বিষয়বস্তুৰ তালিকা
সংকলনখনত গোট খোৱা সূৰ্যাস্ত আৰু অন্যান্য কাহিনীবোৰ চাবলৈ আহক (1988), লিজিয়া ফাগুণ্ডেছ টেলেছৰ কাহিনীভাগত মাত্ৰ দুটা কেন্দ্ৰীয় চৰিত্ৰ আছে: ৰিকাৰ্ডো আৰু ৰাকেল, এজন প্ৰাক্তন দম্পতী।
ব্ৰেকআপৰ কিছু সময়ৰ পিছত সি তাইক শেষবাৰৰ বাবে খোজ কাঢ়িবলৈ নিমন্ত্ৰণ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, ক্ৰমান্বয়ে অশুভ হৈ পৰা পৰিত্যক্ত কবৰস্থানত।
আহা আৰু সূৰ্যাস্ত চাব
তাই তেওঁ লাহে লাহে কুটিল ঢালটোত উঠিল। তেওঁ আগবাঢ়ি যোৱাৰ লগে লগে ঘৰবোৰ বিৰল হৈ পৰিল, প্ৰতিসমতা নোহোৱাকৈ সিঁচৰতি হৈ খালী ঠাইত বিচ্ছিন্ন হৈ পৰিল সামান্য ঘৰ। ইফালে সিফালে তলৰ গছ-গছনিৰে আবৃত পকী নহোৱা ৰাস্তাটোৰ মাজত কিছুমান ল’ৰা-ছোৱালীয়ে বৃত্তাকাৰ খেলি আছিল। দুপৰীয়াৰ নিস্তব্ধতাত দুৰ্বল নাৰ্চাৰী ৰাইমটোৱেই আছিল একমাত্ৰ জীৱন্ত টোকা।
তেওঁ গছ এজোপাৰ ওপৰত হেলান দি তাইৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছিল। চিকন আৰু পাতল, বেগী নেভি ব্লু জেকেট পিন্ধি, দীঘল, ছিন্নভিন্ন চুলিৰ, তেওঁৰ এটা আনন্দময়, ছাত্ৰৰ দৰে বতাহ আছিল।
― মোৰ প্ৰিয় ৰাকেল। তাই তাৰ ফালে গুৰুত্বসহকাৰে চালে। আৰু নিজৰ জোতাযোৰলৈ চালে।
― সেই বোকাটোলৈ চাওক। কেৱল আপুনিহে এনেকুৱা ঠাইত এখন সভা আৱিষ্কাৰ কৰিব। কি ধাৰণা, ৰিকাৰ্ডো, কি ধাৰণা! মই বহু দূৰত টেক্সিৰ পৰা নামিবলগীয়া হ’ল, সি কেতিয়াও ইয়াত মেক আপ কৰিব নোৱাৰিব।
তেওঁ হাঁহিলে, দুষ্টামি আৰু বোকাময়ৰ মাজত ক’ৰবাত।
― কেতিয়াও নহয়? মই ভাবিছিলো তুমি স্পৰ্টিং ড্ৰেছ পিন্ধি আহিবা আৰু এতিয়া তুমি ইমান মাৰ্জিত দেখাত! মোৰ লগত থাকোঁতে সাত লীগৰ জোতা পিন্ধিছিলা, মনত আছেনে? সেইটোৱেই নেকি মোক ক’বলৈ ইয়ালৈ উঠি আহিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল? ―একো নাই।
― ইয়াত কিমান ঠাণ্ডা। আৰু কিমান আন্ধাৰ, মই দেখা নাপাওঁ!
আন এটা জুই জ্বলাই সি তাৰ সংগীক আগবঢ়াই দিলে।
― লোৱা, বহুত ভালকৈ দেখা পাব... ― সি এফালে গুচি গ’ল . “চকুলৈ চাওক। কিন্তু ইমানেই ম্লান হৈ গৈছে, ছোৱালী বুলি কষ্টেৰে দেখা যায়...
শিখাটো নুমোৱাৰ আগতেই সি শিলত খোদিত শিলালিপিটোৰ ওচৰলৈ লৈ আহিল। তেওঁ জোৰেৰে পঢ়িলে, লাহে লাহে।
― মাৰিয়া এমিলিয়া, জন্ম ১৮০০ চনৰ ২০ মে’ত আৰু মৃত্যু... ― তেওঁ টুথপিকটো পেলাই দিলে আৰু ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে নিশ্চল হৈ পৰিল। ― কিন্তু এইগৰাকী আপোনাৰ প্ৰেমিকা হ’ব নোৱাৰে, এশ বছৰৰো অধিক আগতে তাইৰ মৃত্যু হৈছিল! আপুনি মিছা কথা কয়...
ধাতুৰ গুঞ্জন এটাই শব্দটো আধালৈ কাটি পেলালে। ইফালে সিফালে চালে। নাটকখন নিৰ্জন হৈ পৰিছিল। সি চিৰিৰ ফালে উভতি চালে। ওপৰত ৰিকাৰ্ডোৱে বন্ধ হেচ্চৰ পিছফালৰ পৰা তাইক চাই থাকিল। ইয়াত তেওঁৰ হাঁহিটো আছিল – আধা নিৰীহ, আধা দুষ্ট।
― এইটো কেতিয়াও আপোনাৰ পৰিয়ালৰ ভল্ট নাছিল, হে মিছলীয়া! আটাইতকৈ উন্মাদ খেলনা! তাই চিৰিৰে খৰখেদাকৈ উঠি চিঞৰি উঠিল। ― ধেমেলীয়া নহয়, শুনিছানে?
তাই লোহাৰ দুৱাৰৰ হেণ্ডেলটো প্ৰায় চুব পৰালৈকে সি ৰৈ থাকিল। তাৰ পাছত চাবিটো ঘূৰাই লকটোৰ পৰা উলিয়াই আনি পিছলৈ জপিয়াই পৰিল।
― ৰিকাৰ্ডো, এইটো লগে লগে খুলি দিয়া! আহকচোন, লগে লগে! লেচটো পেলাই দি সি আদেশ দিলে। “মই এই ধৰণৰ কৌতুক ঘৃণা কৰো, সেইটো তুমি জানো। তুমি মূৰ্খ! তেনেকুৱা মূৰ্খৰ মূৰৰ পিছে পিছে সেইটোৱেই। আটাইতকৈ মূৰ্খ প্ৰেংক!
