সুচিপত্র
ব্রাজিলে অধ্যয়ন করা একটি খুব বৈচিত্র্যময় সাহিত্যের ধারা, ক্রনিকল হল এক ধরনের পাঠ্য যা সাধারণত সংক্ষিপ্ত এবং সহজ এবং অ্যাক্সেসযোগ্য ভাষা ব্যবহার করে। তাদের থিমগুলি সাধারণত দৈনন্দিন জীবনের সাথে সম্পর্কিত, উত্পাদনের মুহুর্তের সামাজিক সাংস্কৃতিক এবং রাজনৈতিক প্রেক্ষাপটকে প্রতিফলিত করে৷
এছাড়াও ইতিহাসগুলি বিভিন্ন ধরনের কাজ করতে পারে৷ ইতিহাসের উদাহরণ হিসেবে আমাদের কাছে বর্ণনামূলক, হাস্যরসাত্মক, সাংবাদিকতামূলক, গীতিমূলক বা ঐতিহাসিক পাঠ রয়েছে।
1. একটি ফুল চুরি, কার্লোস ড্রামন্ড ডি আন্দ্রে
আমি সেই বাগান থেকে একটি ফুল চুরি করেছি। বিল্ডিংয়ের দারোয়ান ঘুমাচ্ছিল আর আমি ফুলটা চুরি করলাম। বাসায় এনে পানির গ্লাসে রাখলাম। আমি শীঘ্রই অনুভব করলাম যে সে খুশি নয়। গ্লাসটি পান করার উদ্দেশ্যে, এবং ফুলটি পান করার জন্য নয়।
আমি এটি ফুলদানিতে দিয়েছি, এবং আমি লক্ষ্য করেছি যে এটি আমাকে ধন্যবাদ জানিয়েছে, এর সূক্ষ্ম রচনাটি আরও ভালভাবে প্রকাশ করেছে। একটা ফুলের মধ্যে কতটা অভিনবত্ব আছে, সেটা ভালো করে দেখলে। চুরির রচয়িতা হিসেবে আমি এটা সংরক্ষণের দায়িত্ব নিয়েছিলাম। আমি ফুলদানিতে জল পুনর্নবীকরণ, কিন্তু ফুল ফ্যাকাশে পরিণত. আমি আপনার জীবনের জন্য ভয়. বাগানে ফিরিয়ে দিয়ে কোনো লাভ হয়নি। ফুলের ডাক্তারের কাছেও আবেদন করে না। আমি এটা চুরি করেছিলাম, আমি এটাকে মরতে দেখেছি।
ইতিমধ্যেই শুকিয়ে গেছে, এবং মৃত্যুর বিশেষ রঙ নিয়ে, আমি আলতো করে তুলে নিয়ে সেই বাগানে জমা করতে গেলাম যেখানে এটি ফুলেছিল। দারোয়ান মনোযোগী হয়ে আমাকে ধমক দিয়ে বললেন:
- তোমার কী ধারণা, তোমার বাড়ির আবর্জনা এই বাগানে ফেলতে আসছে!
