7 krátkých kronik s výkladem

Kronika je v Brazílii hojně studovaný a rozmanitý literární žánr, typ textu, který je obvykle krátký a používá jednoduchý a přístupný jazyk. Jeho témata se obvykle týkají každodenního života a odrážejí sociokulturní a politický kontext okamžiku vzniku.

Kroniky mohou mít také mnoho různých funkcí. Příklady kronik jsou texty popisné, humoristické, publicistické, lyrické nebo historické.

1. krádež květin, Carlos Drummond de Andrade

Ukradl jsem z té zahrady květinu. Vrátný v domě podřimoval a já tu květinu ukradl. Přinesl jsem ji domů a dal ji do sklenice s vodou. Brzy jsem pocítil, že není šťastná. Sklenice je určena k pití a květina není určena k pití.

Podal jsem ji do vázy a všiml jsem si, že mi poděkovala a odhalila své jemné složení. Kolik novinek je v květině, když se nad ní dobře zamyslíme. Jako pachatel krádeže jsem na sebe vzal povinnost ji uchovat. Obnovil jsem vodu ve váze, ale květina zbledla. Bál jsem se o její život. Nemělo smysl ji vracet do zahrady, ani se odvolávat na květinového lékaře. Ukradl jsem ji, viděl jsem ji umírat.

Již zvadlý a se zvláštní barvou smrti jsem ho sladce sebral a šel ho uložit do zahrady, kde kvetl. Vrátný byl pozorný a vynadal mi:

- To je nápad, přijít na zahradu a vyhodit odpadky z vašeho domu!

Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), jedno z nejznámějších jmen národní literatury, je připomínán především díky své nadčasové poezii. Autor však psal i skvělé prozaické texty, jak je uvedeno výše.

Slavná kronika byla vydána v Věrohodné příběhy (1985) a vychází z jednoduchého děje, a každodenní příběh což nakonec vyvolá hluboké úvahy a pocity.

Muž spontánním gestem utrhne květinu ze zahrady. V následujících dnech sleduje proces jejího rozkladu a je veden k zamyšlení nad plynutím času, křehkostí a rozkladem. pomíjivost života .

Podívejte se také na největší básně Carlose Drummonda de Andrade.

2. páv, Rubem Braga

Uvažoval jsem o slávě páva, který se honosí nádherou svých barev; je to císařský přepych. Ale četl jsem knihy; a zjistil jsem, že všechny ty barvy v pavím peří neexistují. Nejsou tam žádné pigmenty. To, co tam je, jsou drobné bublinky vody, v nichž se světlo tříští jako v hranolu. Páv je duha peří. Uvažoval jsem, že je to přepych velkého umělce, dosáhnout maxima odstínů pomocíZ vody a světla vytváří svou nádheru, jeho velkým tajemstvím je prostota.

Konečně jsem uvážil, že toto je láska, ach, můj milý; ze všeho, co ve mně vzbuzuje a okouzluje a rozechvívá a rozněcuje, jsou jen mé oči přijímající světlo tvého pohledu. Zahaluje mě slávou a činí mě velkolepým.

Rubem Braga (1913-1990), považovaný za jednoho z největších brazilských kronikářů, vydal desítky knih o tomto žánru a pomohl jej v naší zemi definovat.

Text, který jsme vybrali, byl napsán v roce 1958 a je součástí díla 200 vybraných kronik (1978), sbírku jeho nejlepších spisů z let 1935-1977. Vycházíme zde z kuriózního objevu o pávovi, zvířeti známém svou krásou.

Ve skutečnosti by barvy pávů neměly záviset na jejich peří, ale na způsobu, jakým se od nich odráží světlo. umělecká tvorba a význam jednoduchosti.

Brzy poté použije metaforu na adresu ženy, kterou miluje, a přirovná se k samotnému zvířeti. S konstatováním, že jeho genialita závisí na tom, jak se na něj ona dívá, zdůrazňuje radost z toho, že jste milováni , štěstí a sebedůvěru, které nám přináší do života.

