటిగా భావించబడుతోంది (బహుశా 1475 మరియు 1480 మధ్య చిత్రించబడి ఉండవచ్చు), అయితే కొంతమంది విమర్శకులు పెయింటింగ్ యొక్క ప్రామాణికతపై ఇప్పటికీ సందేహం కలిగి ఉన్నారు.
కాన్వాస్‌లో కేంద్ర మరియు పరిసర దృశ్యం కనిపిస్తుంది. విస్తృతమైన కాలిగ్రఫీలో క్రింది శాసనం: మీస్టర్ స్నిజిత్ డై కీజే రాస్ మిజ్నే పేరు లుబ్బర్ట్ దాస్. పోర్చుగీస్‌లోకి అనువదించబడిన వచనం అర్థం: "మాస్టర్, త్వరగా ఈ రాయిని నా నుండి తీసివేయండి, నా పేరు లబ్బర్ దాస్".
పెయింటింగ్ చిత్రకారుడిని చుట్టుముట్టిన మానవతావాద సమాజాన్ని చిత్రీకరిస్తుంది మరియు నాలుగు పాత్రలను కలిగి ఉంది. పిచ్చి రాయిని తొలగించే శస్త్రచికిత్సను నిర్జనమైన పచ్చటి మైదానం మధ్యలో ఆరుబయట నిర్వహిస్తారు.
ఆరోపించిన సర్జన్ తన తలపై ఒక గరాటుని టోపీలాగా ఉంచుకుని, దానిని పరిగణిస్తారు.చాలా మంది విమర్శకులు చార్లటన్‌గా ఉన్నారు. ఇతరుల అమాయకత్వాన్ని సద్వినియోగం చేసుకున్న వారిని ఖండించడానికి బాష్ సన్నివేశాన్ని ఎంచుకున్నాడు.
చర్చిపై కూడా విమర్శలు విస్తరింపజేయబడతాయి, ఆ ప్రక్రియను ఆమోదించిన ఒక పూజారిని మనం చిత్రంలో చూస్తాము. చేపట్టారు. స్త్రీ, మతపరమైనది కూడా, తన తలపై పుస్తకాన్ని మోసుకెళ్ళి, ఎలాంటి ప్రతిచర్యను వ్యక్తం చేయకుండా, రైతు మోసపోయినట్లు అనిపించే విధానాన్ని చూస్తుంది.
ఆర్ట్ హిస్టరీ పరిశోధకుడైన క్రిస్టియన్ లౌబెట్ పెయింటింగ్‌ను ఈ క్రింది విధంగా వివరించాడు. :
"వృత్తాకార సూక్ష్మదర్శినిలో, ఒక సర్జన్ (సైన్స్), ఒక సన్యాసి మరియు సన్యాసి (మతం) ఒక దురదృష్టవంతుడు రోగిని అతని మెదడు నుండి పిచ్చి రాయిని తొలగించే నెపంతో దోపిడీ చేస్తారు. అతను భయంతో మనవైపు చూస్తున్నాడు. అయితే అసత్యం మరియు అపహాస్యం కంపాడర్‌ల యొక్క నిజమైన పరాయీకరణను వ్యక్తపరుస్తాయి (గరాటు, క్లోజ్డ్ బుక్, సెక్స్డ్ టేబుల్...): ఇది పిచ్చికి నివారణ."
నేపథ్యంలోని ప్రకృతి దృశ్యం బాష్ యొక్క స్వస్థలాన్ని సూచిస్తుంది ఎందుకంటే ఇది లక్షణాలను కలిగి ఉంది సెయింట్ జాన్ కేథడ్రల్‌ను పోలిన చర్చి మరియు ప్రాంతం యొక్క సాధారణ లక్షణం.
పిచ్చి రాయి యొక్క వెలికితీత బాష్ యొక్క పురాతన సంరక్షించబడిన పని. ఈ పని 48 సెం.మీ నుండి 45 సెం.మీ వరకు చెక్కపై వేసిన ఆయిల్ పెయింటింగ్ మరియు ప్రాడో మ్యూజియంలో చూడవచ్చు.
