تشریح کے ساتھ 7 مختصر تواریخ

1۔ ایک پھول کی چوری، Carlos Drummond de Andrade

میں نے اس باغ سے ایک پھول چرایا۔ عمارت کا دربان سو رہا تھا اور میں نے پھول چرا لیا۔ میں اسے گھر لے آیا اور پانی کے گلاس میں ڈال دیا۔ مجھے جلد ہی احساس ہوا کہ وہ خوش نہیں ہے۔ گلاس پینے کے لیے ہے، اور پھول پینے کے لیے نہیں ہے۔

میں نے اسے گلدان تک پہنچایا، اور میں نے دیکھا کہ اس نے میرا شکریہ ادا کیا، اور اس کی نازک ساخت کو بہتر طور پر ظاہر کیا۔ پھول میں کتنا نیا پن ہے اگر ہم اسے اچھی طرح دیکھیں۔ چوری کے مصنف ہونے کے ناطے میں نے اسے محفوظ کرنے کی ذمہ داری قبول کی تھی۔ میں نے گلدستے میں پانی کی تجدید کی، لیکن پھول پیلا ہو گیا۔ مجھے تمہاری جان کا خوف تھا۔ اسے باغ میں واپس کرنے کا کوئی فائدہ نہیں تھا۔ پھول ڈاکٹر سے بھی اپیل نہیں کی۔ میں نے اسے چرایا تھا، میں نے اسے مرتے دیکھا۔

پہلے ہی مرجھا ہوا تھا، اور موت کے خاص رنگ کے ساتھ، میں نے اسے آہستہ سے اٹھایا اور باغ میں جمع کرنے چلا گیا جہاں یہ پھولا تھا۔ دربان نے دھیان دیا اور مجھے ڈانٹا:

- کیا خیال ہے تمہارا، اس باغ میں تمہارے گھر کا کوڑا کرکٹ پھینکنے آرہا ہے!

ادب کے مشہور ترین ناموں میں سے ایکبری طرح سے، بس کی تاخیر پر نامنظور کی فضا، سینکڑوں لوگ کراس کر رہے ہیں اور کوئی کسی کو نہیں دیکھ رہا، وہ اپنے ہاتھ کی ہتھیلی سے اپنی پیشانی پونچھتی ہے، اپنی انگلیوں سے اپنی بھنوؤں کو ایڈجسٹ کرتی ہے۔ پرفیکٹ۔

شاور سے باہر نکلنا، تولیہ فرش پر چھوڑا ہوا، جسم اب بھی نم ہے، ہاتھ آئینے کو صاف کر رہے ہیں، ٹانگوں پر موئسچرائزنگ کریم، ڈیوڈورنٹ، آرام کا ایک آخری لمحہ، پورا دن باقی ہے اور اسی طرح اس پر باتھ روم کا دروازہ کھلا تو اب خود ہی ماسٹر نہیں رہے گا۔ اپنے دانت برش کریں، تھوکیں، منہ صاف کریں، گہری سانس لیں۔ شاندار۔

تھیٹر کے اندر، بتیاں بند، ہنسی ڈھیلی، کھلی کھلی، کھلے منظر میں تالیاں بجانے والے ہاتھ، بغیر حکم کے، اس کا دھڑ ہلتا ​​ہے جب تقریر حیران ہوتی ہے، ہنسی جو شرمندہ نہ ہو، موزونیت کی اطاعت، مسوڑھوں کو دکھانا، اس کے کندھے کو اس کے ساتھ والے کندھے کو چھوتے ہوئے، دونوں کا رخ آگے کی طرف، ہاتھ نے اس کے منہ کو ڈھکنا بہت خوشی سے شرم کے ایک مختصر فٹ میں۔ ایک خواب۔

