අර්ථ නිරූපණය සහිත කෙටි වංශකථා 7ක්

බ්‍රසීලයේ අධ්‍යයනය කරන ලද ඉතා විවිධාකාර සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයක් වන වංශකථාව යනු සාමාන්‍යයෙන් කෙටි සහ සරල සහ ප්‍රවේශ විය හැකි භාෂාවක් භාවිතා කරන පෙළ වර්ගයකි. ඔවුන්ගේ තේමා සාමාන්‍යයෙන් එදිනෙදා ජීවිතයට සම්බන්ධ වන අතර, නිෂ්පාදන මොහොතේ සමාජ සංස්කෘතික හා දේශපාලන සන්දර්භය පිළිබිඹු කරයි.

වංශකතාවලට විවිධ කාර්යයන් කිහිපයක් ද උපකල්පනය කළ හැකිය. වංශකතා සඳහා උදාහරණ ලෙස අපට විස්තරාත්මක, හාස්‍යජනක, පුවත්පත්, ගීතමය හෝ ඓතිහාසික පාඨ ඇත.

1. මලක් සොරකම් කිරීම, Carlos Drummond de Andrade

මම ඒ වත්තෙන් මලක් සොරකම් කළා. ගොඩනැගිල්ලේ දොරටු පාලකයා නිදාගෙන සිටි අතර මම මල සොරකම් කළෙමි. මම ඒක ගෙදර ගෙනල්ලා වතුර වීදුරුවකට දැම්මා. ඇය සතුටින් නොසිටින බව මට ඉක්මනින්ම දැනුනි. වීදුරුව පානය කිරීමට අදහස් කරන අතර, මල බීම සඳහා නොවේ.

මම එය බඳුනට ගිය අතර, එහි සියුම් සංයුතිය වඩා හොඳින් හෙළි කරමින් එය මට ස්තුති කරන බව මම දුටුවෙමි. හොඳට බැලුවොත් මලක කොච්චර නව්‍යතාවයක් තියෙනවද. සොරකමේ කතුවරයා ලෙස, එය සුරැකීමේ වගකීම මා භාරගෙන තිබුණි. මම බඳුනේ වතුර අලුත් කළ නමුත් මල සුදුමැලි විය. මම ඔබේ ජීවිතය ගැන බිය විය. එය නැවත වත්තට ගෙන ගොස් පලක් නොවීය. මල් වෙද මහත්තයට ආයාචනා කරන්නෙත් නෑ. මම එය සොරකම් කළෙමි, එය මිය යනු මම දුටුවෙමි.

දැනටමත් වියළී ගොස් ඇති අතර, මරණයේ නිශ්චිත වර්ණය සමඟ, මම එය මෘදු ලෙස රැගෙන එය පිපුණු වත්තෙහි තැන්පත් කිරීමට ගියෙමි. දොරටු පාලකයා අවධානයෙන් සිටි අතර මට බැණ වැදුණේය:

– ඔබේ නිවසේ කුණු මේ වත්තට විසි කිරීමට පැමිණි ඔබේ අදහස කුමක්ද!

සාහිත්‍යයේ ප්‍රසිද්ධ නමකි.බසය ප්‍රමාද වීම ගැන අප්‍රසාදයක්, මිනිසුන් සියගණනක් හරස් කර කිසිවකු නොපෙනී, ඇය දෑතින් නළල පිසදමමින්, ඇහිබැම ඇඟිලිවලින් සකසයි. පරිපූර්ණයි.

නානෙන් එළියට බැසීම, තුවාය බිම අතහැරීම, සිරුර තවමත් තෙත් වීම, දෑත් කණ්ණාඩිය ඉවත් කිරීම, කකුල්වල මොයිස්චරයිසින් ක්‍රීම්, ඩියෝඩ්‍රන්ට්, අවසන් මිනිත්තුව විවේක ගැනීම, මුළු දවසම තිබේ. නානකාමරයේ දොර විවෘත වූ විට තවදුරටත් එහි ස්වාමියා නොවනු ඇත. ඔබේ දත් මදින්න, කෙළ ගසන්න, ඔබේ මුඛය පිස දමන්න, ගැඹුරු හුස්මක් ගන්න. දර්ශනීය.