সাহিত্যের অন্যতম বিখ্যাত নাম।খারাপভাবে করা, বাসের দেরিতে অস্বীকৃতির বাতাস, শত শত মানুষ পার হচ্ছে এবং কেউ কাউকে দেখছে না, সে তার হাতের তালু দিয়ে তার কপাল মুছে, তার আঙ্গুল দিয়ে তার ভ্রু সামঞ্জস্য করে। নিখুঁত।
ঝরনা থেকে বের হওয়া, তোয়ালে মেঝেতে পরিত্যক্ত, শরীর এখনও স্যাঁতস্যাঁতে, হাত আয়না ডিফোগ করা, পায়ে ময়েশ্চারাইজিং ক্রিম, ডিওডোরেন্ট, আরামের এক শেষ মিনিট, পুরো দিন যেতে হবে এবং তাই তার উপর বাথরুমের দরজা খোলার জন্য আর নিজের মালিক হবে না। আপনার দাঁত ব্রাশ করুন, থুতু দিন, আপনার মুখ মুছুন, একটি গভীর শ্বাস নিন। দর্শনীয়।
থিয়েটারের ভিতরে, লাইট বন্ধ, হাসি ঢিলেঢালা, প্রশস্ত খোলা, একটি খোলা দৃশ্যে হাত করতালি, আদেশ ছাড়াই, তার ধড় নড়ছে যখন একটি বক্তৃতা অবাক করে, হাসি যা বিব্রত হয় না, মান্যতা মান্যতা, মাড়ি দেখাচ্ছে, তার কাঁধ তার পাশে কাঁধ স্পর্শ, উভয় সামনে মুখোমুখি, হাত এত আনন্দ থেকে লজ্জা সংক্ষিপ্ত ফিট তার মুখ আবরণ. একটি স্বপ্ন।
গাড়িটি তাড়াহুড়ো করে একটি অজানা রাস্তায় পার্ক করা, একটি গান বা স্মৃতির জন্য কান্নার জরুরী প্রয়োজন, স্টিয়ারিং হুইলের উপর ছুঁড়ে দেওয়া মাথা, গরম, প্রচুর অশ্রু, ব্যাগে ধরা একটি টিস্যু , নাক ফেটে যাচ্ছে, আঙ্গুলগুলো চোখের পাতা মুছে, রিয়ারভিউ মিরর লাল চোখ দেখাচ্ছে এবং এখনও সুরক্ষা হিসাবে পরিবেশন করছে, আমি এখানে আপনার সাথে আছি, শুধুমাত্র আমি আপনাকে দেখতে পাচ্ছি। মুগ্ধকর৷
এ পোস্ট করা হয়েছে৷ কোইসাস দা ভিদা (2005), "বনিটাস সত্যিই" হল মার্থা মেডেইরোস (1961), একজন সমসাময়িক লেখক এবং কবি যিনি পোর্তো অ্যালেগ্রেতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন তার একটি অনুপ্রেরণামূলক ঘটনাক্রম৷ এবং সমালোচনামূলক, পাঠ্যটি শুরু হয় নান্দনিক চাপ এর উপর ইঙ্গিত করে এবং মন্তব্য করে যে মহিলারা তাদের চেহারার চারপাশে বিদ্যমান বিভিন্ন অভিযোগের বিষয়।
প্রকৃত সৌন্দর্যের তার সংজ্ঞা উপস্থাপন করে, লেখক সামাজিক আরোপ এবং হ্রাসমূলক মান থেকে নিজেকে দূরে রাখেন। তার মতে, আমরা যখন আরামদায়ক থাকি, তখন আমরা আরও বেশি সুন্দর হই, যখন আমরা এটি নিয়ে চিন্তাও করি না৷
দৈহিক অঙ্গভঙ্গি পর্যবেক্ষণ করা এবং প্রশংসা করা এবং সবচেয়ে সাধারণ কাজ, লেখক শক্তির প্রশংসা করেন নারীসুলভ যা আমাদের সকলের মধ্যে বিদ্যমান এবং প্রত্যেকের প্রতিমূর্তিকে ছাড়িয়ে যায়।
7. আরেক লিফট, লুইস ফার্নান্দো ভেরিসিমো