گاڑی عجلت میں کسی نامعلوم سڑک پر کھڑی ہوئی، کسی گانے یا یاد پر رونے کی فوری ضرورت، اسٹیئرنگ وہیل پر پھینکا ہوا سر، گرم، وافر آنسو، بیگ میں پھنسا ہوا ٹشو , ناک اڑائی جا رہی ہے، انگلیاں پلکیں پونچھ رہی ہیں، ریئرویو مرر سرخ آنکھیں دکھا رہا ہے اور اب بھی تحفظ کے طور پر کام کر رہا ہے، میں یہاں آپ کے ساتھ ہوں، صرف میں آپ کو دیکھ سکتا ہوں۔ دلکش۔

پوسٹ کیا گیا۔4 اور تنقیدی، متن کا آغاز جمالیاتی دباؤ کی طرف اشارہ اور تبصرہ کرنے سے ہوتا ہے جن کا عورتیں تابع ہیں اور ان کی ظاہری شکل کے ارد گرد موجود مختلف الزامات۔

حقیقی خوبصورتی کی اپنی تعریف پیش کرتے ہوئے، مصنف اپنے آپ کو سماجی مسلط اور تخفیف کے معیارات سے دور رکھتا ہے۔ ان کے مطابق، ہم اس وقت اور بھی خوبصورت ہوتے ہیں جب ہم آرام دہ ہوتے ہیں، جب ہم اس کے بارے میں فکر مند بھی نہیں ہوتے ہیں۔

روزمرہ کے اشاروں کا مشاہدہ اور تعریف کرنا اور سب سے عام کام، مصنف نے طاقت کی تعریف کی ہے۔ نسائی جو ہم سب میں موجود ہے اور ہر ایک کی تصویر سے بہت آگے ہے۔

7۔ ایک اور لفٹ، Luis Fernando Veríssimo

"Ascend" نے لفٹ آپریٹر کو کہا۔ پھر: "اٹھو۔" "اوپر"۔ "چوٹی پر". "چڑھنا"۔ جب پوچھا "اوپر یا نیچے؟" جواب دیا "پہلا متبادل"۔ پھر وہ کہے گا "نیچے"، "نیچے"، "کنٹرول میں گر"، "دوسرا متبادل"... "مجھے بہتر بنانا پسند ہے"، اس نے خود کو درست قرار دیا۔ لیکن جیسا کہ تمام فن کا رجحان ضرورت سے زیادہ ہوتا ہے، اس لیے وہ قدر کو پہنچ گیا۔ جب پوچھا "کیا یہ اوپر جاتا ہے؟" وہ جواب دے گا "یہ وہی ہے جو ہم دیکھیں گے ..." یا پھر "کنواری مریم کی طرح"۔ نیچے؟ "میں نے دیا" سب نہیں سمجھے، لیکن کچھ نے اسے اکسایا۔ جب انہوں نے تبصرہ کیا کہ یہ ہونا ضروری ہے۔لفٹ میں کام کرنے سے بور ہو کر اس نے جواب نہیں دیا کہ "اس کے اتار چڑھاؤ ہیں"، جیسا کہ توقع تھی، اس نے تنقیدی انداز میں جواب دیا کہ یہ سیڑھیوں میں کام کرنے سے بہتر ہے، یا اسے اس کی پرواہ نہیں تھی، حالانکہ اس کا خواب تھا، ایک دن , کسی ایسی چیز کو حکم دینے کے لیے جو ایک طرف چل رہا ہو... اور جب وہ اپنی ملازمت سے ہاتھ دھو بیٹھا کیونکہ انہوں نے عمارت کی پرانی لفٹ کو ایک جدید، خودکار لفٹ سے بدل دیا تھا، جو کہ پس منظر کی موسیقی والے لوگوں میں سے ایک تھا، اس نے کہا: "بس مجھ سے پوچھیں — میں بھی گاتا ہوں!"