රඟහල ඇතුලේ ලයිට් නිවා දමයි, සිනහව ලිහිල්යි, විවෘතයි, විවෘත දර්ශනයක අත්පුඩි ගසයි, විධානයකින් තොරව, කතාවකින් පුදුමයට පත් වූ විට එහි කඳ චලනය වේ, ලැජ්ජාවට පත් නොවන සිනහව, එසේ නොවේ. සුදුසුකමට කීකරු වීම, විදුරුමස් පෙන්වීම, ඔහුගේ උරහිස ඔහු අසල උරහිස ස්පර්ශ කිරීම, දෙකම ඉදිරියට මුහුණ ලා, ඉතා ප්‍රීතියෙන් කෙටි ලජ්ජාවෙන් ඔහුගේ මුඛය වසාගෙන අත. සිහිනයක්.

නොදන්නා වීදියක කඩිමුඩියේ නවතා ඇති මෝටර් රථය, ගීතයක් හෝ මතකයක් නිසා හඬන්නට හදිසි අවශ්‍යතාවයක්, සුක්කානම උඩින් විසි වූ හිස, උණුසුම්, බහුල කඳුළු, බෑගයට හසු වූ පටකයක් , නහය පිඹිනවා, ඇගිලි පිහදානවා, පසුපස දර්පණය රතු ඇස් පෙන්වමින් තවමත් ආරක්ෂාවක් ලෙස සේවය කරනවා, මම ඔබ සමඟ මෙහි සිටිමි, මට ඔබ පමණක් පෙනෙනු ඇත. සිත් ඇදගන්නා සුළුය.

පළ කර ඇත Coisas da Vida (2005), "Bonitas really" යනු Porto Alegre හි උපත ලද සමකාලීන ලේඛිකාවක් සහ කවියෙකු වන Martha Medeiros (1961) විසින් රචිත ආශ්වාදජනක වංශකථාවකි.

සෝදිසියෙන් සහ විවේචනාත්මක, පෙළ ආරම්භ වන්නේ කාන්තාවන් යටත් වන සෞන්දර්යාත්මක පීඩනයන් සහ ඔවුන්ගේ පෙනුම වටා පවතින විවිධ චෝදනා පෙන්වා දීම සහ අදහස් දැක්වීමෙනි.

සැබෑ සුන්දරත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ නිර්වචනය ඉදිරිපත් කරමින්, කතුවරයා සමාජ පැනවීම් සහ අඩු කිරීමේ ප්‍රමිතීන්ගෙන් ඈත් වේ. ඇයට අනුව, අපි සැපපහසු වූ විට, අපි ඒ ගැන කරදර නොවන විට, අපි ඊටත් වඩා ලස්සනයි.

නිරීක්ෂණය සහ එදිනෙදා අභිනයන් සහ වඩාත් පොදු ක්‍රියාවන් ප්‍රශංසා කරමින්, කතුවරයා බලයට ප්‍රශංසා කරයි. අප සියලු දෙනා තුළම පවතින ස්ත්‍රීත්වය සහ එක් එක් අයගේ ප්‍රතිරූපයට වඩා බොහෝ දුර යයි.