"অ্যাসেন্ড" এলিভেটর অপারেটর বলল। তারপর: "ওঠো।" "উপর"। "উপরে"। "ক্লাইম্বিং"। যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল "উপরে না নিচে?" উত্তর দিয়েছেন "প্রথম বিকল্প"। তারপর তিনি বলবেন "নিচে", "নিচে", "নিয়ন্ত্রনে পড়ে যান", "দ্বিতীয় বিকল্প"... "আমি উন্নতি করতে পছন্দ করি", সে নিজেকে ন্যায়সঙ্গত করে। কিন্তু সমস্ত শিল্প অতিরিক্তের দিকে ঝুঁকতে থাকায় তিনি মূল্যবানতায় পৌঁছেছিলেন। যখন জিজ্ঞাসা করা হয় "এটা কি উপরে যায়?" তিনি উত্তর দেবেন "এটাই আমরা দেখব..." না হলে "ভার্জিন মেরির মতো"। নিচে? "আমি দিয়েছি" সবাই বুঝতে পারেনি, তবে কেউ কেউ এটিকে উস্কে দিয়েছে। যখন তারা মন্তব্য করেছেন যে এটি অবশ্যই কএকটি লিফটে কাজ করা বিরক্তিকর তিনি উত্তর দেননি "এটির উত্থান-পতন আছে", যেমনটি প্রত্যাশা করা হয়েছিল, তিনি সমালোচনামূলকভাবে উত্তর দিয়েছিলেন যে এটি সিঁড়িতে কাজ করার চেয়ে ভাল ছিল, বা তার স্বপ্ন ছিল, যদিও সে পাত্তা দেয়নি, একদিন , পাশ দিয়ে হেঁটে যাওয়া কিছুকে আদেশ করার জন্য... এবং যখন তিনি তার চাকরি হারিয়েছিলেন কারণ তারা বিল্ডিংয়ের পুরানো লিফটটিকে একটি আধুনিক, স্বয়ংক্রিয় লিফট দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছে, যে ধরনের ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক রয়েছে, তিনি বলেছিলেন: "আমাকে জিজ্ঞাসা করুন - আমিও গান করি!"
এটি একটি ক্রনিকলের একটি উদাহরণ যা একটি রুটিন এবং একঘেয়ে কাজের কার্যকলাপ এবং এটিকে আরও আনন্দদায়ক এবং সৃজনশীল কিছুতে রূপান্তর করার জন্য কর্মচারীর সমস্ত প্রচেষ্টা দেখায়৷
লিফট অপারেটর কাজগুলি পছন্দ করেননি তিনি পারফর্ম করেছেন, এবং সম্ভবত অন্য ধরণের পরিষেবাতে আরও খুশি হবেন। যাইহোক, যখন তাকে বরখাস্ত করা হয়, তখন তিনি এতে বিরক্ত হন এবং দাবি করেন যে তিনি আরও বেশি প্রচেষ্টা করতে পারতেন।
লেখক এই সংক্ষিপ্ত পাঠে জীবনে অনুপ্রেরণা এবং বাজারের মতো গুরুতর বিষয়গুলি নিয়ে আসতে পরিচালনা করেছেন কাজের একটি হাস্যকর উপায় ।
জাতীয়ভাবে, কার্লোস ড্রামন্ড ডি আন্দ্রে (1902 - 1987) প্রধানত তার কালজয়ী কবিতার জন্য স্মরণীয়। যাইহোক, উপরে উপস্থাপিত হিসাবে লেখক গদ্যে দুর্দান্ত লেখাও লিখেছেন।বিখ্যাত ক্রনিকলটি কন্টোস প্লাসিভিস (1985) গ্রন্থে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি একটি সাধারণ কর্মের অংশ, একটি প্রতিদিনের পর্ব যেটি প্রতিফলন এবং গভীর অনুভূতির উদ্রেক করে।
একটি স্বতঃস্ফূর্ত ভঙ্গিতে, লোকটি বাগান থেকে একটি ফুল তুলে নেয়। পরের দিনগুলিতে, তিনি তার পচন প্রক্রিয়া অনুসরণ করেন, সময়, ভঙ্গুরতা এবং জীবনের ক্ষণস্থায়ীতা সম্পর্কে চিন্তা করতে পরিচালিত হন।
কার্লোস ড্রামন্ড দে-এর সেরা কবিতাগুলিও দেখুন আন্দ্রে।
2। ময়ূর, রুবেম ব্রাগা
