7 mallongaj kronikoj kun interpreto

Tre diversa literatura ĝenro studita en Brazilo, la kroniko estas speco de teksto, kiu kutime estas mallonga kaj uzas simplan kaj atingeblan lingvon. Iliaj temoj kutime rilatas al ĉiutaga vivo, spegulante la socikulturan kaj politikan kuntekston de la momento de produktado.

La kronikoj ankaŭ povas alpreni plurajn malsamajn funkciojn. Kiel ekzemploj de kronikoj ni havas priskribajn, humurajn, ĵurnalismajn, lirikajn aŭ historiajn tekstojn.

1. Ŝtelo de floro, Carlos Drummond de Andrade

Mi ŝtelis floron el tiu ĝardeno. La pordisto de la konstruaĵo dormetis kaj mi ŝtelis la floron. Mi alportis ĝin hejmen kaj metis ĝin en la glason da akvo. Mi baldaŭ sentis, ke ŝi ne estas feliĉa. La glaso estas destinita por trinki, kaj la floro ne estas por trinki.

Mi pasigis ĝin al la vazo, kaj mi rimarkis, ke ĝi dankis min, malkaŝante pli bone sian delikatan konsiston. Kiom da noveco estas en floro, se ni bone rigardas ĝin. Kiel la aŭtoro de la ŝtelo, mi supozis la devon konservi ĝin. Mi renovigis la akvon en la vazo, sed la floro paliĝis. Mi timis pri via vivo. Ne estis utile redoni ĝin al la ĝardeno. Eĉ ne alparolante la florkuraciston. Mi ĝin ŝtelis, mi vidis ĝin morti.

Jam velkinta, kaj kun la aparta koloro de la morto, mi milde prenis ĝin kaj iris deponi ĝin en la ĝardenon, kie ĝi floris. La pordisto estis atenta kaj riproĉis min:

– Kia ideo via, venante por ĵeti rubaĵojn el via domo en ĉi tiu ĝardeno!

Unu el la plej famaj nomoj en literaturomalbone farita, aero de malaprobo pro la malfruo de la buso, centoj da homoj transirantaj kaj neniu vidante iun, ŝi viŝas la frunton per la manplato, ĝustigas la brovon per la fingroj. Perfekte.

Eliri el la duŝejo, mantuko forlasita sur la planko, korpo ankoraŭ malseka, manoj malnebulantaj la spegulon, malsekula kremo sur kruroj, senodorigilo, lasta minuto da malstreĉiĝo, restas tuta tago por iri kaj tiel sur tio la banĉambro pordo estas malfermita ne plu estos mastro de si mem. Brosu viajn dentojn, kraĉu, viŝu vian buŝon, profunde spiru. Spektakla.

Interne de la teatro, la lumoj estingitaj, la ridado malfiksas, larĝe malfermitaj, la manoj aplaŭdantaj en malferma sceno, sen ordonoj, ĝia torso moviĝanta kiam parolado surprizas, ridado ne embarasita, ne embarasas. obeu al taŭgeco, gingivoj montriĝantaj, lia ŝultro tuŝante la ŝultron apud li, ambaŭ direktitaj antaŭen, mano kovranta lian buŝon en mallonga eblo de timideco pro tiom da ĝojo. Sonĝo.

La aŭto rapide parkumis sur nekonata strato, urĝa bezono plori pro kanto aŭ memoro, la kapo ĵetita super la stirilon, la varmaj, abundaj larmoj, ŝtofo kaptita en la sako. , la nazo estas blovita, la fingroj viŝas la palpebrojn, la retrospegulo montranta la ruĝajn okulojn kaj daŭre servas kiel protekto, mi estas ĉi tie kun vi, nur mi povas vidi vin. Sorĉa.

Afiŝita sur Coisas da Vida (2005), "Bonitas vere" estas inspira kroniko de Martha Medeiros (1961), nuntempa verkistino kaj poeto, kiu naskiĝis en Porto Alegre.

Kun atentema okulo. kaj kritika, la teksto komenciĝas per atentigo kaj komentado pri la estetikaj premoj al kiuj estas submetataj virinoj kaj la diversaj ŝarĝoj kiuj ekzistas ĉirkaŭ ilia aspekto.