7. තවත් විදුලි සෝපානයක් වන Luís Fernando Veríssimo

"Ascend" සෝපාන ක්‍රියාකරු පැවසීය. එවිට: "නැඟිටින්න." "ඉහළට". "ඉහළට". "නැගීම". "ඉහළ ද පහළ ද?" "පළමු විකල්පය" යනුවෙන් පිළිතුරු දුන්නේය. එවිට ඔහු "පහළට", "පහළට", "පාලනයට වැටීම", "දෙවන විකල්පය" ... "මම වැඩිදියුණු කිරීමට කැමතියි", ඔහු තමාවම සාධාරණීකරණය කළේය. නමුත් සෑම කලාවක්ම අතිරික්තයට නැඹුරු වන බැවින්, ඔහු නිරවද්යතාවට පැමිණියේය. "ඉහළ යනවද?" කියලා ඇහුවම. ඔහු පිළිතුරු දෙන්නේ "ඒක තමයි අපි දකින්නේ..." නැතිනම් "කන්‍ය මරියතුමිය වගේ" කියා. පහළ? "මම දුන්නා" හැමෝටම තේරුනේ නැත, නමුත් සමහරු එය උසිගැන්වූහ. එය විය යුතු බව ඔවුන් අදහස් දැක්වූ විටවිදුලි සෝපානයක වැඩ කිරීම කම්මැලි වූ ඔහු බලාපොරොත්තු වූ පරිදි "එය එහි උච්චාවචනයන් ඇත" යනුවෙන් පිළිතුරු නොදුන්නේය, ඔහු විවේචනාත්මකව පිළිතුරු දුන්නේ, පඩිපෙළේ වැඩ කරනවාට වඩා එය හොඳ බව හෝ ඔහුගේ සිහිනය වුවද ඔහු ගණන් නොගත් බව ය , පැත්තකින් ඇවිදින දෙයකට අණ කිරීමට... තවද, ඔවුන් විසින් ගොඩනැගිල්ලේ පැරණි සෝපානය නවීන, ස්වයංක්‍රීය, පසුබිම් සංගීතය සහිත එකක් ආදේශ කළ නිසා ඔහුට රැකියාව අහිමි වූ විට, ඔහු පැවසුවේ: "මගෙන් අහන්න - මමත් ගායනා කරනවා!"

මෙය සාමාන්‍ය හා ඒකාකාරී වැඩ ක්‍රියාකාරකමක් සහ එය වඩාත් ප්‍රසන්න හා නිර්මාණශීලී දෙයක් බවට පරිවර්තනය කිරීමට සේවකයාගේ උත්සාහය පෙන්වන වංශකථාවක උදාහරණයකි.

සෝපාන ක්‍රියාකරු ඔහු කළ කාර්යයන්ට කැමති වූයේ නැත. ඉටු කරන ලද අතර, වෙනත් ආකාරයේ සේවාවක් තුළ බොහෝ විට සතුටු වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔහුව සේවයෙන් පහ කරන විට, ඔහු අමනාප වී කියා සිටින්නේ තමාට ඊටත් වඩා උත්සාහයක් දැරීමට තිබූ බවයි.

කතුවරයා මෙම කෙටි පාඨයෙන් කළමනාකරණය කරන්නේ ජීවිතයේ අභිප්‍රේරණය සහ වෙළඳපල වැනි බරපතල ගැටළු ගෙන ඒමට ය. හාස්‍යජනක වැඩ ආකාරය .

ප්‍රසිද්ධ වංශකථාව Contos Plausíveis (1985) කෘතියේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය සරල ක්‍රියාවක කොටසකි, a එදිනෙදා කථාංගය එය ප්‍රතිබිම්බ සහ ගැඹුරු හැඟීම් අවුස්සමින් අවසන් වේ.

ඉබේම ඉරියව්වකින්, මිනිසා වත්තෙන් මලක් නෙලා ගනී. ඊළඟ දිනවලදී, ඔහු ඔහුගේ වියෝජන ක්‍රියාවලිය අනුගමනය කරයි, කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, බිඳෙනසුලු බව සහ ජීවිතයේ තාවකාලික බව ගැන සිතා බැලීමට යොමු කරයි.

Carlos Drummond de ගේ ශ්‍රේෂ්ඨතම කවි ද බලන්න. ඇන්ඩ්‍රේඩ්.

2. මොනරා, Rubem Braga

මම සැලකුවේ මොනරෙකුගේ වර්ණ තේජස විදහා දක්වන මහිමයයි. එය අධිරාජ්‍ය සුඛෝපභෝගීත්වයකි. නමුත් මම පොත් කියෙව්වා; ඒ සියලු වර්ණ මොනරගේ පිහාටු වල නොමැති බව මම සොයා ගත්තෙමි. වර්ණක නොමැත. එහි ඇත්තේ ප්‍රිස්මයක මෙන් ආලෝකය ඛණ්ඩනය වන කුඩා ජල බුබුලු ය. මොනරා යනු පිහාටු සහිත දේදුන්නකි. අවම මූලද්‍රව්‍යවලින් උපරිම වර්ණ ලබා ගැනීමට මෙය මහා කලාකරුවාගේ සුඛෝපභෝගී බව මම සැලකුවෙමි. ජලයෙන් හා ආලෝකයෙන් ඔහු තම තේජස ඇති කරයි; එහි ශ්‍රේෂ්ඨ අභිරහස සරල බව ය.