আমি ময়ূরের গৌরবকে তার রঙের মহিমা বলে মনে করতাম; এটা একটা সাম্রাজ্যিক বিলাসিতা। কিন্তু আমি বই পড়ছি; এবং আমি আবিষ্কার করেছি যে ময়ূরের পালকের মধ্যে সেই সব রং নেই। কোন রঙ্গক আছে. কি আছে ক্ষুদ্র জলের বুদবুদ যেখানে আলো খন্ডিত হয়, যেমন প্রিজমে। ময়ূর হল পালকের রংধনু। আমি এটিকে মহান শিল্পীর বিলাসিতা হিসাবে বিবেচনা করেছি, সর্বনিম্ন উপাদানগুলির সাথে সর্বাধিক রঙগুলি অর্জন করা। জল ও আলো দিয়ে তিনি তাঁর মহিমা তৈরি করেন; এর বড় রহস্য হল সরলতা।
অবশেষে আমি ভেবেছিলাম যে এটিই ভালবাসা, ওহ! আমার প্রিয়; সে যা কিছু বাড়ায় এবং চকচকে করে এবং আমার মধ্যে কাঁপতে থাকে এবং ঝাঁকুনি দেয় তার মধ্যে কেবল আমার চোখই আপনার দৃষ্টির আলো গ্রহণ করে। তিনি আমাকে আবৃতগৌরব এবং আমাকে মহিমান্বিত করে তোলে।
রুবেম ব্রাগা (1913 - 1990), যাকে ব্রাজিলের অন্যতম সেরা ইতিহাসবিদ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, আমাদের দেশে এটিকে সংজ্ঞায়িত করতে সাহায্য করে জেনারের কয়েক ডজন বই প্রকাশ করেছে।
আরো দেখুন: 2023 সালে 30টি রোমান্স মুভি দেখা যাবেআমরা যে পাঠ্যটি নির্বাচন করেছি তা 1958 সালে লেখা হয়েছিল এবং এটি 200 Crônicas Escolhidas (1978) কাজের অংশ, একটি সংগ্রহ যা 1935 এবং 1977 এর মধ্যে উত্পাদিত তার সেরা লেখাগুলিকে একত্রিত করে। ময়ূর, একটি প্রাণীর জন্য পরিচিত। এর সৌন্দর্য।
আসলে, ময়ূরের রং তাদের পালকের উপর নির্ভর করে না, বরং তাদের দ্বারা আলো প্রতিফলিত হয় তার উপর। এটি লেখককে শৈল্পিক সৃষ্টি এবং সরলতার গুরুত্ব সম্পর্কে বিবেচনা করতে পরিচালিত করে।
শীঘ্রই, তিনি যে মহিলাকে ভালবাসেন তাকে সম্বোধন করতে রূপক ব্যবহার করেন এবং নিজেকে পশুর সাথে তুলনা করেন। ঘোষণা করে যে এর উজ্জ্বলতা নির্ভর করে তার দ্বারা এটিকে যেভাবে দেখা হয় তার উপর, এটি ভালোবাসার আনন্দ , এটি আমাদের জীবনে যে সুখ এবং বিশ্বাস নিয়ে আসে তা নিম্নোক্ত করে।
3। কারণ তারা বিভ্রান্ত হয়নি, ক্লারিস লিস্পেক্টর
একসাথে হাঁটার মধ্যে সামান্যতম নেশা ছিল, যখন একজনের গলা কিছুটা শুকিয়ে যায় এবং কেউ দেখে যে প্রশংসার জন্য একজনের মুখ অর্ধেক খোলা থাকে: তারা নিঃশ্বাস ফেলল বাতাসে আগে কে এগিয়ে ছিল, এবং এই তৃষ্ণা তাদের নিজেদের জল ছিল. রাস্তা-ঘাটে হেঁটে হেঁটে হেঁটে হেঁটে হেঁটে হেসেছিল, কথা বলেছিল এবং হেসেছিল আলোর নেশাকে পদার্থ ও ওজন দিতে যা ছিল জীবনের আনন্দ।তাদের জন্য তৃষ্ণা। গাড়ি এবং মানুষের কারণে, কখনও কখনও তারা একে অপরকে স্পর্শ করত, এবং স্পর্শে - তৃষ্ণা লাবণ্য, তবে জলগুলি অন্ধকারের সৌন্দর্য - এবং স্পর্শে তাদের জলের উজ্জ্বলতা জ্বলে উঠল, প্রশংসায় মুখ কিছুটা শুকিয়ে গেল। . তারা একসাথে থাকার প্রশংসা কিভাবে! যতক্ষণ না সবকিছু না হয়ে যায়। যখন তারা তাদের সেই একই আনন্দ চায় তখন সবকিছুই না হয়ে যায়। তারপর ভুলের দারুণ নাচ। ভুল কথার