4. ది తప్పిపోయిన కుమారుడు
హీరోనిమస్ బాష్ చిత్రించిన చివరి రచన ది తప్పిపోయిన కుమారుడు అని విమర్శకులు పేర్కొన్నారు. 1516 నాటి భాగం యొక్క ఉపమానం సూచనగా ఉందితప్పిపోయిన కుమారుడు, లూకా పుస్తకంలో ఉన్న బైబిల్ కథనం (15: 11-32).
అసలు కథలో ప్రపంచాన్ని తెలుసుకోవాలనుకునే చాలా ధనవంతుడి కొడుకు కథానాయకుడిగా ఉన్నాడు. అతను తన తండ్రిని సంప్రదించి, తన వారసత్వంలో కొంత భాగాన్ని విడిచిపెట్టి, జీవితంలోని నశ్వరమైన ఆనందాలను ఆస్వాదించమని అడుగుతాడు. అతను ఆలోచనకు విరుద్ధంగా ఉన్నప్పటికీ, తండ్రి అభ్యర్థనకు లొంగిపోయాడు.
జీవితంలో అందించే ప్రతిదానిని విడిచిపెట్టి, ఆనందించిన తర్వాత, చిన్న పిల్లవాడు ఒంటరిగా మరియు వనరులు లేకుండా తనను తాను గుర్తించాడు మరియు అడగడానికి బలవంతంగా తిరిగి వస్తాడు తండ్రిని క్షమించు. అతను ఇంటికి తిరిగి వచ్చినప్పుడు అతను గొప్ప వేడుకతో స్వీకరించబడ్డాడు, అతని తండ్రి అతన్ని క్షమించి, ఎస్టేట్ పునర్నిర్మించబడ్డాడు.
బాష్ యొక్క పెయింటింగ్, అప్పటికే డబ్బు లేకుండా, అలసిపోయి, తన తండ్రి ఇంటికి తిరిగి వచ్చిన యువకుడు యొక్క క్షణాన్ని ఖచ్చితంగా వివరిస్తుంది. నిరాడంబరమైన మరియు చిరిగిన బట్టలు మరియు శరీరం గుండా గాయాలను మోయడం. నేపథ్యంలో ఉన్న ఇల్లు పాత్ర వలె అధోకరణం చెందింది: సీలింగ్‌కు పెద్ద రంధ్రం ఉంది, కిటికీలు పడిపోతున్నాయి.
ప్రొడిగల్ సన్ 0.715 వ్యాసం కలిగిన చెక్కపై ఆయిల్ పెయింటింగ్ మరియు ఇది కూడా చెందినది ప్రాడో మ్యూజియం , మాడ్రిడ్‌లో ఉంది.
5. ఏడు ఘోరమైన పాపాలు
ఏడు ఘోరమైన పాపాలను 1485లో బోష్ చిత్రించాడు మరియు పనిలో మొదటి హైబ్రిడ్ జీవులను గమనించడం ఇప్పటికే సాధ్యమైంది. అతని పెయింటింగ్ యొక్క లక్షణం.
రాక్షసమైన జీవులు వివేకవంతమైన మార్గంలో కనిపిస్తారు, కానీ కాన్వాస్‌లలో తమను తాము శాశ్వతంగా ఉంచుకుంటారుసంవత్సరాలుగా బాష్. పెయింటింగ్ ద్వారా ఏది మంచిది మరియు సరైనది అని భావించబడుతుందనే జ్ఞానాన్ని ప్రసారం చేయడంలో ఈ పని ప్రత్యేకించి బోధనాపరమైన ఆసక్తితో నిండిపోయింది.
మనం రోజువారీ జీవితంలో, గృహ వాతావరణంలో సమాజంలోని జీవితం యొక్క కేంద్ర దృష్టాంతాల చిత్రాలలో చూస్తాము. మధ్యలో ఉన్న చిత్రాలు తిండిపోతు, అసిడియా, దురభిమానం, కామం, అసూయ, వానిటీ మరియు కోపాన్ని సూచిస్తాయి.