3. nenechat se rozptylovat, Clarice Lispector

Bylo to velmi lehké opojení ze společné chůze, radost, jako když člověk cítí, že mu trochu vyschlo v krku, a vidí, že z údivu má pootevřená ústa: dýchali předem vzduch, který je čekal, a mít tuto žízeň bylo jejich vlastní vodou. Procházeli ulicemi a uličkami, mluvili a smáli se, mluvili a smáli se, aby dodali hmotu a váhu velmi lehkému opojení, které bylo radostí z jejich žízně. bykvůli autům a lidem, někdy se dotýkali jeden druhého a při tom doteku - žízeň je milost, ale voda je krása temnoty - a při tom doteku se jejich voda třpytila, jejich ústa trochu vyschla obdivem. Jak obdivovali, že jsou spolu! Dokud se všechno nezměnilo v ne. Všechno se změnilo v ne, když chtěli tu samou jejich radost. Pak se rozjel velký tanec chyb.Obřadnost nemístných slov. On se díval a neviděl, ona neviděla, že on neviděl, ona, která tam byla, a přece on, který tam byl. Všechno šlo špatně, a byl tam velký prach ulic, a čím víc šli špatně, tím drsněji chtěli, bez úsměvu. Všechno jen proto, že dávali pozor, jen proto, že nebyli dostatečně rozptýlení. Jen proto, že, náhle nároční a tvrdí, chtěli.Všechno proto, že chtěli dát jméno; protože chtěli být, oni, kteří byli. Dál se učili, že když člověk není roztěkaný, nezazvoní telefon, a musí odejít z domu, aby přišel dopis, a když telefon konečně zazvoní, poušť čekání už přerušila dráty. Všechno, všechno proto, že už nebyli roztěkaní.

Zveřejněno v Nezapomenout (1978) je jedním z krátkých lyrických textů, které poznamenaly literární kariéru Clarice Lispectorové (1920-1977), stejně jako její nezapomenutelné romány.

V knize "Za to, že nejsem roztržitý" najdeme dvě bezejmenné postavy; podle jednoduchého popisu událostí můžeme říci, že jde o zamilovaný pár Na začátku je patrné jejich nadšení, když se procházejí městem a jsou zcela ponořeni do rozhovoru a do přítomnosti toho druhého.

Když si přestanou užívat chvíle a snaží se je překonat, situace se náhle nenávratně změní. obnovení počátečního štěstí Jejich očekávání jsou zklamána: jsou ve vzájemném rozporu, nedokážou spolu komunikovat.

Tento výsek každodenního života ilustruje začátek a konec vášně a ukazuje jemnost lidských vztahů a to, jak je naše úzkosti a tlaky mohou poškodit.

4. kiss, kiss, Luís Fernando Veríssimo

Na oslavě Clarininých 34. narozenin pronesl její manžel Amaro bouřlivý projev. Prohlásil, že by svou Clarinhu nevyměnil za dvě sedmnáctileté, víte proč? Protože Clarinha byla dvě sedmnáctileté. Měla elán, svěžest a, jak se předpokládalo, i sexuální náruživost dvou teenagerů. V autě po oslavě to Marinho komentoval:

- Nádherný Amarův projev.

- Nedávám jim dva měsíce na rozchod - řekl Nair.

- Cože?

- Manžel, když začne svou ženu hodně chválit.

Nair nechal ve vzduchu všechny důsledky mužské dvojsmyslnosti.

- Zdá se však, že jsou stále vášnivější - protestoval Marinho.

- Přesně tak. Příliš zamilovaný. Pamatuješ, co jsem říkal, když Janice a Pedrão začali chodit ruku v ruce?

- Je to opravdu...

- Dvacet let manželství a najednou začnou chodit ruku v ruce? jako milenci? něco na tom bylo.

- Je to opravdu...

- A bylo to. Rozvod a soudní spor.

- Máte pravdu.

- A Mario s chudákem Marli? Od jedné chvíle k druhé? Polibek, polibek, polibek, "impozantní žena" a zjistili, že má poměr s vedoucí jejího obchodu.

- Myslíte si tedy, že Amaro má další?

- Nebo jiné.

Ani dva ze 17 nepřipadaly v úvahu.

- Myslím, že máš pravdu, Naire. Žádný člověk neudělá takové prohlášení bez dalších důvodů.

- Vím, že mám pravdu.

- Vždycky máš pravdu, Naire.

- Vždycky, nevím.

- Vždycky. Jsi inteligentní, rozumná, vnímavá a vždycky uhodíš hřebíček na hlavičku. Jsi ohromná žena, Nair. Nějakou dobu bylo v autě slyšet jen skřípění pneumatik na asfaltu. Pak se Nair zeptala:

- Kdo je to, mariňák?