― ৰ’দৰ ৰশ্মি এটাই হ’বদুৱাৰৰ ফাটটোৰ মাজেৰে সোমাই যাওক দুৱাৰত ফাট এটা আছে। তাৰ পিছত লাহে লাহে, অতি লাহে লাহে গুচি যায়। আপুনি পৃথিৱীৰ আটাইতকৈ ধুনীয়া সূৰ্যাস্ত পাব। তাই দুৱাৰখন জোকাৰিলে।
― ৰিকাৰ্ডো, যথেষ্ট, মই তোমাক কৈছিলো! সি আহি পায়! লগে লগে খোলা, লগে লগে! ― সি হেচ্চটো আৰু জোৰেৰে জোকাৰিলে, তাত আঁকোৱালি ল’লে, বাৰৰ মাজত ওলমি থাকিল। চকু দুটা চকুলোৰে ভৰি পৰি তাই হাঁহিলে। সি হাঁহি এটাৰ অভ্যাস কৰিলে। ― শুনা মৌ, সঁচাকৈয়ে ধেমেলীয়া আছিল, কিন্তু এতিয়া সঁচাকৈয়ে যাব লাগিব, আহক, খুলিব লাগিব...
তেওঁ আৰু হাঁহি থকা নাছিল। সি ছিৰিয়াছ আছিল, চকু দুটা সৰু হৈ গৈছিল। সিহঁতৰ চাৰিওফালে ফেন কৰা বলিৰেখাবোৰ পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হ’ল।
― শুভৰাত্ৰি ৰাকেল...
― যথেষ্ট, ৰিকাৰ্ডো! তুমি মোক টকা দিবা!... - তাই বাৰবোৰৰ মাজেৰে হাতখন আগবঢ়াই চিঞৰি উঠিল, তাক ধৰিবলৈ চেষ্টা কৰি। ― গাধ! এই গোন্ধটোৰ চাবিটো মোক দিয়ক, যাওঁ! একেবাৰে নতুন তলাটো পৰীক্ষা কৰি সি দাবী কৰিলে। তাৰ পাছত মৰিছাৰ খোলা এটাৰে আবৃত বাৰবোৰ পৰীক্ষা কৰিলে। সি নিথৰ হৈ পৰিল। তাৰ আঙঠিটোৰ কাষেৰে পেণ্ডুলামৰ দৰে দোল খাই থকা চাবিটোলৈ সি মূৰ তুলি চালে। তাইৰ ৰংহীন গালখন ৰেলিঙত হেঁচা মাৰি ধৰি তাই তাৰ ফালে মুখ কৰিলে। চকু দুটা স্পামত ডাঙৰ হৈ গ’ল আৰু শৰীৰটো লৰচৰ কৰি উঠিল। পিছলি গৈ আছিল। ― নাই, নাই...
এতিয়াও তাইৰ ফালে মুখ কৰি সি দুৱাৰৰ ওচৰ পালেগৈ আৰু বাহু দুটা মেলিলে। তাই টানি আছিল, পৃষ্ঠা দুটা ডাঙৰকৈ খোলা।
― শুভৰাত্ৰি মোৰ ফেৰেস্তা।
তাইৰ ওঁঠ দুটা ইটোৱে সিটোক আঠা লগাই থোৱা আছিল, যেন মাজত আঠা আছে। চকু দুটা গুলীয়াই গ’লহেভিয়ে মূৰ্খৰ দৰে মুখত।
See_also: Gregório de Matos দ্বারা নির্বাচিত কবিতা (কর্ম বিশ্লেষণ)― নাই...
চাবিটো পকেটত ৰাখি সি যাত্ৰা কৰা পথটো পুনৰ আৰম্ভ কৰিলে। চমু নিস্তব্ধতাত জোতাৰ তলত তিতি শিলগুটিৰ সংঘৰ্ষৰ শব্দ। আৰু, হঠাতে, জঘন্য, অমানৱীয় চিঞৰটো:
― নাই!
কিছু সময়ৰ বাবে তেওঁ এতিয়াও শুনিছিল বহুগুণী চিঞৰ, যিটো জন্তু এটাক টুকুৰা টুকুৰ কৰি পেলোৱাৰ দৰেই। তাৰ পাছত হাউলিবোৰ আৰু দূৰৈৰ হৈ পৰিল, পৃথিৱীৰ গভীৰতাৰ পৰা অহা যেন মুখ বন্ধ হৈ গ’ল। কবৰস্থানৰ গেট পোৱাৰ লগে লগে তেওঁ পশ্চিম দিশলৈ ম্লান দৃষ্টিৰে চালে। তেওঁ মনোযোগী আছিল। কোনো মানুহৰ কাণে এতিয়া কোনো মাত শুনা নাপাব। চিগাৰেট জ্বলাই সি ঢালৰ পৰা নামি আহিল। দূৰৈৰ ল’ৰা-ছোৱালীবোৰে বৃত্তৰ দৰে খেলি আছিল।
বিমূৰ্ত
ৰিকাৰ্ডো আৰু ৰাকেলে প্ৰায় এবছৰ ধৰি প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক বজাই ৰাখিছিল আৰু, ব্ৰেকআপ ৰ পিছতো তেওঁ আঘাত পাইছিল পৰিস্থিতিৰ দ্বাৰা . দম্পতীহালৰ মাজত স্পষ্ট ব্যৱধান আছিল: যুৱতীগৰাকীয়ে তেওঁক ভাল পোৱা বুলি দাবী কৰিলেও প্ৰেমিকাই তীব্ৰভাৱে কয় যে তেওঁ তাইক ভাল পায়।
ল’ৰাটোৰ আৰ্থিক অৱস্থা আৰু ভৱিষ্যতৰ প্ৰতি অস্বস্তিত পৰা ৰাকেলে সম্পৰ্কটোৰ অন্ত পেলালে আৰু এজন সফল প্ৰেমিকৰ সৈতে ব্যৱসায় কৰিছিল। বিশাল জোৰ দিয়াৰ পিছত প্ৰাক্তন প্ৰেমিকাগৰাকীয়ে গোপন সাক্ষাৎ গ্ৰহণ কৰিলে।