یہ ایک کرانیکل کی ایک مثال ہے جو ایک معمول اور نیرس کام کی سرگرمی اور اسے مزید خوشگوار اور تخلیقی چیز میں تبدیل کرنے کے لیے ملازم کی کوشش کو ظاہر کرتا ہے۔

لفٹ آپریٹر کو وہ کام پسند نہیں آئے جو اس نے کیے کارکردگی کا مظاہرہ کیا، اور شاید کسی اور قسم کی خدمت میں زیادہ خوش ہوں گے۔ تاہم، جب اسے برطرف کیا جاتا ہے، تو وہ ناراض ہوتا ہے اور دعویٰ کرتا ہے کہ وہ اس سے بھی زیادہ کوشش کر سکتا تھا۔

مصنف اس مختصر تحریر میں سنجیدہ مسائل جیسے کہ زندگی میں محرک اور مارکیٹ کام کا مزاحیہ طریقہ .

مشہور کرانیکل کو کام کونٹوس پلاسویس (1985) میں شائع کیا گیا تھا اور یہ ایک سادہ عمل کا حصہ ہے، ایک روزمرہ کا واقعہ جو عکاسی اور گہرے احساسات کو جنم دیتا ہے۔

ایک بے ساختہ اشارے میں، آدمی باغ سے ایک پھول چنتا ہے۔ آنے والے دنوں میں، وہ اپنے گلنے سڑنے کے عمل کی پیروی کرتا ہے، اسے گزرتے وقت، نزاکت اور زندگی کی غیر معمولیت کے بارے میں سوچنے پر مجبور کیا جاتا ہے۔

کارلوس ڈرمنڈ ڈی کی سب سے بڑی نظمیں بھی دیکھیں۔ اینڈریڈ۔

2۔ مور، روبیم براگا

میں نے ایک مور کی شان کو سمجھا جو اس کے رنگوں کی رونق دکھا رہا ہے۔ یہ ایک شاہی عیش و آرام ہے. لیکن میں کتابیں پڑھ رہا ہوں؛ اور میں نے دریافت کیا کہ وہ تمام رنگ مور کے پروں میں موجود نہیں ہیں۔ کوئی روغن نہیں ہیں۔ پانی کے چھوٹے چھوٹے بلبلے کیا ہیں جن میں روشنی بکھری ہوئی ہے، جیسا کہ پرزم میں۔ مور پنکھوں کی قوس قزح ہے۔ میں نے کم سے کم عناصر کے ساتھ زیادہ سے زیادہ رنگت حاصل کرنے کو عظیم فنکار کی عیش و عشرت سمجھا۔ وہ پانی اور روشنی سے اپنی شان بناتا ہے۔ اس کا سب سے بڑا راز سادگی ہے۔

میں نے آخر میں سوچا کہ ایسی ہی محبت ہے، اوہ! میرے محبوب؛ جو کچھ وہ اٹھاتا ہے اور چمکتا ہے اور مجھ میں لرزتا اور جھنجھلاتا ہے صرف میری آنکھیں ہی تیری نگاہوں کی روشنی حاصل کرتی ہیں۔ وہ مجھے ڈھانپتا ہے۔glories اور مجھے شاندار بناتا ہے۔

Rubem Braga (1913 - 1990)، جسے برازیل کے عظیم تاریخ نگاروں میں شمار کیا جاتا ہے، اس صنف کی درجنوں کتابیں شائع کیں، جو ہمارے ملک میں اس کی تعریف کرنے میں مدد کرتی ہیں۔

ہم نے جو متن منتخب کیا ہے وہ 1958 میں لکھا گیا تھا اور یہ 200 Crônicas Escolhidas (1978) کے کام کا حصہ ہے، ایک مجموعہ جو 1935 اور 1977 کے درمیان ان کی بہترین تحریروں کو اکٹھا کرتا ہے۔ اس کی خوبصورتی۔

درحقیقت موروں کے رنگ ان کے پروں پر منحصر نہیں ہوتے بلکہ ان سے روشنی کے منعکس ہونے کے طریقے پر منحصر ہوتے ہیں۔ یہ مصنف کو فنکارانہ تخلیق اور سادگی کی اہمیت کے بارے میں غور و فکر کرنے کی طرف لے جاتا ہے۔