Luís Fernando Veríssimo (1936), jeden z nejznámějších současných brazilských kronikářů, je známý svým humorem, který charakterizuje jeho texty.

Jsme v něm svědky rozhovoru dvojice Nair a Marinho po přátelské akci. Romantická atmosféra mezi Amarem a Clarinhou se stává zdrojem intriky a drby ... vyvolává podezření.

V rozhovoru s manželem Nair odhalí, že jí jeho chování připadá přehnané a podezřelé: když takhle chválí svou ženu, musí ten druhý něco skrývat. Aby svou teorii dokázala, začne uvádět několik případů nevěry, které se staly v okruhu jejich přátel.

Manžel, přesvědčený její argumentací, začne chválit její prozíravost, čímž Nair pojme podezření, že je také zrazována. Text prostřednictvím komického tónu vyjadřuje cynický pohled na manželství a trvalé vztahy.

Podívejte se také na nejzábavnější kroniky Luíse Fernanda Veríssima.

5. rozhovory z Minas Gerais, Fernando Sabino

- Je tu káva opravdu dobrá, příteli?

- Mohu říci ne, pane: kávu nepiji.

- Kavárna patří vám, copak to nepoznáte?

- Nikdo si na něj nestěžoval, pane.

- Tak mi dejte kávu s mlékem, chléb a máslo.

- Café au lait pouze v případě, že neobsahuje mléčné výrobky.

- Žádné mléko?

- Dnes ne, pane.

- Proč ne dnes?

- Protože dnes nepřišel mlékař.

- Přišel včera?

- Ne včera.

- Kdy přijde?

- Někdy přijde, někdy ne. Ale v den, kdy má přijít, obvykle nepřijde.

- Ale venku je napsáno "Leiteria"!

- Aha, to je pravda.

- Kdy máte mléko?

- Když přijde mlékař.

- Támhle je chlap, který jí tvaroh. Z čeho je vyrobený?

- Cože: tvaroh? Takže nevíte, z čeho se tvaroh vyrábí?

- Dobře, vyhrál jsi. Přines mi latté bez mléka. Poslechni si tohle: jak se u vás ve městě vyvíjí politika?

- Mohu říci, že ne, pane: nejsem odsud.

- A jak dlouho tu žijete?

- Nedokážu to říct s jistotou: trochu víc, trochu míň.

- Už jste mohli říct, jak se situace vyvíjí, že?

- Říká se, že to jde dobře.

- Pro kterou stranu? - Zdá se, že pro všechny strany.

- Rád bych věděl, kdo zde vyhraje volby.

- Někteří říkají, že je to jedno, jiní, že je to druhé.

- A starosta?

- Co je se starostou?

- A co starosta?

- Starosta? Přesně jak se o něm říká.

- Co o něm říkají?

- Jeho? Uai, celý tenhle vlak mluví o všech starostech.

- Jistě už máte kandidáta.

- Kdo, já? Čekám na nástupiště.

- Ale na zdi visí portrét kandidáta, co to má znamenat?

- Kde, tam? Hej, lidi: pověsili to tam...

Fernando Sabino (1923-2004), spisovatel a novinář narozený v Belo Horizonte, se v kronice "Conversinha mineira" s humorem vrací ke svým kořenům.

Text zveřejněný v Sousedova žena (1962) používá jazykový rejstřík velmi blízký oralitě, reprodukce banální konverzace .

V dialogu upoutají pozornost podivné reakce majitele podniku, který jako by si neuvědomoval své okolí.

Kromě toho, že se nezajímá o obchod jako takový a vyhýbá se různým položeným otázkám, nezajímá se ani o to, co se děje na trhu. politická situace stránky a raději nezaujímá žádné stanovisko.

6. opravdu krásná, Martha Medeiros

Kdy je žena opravdu krásná? Když odchází od kadeřníka, když je na večírku, když pózuje na fotce? Cvak, cvak, cvak. Žlutý úsměv, umělé držení těla, představení pro diváky.