ৰিকাৰ্ডোৱে পৰামৰ্শ দিয়া ঠাইখন আছিল এটা পৰিত্যক্ত আৰু দূৰৈৰ কবৰস্থান। ছোৱালীজনীয়ে ঠাইখন অদ্ভুত বুলি পাইছিল যদিও অৱশেষত হেঁচাত হাৰ মানি তাক লগ কৰিবলৈ গ’ল। তেওঁ প্ৰতিশ্ৰুতি দিছিল যে তেওঁ আপোনাক দেখুৱাবপৃথিৱীৰ আটাইতকৈ ধুনীয়া সূৰ্যাস্ত।
দুয়োজনে কবৰস্থানৰ ভিতৰলৈ কথা পাতিবলৈ গ’ল আৰু তাত থকা কেইজনমান মানুহৰ পৰা আৰু অধিক আঁতৰি গ’ল। অৱশেষত তেওঁলোক অতি দূৰৈৰ ঠাই এখনত উপস্থিত হ’ল য’ত মানুহজনে নিজকে নিজৰ পৰিয়ালৰ সমাধি বুলি দাবী কৰিলে।
ৰাকেলে আচৰিত কথা ভাবিলে যে ল’ৰাজনৰ খুলশালীয়েক মাৰিয়া এমিলিয়াৰ ইমান সৰু মৃত . তেওঁ যুক্তি দিছিল যে মাত্ৰ পোন্ধৰ বছৰ বয়সত তেওঁৰ খুলশালীয়েকৰ মৃত্যু হৈছিল আৰু তাইৰ চকু দুটা ৰাকেলৰ দৰেই সেউজীয়া। তেওঁ ছোৱালীজনীক সমাধিস্থ কৰা ঠাইখনলৈ আঙুলিয়াই দিলে, ভয়ংকৰ চেহেৰাৰ পৰিত্যক্ত চেপেল ; তেওঁলোকে কেটাকম্বলৈ নামি গ'ল, য'ত কথিতভাৱে সেই খুলশালীয়েকৰ প্ৰতিকৃতি হ'ব।
ৰাকেলে কথিত খুলশালীয়েকৰ ফটোখনৰ কাষৰ শিলালিপিটো পঢ়ি আচৰিত ধৰণে অনুভৱ কৰিলে, তাত লিখা আছিল: "মাৰিয়া এমিলিয়া, জন্ম অন ১৮০০ চনৰ ২০ মে'ত মৃত্যু হয় ...". এই ছোৱালীজনী যে ৰিকাৰ্ডোৰ খুলশালীয়েক হ’ব পাৰিলেহেঁতেন আৰু তেওঁৰ লগত হাতে হাত ধৰি খোজ কাঢ়িব পাৰিলেহেঁতেন সেয়া অসম্ভৱ আছিল। শেষত ৰিকাৰ্ডোৱে নিজৰ প্ৰাক্তন প্ৰেমিকা ক কেটাকম্বত আবদ্ধ কৰি ৰাখে:
কাহিনীটোৰ শেষটো মৰ্মান্তিক, ৰিকাৰ্ডোৱে অপৰাধস্থলীৰ পৰা আৰু অধিক আঁতৰি যায় যেতিয়ালৈকে তেওঁ দূৰৈত ৰাকেলৰ মাত শুনা নাপায় .
বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা
যিহেতু তেওঁলোক পূৰ্বৰ প্ৰেমিক, গতিকে কাহিনীৰ চৰিত্ৰসমূহে তেওঁলোকৰ মুখামুখিৰ সময়ত বিচক্ষণ হৈ থকাটো প্ৰয়োজন। এই কাৰণেই এটা নিৰ্জন কবৰস্থান তেওঁলোকৰ বাবে কথা পতাৰ বাবে উপযুক্ত ঠাই যেন লাগে, ইয়াৰ শম্ভীৰ চৰিত্ৰ ৰ সত্ত্বেও।
তেওঁলোকে বজাই ৰখা সংলাপৰ জৰিয়তে অনুভৱ কৰা সম্ভৱ যে ছোৱালীজনীইতিমধ্যে তাই ব্ৰেকআপৰ ওপৰত পাৰ হৈ গৈছে আৰু এতিয়া আন এজন পুৰুষৰ লগত ডেটিং কৰি আছে । এই নতুন মিলনৰ জৰিয়তে তাইৰ জীৱনশৈলীৰ উন্নতি ঘটিল, যিটো তাইৰ লক্ষ্যৰ অংশ যেন লাগিল।
যদিও দুয়োৰে মাজত অনুভৱ আছে, টকাৰ অভাৱ আৰু মৰ্যাদা ৰিকাৰ্ডোৰ এটা বিষয় হৈ পৰিল যিয়ে শেষত দম্পতীহালক পৃথক কৰি পেলালে। প্ৰাক্তন সংগীয়ে উল্লেখ কৰিছে যে, যি সময়ত তেওঁলোক একেলগে আছিল, সেই সময়ত তেওঁ আলেকজেণ্ডাৰ ডুমাছৰ উপন্যাস দ্য লেডী অৱ দ্য কেমেলিয়াছ পঢ়ি আছিল। ৰচনাখনৰ কাহিনীভাগ ঠিক পেৰিছৰ এগৰাকী কৰ্টেছনৰ আশে-পাশে ঘূৰি আছে যিয়ে এগৰাকী কণমানি ছাত্ৰীৰ প্ৰেমত পৰে।
আনহাতে ৰিকাৰ্ডোৱে ব্ৰেকআপটো মানি ল'ব নোৱাৰে আৰু নতুন ৰেচেলৰ ৰোমাঞ্চৰ প্ৰতি ঈৰ্ষা অনুভৱ কৰে। লাহে লাহে নায়কৰ সুৰ অধিক ৰহস্যময় আৰু ভয়ংকৰ হৈ পৰে। ভয়ানকতা আৰু ৰহস্য সাহিত্যৰ প্ৰভাৱ থকা চমু আখ্যানটোৱে পাঠকক এনেকুৱা অনুভৱ কৰি পেলায় যে কিবা এটা হ’বলৈ ওলাইছে।