ఎడమవైపు ఎగువ వృత్తంలో మనం మరణిస్తున్న వ్యక్తిని చూడవచ్చు, బహుశా విపరీతమైన పనితీరును అందుకుంటుంది. ప్రక్కన ఉన్న వృత్తంలో నీలి ఆకాశం మరియు మతపరమైన అంశాలతో స్వర్గం యొక్క ప్రాతినిధ్యాన్ని చిత్రీకరించారు. ఈ క్రింది వివరాలను గమనించడానికి ఆసక్తిగా ఉంది: దేవుని పాదాల వద్ద భూమి యొక్క పెయింట్ చేయబడిన చిత్రం ఉంది.
కాన్వాస్ దిగువన, ఎడమ వృత్తంలో, మేము నిస్సత్తువతో చేసిన నరకం యొక్క ప్రాతినిధ్యాన్ని కనుగొంటాము. మరియు మృదు స్వరాలు మరియు మానవులు వారి పాపాల కారణంగా హింసించబడడాన్ని మనం చూస్తున్నాము.
ఈ క్రింది పదాలు చిత్రంపై వ్రాయబడ్డాయి: తిండిపోతు, అసిడియా, గర్వం, దురాశ, అసూయ, కోపం మరియు కామం. దిగువ కుడి వృత్తం, చివరి తీర్పు యొక్క చిత్రపటాన్ని ప్రదర్శిస్తుంది.
పై పని 11వ శతాబ్దపు ముగింపు మరియు ప్రారంభంలో ఉత్పత్తి చేయబడిన క్రిస్టియన్ కళ అయిన గిరోనా టాపెస్ట్రీ నుండి ప్రేరణ పొందిందని సూచనలు ఉన్నాయి. పన్నెండవ శతాబ్దానికి చెందినది. వస్త్రం మరియు పెయింటింగ్ ఒకే క్రిస్టియన్ థీమ్ మరియు చాలా సారూప్య నిర్మాణాన్ని పంచుకుంటాయి. పద్నాలుగో శతాబ్దం నుండి, మతపరమైన ఐకానోగ్రఫీఏడు ఘోరమైన పాపాల ఇతివృత్తాన్ని చాలా అన్వేషించారు, ప్రత్యేకించి బోధనా వ్యాప్తికి ఒక రూపంగా.
Girona టేపెస్ట్రీ, 20వ శతాబ్దం చివరి మధ్య కాలంలో ఉత్పత్తి చేయబడింది. XI మరియు శతాబ్దం ప్రారంభం. XII, ఇది బాష్ రచించిన ది సెవెన్ డెడ్లీ సిన్స్ పెయింటింగ్‌కు ప్రేరణగా పనిచేసింది.
6. హే వ్యాగన్
హే వాగన్ బహుశా 1510లో రూపొందించబడింది మరియు ది గార్డెన్ ఆఫ్ ఎర్త్లీ డిలైట్స్‌తో పాటు బాష్ యొక్క గొప్ప రచనలలో ఒకటిగా పరిగణించబడుతుంది. రెండు రచనలు ట్రిప్టిచ్‌లు మరియు క్రైస్తవ నైతిక బోధన కోసం కోరికను పంచుకుంటాయి. అతని బ్రష్‌స్ట్రోక్‌ల ద్వారా, పాఠకుడు, సూచనలతో పాటు, అప్రమత్తం చేయబడతాడు: పాపాలకు దూరంగా ఉండండి.
బాష్ యొక్క పెయింటింగ్ అతని కాలానికి చెందిన పాత ఫ్లెమిష్ సామెత నుండి ఉద్భవించింది: "ప్రపంచం అది ఒక బండి ఎండుగడ్డి, ప్రతి ఒక్కరు తాను తీయగలిగిన వాటిని తీసుకుంటారు."