Prezentante lian difinon de vera beleco, la La aŭtoro distancigas sin de sociaj altrudoj kaj reduktivaj normoj. Laŭ ŝi, ni estas eĉ pli belaj kiam ni estas komfortaj, kiam ni eĉ ne zorgas pri tio.

Observante kaj laŭdante ĉiutagajn gestojn kaj la plej oftajn agojn, la aŭtoro laŭdas potencon. ina, kiu ekzistas en ni ĉiuj kaj multe preterpasas la bildon de ĉiu.

7. Alia Lifto, Luís Fernando Veríssimo

"Supreniro" diris la liftisto. Tiam: "Leviĝu." "Supren". "Al la supro". "Grimpado". Kiam oni demandis "Supren aŭ malsupren?" respondis "La unua alternativo". Tiam li dirus "Malsupren", "Malsupren", "Falu en kontrolo", "La dua alternativo"... "Mi ŝatas improvizi", li pravigis sin. Sed ĉar ĉiu arto emas al troo, li atingis prezecon. Kiam oni demandis "Ĉu ĝi supreniras?" li respondus "Tion ni vidos..." aŭ alie "Kiel la Virgulino Maria". Malsupren? "Mi donis" Ne ĉiuj komprenis, sed iuj instigis ĝin. Kiam ili komentis, ke devas esti aenue labori en lifto li ne respondis "ĝi havas siajn altiĝojn kaj malsuprenojn", kiel atendite, li respondis, kritike, ke estas pli bone ol labori en ŝtuparo, aŭ ke li ne zorgas kvankam lia revo estis, iun tagon. , por ordoni ion, kio marŝas flanken... Kaj kiam li perdis sian laboron, ĉar ili anstataŭigis la malnovan lifton de la konstruaĵo per moderna, aŭtomata, unu el tiuj kun fona muziko, li diris: "Nur demandu min — ankaŭ mi kantas!"

Jen ekzemplo de kroniko, kiu montras rutinan kaj monotonan laboran agadon kaj la klopodon de la oficisto transformi ĝin en ion pli plaĉan kaj krean.

La liftisto ne ŝatis la taskojn, kiujn li plenumita, kaj verŝajne estus pli feliĉa en alia speco de servo. Tamen, kiam li estas maldungita, li indignas kaj asertas, ke li povus esti farinta eĉ pli da peno.

La aŭtoro sukcesas en ĉi tiu mallonga teksto alporti seriozajn aferojn kiel motivo en la vivo kaj la merkato en a? humura labormaniero .

La fama kroniko estis publikigita en la verko Contos Plausíveis (1985) kaj estas parto de simpla ago, a ĉiutaga epizodo kiu finas elvoki pripensojn kaj profundajn sentojn.

Per spontanea gesto, la viro plukas floron el la ĝardeno. En la sekvaj tagoj, li sekvas sian putriĝoprocezon, estante gvidita pensi pri la paso de la tempo, la malfortikeco kaj efemereco de la vivo .

Rigardu ankaŭ la plej grandajn poemojn de Carlos Drummond de Andrade.

2. La pavo, Rubem Braga

Mi konsideris la gloron de pavo elmontranta la grandiozecon de siaj koloroj; ĝi estas imperia lukso. Sed mi legis librojn; kaj mi malkovris, ke ĉiuj tiuj koloroj ne ekzistas en la plumo de la pavo. Ne estas pigmentoj. Kio estas estas etaj akvaj vezikoj en kiuj la lumo estas fragmenta, kiel en prismo. La pavo estas ĉielarko de plumoj. Mi konsideris ĉi tion kiel la lukson de la granda artisto, atingi la maksimumon de nuancoj kun la minimumo de elementoj. El akvo kaj lumo li faras sian brilon; ĝia granda mistero estas simpleco.

Mi konsideris, fine, ke tia estas amo, ho! mia amato; el ĉio, kion li levas kaj brilas kaj ektremas kaj ravas en mi, estas nur miaj okuloj, kiuj ricevas la lumon de via rigardo. li kovras mingloras kaj faras min grandioza.