যদিও তেওঁ পূৰ্বৰ প্ৰেমিকক বিচলিত কৰি কয় যে তেওঁলোক সেই... তেখেতে তাইক আৰু অধিক বিচ্ছিন্ন কৰি ৰাখিবলৈ সক্ষম হয় আৰু তাইক অতি দুৰ্বলতাৰ পৰিস্থিতিত পেলায়। তেতিয়াই ৰিকাৰ্ডোৱে ৰাকেলক পৰিত্যক্ত চেপেলত বন্দী কৰি থৈ যায়, কবৰস্থানত মহিলাগৰাকীক পৰিত্যাগ কৰি যায়।
তাইৰ আতংকৰ চিঞৰবোৰ ম্লান হৈ যোৱাৰ লগে লগে আমি ধৰি ল’ব পাৰো যে যুৱতীগৰাকীৰ শেষত সেই ঠাইতে মৃত্যুমুখত পৰিল। ই নাৰীহত্যাৰ গোচৰ: ৰিকাৰ্ডোৱে নিজৰ পূৰ্বৰ সংগী ক হত্যা কৰিছিলকাৰণ তেওঁক তাই প্ৰত্যাখ্যান কৰিছিল , যিটো এটা কৰুণ আখ্যান আমাৰ বাস্তৱৰ লগতো ঘটে।
চৰিত্ৰ
ৰিকাৰ্ডো
চিকন আৰু... পাতল, ল’ৰাটোৰ চুলি দীঘল, ছিন্নভিন্ন আৰু দেখাত স্কুলীয়া ল’ৰাৰ দৰে। তেওঁ এটা জঘন্য পেঞ্চনত বাস কৰিছিল, যিটো মেডুছাৰ আছিল। কাহিনীটোত উপস্থিত চৰিত্ৰায়নৰ পৰা আমি উপলব্ধি কৰোঁ যে সেইজন আছিল কম আৰ্থিক সম্পদৰ যুৱক আৰু তেওঁ উন্মাদভাৱে ভালপোৱা ছোৱালী ৰাকেলৰ সৈতে সম্পৰ্ক শেষ হোৱাৰ পিছতো তেওঁ ক্ষোভ বজাই ৰাখিছিল।
ৰাকুৱেল
অহংকাৰী, আত্মকেন্দ্ৰিক, স্বাৰ্থপৰ ৰাকেলে নিজৰ প্ৰাক্তন প্ৰেমিক ৰিকাৰ্ডোক এজন ধনী প্ৰেমিকৰ সৈতে বিনিময় কৰে। যুৱতীগৰাকীয়ে অহৰহ ৰিকাৰ্ডোৰ আৰ্থিক অৱস্থাৰ ওপৰত আলোকপাত কৰে আৰু বাৰে বাৰে তেওঁক অপমান কৰে।
গল্পটোৰ প্ৰকাশ
"সূৰ্যাস্ত চাবলৈ আহক" গল্পটোৱে ইয়াৰ নাম দিছে এই সংকলনটোক, যিটো প্ৰথমবাৰৰ বাবে প্ৰকাশ পাইছিল ১৯৮৮ চনত, Ática প্ৰকাশন সংস্থাৰ দ্বাৰা। আজিও এই কিতাপখন পুনৰ প্ৰকাশ পাইছে আৰু ইতিমধ্যে ধাৰাবাহিক প্ৰতিযোগিতাত গ্ৰহণ কৰা হৈছে।
লাইজিয়া ফাগুণ্ডেছ টেলেছ কোন?
জন্ম চাও পাওলোত ১৯২৩ চনৰ ১৯ এপ্ৰিলত ডাৰভাল ডি আজেভেডো ফাগুণ্ডেছ (এজন উকীল আৰু ৰাজহুৱা অভিযুক্ত) আৰু মাৰিয়া ডু ৰ'জাৰিয়া (এজন পিয়ানোবাদক)ৰ কন্যা। এগৰাকী অধিবক্তা, তেওঁৰ পিতৃ লিজিয়া ফাগুণ্ডেছ টেলেছৰ দৰেই চাও পাওলো ষ্টেট পেঞ্চন ইনষ্টিটিউটৰ এগৰাকী অধিবক্তা আছিল।
সাহিত্যৰ প্ৰতি আকৰ্ষিত তেওঁ ১৫ বছৰ বয়সৰ পৰাই লিখিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। ১৯৫৪ চনত তেওঁৰ এখন মহান গ্ৰন্থ (চিৰাণ্ডা ডি পেড্ৰা) উন্মোচন কৰে। যিহেতুতাৰ পিছত তেওঁ তীব্ৰ সাহিত্যিক কাৰ্যকলাপ বজাই ৰাখে।
১৯৬৫, ১৯৮০, ১৯৯৫ আৰু ২০০১ চনত জাবুটি বঁটা লাভ কৰে। ১৯৮৫ চনত তেওঁ ব্ৰাজিলিয়ান একাডেমী অৱ লেটাৰ্ছৰ অমৰ (Cadeira নং ১৬) নিৰ্বাচিত হয়। পৰ্তুগীজ ভাষা সাহিত্যৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ . ২০১৬ চনত তেওঁ সাহিত্যৰ নোবেল বঁটাৰ বাবে মনোনীত হয়।
২০২২ চনৰ ৩ এপ্ৰিলত ৯৮ বছৰ বয়সত চাও পাওলো চহৰত লিগিয়াৰ মৃত্যু হয়।
See_also: ৬৯ টা জনপ্ৰিয় উক্তি আৰু ইয়াৰ অৰ্থগ্ল’ভছবোৰ বেগত ভৰাই তাই সুধিলে। সি চিগাৰেট এটা উলিয়াই আনিলে। ― হুহ?!আহ, ৰাকেল... ― আৰু সি তাইৰ বাহুত ধৰিলে। তুমি সৌন্দৰ্য্যৰ বস্তু। আৰু এতিয়া সি দুষ্টামি সৰু সৰু নীলা আৰু সোণৰ চিগাৰেট খায়... শপত খাই কওঁ সেই সকলোবোৰ সৌন্দৰ্য্য আকৌ চাব লগা হ’ল, সেই সুগন্ধি অনুভৱ কৰিবলগীয়া হ’ল৷ তেতিয়া? মোৰ ভুল আছিল নেকি?
মই আন ঠাই বাছি ল’ব পাৰিলোঁহেঁতেন নহয়নে? - সি মাতটো কোমল কৰি দিলে। “আৰু সেইটো কি?” এটা কবৰস্থান?