Ležela na pohovce, na sobě kalhoty jako doma, halenku s chybějícím knoflíkem, nohy zapletené jednu do druhé, vlasy jí beztak padaly na ramena, nestarala se, jestli rtěnka vydržela dlouhý běh dne. V rukou knihu, pohled ztracený v tolika slovech, ve tváři objevný výraz. Krásná.

Jde po ulici, slunce pálí, rukáv blůzy má vyhrnutý, zátylek ji pálí, vlasy má stažené do špatného drdolu, nesouhlasný pohled na zpoždění autobusu, stovky lidí se křižují a nikdo nikoho nevidí, dlaní si otírá čelo, prsty si rovná obočí. perfektní.

Odchod z vany, ručník pohozený na podlaze, tělo ještě vlhké, ruce odkrývající zrcadlo, hydratační krém na nohy, deodorant, poslední minuta relaxace, před vámi je celý den a jakmile se otevřou dveře koupelny, už nebudete majitelem sebe sama. Vyčistit si zuby, vyplivnout, osušit ústa, zhluboka dýchat. velkolepé.

Uvnitř divadla, zhasnutá světla, smích uvolněný, široce rozevřený, ruce tleskající na otevřené scéně, bez příkazů, trup se mu hýbe, když ho překvapí replika, smích, který se nestydí, nepodřizuje se přiměřenosti, dásně se ukazují, rameno se opírá o rameno vedle něj, oba se dívají dopředu, ruka zakrývá ústa v krátkém přístupu ostychu z tolika radosti. Sen.

Auto narychlo zaparkované na neznámé ulici, naléhavá potřeba plakat kvůli písni nebo vzpomínce, hlava přehozená přes volant, horké slzy, hojně, kapesník sebraný z tašky, smrkání, prsty čistící víčka, zpětné zrcátko obviňující zarudlé oči a přesto sloužící jako opora, jsem tu s tebou, jen já jsem ty.Prodávám. Okouzlující.

Zveřejněno v Věci života (2005), "Bonitas mesmo" je inspirativní kronika Marthy Medeirosové (nar. 1961), současné spisovatelky a básnířky, která se narodila v Porto Alegre.

Text s pečlivým a kritickým pohledem začíná poukazem a komentářem na estetické tlaky kterým jsou ženy vystaveny, a různé požadavky, které se týkají jejich vzhledu.

Autorka se při prezentaci své definice skutečné krásy distancuje od společenských vnucených a reduktivních měřítek. Podle ní jsme ještě krásnější, když je nám dobře, když se o to ani nesnažíme.

Pozorování a vychvalování každodenních gest a nejběžnějšími činy, autorka načrtává chvalozpěv na ženskou sílu, která existuje v každém z nás a dalece přesahuje obraz každého z nás.

7. další z výtahu, Luís Fernando Veríssimo

"Stoupat", říkával. Pak říkal "Nahoru", "Nahoru", "Na vrchol", "Lezení". Když se ho zeptali "Nahoru, nebo dolů?", odpovídal "První alternativa". Pak říkal "Dolů", "Hlavou dolů", "Řízený pád", "Druhá alternativa"... "Rád improvizuji", ospravedlňoval se. Ale jako každé umění směřuje k nadbytku, stal se vzácným. Když se ho zeptali "Nahoru?", odpovídal."To se ještě uvidí..." nebo "Jako Panna Maria." Jde to dolů? "Dei" Ne všichni mu rozuměli, ale někteří ho podněcovali. Když poznamenali, že práce ve výtahu musí být nudná, neodpověděl "má to své vzestupy a pády", jak očekávali, ale kriticky odpověděl, že je to lepší než práce ve schodech, nebo že mu to nevadí, i když jeho snem je, jednou, velet něčemu, coA když přišel o práci, protože v budově vyměnili starý výtah za moderní automatický, takový ten s ambientní hudbou, řekl: "Jen se mě zeptejte - já taky zpívám!"

Toto je příklad kroniky, která ukazuje rutinní a monotónní pracovní činnost a veškeré úsilí zaměstnance přeměnit ji v něco příjemnějšího a kreativnějšího.

Obsluha výtahu neměla ráda úkoly, které vykonávala, a pravděpodobně by byla spokojenější v jiném typu služby. Když je však propuštěn, mrzí ho to a říká, že se mohl snažit ještě víc.

Autorovi se v tomto krátkém textu podařilo s humorem přiblížit závažná témata, jako jsou např. motivace v životě a na trhu práce .