අවසාන වශයෙන් මම සැලකුවේ එවැනි ආදරයක් බවයි, ඔහ්! මගේ ආදරණීය; ඔහු මා තුළ ඔසවන, බබළන, වෙව්ලන, කෝපයට පත් කරන සියල්ලෙන් ඇත්තේ ඔබේ බැල්මේ ආලෝකය ලබන මගේ ඇස් පමණි. ඔහු මාව ආවරණය කරයිකීර්තිමත් සහ මාව විශිෂ්ට කරයි.

රුබෙම් බ්‍රාගා (1913 - 1990), ශ්‍රේෂ්ඨ බ්‍රසීලියානු වංශකතාකරුවෙකු ලෙස සැලකේ, ප්‍රභේදයේ පොත් දුසිම් ගණනක් ප්‍රකාශයට පත් කර, එය අපේ රට තුළ නිර්වචනය කිරීමට උපකාරී වේ.

අප තෝරාගත් පෙළ ලියා ඇත්තේ 1958 දී වන අතර එය 200 Crônicas Escolhidas (1978) කෘතියේ කොටසකි, එය 1935 සහ 1977 අතර නිෂ්පාදනය කරන ලද මොණරාගේ හොඳම ලේඛන එකතු කරයි. එහි අලංකාරය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මොනරුන්ගේ වර්ණ රඳා පවතින්නේ ඔවුන්ගේ පිහාටු මත නොව, ඒවායින් ආලෝකය පරාවර්තනය වන ආකාරය මතය. මෙය කලාත්මක නිර්මාණය සහ සරල බවේ වැදගත්කම ගැන සලකා බැලීමට කතුවරයා යොමු කරයි.

ඉක්බිතිව, ඔහු ආදරය කරන ගැහැනිය ඇමතීමට උපමාව භාවිතා කර සත්වයා හා සසඳයි. එහි දීප්තිය රඳා පවතින්නේ ඇය දෙස බලන ආකාරය මත බව ප්‍රකාශ කරමින්, එය ආදරය ලැබීමේ ප්‍රීතිය , මෙය අපගේ ජීවිතයට ගෙන දෙන සතුට සහ විශ්වාසය යටින් ඉරි දක්වයි.