Rubem Braga (1913 — 1990), konsiderata unu el la plej grandaj brazilaj kronikistoj, eldonis dekojn da libroj de la ĝenro, helpante ĝin difini en nia lando.

La teksto, kiun ni elektis, estis verkita en 1958 kaj estas parto de la verko 200 Crônicas Escolhidas (1978), kolekto kiu kunigas liajn plej bonajn skribaĵojn produktitajn inter 1935 kaj 1977. de la pavo, besto konata pro ĝia beleco.

Efektive, la koloroj de pavoj ne dependas de iliaj plumoj, sed de la maniero kiel la lumo estas reflektita de ili. Tio igas la aŭtoron pripensi artan kreadon kaj la gravecon de simpleco.

Baldaŭ poste, li uzas la metaforon por alparoli la virinon kiun li amas kaj komparas sin kun la besto mem. Deklarante, ke ĝia heleco dependas de la maniero kiel ĝi estas rigardata de ŝi, ĝi substrekas la ĝojon esti amata , la feliĉon kaj fidon, kiujn tio alportas al niaj vivoj.

3. Ĉar ili ne estis distritaj, Clarice Lispector

Estis la plej eta ebrieco promeni kune, la ĝojo kiel kiam oni sentas sian gorĝon iom seka kaj oni vidas, ke pro admiro oni duonmalfermas buŝon: oni spiris. en la aero antaŭe kiu estis antaŭe, kaj havi ĉi tiun soifon estis ilia propra akvo. Ili promenis sur la stratoj kaj stratoj parolante kaj ridante, ili parolis kaj ridis por doni substancon kaj pezon al la malpeza ebrieco, kiu estis la ĝojo de la vivo.soifo al ili. Pro aŭtoj kaj homoj, foje ili tuŝis unu la alian, kaj ĉe la tuŝo - soifo estas graco, sed la akvoj estas beleco de mallumo - kaj ĉe la tuŝo la brileco de ilia akvo brilis, la buŝo iom pli sekiĝis pro admiro. . Kiel ili admiris esti kune! Ĝis ĉio fariĝis ne. Ĉio fariĝis ne, kiam ili volis tiun saman ĝojon ilian. Tiam la granda danco de eraroj. La ceremoniaro de la malĝustaj vortoj. Li rigardis kaj ne vidis, ŝi ne vidis, ke li ne vidis, ŝi tamen estis tie. Tamen estis li, kiu estis tie. Ĉio misfunkciis, kaj estis la granda polvo de la stratoj, kaj ju pli ili misfunkciis, des pli severe ili volis, sen rideto. Ĉio nur ĉar ili atentis, nur ĉar ili ne sufiĉe distris. Nur ĉar, subite postulemaj kaj malmolaj, ili volis havi tion, kion ili jam havis. Ĉio ĉar ili volis doni al ĝi nomon; ĉar ili volis esti, tiuj kiuj estis. Tiam ili eksciis, ke, se oni ne distras, la telefono ne sonoras, kaj oni devas forlasi la domon por ke la letero alvenu, kaj kiam la telefono finfine sonoras, la dezerto de atendado jam distrancis la dratojn. Ĉio, ĉio ĉar ili ne plu distriĝis.

Adonita en la libro Para Não Esquecer (1978), ĉi tiu estas unu el la mallongaj tekstoj, plenaj de liriko, kiuj markis la literaturan; kariero de Clarice Lispector ( 1920 — 1977 ), krom liaj neforgeseblaj romanoj.

En "Por ne distriĝi"ni povas trovi du nenomitajn signojn; per la simpla priskribo de la eventoj, ni povas vidi, ke temas pri enamiĝinta paro . Komence, ilia entuziasmo evidentiĝas dum ili promenas tra la urbo, tute subakvigitaj en konversacio kaj reciproke ĉeesto.

Tamen la aferoj ŝanĝiĝas subite, senrimedeble. Kiam ili ĉesas ĝui la momenton kaj provas rekrei la komencan feliĉon , iliaj atendoj estas frustritaj: ili falas en malordon, ili ne plu kapablas komuniki.