جلد ہی بعد، وہ اس عورت کو مخاطب کرنے کے لیے استعارے کا استعمال کرتا ہے جس سے وہ پیار کرتا ہے اور اپنا موازنہ خود جانور سے کرتا ہے۔ یہ اعلان کرتے ہوئے کہ اس کی چمک اس بات پر منحصر ہے کہ اسے کس طرح دیکھا جاتا ہے، یہ محبت کیے جانے کی خوشی ، اس خوشی اور اعتماد کی نشاندہی کرتا ہے جو یہ ہماری زندگیوں میں لاتا ہے۔

3۔ چونکہ وہ مشغول نہیں تھے، کلیریس لیسپیکٹر

ایک ساتھ چلنے کا ہلکا سا نشہ تھا، وہ خوشی جیسے کسی کا گلا تھوڑا سا خشک ہو اور کوئی دیکھے کہ تعریف سے اس کا منہ آدھا کھلا ہوا ہے: انہوں نے سانس لیا۔ ہوا میں پہلے کون آگے تھا، اور یہ پیاس ان کا اپنا پانی تھا۔ وہ سڑکوں اور گلیوں میں باتیں کرتے اور ہنستے پھرتے تھے، وہ باتیں کرتے اور ہنستے تھے تاکہ ہلکے نشے کو مادہ اور وزن دے سکیں جو زندگی کی خوشی تھی۔ان کے لئے پیاس. گاڑیوں اور لوگوں کی وجہ سے کبھی کبھار وہ ایک دوسرے کو چھوتے تھے اور لمس سے پیاس لگتی ہے لیکن پانی اندھیرے کا حسن ہے اور لمس سے ان کے پانی کی چمک دمک اٹھتی ہے، تعریف سے منہ تھوڑا خشک ہو جاتا ہے۔ . انہوں نے ایک ساتھ رہنے کی کتنی تعریف کی! یہاں تک کہ سب کچھ نہیں میں بدل گیا۔ جب وہ اپنی وہی خوشی چاہتے تھے تو سب کچھ نفی میں بدل گیا۔ پھر غلطیوں کا زبردست رقص۔ غلط الفاظ کی رسم۔ اس نے دیکھا اور نہیں دیکھا، اس نے نہیں دیکھا کہ اس نے نہیں دیکھا، تاہم، وہ وہاں تھی۔ تاہم یہ وہی تھا جو وہاں تھا۔ سب کچھ غلط ہو گیا، اور گلیوں کی دھول تھی، اور جتنا وہ غلط ہوتے گئے، اتنی ہی سختی سے وہ چاہتے تھے، بغیر مسکراہٹ کے۔ سب صرف اس لیے کہ وہ توجہ دے رہے تھے، صرف اس لیے کہ وہ کافی مشغول نہیں تھے۔ صرف اس وجہ سے، اچانک مطالبہ اور سخت، وہ چاہتے تھے کہ وہ پہلے سے موجود تھے. سب اس لیے کہ وہ اسے ایک نام دینا چاہتے تھے۔ کیونکہ وہ بننا چاہتے تھے، وہ جو تھے۔ پھر انہیں معلوم ہوا کہ اگر آپ متوجہ نہ ہوں تو ٹیلی فون نہیں بجتا اور خط آنے کے لیے آپ کو گھر سے نکلنا پڑتا ہے اور جب ٹیلی فون کی گھنٹی بجتی ہے تو انتظار کے صحرا نے تاروں کو کاٹ دیا ہوتا ہے۔ سب کچھ، سب کچھ کیونکہ وہ مزید مشغول نہیں تھے۔

کتاب Para Não Esquecer (1978) میں شائع ہوئی، یہ ان مختصر تحریروں میں سے ایک ہے، جو گیت سے بھری ہوئی ہے، جس نے ادب کو نشان زد کیا کلیریس لیسپیکٹر (1920 - 1977) کا کیریئر، ان کے ناقابل فراموش ناولوں کے علاوہ۔ہم دو بے نام حروف تلاش کر سکتے ہیں؛ واقعات کی سادہ تفصیل سے، ہم دیکھ سکتے ہیں کہ یہ محبت میں جوڑے کے بارے میں ہے۔ سب سے پہلے، ان کا جوش اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب وہ شہر میں ٹہلتے ہیں، بات چیت اور ایک دوسرے کی موجودگی میں مکمل طور پر ڈوب جاتے ہیں۔