3. ඔවුන් අවධානය වෙනතකට යොමු නොකළ නිසා, ක්ලැරිස් ලිස්පෙක්ටර්

එකට ඇවිදීමේ සුළු මත් ගතියක් ඇති විය, කෙනෙකුගේ උගුර ටිකක් වියළී යයි දැනෙන විට සහ ප්‍රශංසාව නිසා කෙනෙකුගේ මුඛය අඩක් විවෘත වී ඇති බව දකින විට වැනි ප්‍රීතිය: ඔවුන් හුස්ම ගත්හ. ඉදිරියෙන් සිටි අය කලින් වාතයේ සිටි අතර, මෙම පිපාසය ඔවුන්ගේම ජලය විය. කතා කර කර හිනා වෙවී පාරවල් ගානේ ඇවිද්දා, කතා කරලා හිනා වුනේ ජීවිතේ සතුට කියන සැහැල්ලු මත්කමට බරක් දෙන්න.ඔවුන් සඳහා පිපාසය. මෝටර් රථ සහ මිනිසුන් නිසා, සමහර විට ඔවුන් එකිනෙකා ස්පර්ශ කරන අතර, ස්පර්ශයේදී - පිපාසය කරුණාවකි, නමුත් ජලය අඳුරු සුන්දරත්වයකි - ස්පර්ශයේදී ඔවුන්ගේ ජලයේ දීප්තිය බැබළුණි, මුඛය පැහැදීමෙන් මඳක් වියළී ගියේය. . ඔවුන් එකට සිටීම අගය කළ ආකාරය! සියල්ල නැත බවට හැරෙන තුරු. ඔවුන්ගේ එම සතුටම ඔවුන්ට අවශ්‍ය වූ විට සියල්ල නැත බවට පත් විය. එතකොට වැරදි නැටුම. වැරදි වචනවල චාරිත්රානුකූලව. ඔහු බැලුවා සහ දැක්කේ නැහැ, ඔහු නොදැක්ක බව ඇය දැක්කේ නැහැ, කෙසේ වෙතත් ඇය හිටියා. කෙසේ වෙතත් එහි සිටියේ ඔහුය. සෑම දෙයක්ම වැරදී ගොස් ඇති අතර, වීදිවල විශාල දූවිල්ලක් ඇති වූ අතර, ඔවුන් වැරදියට ගිය තරමට, සිනහවකින් තොරව වඩාත් දැඩි ලෙස ඔවුන්ට අවශ්ය විය. ඔවුන් අවධානය යොමු කළ නිසා පමණක්, ඔවුන් ප්රමාණවත් අවධානයක් යොමු නොකළ නිසා. හදිසියේ ඉල්ලුම සහ දැඩි නිසා, ඔවුන් දැනටමත් ඇති දේ ලබා ගැනීමට අවශ්ය විය. සියල්ලට එයට නමක් දීමට අවශ්‍ය වූ නිසා; මක්නිසාද යත්, ඔවුන් සිටි අය වීමට අවශ්‍ය වූ බැවිනි. එවිට ඔවුන් දැනගත්තේ, ඔබ අවධානය වෙනතකට යොමු නොකරන්නේ නම්, දුරකථනය නාද නොවන බවත්, ලිපිය පැමිණීමට ඔබට නිවසින් පිටවිය යුතු බවත්, අවසානයේ දුරකථනය නාද වන විට, බලා සිටීමේ කාන්තාරය දැනටමත් වයර් කපා ඇති බවත්ය. සෑම දෙයක්ම, සෑම දෙයක්ම ඔවුන් තවදුරටත් අවධානය වෙනතකට යොමු නොකළ නිසා.

Para Não Esquecer (1978) ග්‍රන්ථයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද, මෙය සාහිත්‍යය සලකුණු කළ ගී පද රචනාවලින් පිරුණු කෙටි පාඨවලින් එකකි. ක්ලැරිස් ලිස්පෙක්ටර්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය (1920 - 1977), ඔහුගේ අමතක නොවන නවකතා වලට අමතරව.

" අවධානය වෙනතකට යොමු නොකිරීම සඳහා"අපට නම් නොකළ අක්ෂර දෙකක් සොයාගත හැකිය; සිදුවීම් පිළිබඳ සරල විස්තරයෙන්, එය ආදරය කරන යුවළක් ගැන බව අපට පෙනේ. මුලදී, ඔවුන්ගේ උද්යෝගය පැහැදිලි වන්නේ ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම සංවාදයේ සහ එකිනෙකාගේ පැමිණීමේ ගිලී නගරය හරහා ඇවිද යන විටය.

කෙසේ වෙතත්, දේවල් හදිසියේම, ආපසු හැරවිය නොහැකි ලෙස වෙනස් වේ. ඔවුන් මොහොත භුක්ති විඳීම නතර කර මුල් සතුට ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කරන විට, ඔවුන්ගේ අපේක්ෂාවන් කලකිරීමට පත් වේ: ඔවුන් අවුල් ජාලයකට වැටේ, ඔවුන්ට තවදුරටත් සන්නිවේදනය කිරීමට නොහැකි වේ.

එදිනෙදා ජීවිතයේ මෙම කප්පාදුව නිරූපණය කරයි. ආශාවක ආරම්භය සහ අවසානය, මානව සම්බන්ධතාවල ප්‍රණීතභාවය සහ අපගේ කනස්සල්ල සහ පීඩනය ඔවුන්ට හානි කළ හැකි ආකාරය පෙන්වයි.