Tiu ĉi tondado de la ĉiutaga vivo ilustras. la komenco kaj la fino de pasio, montrante la delikatecon de homaj ligoj kaj kiel niaj angoroj kaj premoj povas damaĝi ilin.

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

En la 34-a naskiĝtaga festo de Clarinha, ŝia edzo, Amaro, faris paroladon ege aplaŭdita. Li deklaris, ke li ne interŝanĝos sian Klarinha kontraŭ du 17-jaruloj, ĉu vi sciis kial? Ĉar Clarinha estis du el 17. Ŝi havis la vivecon, la freŝecon kaj, oni deduktis, la seksan fervoron kombinita de du adoleskantoj. En la aŭtomobilo, post la festo, Marinho komentis:

‒ Bonito, la parolado de Amaro.

‒ Mi ne donos al ili du monatojn por disiĝi ‒ diris Nair.

‒ Kio?

‒ Edzo, kiam li komencas tro laŭdi sian edzinon...

Nair lasis ĉiujn implicojn de vira duobleco en la aero.

‒ Sed ili ŝajnas. ĉiu pli kaj pli enamiĝinte — protestisMararmeo.

‒ Ĝuste. Tro multe enamiĝinte. Ĉu vi memoras, kion mi diris, kiam Janice kaj Pedrão komencis iri man en mano?

‒ Ĝuste...

‒ Dudek jaroj da geedzeco kaj subite ili ekiris man en mano? Kiel koramikoj? Estis io tie.

‒ Ĝuste...

‒ Kaj estis nenio alia. Eksedziĝo kaj proceso.

‒ Vi pravas.

‒ Kaj Mario kun kompatinda Marli? De unu horo al alia? Kisu, kisu, “grandan virinon” kaj ili eksciis, ke li havas amaferon kun la administranto de ŝia vendejo.

‒ Ĉu vi do opinias, ke Amaro havas alian?

‒ Aŭ aliaj.

Eĉ ne du el 17 estis ekster la demando.

‒ Mi pensas, ke vi pravas, Nair. Neniu viro faras tian deklaron sen aliaj kialoj.

‒ Mi scias, ke mi pravas.

‒ Vi ĉiam pravas, Nair.

‒ Ĉiam, mi ne faras 't scias .

‒ Ĉiam. Vi estas inteligenta, prudenta, sagaca kaj senescepte prava al celo. Vi estas timinda virino, Nair. Dum kelka tempo, oni aŭdis nur, ene de la aŭtomobilo, la kriado de pneŭoj sur la asfalto. Tiam Nair demandis:

‒ Kiu ŝi estas, Marinho?

Luís Fernando Veríssimo (1936), unu el la plej famaj nuntempaj brazilaj kronikistoj, estas konata pro la humuro, kiu karakterizas liajn tekstojn. La kroniko "Beijinho, beijinho", trapenetrita de satiro kaj socia kritiko, estas bona ekzemplo de lia stilo.

En ĝi ni atestas la konversacion de paro, Nair kaj Marinho, postamika evento. La romantika etoso inter Amaro kaj Clarinha fariĝas fonto de intrigoj kaj klaĉoj , vekante suspektojn.

Parolante kun sia edzo, Nair malkaŝas, ke li trovis la konduton troigita kaj suspektinda: laŭdante sian edzinon kiel tio, la alia devas esti kaŝanta ion. Por pruvi sian teorion, ŝi komencas citi plurajn kazojn de malfideleco, kiuj okazis en ilia rondo de amikoj.

La edzo, konvinkita de la argumento, komencas laŭdi ŝian disvidemon, igante Nair suspekti, ke ankaŭ li estas perfidita. . Per komika tono la teksto esprimas cinikan opinion pri geedzeco kaj daŭraj rilatoj.

Rigardu ankaŭ la plej amuzajn kronikojn de Luís Fernando Veríssimo.

5 . Konversacio el Minas Gerais, Fernando Sabino

— Ĉu la kafo ĉi tie vere bonas, mia amiko?

— Mi scias diri ne sinjoro: mi ne trinkas kafon.

— Vi posedas la kafejon, ĉu vi ne povas diri?