పెయింటింగ్ యొక్క ఎడమ భాగంలో ఆడమ్, ఈవ్ మరియు దేవుడు వారిని స్వర్గాన్ని విడిచిపెట్టమని ఖండిస్తున్న దృశ్యం మనకు కనిపిస్తుంది. బుకోలిక్, ఆకుపచ్చ మరియు ఖాళీ గార్డెన్‌లో, మేము ఇప్పటికే పాము యొక్క హైబ్రిడ్ జీవిగా (సగం మానవుడు మరియు సగం జంతువు) ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్నాము, అది మనిషిని ప్రలోభపెడుతుంది.
పెయింటింగ్ మధ్యలో చాలా మంది పురుషులు పంచుకోవడం చూస్తాము. పాపాల పరంపర: దురాశ, వానిటీ, కామం, కోపం, సోమరితనం, దురాశ మరియు అసూయ. ఎండుగడ్డి బండి చుట్టూ మనుషులు ఉంటారు, కొందరు పనిముట్ల సహాయంతో తమకు చేతనైనంత గడ్డిని తొలగించడానికి ప్రయత్నిస్తారు. విబేధాలు, తగాదాలు మరియు హత్యలు ఈ పోటీ ఫలితంగా ఉంటాయిఎండుగడ్డి.
పని యొక్క కుడి భాగంలో, పాపులు హింసించబడటంతో పాటు, నేపథ్యంలో అగ్ని, దయ్యాల జీవులు, అసంపూర్తిగా ఉన్న నిర్మాణం (లేదా అది నాశనం చేయబడిందా?) ఉన్న నరకం యొక్క ప్రాతినిధ్యాన్ని మేము కనుగొన్నాము. డెవిల్.
0>కారో డి ఫెనో మాడ్రిడ్‌లోని ప్రాడో మ్యూజియం యొక్క శాశ్వత సేకరణకు చెందినది.
హిరోనిమస్ బాష్ ఎవరో కనుగొనండి
హిరోనిమస్ బాష్ డచ్‌మాన్ జెరోనిమస్ వాన్ అకెన్ ఎంచుకున్న మారుపేరు. నార్త్ బ్రబంట్‌లోని డచ్ ప్రావిన్స్‌లో 1450-1455లో జన్మించారు, పెయింటింగ్ యొక్క అభిరుచి కుటుంబ రక్తంలో నడిచింది: బాష్ చిత్రకారుల కుమారుడు, సోదరుడు, మేనల్లుడు, మనవడు మరియు మునిమనవడు.
హీరోనిమస్ బాష్ ఇచ్చాడు. ఆ ప్రాంతంలో అతని మొదటి అడుగులు - పెయింటింగ్ మరియు చెక్కడం - కుటుంబ సభ్యులతో కలిసి, అదే స్టూడియోను పంచుకోవడం. చిత్రకారుడు సంపన్న ఇంటిలో నివసించాడు మరియు కుటుంబానికి స్థానిక మతపరమైన శక్తితో సన్నిహిత సంబంధాలు ఉన్నాయి.
ఈ ప్రాంతంలోని ముఖ్యాంశాలలో ఒకటైన సావో జోవో యొక్క కేథడ్రల్, చిత్రకారుడి కుటుంబం నుండి అనేక భాగాలను కూడా కలిగి ఉంది. . బాష్ తండ్రి 1444లో చర్చిలో ఒక ఫ్రెస్కోను కూడా చిత్రించాడని కూడా ఊహించబడింది.
బాష్ యొక్క పోర్ట్రెయిట్.
బాష్ అనే కళాత్మక ఇంటిపేరు అతని స్వస్థలమైన 's గౌరవార్థం ఎంపిక చేయబడింది. -హెర్టోజెన్‌బోష్, దీనిని స్థానికులు అనధికారికంగా డెన్ బాష్ అని పిలుస్తారు.
అతనికి పెయింటింగ్‌కు ఇప్పటికే మంచి పరిస్థితులు ఉన్నప్పటికీ, అతను వివాహం చేసుకున్న తర్వాత అతని రోజువారీ పని మరింత మెరుగుపడింది.