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

Clarinha ගේ 34 වැනි උපන්දින සාදයේදී, ඇයගේ සැමියා, Amaro විසින් අතිශයින් ප්‍රශංසාවට ලක් වූ කතාවක් කළේය. ඔහු තම Clarinha 17 හැවිරිදි දරුවන් දෙදෙනෙකු සඳහා හුවමාරු නොකරන බව ප්‍රකාශ කළේය, ඒ මන්දැයි ඔබ දන්නවාද? මක්නිසාද යත් ක්ලැරින්හා 17න් දෙදෙනෙකි. නව යොවුන් වියේ දෙදෙනකුගේ ප්‍රාණවත් බව, නැවුම්බව සහ එය අනුමාන කළ ලිංගික ආශාව ඇය සතු විය. මෝටර් රථයේදී, සාදයෙන් පසුව, Marinho මෙසේ අදහස් දැක්වීය:

‒ Bonito, Amaro ගේ කතාව.

‒ මම ඔවුන්ට වෙන්වීමට මාස දෙකක් දෙන්නේ නැහැ - Nair පැවසීය.

‒ මොකක්ද?

‒ ස්වාමිපුරුෂයා, ඔහු තම බිරිඳට ඕනෑවට වඩා ප්‍රශංසා කිරීමට පටන් ගත් විට…

නායර් පිරිමි දෙබිඩි බවේ සියලු ඇඟවුම් වාතයට හැරියේය.

‒ නමුත් ඒවා පෙනේ. වැඩි වැඩියෙන් ආදරය - විරෝධය පෑවානාවික හමුදාව.

‒ හරියටම. ආදරේ වැඩියි. Janice සහ Pedrão අත්වැල් බැඳගෙන යන්නට පටන්ගත් විට මා පැවසූ දේ මතකද?

‒ ඒක හරි…

‒ විවාහයෙන් වසර විස්සක් සහ හදිසියේම ඔවුන් අතට අත දෙන්නට පටන් ගන්නවාද? පෙම්වතුන් වගේ? එතන මොකක් හරි තිබුනා.

‒ ඒක හරි…

‒ වෙන මොකුත් තිබ්බෙ නෑ. දික්කසාදය සහ නඩු පැවරීම.

‒ ඔබ හරි.

‒ සහ දුප්පත් මාර්ලි සමඟ මාරියෝ? එක පැයකින් තවත් පැයකට? සිපගන්න, සිපගන්න, "ශ්‍රේෂ්ඨ කාන්තාවක්" සහ ඔහු ඇගේ ගබඩාවේ කළමනාකරු සමඟ අනියම් සම්බන්ධයක් පවත්වන බව ඔවුන් සොයාගත්තා. ‒ නැත්නම් වෙනත් අය.

17න් දෙකක්වත් ප්‍රශ්නයෙන් පිට වුණේ නැහැ.

‒ මම හිතන්නේ ඔබ හරි කියලා. කිසිම මිනිසෙක් වෙනත් හේතු නොමැතිව එවැනි ප්‍රකාශයක් නොකරයි.

‒ මම නිවැරදි බව මම දනිමි.

‒ ඔබ සැමවිටම නිවැරදියි, නයර්.

‒ සෑම විටම, මම නොදනිමි. දන්නේ නැහැ .

‒ සෑම විටම. ඔබ දක්ෂ, සංවේදී, තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය ඇති සහ නොවරදවාම ඉලක්කයට නිවැරදි ය. ඔබ බලවත් කාන්තාවක්, නායර්. ටික වෙලාවක් යනකම් ඇහුනේ කාර් එක ඇතුලේ තාර උඩ ටයර් වල කෑ ගහන සද්දේ විතරයි. එවිට නායර් මෙසේ ඇසුවේය:

‒ ඇය කවුද, Marinho?

Luís Fernando Veríssimo (1936), සමකාලීන බ්‍රසීලියානු වංශකතාකරුවන් අතරින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත්වන්නේ ඔහුගේ පාඨයන් නිරූපණය කරන හාස්‍යය සඳහාය. උපහාසයෙන් සහ සමාජ විවේචනයෙන් විහිදී ගිය "Beijinho, beijinho" වංශකථාව ඔහුගේ ශෛලියට කදිම නිදසුනකි.

එහි අපි දකින්නේ Nair සහ Marinho යුවළක් ඉන් පසුව සිදු කරන සංවාදයයි.මිතුරන් සිදුවීමක්. Amaro සහ Clarinha අතර ඇති ආදර වාතාවරණය කුමන්ත්‍රණ සහ ඕපාදූපවල මූලාශ්‍රයක් බවට පත්වේ , සැක මතු කරයි.