— Neniu plendis pri li, sinjoro.

— Do donu al mi kafon kun lakto, pano kaj butero.

— Kafo kun lakto nur se necesas.sen lakto.

—Neniu lakto?

—Ne hodiaŭ, sinjoro.

—Kial ne hodiaŭ. ?

— Ĉar hodiaŭ la laktisto li ne venis.

— Hieraŭ li venis?

— Ne hieraŭ.

— Kiam li estas venos?

— Ne estas certa tago, sinjoro. Kelkfoje ĝi venas, foje ĝi ne venas. Sed en la tago, kiam ĝi devis veni, ĝi kutime ne venas.

— Sed ekstere oni diras “Lakto”!

— Ha, tiojes, sinjoro.

— Kiam estas lakto?

— Kiam venas la laktisto.

— Tie estas ulo, kiu manĝas kazeon. El kio ĝi estas farita?

— Kio: kazeo? Do vi ne scias el kio estas farita la kazeo?

— Bone, vi venkis. Alportu al mi lakton sen lakto. Aŭskultu unu aferon: kiel iras politiko ĉi tie en via urbo?

— Mi scias diri ne, sinjoro: mi ne estas el ĉi tie.

— Kaj kiom longe vi vivis ĉi tie?

— Ĝi daŭras ĉirkaŭ dek kvin jarojn. Mi volas diri, ke mi ne povas diri certe: iom pli, iom malpli.

— Vi jam povus scii kiel iras la situacio, ĉu vi ne pensas?

— Ha. , vi parolas pri la situacio? Oni diras, ke ĝi bone iras.

— Por kiu Partio? — Por ĉiuj partioj, ŝajnas.

— Mi ŝatus scii, kiu ĉi tie gajnos la elekton.

— Ankaŭ mi ŝatus scii. Iuj diras, ke ĝi estas unu, aliaj diras la alia. En ĉi tiu malordo...

— Kaj la Urbestro?

— Kio pri la Urbestro?

— Kiel pri la Urbestro ĉi tie?

— La Urbestro? urbestro? Li estas same kiel oni diras pri li.

— Kion oni diras pri li?

— Pri li? Ve, ĉio ĉi parolas pri ĉio Urbestro.

— Vi certe jam havas kandidaton.

— Kiu, mi? Mi atendas la kajojn.

— Sed estas portreto de kandidato pendanta sur la muro, kio estas la rakonto?

— Kie, tie? Ho, infanoj: oni pendigis ĉi tion tie supre...

Fernando Sabino (1923 — 2004), verkisto kajĵurnalisto naskiĝinta en Belo Horizonte, faras humuran vojaĝon al siaj originoj en la kroniko "Conversinha mineira".

La teksto publikigita en la verko A Mulher do Vizinho (1962) uzas rekordon de lingvo tre proksima al paroleco, reproduktanta banalan konversacion .

Kio atentigas en la dialogo estas la strangaj respondoj de la posedanto de la establado, kiu ŝajnas ne konscii pri sia ĉirkaŭaĵo.

Krom ne interesiĝi pri sia propra afero, deflankiĝante de la diversaj demandoj starigitaj, li ankaŭ ne zorgas pri la politika situacio de la loko kaj preferas ne stariĝi.

6. Vere bela, Martha Medeiros

Kiam estas vere bela virino? Kiam vi forlasos la friziston? Kiam vi estas ĉe festo? Kiam vi pozas por foto? Klaku, klaku, klaku. Flava rideto, artefarita pozo, agado por la publiko. Ni estas belaj ecx kiam neniu rigardas.

Mallevigite sur la sofo, kun paro da hejmaj pantalonoj, bluzo mankas al butono, kruroj kunplektitaj, haroj hazarde falantaj super unu sxultro, ne; zorgu ĉu la lipruĝo eltenis aŭ ne la longan paŝon de la tago. Libro en ŝiaj manoj, ŝia rigardo perdita en tiom da vortoj, aero de malkovro sur ŝia vizaĝo. Bela.

Promenante laŭ la strato, brulanta suno, la maniko de la bluzo kunvolvita, la dorso de la kolo brulanta, la haroj levitaj en bulko.