সি পুৰণি ধ্বংসপ্ৰাপ্ত দেৱালখনৰ ফালে ঘূৰি গ’ল। মৰিছাই খাই পেলোৱা লোহাৰ গেটখনলৈ আঙুলিয়াই দিলে।
― পৰিত্যক্ত কবৰস্থান, মোৰ ফেৰেস্তা। জীৱিত আৰু মৃত হৈ সকলোৱে নিৰ্জন হৈ পৰিল। আনকি ভূতবোৰো বাকী নাথাকিল, চাওকচোন সৰু সৰু ল’ৰা-ছোৱালীবোৰে কিমান ভয় নোহোৱাকৈ খেলে, তাৰ ৰিঙত থকা ল’ৰা-ছোৱালীবোৰলৈ আঙুলিয়াই সি আৰু ক’লে।
তাই লাহে লাহে গিলি পেলালে। সংগীৰ মুখত ধোঁৱা উৰুৱাই দিলে।
― ৰিকাৰ্ডো আৰু তেওঁৰ ধাৰণা। আৰু এতিয়া? কি অনুষ্ঠান? লাহেকৈ সি তাইক কঁকালত ধৰিলে।
― এই সকলোবোৰ মই ভালদৰে জানো, মোৰ মানুহবোৰ তাতেই সমাধিস্থ কৰা হৈছে। ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে ভিতৰলৈ যাওঁ আৰু মই আপোনাক পৃথিৱীৰ আটাইতকৈ ধুনীয়া সূৰ্যাস্তটো দেখুৱাম।
তাই ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে তাৰ ফালে চাই থাকিল। হাঁহি এটা মাৰি সি মূৰটো পিছলৈ দলিয়াই দিলে।
― সূৰ্যাস্তটো দেখি!... তাতেই, মোৰ ভগৱান... কল্পনাতীত, কল্পনাতীত!... সি মোক শেষৰখন লগ পোৱাৰ বাবে ভিক্ষা কৰে, মোক দিনে দিনে অত্যাচাৰ কৰে end , মোক দূৰৰ পৰা এই গাঁতটোলৈ আহিবলৈ বাধ্য কৰে, মাত্ৰ আৰু এবাৰ, মাত্ৰ আৰু এবাৰ! আৰু কিহৰ বাবে? কবৰস্থানৰ ওপৰত সূৰ্য্য অস্ত যোৱাটো চাবলৈ...
তেওঁও হাঁহিলে, লাজত আবদ্ধ হৈ থকা ল’ৰা এটাৰ দৰে প্ৰভাৱিত কৰিলে
― ৰাকেল, মোৰ প্ৰিয়, মোৰ লগত তেনেকুৱা নকৰিবা। তুমি জানো মই তোমাক মোৰ এপাৰ্টমেণ্টলৈ লৈ যাব বিচাৰিম, কিন্তু মই আৰু বেছি দুখীয়া, যেন সেয়া সম্ভৱ। মই এতিয়া এটা জঘন্য বৰ্ডিং হাউচত বাস কৰো, মালিকজন মেডুছা যিয়ে চাবিৰ ফুটাৰে উকি মাৰি থাকে...
― আৰু আপুনি ভাবিছে মই যাম?
― খং নকৰিব, মই জানো মই নাযাওঁ , তুমি বৰ বিশ্বাসী হৈ আছা। গতিকে মই ভাবিলোঁ, যদি আমি পিছফালৰ ৰাস্তা এটাত অলপ সময় কথা পাতিব পাৰো...’ ওচৰলৈ গৈ সি ক’লে। আঙুলিৰ মূৰেৰে তাইৰ বাহুটো চুমা খালে। গুৰুতৰ হৈ পৰিল। আৰু অলপ অলপকৈ তাইৰ সামান্য কুটিল চকু দুটাৰ চাৰিওফালে অগণন সৰু সৰু বলিৰেখা গঢ় লৈ উঠিল। বলিৰেখাৰ ফেনবোৰ গভীৰ হৈ পৰিল এটা ধূৰ্ত অভিব্যক্তিলৈ। সেই মুহূৰ্তত তেওঁ দেখাৰ দৰে সৰু নাছিল। কিন্তু তাৰ পিছত তেওঁ হাঁহিলে আৰু বলিৰেখাৰ জালখন কোনো লেখ-জোখ নোহোৱাকৈ নোহোৱা হৈ গ’ল। অনভিজ্ঞ আৰু কিছু অসাৱধান বতাহ তেওঁৰ ওচৰলৈ ঘূৰি আহিল। ― আপুনি আহিবলৈ সঠিক কাম কৰিলে।
― আপুনি প্ৰগ্ৰেমটো বুজাইছে... আৰু আমি বাৰত কিবা এটা খাবলৈ নাপালোঁনে?