ඇගේ සැමියා සමඟ කතා කරමින්, Nair හෙළි කරන්නේ ඇයගේ හැසිරීම අතිශයෝක්තියක් සහ සැක සහිත බව ඔහු දුටු බවයි: ඔහු තම බිරිඳට ප්‍රශංසා කරමින් එනම් අනෙකා යමක් සඟවනවා විය යුතුය. ඇගේ න්‍යාය ඔප්පු කිරීම සඳහා, ඇය ඔවුන්ගේ මිතුරු කවයේ සිදු වූ අනාචාරයේ සිද්ධීන් කිහිපයක් උපුටා දැක්වීමට පටන් ගනී.

තර්කයෙන් ඒත්තු ගැන්වූ ස්වාමිපුරුෂයා, ඇගේ තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය ප්‍රශංසා කිරීමට පටන් ගනී, ඔහු ද පාවා දෙන බවට නායර්ට සැකයක් ඇති කරයි. . විකට ස්වරයකින්, පෙළ විවාහය සහ කල් පවත්නා සබඳතා පිළිබඳ නරුම දර්ශනයක් ප්‍රකාශ කරයි.

Luís Fernando Veríssimo ගේ හාස්‍යජනකම වංශකථා ද බලන්න.

5 . Minas Gerais, Fernando Sabino ගෙන් පුංචි කතාවක්

— මෙතන කෝපි ඇත්තටම හොඳයිද මගේ මිත්‍රයා?

— මම දන්නවා සර් එපා කියන්න: මම කෝපි බොන්නේ නැහැ.

— කෝපි කඩේ අයිති ඔයාට , ඔයාට කියන්න බැරිද?

— කවුරුත් එයා ගැන පැමිණිලි කරලා නැහැ සර්.

— එහෙනම් මට කිරි, පාන් සහ බටර් එක්ක කෝපි දෙන්න.

— අවශ්‍ය නම් පමණක් කිරි සමග කෝපි, කිරි නැත.

— කිරි නැත?

— අද නොවේ සර්.

— ඇයි අද නැත්තේ ?

— මොකද අද කිරි මුදලාලි ආවේ නැද්ද එනවාද?

- නිශ්චිත දවසක් නැහැ සර්. විටෙක එයි, විටෙක නොඑයි. ඒත් එන්න තිබුන දවසට සාමාන්‍යයෙන් එන්නෙ නෑ.

- ඒත් එලියෙ තියෙන්නෙ "කිරි" කියල!

— ආහ් ඒකඔව් සර්.

— කිරි තියෙන්නේ කීයටද?

— කිරි මුදලාලි එනකොට.

— ඔතන කොල්ලෙක් ඉන්නවා හොදි කනවා. එය සෑදී ඇත්තේ කුමක් ද?

— කුමක්ද: කිරිද? ඉතින් ඔයා දන්නේ නැද්ද කිරි එක හදලා තියෙන්නේ මොකක්ද කියලා?

- හරි, ඔයා දිනුවා. මට කිරි නැති ලැට් එකක් ගෙනත් දෙන්න. එක දෙයකට සවන් දෙන්න: ඔබේ නගරයේ දේශපාලනය සිදුවන්නේ කෙසේද?

— එපා කියන්න මම දනිමි, සර්: මම මෙතැනින් නොවේ.

— ඔබ කොපමණ කාලයක් ජීවත් වේද? මෙහි?

— එය වසර පහළොවක් පමණ ගත වේ. මම කිව්වේ, මට නිශ්චිතවම කියන්න බැහැ: තව ටිකක්, ටිකක් අඩුයි.

- තත්වය යන්නේ කෙසේදැයි ඔබට දැනටමත් දැනගත හැකිය, ඔබ සිතන්නේ නැද්ද?

— ආ , ඔබ කතා කරන්නේ තත්වය ගැනද? ඔවුන් පවසන්නේ එය හොඳින් සිදුවන බවයි.

— කුමන පක්ෂය සඳහාද? — සියලුම පක්ෂ සඳහා, එය පෙනේ.