আনুষ্ঠানিকতা। তিনি তাকালেন এবং দেখতে পাননি, তিনি দেখতে পাননি যে তিনি দেখেননি, তবে তিনি সেখানে ছিলেন। তবে তিনিই সেখানে ছিলেন। সবকিছু ভুল হয়ে গেছে, এবং রাস্তার বিশাল ধুলো ছিল, এবং তারা যত বেশি ভুল করেছে, তত বেশি কঠোরভাবে তারা হাসি ছাড়াই চেয়েছিল। সবই শুধু কারণ তারা মনোযোগ দিচ্ছিল, শুধু কারণ তারা যথেষ্ট বিভ্রান্ত হয়নি। শুধু কারণ, হঠাৎ দাবি এবং কঠিন, তারা ইতিমধ্যে তাদের যা আছে তা পেতে চেয়েছিলেন। সব কারণ তারা এটি একটি নাম দিতে চেয়েছিলেন; কারণ তারা হতে চেয়েছিল, তারা যারা ছিল। তারপর তারা জানতে পেরেছে, আপনি যদি বিভ্রান্ত না হন তবে টেলিফোন বাজে না, এবং চিঠি আসার জন্য আপনাকে বাড়ি ছেড়ে যেতে হবে এবং অবশেষে যখন টেলিফোন বেজেছে, অপেক্ষার প্রান্তর ইতিমধ্যে তারগুলি কেটে দিয়েছে। সবকিছু, সবকিছু কারণ তারা আর বিভ্রান্ত হয়নি।
Para Não Esquecer (1978) বইতে প্রকাশিত, এটি একটি ছোট পাঠ্য, যা গীতিবাদে পূর্ণ, যা সাহিত্যিককে চিহ্নিত করেছে ক্লারিস লিস্পেক্টরের কর্মজীবন (1920 - 1977), তার অবিস্মরণীয় উপন্যাসগুলি ছাড়াও।
"বিক্ষিপ্ত না হওয়ার জন্য"আমরা দুটি নামহীন অক্ষর খুঁজে পেতে পারি; ঘটনাগুলির সহজ বর্ণনা দ্বারা, আমরা দেখতে পাচ্ছি যে এটি সম্পর্কে প্রেমে এক দম্পতি । প্রথমে, তাদের উত্সাহ স্পষ্ট হয় যখন তারা শহরের মধ্য দিয়ে হেঁটে বেড়ায়, সম্পূর্ণরূপে কথোপকথনে এবং একে অপরের উপস্থিতিতে ডুবে যায়।
তবে, জিনিসগুলি হঠাৎ করে, অপরিবর্তনীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়। যখন তারা মুহূর্তটি উপভোগ করা বন্ধ করে এবং প্রাথমিক সুখ পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করে, তখন তাদের প্রত্যাশা হতাশ হয়: তারা বিশৃঙ্খলায় পড়ে, তারা আর যোগাযোগ করতে সক্ষম হয় না।
দৈনিক জীবনের এই ক্লিপিংটি চিত্রিত করে একটি আবেগের শুরু এবং শেষ শেষ, মানুষের সংযোগের সূক্ষ্মতা এবং আমাদের উদ্বেগ এবং চাপ কীভাবে তাদের ক্ষতি করতে পারে তা দেখায়।
4. বেইজিনহো, বেইজিনহো, লুইস ফার্নান্দো ভেরিসিমো
ক্লারিনহার 34তম জন্মদিনের পার্টিতে, তার স্বামী, আমারো, একটি বক্তৃতা করেছিলেন যা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল৷ তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি তার ক্লারিনহাকে দুটি 17 বছর বয়সী বাচ্চাদের সাথে বিনিময় করবেন না, আপনি কি জানেন কেন? কারণ ক্লারিনহা 17 জনের মধ্যে দুইজন ছিল। তার মধ্যে প্রাণবন্ততা, সতেজতা এবং এটি অনুমান করা হয়েছিল, দুই কিশোরের মিলিত যৌন উত্তেজনা। গাড়িতে, পার্টির পরে, মারিনহো মন্তব্য করেছিলেন:
‒ বোনিটো, আমারোর বক্তৃতা।
- আমি তাদের আলাদা হতে দুই মাস সময় দেব না - নায়ার বললেন।
‒ কি?