― মোৰ টকা শেষ হৈছে, মোৰ ফেৰেস্তা, এইটো পোনে পোনে লওক।
― কিন্তু মই দিম।
― তেওঁৰ টকাৰে? মই পিঁপৰাৰ বিষ খাই বেছি পছন্দ কৰো। এই ভ্ৰমণটো মই বাছি লৈছো কাৰণ ই বিনামূলীয়া আৰু অতি মান্য, ইয়াতকৈ মান্য ভ্ৰমণ হ’ব নোৱাৰে, আপুনি একমত নহয়নে? আনকি ৰোমান্টিক।
তাই চাৰিওফালে চালে। সি চেপি ধৰা বাহুটো টানিলে।
― ই আছিল এক বৃহৎ ৰিস্ক, ৰিকাৰ্ডো। বৰ ঈৰ্ষা হৈছে তাৰ। মোৰ প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক আছে বুলি কোৱাত সি বেমাৰত পৰিছে। যদি আমিষ্টেক একেলগে, গতিকে হ'ব, মই মাত্ৰ চাব বিচাৰো যে আপোনাৰ কোনো এটা কল্পনাতীত ধাৰণা মোৰ জীৱনটো ঠিক কৰিব নেকি।
― কিন্তু মই এই ঠাইখন ঠিক এই কাৰণেই মনত পেলাইছিলো কাৰণ মই নিবিচাৰো যে তুমি কোনো সুযোগ লোৱা, মোৰ ফেৰেস্তা। পৰিত্যক্ত কবৰস্থানতকৈ অস্পষ্ট ঠাই নাই, বুজিছা, সম্পূৰ্ণ পৰিত্যক্ত।’-গেটখন খুলি সি আগবাঢ়ি গ’ল। পুৰণি হিঞ্জবোৰে হুমুনিয়াহ কাঢ়িলে। - আপোনাৰ বন্ধু বা বন্ধুৰ বন্ধুৱে কেতিয়াও গম নাপাব যে আমি ইয়াত আছিলো।
― মই কোৱাৰ দৰে ই এক বৃহৎ ৰিস্ক। এই কৌতুকবোৰত জোৰ নিদিব, অনুগ্ৰহ কৰি। সমাধিস্থ হ’লে কি হ’ব? অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়া সহ্য কৰিব নোৱাৰো। কিন্তু কাৰ সমাধিস্থ? ৰাকেল, ৰাকেল, একেটা কথাকে কিমানবাৰ আওৰাইবলগীয়া হয়?! যুগ যুগ ধৰি ইয়াত আন কাকো পুতি থোৱা হোৱা নাই, হাড়বোৰো বাকী থকা বুলি মই নাভাবো, কিমান বোকা। মোৰ লগত আহক, মোৰ বাহুটো ধৰিব পাৰিবা, ভয় নকৰিবা।
আণ্ডাৰগ্ৰাইছে সকলোতে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল। আৰু ফুলৰ তলত ক্ৰোধত বিয়পি পৰাত সন্তুষ্ট নহৈ তেওঁ কবৰৰ ওপৰেৰে উঠি মাৰ্বলৰ ফাটবোৰত আগ্ৰহেৰে অনুপ্ৰৱেশ কৰিছিল, সেউজীয়া ৰঙৰ শিলৰ বাটবোৰ আক্ৰমণ কৰিছিল, যেন তেওঁ নিজৰ হিংস্ৰ জীৱনশক্তিৰে শেষৰ অৱশিষ্টবোৰ ঢাকি ৰাখিব বিচাৰিছিল চিৰদিনৰ বাবে মৃত্যুৰ। দীঘলীয়া ৰ’দঘাই লেনখনেৰে খোজ কাঢ়ি গ’ল। দুয়োৰে খোজবোৰ শিলৰ ওপৰত চেপি ধৰা শুকান পাতৰ শব্দৰে নিৰ্মিত এক অদ্ভুত সংগীতৰ দৰে জোৰেৰে গুঞ্জৰিত হৈছিল। ম্লান কিন্তু আজ্ঞাকাৰী তাই নিজকে শিশুৰ দৰে নেতৃত্ব দিবলৈ দিলে। কেতিয়াবা শেঁতা সমাধিবোৰৰ লগত এটা বা আন এটা সমাধিৰ বিষয়ে এক নিৰ্দিষ্ট কৌতুহল দেখুৱাইছিল,ইনামেল কৰা প’ৰ্ট্ৰেইট মেডেলিয়ন।
― ই বিশাল, হুহ? ইমান দুৰ্বিষহ, ইয়াতকৈ দুৰ্বিষহ কবৰস্থান মই কেতিয়াও দেখা নাই, কিমান হতাশাজনক।’- চিগাৰেটৰ গুটিটো কাটি পেলোৱা মূৰ থকা সৰু দেৱদূত এজনৰ ফালে দলিয়াই তাই উচ্চাৰণ কৰিলে। ―যাওঁ ৰিকাৰ্ডো, সেয়াই যথেষ্ট।
― তাত ৰাকেল, আজি দুপৰীয়াটো অলপ চাওক! হতাশাজনক কিয়? ক’ত পঢ়িলোঁ নাজানো, সৌন্দৰ্য্য ৰাতিপুৱাৰ পোহৰতো নহয়, সন্ধিয়াৰ ছাঁতো নহয়, গোধূলিত, সেই আধা সুৰত, সেই অস্পষ্টতাত। মই তোমাক প্লেটত গোধূলি দিছো, আৰু তুমি অভিযোগ কৰি আছা।
― মই কবৰস্থান ভাল নাপাওঁ, মই তোমাক কৈছিলো। আৰু তাতোকৈ বেছি দুখীয়া কবৰস্থান।
তেওঁ তাইৰ হাতত লাহেকৈ চুমা খালে।
― তুমি তোমাৰ দাসক দুপৰীয়াৰ অন্ত দিয়াৰ প্ৰতিশ্ৰুতি দিছিলা।
― হ’ব, কিন্তু মই বেয়া কৰিলে। বৰ ধেমেলীয়া হ’ব পাৰে, কিন্তু আৰু সুযোগ ল’ব নিবিচাৰো। ― সঁচাকৈয়ে তেওঁ ইমান ধনী নেকি?
― অতি ধনী। আপুনি এতিয়া মোক প্ৰাচ্যৰ এক কল্পনাতীত যাত্ৰাত লৈ যাব। কেতিয়াবা প্ৰাচ্যৰ কথা শুনিছেনে? পূবলৈ যাওঁ মোৰ প্ৰিয়...
তেওঁ এটা বোল্ডাৰ তুলি হাতত বন্ধ কৰি দিলে। বলিৰেখাৰ ক্ষুদ্ৰ জালখন আকৌ তাইৰ চকু দুটাৰ চাৰিওফালে বিয়পি পৰিল। ইমান মুকলি আৰু মসৃণ মুখখন হঠাতে ক’লা হৈ পৰিল, বয়সীয়াল হৈ পৰিল। কিন্তু অলপ পিছতে হাঁহিটো পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হ’ল আৰু বলিৰেখাবোৰ নাইকিয়া হৈ গ’ল।
― মইও তোমাক এদিন নাও এখনত উলিয়াই আনিলোঁ, মনত আছেনে? মানুহজনৰ কান্ধত মূৰটো থৈ তাই গতি লেহেমীয়া কৰিলে।
― জানেনে ৰিকাৰ্ডো, মই ভাবো তুমি সঁচাকৈয়ে অলপ টম... কিন্তু সকলো কথাৰ মাজতো মোৰ কেতিয়াবা হৈছেসেই সময়বোৰক মোৰ মনত পৰে। কি বছৰ সেইটো! যেতিয়া মই ভাবো, মই বুজি নাপাওঁ যে মই কেনেকৈ ইমান সহ্য কৰিলোঁ, কল্পনা কৰক, এবছৰ!
― আপুনি দ্য লেডী অৱ দ্য কেমেলিয়াছ পঢ়িছিল, আপুনি সকলোৱে ভংগুৰ আছিল, সকলোৱে চেন্টিমেণ্টেল আছিল। আৰু এতিয়া? এতিয়া কি উপন্যাস পঢ়িছা?