تاہم، چیزیں اچانک بدل جاتی ہیں، ناقابلِ اصلاح۔ جب وہ اس لمحے سے لطف اندوز ہونا چھوڑ دیتے ہیں اور ابتدائی خوشی کو دوبارہ بنانے کی کوشش کرتے ہیں، تو ان کی توقعات مایوس ہو جاتی ہیں: وہ بے ترتیبی کا شکار ہو جاتے ہیں، وہ اب بات چیت کرنے کے قابل نہیں رہتے۔

روزمرہ کی زندگی کی یہ تراشہ واضح کرتی ہے۔ ایک جذبے کا آغاز اور اختتام، انسانی روابط کی نزاکت کو ظاہر کرتا ہے اور جس طرح سے ہماری پریشانیاں اور دباؤ انہیں نقصان پہنچا سکتے ہیں۔

4. Beijinho, beijinho, Luis Fernando Veríssimo

Clarinha کی 34 ویں سالگرہ کی تقریب میں، اس کے شوہر، Amaro نے ایک تقریر کی جسے بہت سراہا گیا۔ اس نے اعلان کیا کہ وہ اپنی کلرینہا کا تبادلہ دو 17 سالہ بچوں سے نہیں کرے گا، کیا آپ جانتے ہیں کیوں؟ کیونکہ کلرینہا 17 میں سے دو تھی۔ اس کے پاس جوش و خروش، تازگی اور دو نوعمروں کا جنسی جذبہ تھا۔ کار میں، پارٹی کے بعد، مارینہو نے تبصرہ کیا:

‒ بونیٹو، امرو کی تقریر۔

- میں انھیں الگ ہونے کے لیے دو مہینے نہیں دوں گا - نائر نے کہا۔

‒ کیا؟

‒ شوہر، جب وہ اپنی بیوی کی بہت زیادہ تعریف کرنے لگتا ہے…

نیئر نے مردانہ دوغلے پن کے تمام مضمرات کو ہوا میں چھوڑ دیا۔

‒ لیکن لگتا ہے ہر زیادہ سے زیادہ محبت میں - احتجاج کیابحریہ۔

‒ بالکل۔ محبت میں بہت زیادہ۔ یاد ہے میں نے کیا کہا تھا جب جینس اور پیڈرو ایک دوسرے سے ہاتھ ملانے لگے تھے؟

‒ یہ ٹھیک ہے…

- شادی کے بیس سال اور اچانک وہ ایک دوسرے سے ہاتھ ملانا شروع کر دیتے ہیں؟ بوائے فرینڈز کی طرح؟ وہاں کچھ تھا۔

‒ یہ ٹھیک ہے…

‒ اور کچھ نہیں تھا۔ طلاق اور قانونی چارہ جوئی۔

‒ آپ ٹھیک کہتے ہیں۔

‒ اور ماریو غریب مارلی کے ساتھ؟ ایک گھنٹے سے دوسرے؟ بوسہ، بوسہ، "عظیم عورت" اور انہیں پتہ چلا کہ اس کا اس کے اسٹور کے مینیجر کے ساتھ کوئی تعلق ہے۔

‒ پھر کیا آپ کو لگتا ہے کہ عمارو کا کوئی اور تعلق ہے؟

‒ یا اور۔ کوئی بھی آدمی بغیر کسی وجہ کے ایسا بیان نہیں دیتا۔

‒ میں جانتا ہوں کہ میں ٹھیک ہوں۔

‒ تم ہمیشہ صحیح ہو نائر۔

‒ ہمیشہ، میں نہیں کرتا نہیں معلوم .