— මෙහි මැතිවරණය ජයග්‍රහණය කරන්නේ කවුරුන්ද යන්න දැන ගැනීමට මම කැමතියි.

— මමත් දැනගන්න කැමතියි. සමහරු කියනවා එකක්, තවත් සමහරු කියනවා අනිත් එක කියලා. මේ අවුලෙන්...

— සහ නගරාධිපති?

— නගරාධිපතිට මොකද?

— කොහොමද මෙතන නගරාධිපති?

— නගරාධිපති? ඔවුන් ඔහු ගැන පවසන ආකාරයටම ඔහුද සිටී.

— ඔවුන් ඔහු ගැන පවසන්නේ කුමක්ද?

— ඔහු ගැන? වාව්, ඒ සියල්ල ගැන කතා කරන නගරාධිපති.

— ඔබට දැනටමත් අපේක්ෂකයෙක් සිටී.

— කවුද, මම? මම වේදිකා එනතුරු බලා සිටිමි.

- නමුත් අපේක්ෂකයෙකුගේ පින්තූරයක් බිත්තියේ එල්ලා ඇත, කතාව කුමක්ද?

- කොහෙද, ඔතන? වාව්, යාලුවනේ: එයාලා මේක එල්ලලා තියෙනවා...

Fernando Sabino (1923 — 2004), ලේඛකයා සහBelo Horizonte හි උපත ලද මාධ්‍යවේදියෙකු, "Conversinha mineira" වංශකථාවේ ඔහුගේ මූලාරම්භය වෙත හාස්‍යජනක සංචාරයක් කරයි.

A Mulher do Vizinho (1962) කෘතියේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද පාඨයේ වාර්තාවක් භාවිතා කරයි. වාචිකත්වයට ඉතා සමීප භාෂාව, අමූලික සංවාදයක් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීම .

දෙබසෙහි අවධානයට ලක්වන්නේ තම වටපිටාව ගැන නොදන්නා බව පෙනෙන ආයතනයේ හිමිකරුගේ අමුතු ප්‍රතිචාරයි.

ඔහුගේම ව්‍යාපාරයක් ගැන උනන්දුවක් නොදැක්වීමට අමතරව, මතුවන විවිධ ප්‍රශ්නවලින් බැහැරව, ඔහු එම ස්ථානයේ දේශපාලන තත්ත්වය ගැන තැකීමක් නොකරන අතර ස්ථාවරයක් නොගැනීමට කැමැත්තක් දක්වයි.

6. ඇත්තටම ලස්සනයි, Martha Medeiros

කාන්තාවක් ඇත්තටම ලස්සන වෙන්නේ කවදාද? ඔබ කොණ්ඩා මෝස්තරකරු හැර ගිය මොහොත? ඔබ සාදයක ​​සිටින්නේ කවදාද? ඔබ ඡායාරූපයකට පෙනී සිටින්නේ කවදාද? ක්ලික් කරන්න, ක්ලික් කරන්න, ක්ලික් කරන්න. කහ සිනහව, කෘතිම ඉරියව්ව, ප්රේක්ෂකයින් සඳහා කාර්ය සාධනය. කවුරුත් නොබලනකොටත් අපි ලස්සනයි.

සෝෆා එකේ වැටිලා, ගෙදර කලිසමක් එක්ක, බ්ලවුසයක් නැති බොත්තමක්, කකුල් එකට පැටලිලා, එක උරහිසට උඩින් කොණ්ඩෙ කඩාවැටිලා, නෑ ලිප්ස්ටික් දවසේ දිගු ගමනට ඔරොත්තු දුන්නේද නැද්ද යන්න ගැන සැලකිලිමත් වන්න. ඇගේ අතේ පොතක්, ඇගේ බැල්ම වචන රාශියක් තුළ ගිලිහී ගියේය, ඇගේ මුහුණේ සොයාගැනීමේ වාතයක්. ලස්සනයි.

විදිය දිගේ ඇවිදිනවා, ගිනියම් අව්ව, බ්ලවුස් කමිසය පෙරළුණා, බෙල්ලේ පිටුපස පිච්චෙනවා, කොණ්ඩය බනිස් එකක ඔසවනවා