― নাই,‖ তাই ওঁঠ দুটা চেপি ধৰি উত্তৰ দিলে। ছিন্নভিন্ন ফলক এখনত লিখা শিলালিপিটো পঢ়িবলৈ সি ৰৈ গ’ল: মোৰ মৰমৰ পত্নী, চিৰদিনৰ বাবে হেৰুৱাই পেলালে - সি ম্লান মাতেৰে পঢ়িলে। - হয়. সেই অনন্তকাল অল্পকালীন আছিল।
তেওঁ শিলটো শুকান বিচনাত পেলাই দিলে।
― কিন্তু মৃত্যুৰ এই পৰিত্যাগেই ইয়াক ইমান মনোমোহা কৰি তুলিছে। জীৱিতৰ সামান্যতম হস্তক্ষেপ, জীৱিতৰ মূৰ্খ হস্তক্ষেপ এতিয়া আৰু নাই। বুজিছা,’ তেওঁ ফাটি যোৱা কবৰ এটালৈ আঙুলিয়াই ক’লে, ফাটটোৰ ভিতৰৰ পৰা অপতৃণবোৰ অস্বাভাৱিকভাৱে গজালি মেলিছে, “শৈবালে ইতিমধ্যে শিলটোত নামটো ঢাকি পেলাইছে। শৈবালৰ ওপৰত শিপাবোৰ এতিয়াও আহিব, তাৰ পিছত পাতবোৰ... এইটোৱেই নিখুঁত মৃত্যু, স্মৃতি নহয়, হাহাকাৰ নহয়, আনকি নামো নহয়। সেইটোও নহয়।
তাই তাৰ ওচৰলৈ চুমা খালে। সি হাঁহিলে।
― ঠিক আছে, কিন্তু এতিয়া যাওঁ কাৰণ মই বহুত মজা পাইছো, ইমান মজা হোৱা নাই বহুদিনৰ পৰা, কেৱল তোমাৰ দৰে ল'ৰা এজনেহে মোক মজা দিব পাৰিছিল যেনে এইটো।
ভগৱান- গালত এটা ক্ষন্তেকীয়া চুমা।
― যথেষ্ট, ৰিকাৰ্ডো, মই যাব বিচাৰো।
― আৰু কেইখোজমান...
― কিন্তু এই কবৰস্থান আৰু শেষ নহয়।আমি মাইল খোজ কাঢ়ি যাওঁ! - পিছলৈ ঘূৰি চালে। ― ইমান দূৰ খোজ কাঢ়ি যোৱা নাই ৰিকাৰ্ডো, মই ক্লান্ত হৈ পৰিম।
― ভাল জীৱনটোএলেহুৱা কৰা? কিমান কুৎসিত।’- তাইক আগুৱাই যাবলৈ আহ্বান জনাই সি আক্ষেপ কৰিলে। ― এই লেনটোৰ সিপাৰে মোৰ মানুহৰ সমাধি, তাতেই সূৰ্যাস্ত দেখা যায়। জানেনে ৰাকেল, মই ইয়াত বহুবাৰ মোৰ খুলশালীয়েকৰ লগত হাত ধৰি ঘূৰি ফুৰিছিলো। তেতিয়া আমাৰ বয়স বাৰ বছৰ। প্ৰতি দেওবাৰে মায়ে ফুল আনি আমাৰ সৰু চেপেলটোৰ ব্যৱস্থা কৰিবলৈ আহিছিল য’ত ইতিমধ্যে দেউতাক সমাধিস্থ কৰা হৈছিল। মোৰ সৰু খুলশালীয়েক আৰু মই তাইৰ লগত আহিম আৰু আমি হাতত হাত ধৰি ইমানবোৰ পৰিকল্পনা কৰি থাকিম। এতিয়া দুয়োৰে মৃত্যু হৈছে।
― তোমাৰ খুলশালীয়েকো?
― লগতে। পোন্ধৰ বছৰ বয়সত তেওঁৰ মৃত্যু হয়। তাই ঠিক ধুনীয়া নাছিল যদিও তাইৰ চকু দুটা আছিল... তোমাৰ দৰেই সেউজীয়া আছিল, তোমাৰ চকুৰ দৰেই। অসাধাৰণ, ৰাকেল, তোমালোক দুয়োৰে দৰে অসাধাৰণ... মই এতিয়া ভাবো যে তাইৰ সকলো সৌন্দৰ্য্য কেৱল তাইৰ চকুতেই বাস কৰিছিল, অলপ হেলনীয়া, তোমাৰ দৰে।
―আপুনি ইজনে সিজনক ভাল পাইছিল নেকি?
― তাই মোক ভাল পাইছিল। সেইটোৱেই আছিল একমাত্ৰ জীৱ যিটো... সি ইংগিত এটা কৰিলে। ― যিয়েই নহওক, কোনো কথা নাই।
ৰাকেলে তাৰ পৰা চিগাৰেটটো লৈ উশাহ লৈ তাৰ হাতত ঘূৰাই দিলে।
― তোমাক ভাল লাগিল ৰিকাৰ্ডো।
― আৰু মই মই তোমাক ভাল পাইছিলোঁ.. আৰু মই তোমাক এতিয়াও ভাল পাওঁ। এতিয়া পাৰ্থক্যটো দেখিছানে?