‒ স্বামী, যখন সে তার স্ত্রীর খুব বেশি প্রশংসা করতে শুরু করে...
নায়ার পুরুষের দ্বৈততার সমস্ত নিদর্শন বাতাসে ছেড়ে দিয়েছে।
‒ কিন্তু মনে হচ্ছে প্রতিটা আরো বেশি করে প্রেম-প্রতিবাদনৌবাহিনী।
- ঠিক। প্রেমে খুব বেশি। মনে আছে আমি কি বলেছিলাম যখন জেনিস আর পেদ্রো হাত মেলাতে শুরু করেছে?
- এটা ঠিক…
- বিয়ের কুড়ি বছর এবং হঠাৎ করেই তারা হাত মেলাতে শুরু করেছে? প্রেমিকের মতো? সেখানে কিছু ছিল।
আরো দেখুন: আর্ট নুওয়াউ: এটি কী, বৈশিষ্ট্য এবং ব্রাজিলে এটি কীভাবে ঘটেছিল- এটা ঠিক…
‒ আর কিছুই ছিল না। বিবাহবিচ্ছেদ এবং মামলা।
‒ তুমি ঠিকই বলেছ।
‒ আর মারিও গরীব মার্লির সাথে? এক ঘণ্টা থেকে আরেক ঘণ্টা? চুম্বন, চুম্বন, "মহান মহিলা" এবং তারা জানতে পেরেছিল যে তার দোকানের ম্যানেজারের সাথে তার সম্পর্ক ছিল।
‒ তাহলে, আপনি কি মনে করেন যে আমারো আর একজন আছে?
‒ বা অন্যরা।
এমনকি 17 জনের মধ্যে দুটিও প্রশ্নের বাইরে ছিল না।
- আমি মনে করি আপনি ঠিক বলেছেন, নায়ার। অন্য কোনো কারণ ছাড়া কোনো মানুষ এই ধরনের বিবৃতি দেয় না।
‒ আমি জানি আমি ঠিক।
‒ তুমি সবসময়ই সঠিক, নায়ার।
- সবসময়, আমি করি না জানি না।
- সর্বদা। আপনি স্মার্ট, বিচক্ষণ, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ এবং লক্ষ্যে অবিচ্ছিন্নভাবে সঠিক। আপনি একজন শক্তিশালী মহিলা, নায়ার। কিছুক্ষণের জন্য, গাড়ির ভিতরে যা শোনা যাচ্ছিল, তা ছিল ডামারের টায়ারের চিৎকার। তারপর নায়ার জিজ্ঞাসা করলেন:
‒ তিনি কে, মারিনহো?