‒ ہمیشہ۔ آپ ہوشیار، سمجھدار، بصیرت مند اور نشانے پر ہمیشہ درست ہیں۔ تم ایک مضبوط عورت ہو، نیر۔ تھوڑی دیر کے لیے گاڑی کے اندر سے جو کچھ سنائی دے رہا تھا وہ اسفالٹ پر ٹائروں کی چیخیں تھیں۔ پھر نائر نے پوچھا:

‒ وہ کون ہے، مارینہو؟

لوئس فرنانڈو ویرسیمو (1936)، جو کہ برازیل کے سب سے مشہور زمانہ نگاروں میں سے ایک ہے، اس مزاح کے لیے جانا جاتا ہے جو اس کی تحریروں کو نمایاں کرتا ہے۔ طنزیہ اور سماجی تنقید سے بھرا ہوا کرانیکل "بیجنہو، بیجنہو" ان کے انداز کی ایک اچھی مثال ہے۔دوستوں کا ایک واقعہ امارو اور کلیرینہا کے درمیان رومانوی ماحول سازشوں اور گپ شپ کا ذریعہ بنتا ہے، جس سے شکوک پیدا ہوتے ہیں۔

اپنے شوہر سے بات کرتے ہوئے، نائر نے انکشاف کیا کہ اسے یہ رویہ مبالغہ آمیز اور مشکوک پایا: اپنی بیوی کی تعریف کہ، دوسرا کچھ چھپا رہا ہوگا۔ اپنے نظریہ کو ثابت کرنے کے لیے، وہ زنا کے کئی واقعات کا حوالہ دینا شروع کر دیتی ہے جو ان کے حلقہ احباب میں پیش آئے تھے۔

شوہر، دلیل سے قائل ہو کر، اس کی بصیرت کی تعریف کرنا شروع کر دیتا ہے، جس سے نائر کو شک ہو جاتا ہے کہ اس کے ساتھ بھی دھوکہ کیا جا رہا ہے۔ . مزاحیہ لہجے کے ذریعے، متن شادی اور دیرپا تعلقات کے بارے میں مذموم نظریہ کا اظہار کرتا ہے۔

لوئس فرنینڈو ویرسیمو کی سب سے مزاحیہ تاریخ بھی دیکھیں۔

5 . Minas Gerais، Fernando Sabino

— کیا یہاں کافی اچھی ہے، میرے دوست؟

— میں نہیں جانتا ہوں کہ نہیں جناب: میں کافی نہیں پیتا۔

— آپ کافی شاپ کے مالک ہیں، کیا آپ بتا نہیں سکتے؟

- کسی نے اس کے بارے میں شکایت نہیں کی، جناب۔

- پھر مجھے دودھ، روٹی اور مکھن کے ساتھ کافی دیں۔

— دودھ کے ساتھ کافی صرف اس صورت میں جب یہ ضروری ہو۔ دودھ نہیں۔

— دودھ نہیں؟

— آج نہیں جناب۔

— آج کیوں نہیں۔ ?

- کیونکہ آج دودھ والا نہیں آیا۔

- کل آیا تھا؟

- کل نہیں تھا۔

- وہ کب ہے؟ آ رہے ہیں؟

— کوئی خاص دن نہیں، جناب۔ کبھی آتا ہے، کبھی نہیں آتا۔ لیکن جس دن اسے آنا تھا، وہ عام طور پر نہیں آتا۔

- لیکن باہر یہ کہتا ہے "ڈیری"!

- آہ، وہجی ہاں جناب۔

— دودھ کب ہے؟

- جب دودھ والا آئے گا۔

— وہاں ایک لڑکا دہی کھا رہا ہے۔ یہ کس چیز سے بنا ہے؟

- کیا: دہی؟ تو آپ نہیں جانتے کہ دہی کس چیز سے بنا ہے؟

— ٹھیک ہے، آپ جیت گئے۔ میرے لیے دودھ کے بغیر لیٹ لاؤ۔ ایک بات سنو: یہاں آپ کے شہر میں سیاست کیسی چل رہی ہے؟