এটা চৰাইয়ে চাইপ্ৰেছ গছ ভাঙি কান্দি কান্দিলে। তাই কঁপি উঠিল।
― ঠাণ্ডা হৈ গ’ল নহয়নে? যাওঁ।
― আমি ইয়াত আছো, মোৰ ফেৰেস্তা। ইয়াত মোৰ মৃত লোকসকল।
তেওঁলোকে ৰৈ গ'ল এটা সৰু চেপেলৰ সন্মুখত, যিটোৱে ঢাকি থোৱা আছিল: ওপৰৰ পৰা তললৈ এটা বনৰীয়া লতাৰে, যিয়ে ইয়াক লতাৰ উগ্ৰ আলিংগনত আৱৰি ধৰিছিল আৰু...শ্বীট। সৰু দুৱাৰখন সি খুলি দিওঁতে ক্ৰিক ক্ৰিক কৰি উঠিল। পুৰণি নালাৰ পৰা ৰেখাৰে ভৰি থকা ক’লা হৈ যোৱা বেৰ এটাৰে পোহৰে আক্ৰমণ কৰিলে। কুবিকলৰ মাজত আধা ভাঙি পেলোৱা বেদী এটা, সময়ৰ ৰং লোৱা টাৱেলেৰে ঢাকি থোৱা। ম্লান হৈ যোৱা অ’পেলিনৰ দুটা ফুলদানি এটা খাৰুৱা কাঠৰ ক্ৰুচিফিক্সৰ কাষে কাষে আছিল। ক্ৰুচৰ বাহুৰ মাজত এটা মকৰায়ে ইতিমধ্যে ভঙা জালৰ দুটা ত্ৰিভুজ ঘূৰাই ঘূৰাইছিল, খ্ৰীষ্টৰ কান্ধত কোনোবাই ৰখা পোছাকৰ পৰা চেপেটা টুকুৰাৰ দৰে তললৈ ওলমি আছিল। কাষৰ বেৰখনত, দুৱাৰৰ সোঁফালে, শিলৰ চিৰি এটালৈ যোৱাৰ সুবিধা দিয়া লোহাৰ হেচ্চ এটা, সৰ্পিলভাৱে নামি ভল্টটোলৈ। চেপেলৰ সেই অৱশিষ্টবোৰৰ ওপৰত সামান্যতম ব্ৰাছ এটাও এৰাই চলি তাই ভৰিৰ টিপত সোমাই গ’ল।
― এইটো কিমান দুখৰ কথা, ৰিকাৰ্ডো। তুমি আৰু কেতিয়াও ইয়ালৈ যোৱা নাই নেকি?
তেওঁ ধূলিৰে আবৃত প্ৰতিচ্ছবিখনৰ মুখখন চুই গ’ল। সি হুমুনিয়াহ কাঢ়ি হাঁহিলে।
― মই জানো যে আপুনি সকলো পৰিষ্কাৰকৈ চাব বিচাৰিব, ফুলদানিত ফুল, মমবাতি, মোৰ সমৰ্পণৰ চিন, নহয়নে? কিন্তু মই ইতিমধ্যে কৈছো যে এই কবৰস্থানটোৰ বিষয়ে মই যিটো বেছি ভাল পাওঁ সেয়া হ’ল ঠিক এই পৰিত্যাগ, এই নিসংগতা। আন জগতৰ সৈতে দলং কাটি ইয়াত মৃত্যু সম্পূৰ্ণ বিচ্ছিন্ন হৈ পৰিছিল। নিৰপেক্ষ।
তাই আগবাঢ়ি আহি পৰ্টহ’লৰ মৰিছা পৰা লোহাৰ দণ্ডবোৰৰ মাজেৰে উকি মাৰিলে। বেছমেণ্টৰ অৰ্ধ আন্ধাৰত ডাঙৰ ডাঙৰ ড্ৰয়াৰবোৰ চাৰিখন বেৰৰ কাষেৰে বিস্তৃত হৈ আছিল যিবোৰে এটা সৰু ধূসৰ আয়তক্ষেত্ৰ গঠন কৰিছিল।
― আৰু তাততলত?
― বাৰু, ড্ৰয়াৰবোৰ আছে। আৰু, ড্ৰয়াৰবোৰত মোৰ শিপাবোৰ। ধূলি, মোৰ ফেৰেস্তা, ধূলি।’-তেওঁ গুণগুণাই উঠিল। হেচ্চটো খুলি সি চিৰিৰে নামি গ’ল। পিতলৰ হেণ্ডেলটো উলিয়াই আনিব খোজাৰ দৰে ধৰি সি বেৰৰ মাজৰ ড্ৰয়াৰ এটাৰ ওচৰলৈ গ’ল। “শিলৰ বুকুখন। গ্ৰেণ্ড নহয়নে?
চিৰিৰ ওপৰত ৰৈ তাই ভালকৈ চাবলৈ ওচৰলৈ হেলান দিলে।
― সেই সকলোবোৰ ড্ৰয়াৰ ভৰি আছে নেকি?
― ভৰ্তি ?. .. কেৱল প্ৰতিকৃতি আৰু শিলালিপি থকা কেইটাহে, চাওক? এইখন মোৰ মাৰ প্ৰতিকৃতি, ইয়াত মোৰ মা আছিল।’- আঙুলিৰ মূৰেৰে ড্ৰয়াৰৰ মাজত সোমাই থকা ইনামেল মেডেলিয়ন এটা স্পৰ্শ কৰি সি আগবাঢ়ি গ’ল।
তাই বাহু দুটা ক্ৰছ কৰিলে। সি কোমলকৈ কথা ক’লে, মাতত সামান্য কঁপনি এটা।
― আহকচোন ৰিকাৰ্ডো, আহক।
― তুমি ভয় খাইছা।
― অৱশ্যে নহয়, মই 'ম মাত্ৰ ঠাণ্ডা। উঠি যাওঁ, মোৰ ঠাণ্ডা!
তেওঁ কোনো উত্তৰ নিদিলে। বিপৰীত বেৰৰ এটা ডাঙৰ ড্ৰয়াৰৰ ওচৰলৈ গৈ সি জুইশলা জ্বলাই দিলে। তেওঁ ম্লান পোহৰৰ মেডেলিয়নটোৰ ফালে হেলান দিলে।
― সৰু খুলশালীয়েক মাৰিয়া এমিলিয়া। আনকি তাইৰ সেই প্ৰতিকৃতিখন তোলাৰ দিনটোও মনত আছে, তাইৰ মৃত্যুৰ দুসপ্তাহ আগতে... তাই চুলিখিনি নীলা ফিতাৰে বান্ধি দেখুৱাবলৈ আহিছিল, মই ধুনীয়া নেকি? মই ধুনীয়া নেকি?...’ সি এতিয়া নিজৰ লগত মিঠা আৰু গম্ভীৰভাৱে কথা পাতি আছিল। ― তাই যে ধুনীয়া আছিল এনে নহয়, কিন্তু তাইৰ চকু দুটা... আহকচোন, ৰেকেল, আচৰিত কথা যে তাইৰ চকু দুটাও আপোনাৰ দৰেই আছিল।
তাই চিৰিৰে নামি গ’ল, যাতে খুন্দা নপৰে আন কোনোবা।