লুইস ফার্নান্দো ভেরিসিমো (1936), সমসাময়িক ব্রাজিলীয় ইতিহাসবিদদের একজন, তাঁর লেখার বৈশিষ্ট্যযুক্ত হাস্যরসের জন্য পরিচিত। ব্যঙ্গাত্মক এবং সামাজিক সমালোচনা দ্বারা পরিপূর্ণ "বেইজিনহো, বেইজিনহো", তার শৈলীর একটি ভাল উদাহরণ৷
এতে আমরা একটি দম্পতি নায়ার এবং মারিনহোর কথোপকথনের সাক্ষীবন্ধুদের একটি অনুষ্ঠান। আমারো এবং ক্লারিনহার মধ্যে রোমান্টিক পরিবেশ ষড়যন্ত্র এবং গসিপ এর উৎস হয়ে ওঠে, সন্দেহ বাড়ায়।
তার স্বামীর সাথে কথা বলে, নায়ার প্রকাশ করেন যে তিনি আচরণটিকে অতিরঞ্জিত এবং সন্দেহজনক মনে করেছেন: তার স্ত্রীর প্রশংসা করা যে, অন্য কিছু লুকাতে হবে. তার তত্ত্ব প্রমাণ করার জন্য, সে তাদের বন্ধুদের বৃত্তে ঘটে যাওয়া ব্যভিচারের বেশ কয়েকটি ঘটনা উদ্ধৃত করতে শুরু করে।
স্বামী, যুক্তিতে বিশ্বাসী, তার প্রত্যক্ষতার প্রশংসা করতে শুরু করে, নায়ার সন্দেহ করে যে তার সাথেও বিশ্বাসঘাতকতা করা হচ্ছে . একটি কমিক টোনের মাধ্যমে, পাঠ্যটি বিবাহ এবং দীর্ঘস্থায়ী সম্পর্কের বিষয়ে একটি কুৎসিত দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে।
এছাড়াও লুইস ফার্নান্দো ভেরিসিমোর মজার ঘটনাবলি দেখুন।
5। মিনাস গেরাইস, ফার্নান্দো সাবিনো
- এখানে কফি কি সত্যিই ভাল, আমার বন্ধু?
- আমি জানি কিভাবে না বলতে হয় স্যার: আমি কফি খাই না।
— আপনি কফি শপের মালিক, আপনি বলতে পারেন না?
— কেউ তার সম্পর্কে অভিযোগ করেনি, স্যার।
— তাহলে আমাকে দুধ, পাউরুটি এবং মাখন দিয়ে কফি দিন।
— প্রয়োজন হলেই দুধের সাথে কফি। দুধ নেই।
— দুধ নেই?
— আজ নয়, স্যার।
— কেন আজ নয় ?
— কারণ আজ দুধওয়ালা আসেনি।
— গতকাল এসেছেন?
— গতকাল নয়।
— কখন তিনি? আসছে?
— কোনো নির্দিষ্ট দিন নেই, স্যার। কখনো আসে, কখনো আসে না। কিন্তু যেদিন আসার কথা ছিল, সেদিন সাধারণত আসে না।
— কিন্তু বাইরে বলে “ডেইরি”!
— আহ, ওটাহ্যাঁ, স্যার।
— দুধ কবে?
- যখন দুধওয়ালা আসবে।
- ওখানে একজন লোক দই খাচ্ছে। এটা কি দিয়ে তৈরি?
— কি: দই? তাহলে তুমি জানো না দই কি দিয়ে তৈরি?
— ঠিক আছে, তুমি জিতেছ। আমার জন্য দুধ ছাড়া একটি ল্যাটে আনুন. একটা কথা শুনুন: আপনার শহরে রাজনীতি কেমন চলছে?
— আমি জানি না কিভাবে বলতে হয়, স্যার: আমি এখানকার নই।
- আর আপনি কতদিন বেঁচে আছেন? এখানে?
— প্রায় পনেরো বছর চলে। আমি বলতে চাচ্ছি, আমি নিশ্চিতভাবে বলতে পারছি না: একটু বেশি, একটু কম।
— পরিস্থিতি কেমন চলছে, তা আপনি আগে থেকেই জানতে পারতেন, মনে করেন না?