— میں نہیں کہنا جانتا ہوں، جناب: میں یہاں کا نہیں ہوں۔

- اور آپ کتنے عرصے سے رہتے ہیں؟ یہاں؟

— یہ تقریباً پندرہ سال تک چلتا ہے۔ میرا مطلب ہے، میں یقین سے نہیں کہہ سکتا: تھوڑا زیادہ، تھوڑا کم۔ ، آپ صورتحال کے بارے میں بات کر رہے ہیں؟ وہ کہتے ہیں کہ یہ ٹھیک چل رہا ہے۔

— کس پارٹی کے لیے؟ — تمام جماعتوں کے لیے ایسا لگتا ہے۔

— میں جاننا چاہتا ہوں کہ یہاں الیکشن کون جیتے گا۔

— میں بھی جاننا چاہوں گا۔ کچھ کہتے ہیں کہ یہ ایک ہے، کچھ دوسرے کہتے ہیں۔ اس گڑبڑ میں...

— اور میئر؟

— میئر کے بارے میں کیا خیال ہے؟

— یہاں کے میئر کے بارے میں کیا خیال ہے؟

— دی میئر وہ ویسا ہی ہے جیسا کہ وہ اس کے بارے میں کہتے ہیں۔

- وہ اس کے بارے میں کیا کہتے ہیں؟

- اس کے بارے میں؟ واہ، یہ سب کچھ میئر کے بارے میں بات کرتے ہیں۔

— یقیناً آپ کے پاس پہلے سے ہی ایک امیدوار ہے۔

— کون، میں؟ میں پلیٹ فارم کا انتظار کر رہا ہوں۔

— لیکن دیوار پر ایک امیدوار کا پورٹریٹ لٹکا ہوا ہے، کہانی کیا ہے؟

— کہاں، وہاں؟ واہ، لوگ: انہوں نے اسے وہیں لٹکا دیا...

فرنینڈو سبینو (1923 - 2004)، مصنف اوربیلو ہوریزونٹے میں پیدا ہونے والا صحافی، کرانیکل "کونورسینہ مینیرا" میں اپنی اصلیت کا ایک مزاحیہ سفر کرتا ہے۔

کام A Mulher do Vizinho (1962) میں شائع ہونے والا متن زبان زبانی کے بہت قریب ہے، ایک عام بات چیت کو دوبارہ پیش کرنا ۔

مکالمہ میں جو چیز توجہ مبذول کراتی ہے وہ اسٹیبلشمنٹ کے مالک کے عجیب و غریب ردعمل ہیں جو بظاہر اپنے گردونواح سے واقف نہیں ہیں۔

6۔ واقعی خوبصورت، مارتھا میڈیروس

ایک عورت واقعی خوبصورت کب ہوتی ہے؟ جس لمحے آپ ہیئر ڈریسر چھوڑیں گے؟ آپ پارٹی میں کب ہیں؟ آپ تصویر کے لیے کب پوز دیتے ہیں؟ کلک کریں، کلک کریں، کلک کریں۔ پیلی مسکراہٹ، مصنوعی کرنسی، سامعین کے لیے پرفارمنس۔ ہم اس وقت بھی خوبصورت ہیں جب کوئی نہ دیکھ رہا ہو۔

صوفے پر گرے ہوئے، گھر میں گھر کی پتلون کے جوڑے کے ساتھ، ایک بلاؤز کا بٹن نہیں ہے، ٹانگیں آپس میں الجھ گئی ہیں، بال ایک کندھے پر بے ترتیبی سے گر رہے ہیں، نہیں تشویش ہے کہ لپ اسٹک دن کے طویل گزرنے کا مقابلہ کرتی ہے یا نہیں۔ اس کے ہاتھ میں ایک کتاب، اس کی نگاہیں بہت سارے الفاظ میں کھو گئی، اس کے چہرے پر دریافت کی ہوا۔ خوبصورت۔

سڑک پر چلتے ہوئے، چلچلاتی دھوپ، بلاؤز کی آستین لپٹی ہوئی، گردن کا پچھلا حصہ جل رہا ہے، بال جوڑے میں اٹھائے جا رہے ہیں