— আহ আপনি কি পরিস্থিতির কথা বলছেন? তারা বলছে এটা ভালো চলছে।
— কোন দলের জন্য? — সব দলের জন্য, এটা মনে হয়।
— আমি জানতে চাই এখানে নির্বাচনে কে জিতবে।
- আমিও জানতে চাই। কেউ বলে এটা একটা, অন্যরা বলে। এই বিশৃঙ্খলায়...
— আর মেয়র?
— মেয়রের কী হবে?
— এখানে মেয়রের কী অবস্থা?
— মেয়র? তারা তার সম্পর্কে যেমন বলে সে ঠিক তেমনই।
— তার সম্পর্কে তারা কী বলে?
— তার সম্পর্কে? বাহ, সব কিছু মেয়রের কথা বলে।
- আপনার কাছে অবশ্যই একজন প্রার্থী আছে।
- কে, আমি? আমি প্ল্যাটফর্মের জন্য অপেক্ষা করছি।
— কিন্তু দেওয়ালে একজন প্রার্থীর প্রতিকৃতি ঝুলছে, গল্পটা কী?
— কোথায়, ওখানে? বাহ, বন্ধুরা: তারা এটিকে সেখানে ঝুলিয়ে রেখেছে...
ফার্নান্দো সাবিনো (1923 - 2004), লেখক এবংবেলো হরিজন্তেতে জন্মগ্রহণকারী সাংবাদিক, "কনভারসিনহা মিনিরা" ক্রনিকলে তার উত্স সম্পর্কে একটি হাস্যকর ভ্রমণ করেন৷
কাজে প্রকাশিত পাঠ্য আ মুলহার দো ভিজিনহো (1962) একটি রেকর্ড ব্যবহার করে মৌখিকতার খুব কাছাকাছি ভাষা, একটি সাধারণ কথোপকথন পুনরুত্পাদন করা ।
সংলাপে যা মনোযোগ আকর্ষণ করে তা হল প্রতিষ্ঠানের মালিকের অদ্ভুত প্রতিক্রিয়া যিনি তার পারিপার্শ্বিক অবস্থা সম্পর্কে সচেতন নন বলে মনে হয়৷<1
নিজের ব্যবসায় আগ্রহী না হওয়া ছাড়াও, উত্থাপিত বিভিন্ন প্রশ্ন থেকে বিচ্যুত হয়ে, তিনি জায়গাটির রাজনৈতিক পরিস্থিতি কেও পাত্তা দেন না এবং অবস্থান না নিতে পছন্দ করেন।
৬. সত্যিই সুন্দর, মার্থা মেডেইরোস
একজন মহিলা কখন সত্যিই সুন্দর হয়? যে মুহুর্তে আপনি হেয়ারড্রেসার ছেড়ে চলে যাবেন? আপনি একটি পার্টি এ কখন? আপনি কখন ছবির জন্য পোজ দেন? ক্লিক করুন, ক্লিক করুন, ক্লিক করুন। হলুদ হাসি, কৃত্রিম ভঙ্গি, দর্শকদের জন্য অভিনয়। কেউ না দেখলেও আমরা সুন্দর।
সোফায় শুয়ে পড়লাম, ঘরে বসে থাকা একজোড়া প্যান্ট, ব্লাউজের বোতাম নেই, পা জট পাকানো, চুল এক কাঁধের উপর এলোমেলোভাবে পড়ে যাচ্ছে, না লিপস্টিক দিনের দীর্ঘ উত্তরণ সহ্য করে কিনা তা নিয়ে উদ্বেগ। তার হাতে একটি বই, তার দৃষ্টি এত শব্দের মধ্যে হারিয়ে গেছে, তার মুখে আবিষ্কারের বাতাস। সুন্দর।
রাস্তায় হাঁটছি, প্রখর রোদ, ব্লাউজের হাতা গুটিয়ে গেছে, ঘাড়ের পিঠ জ্বলছে, চুলগুলো খোঁপায় তোলা হচ্ছে
