7 kronik pendek dengan tafsiran

Genre sastera yang sangat pelbagai yang dikaji di Brazil, kronik ialah sejenis teks yang biasanya ringkas dan menggunakan bahasa yang mudah dan mudah diakses. Tema mereka biasanya berkaitan dengan kehidupan seharian, mencerminkan konteks sosiobudaya dan politik pada saat pengeluaran.

Kronik juga boleh mengambil alih beberapa fungsi yang berbeza. Sebagai contoh kronik, kami mempunyai teks deskriptif, jenaka, kewartawanan, lirik atau sejarah.

1. Kecurian bunga, Carlos Drummond de Andrade

Saya mencuri bunga dari taman itu. Penjaga pintu bangunan sedang tidur dan saya mencuri bunga itu. Saya bawa pulang dan masukkan ke dalam gelas air. Saya segera merasakan bahawa dia tidak gembira. Gelas itu bertujuan untuk diminum, dan bunga itu bukan untuk diminum.

Saya menyerahkannya ke pasu, dan saya perasan bahawa ia berterima kasih kepada saya, mendedahkan komposisi halusnya dengan lebih baik. Berapa banyak kebaharuan yang ada pada bunga, jika kita melihatnya dengan baik. Sebagai pengarang kecurian itu, saya telah memikul tanggungjawab untuk memeliharanya. Saya memperbaharui air dalam pasu, tetapi bunga itu menjadi pucat. Saya takut untuk hidup awak. Tidak ada gunanya mengembalikannya ke taman. Tidak menarik perhatian doktor bunga. Saya telah mencurinya, saya melihatnya mati.

Sudah layu, dan dengan warna kematian tertentu, saya perlahan-lahan mengambilnya dan pergi untuk menyimpannya di taman di mana ia telah berbunga. Penjaga pintu berhati-hati dan memarahi saya:

– Sungguh idea anda, datang untuk membuang sampah dari rumah anda di taman ini!

Salah satu nama paling terkenal dalam kesusasteraanteruk, perasaan tidak setuju dengan kelewatan bas, beratus-ratus orang melintas dan tiada siapa yang melihat sesiapa, dia mengelap dahinya dengan tapak tangan, membetulkan keningnya dengan jarinya. Sempurna.

Keluar dari bilik mandi, tuala ditinggalkan di atas lantai, badan masih lembap, tangan menyahkabus cermin, krim pelembap pada kaki, deodoran, satu minit terakhir untuk berehat, masih ada sehari suntuk dan sebagainya pada itu pintu bilik mandi dibuka tidak akan lagi menguasai dirinya. Gosok gigi, ludah, lap mulut, tarik nafas dalam-dalam. Hebat.

Di dalam teater, lampu dimatikan, ketawa lepas, terbuka luas, tangan bertepuk tangan dalam adegan terbuka, tanpa arahan, batang tubuhnya bergerak apabila ucapan mengejutkan, ketawa yang tidak memalukan, tidak patuh kepada kesesuaian, gusi menunjukkan, bahunya menyentuh bahu di sebelahnya, kedua-duanya menghadap ke hadapan, tangan menutup mulutnya dalam keadaan malu yang singkat dari kegembiraan yang begitu banyak. Mimpi.

Kereta tergesa-gesa diparkir di jalan yang tidak diketahui, keperluan mendesak untuk menangis kerana lagu atau kenangan, kepala tercampak ke atas stereng, air mata yang panas dan berlimpah, tisu tersangkut di dalam beg , hidung dihembus, jari mengelap kelopak mata, cermin pandang belakang menampakkan mata merah dan masih berfungsi sebagai pelindung, saya di sini dengan awak, hanya saya yang dapat melihat awak. Memikat.

Disiarkan pada Coisas da Vida (2005), "Bonitas benar-benar" ialah kronik yang memberi inspirasi oleh Martha Medeiros (1961), seorang penulis dan penyair kontemporari yang dilahirkan di Porto Alegre.

Dengan penuh perhatian dan kritikal, teks itu bermula dengan menunjukkan dan mengulas tentang tekanan estetik yang dikenakan kepada wanita dan pelbagai tuduhan yang wujud di sekeliling penampilan mereka.

Membentangkan takrifannya tentang kecantikan sebenar, Pengarang menjauhkan diri daripada pengenaan sosial dan standard pengurangan. Menurutnya, kita lebih cantik apabila kita selesa, apabila kita tidak bimbang tentangnya.

Memerhati dan memuji gerak badan setiap hari dan perbuatan yang paling biasa, pengarang memuji kuasa feminin yang wujud dalam diri kita semua dan melampaui imej setiap satu.

7. Lif lain, Luís Fernando Veríssimo

"Ascend" kata pengendali lif. Kemudian: "Bangunlah." "Naik". "Ke atas". "Mendaki". Apabila ditanya "Naik atau turun?" menjawab "Alternatif pertama". Kemudian dia akan berkata "Down", "Down", "Fall in control", "Alternatif kedua"... "Saya suka membuat improvisasi", dia membenarkan dirinya sendiri. Tetapi kerana semua seni cenderung ke arah yang berlebihan, dia mencapai nilai. Apabila ditanya "Adakah ia naik?" dia akan menjawab "Itulah yang akan kita lihat..." atau "Seperti Perawan Maria". Bawah? "Saya memberi" Tidak semua orang faham, tetapi ada yang menghasutnya. Apabila mereka mengulas bahawa ia mesti amembosankan bekerja di dalam lif dia tidak menjawab "ada pasang surutnya", seperti yang dijangka, dia menjawab, secara kritis, bahawa itu lebih baik daripada bekerja di tangga, atau dia tidak peduli walaupun impiannya adalah, suatu hari nanti. , untuk mengarahkan sesuatu yang berjalan mengiring... Dan apabila dia kehilangan pekerjaannya kerana mereka menggantikan lif lama bangunan itu dengan lif moden dan automatik, salah satu daripada lif dengan muzik latar belakang, dia berkata: "Tanya saya sahaja — saya juga menyanyi!"

Ini adalah contoh kronik yang menunjukkan aktiviti kerja yang rutin dan membosankan serta usaha pekerja untuk mengubahnya menjadi sesuatu yang lebih menyeronokkan dan kreatif.

Pengendali lif tidak menyukai tugas yang dia lakukan. dilakukan, dan mungkin akan lebih gembira dalam jenis perkhidmatan yang lain. Walau bagaimanapun, apabila dia dipecat, dia marah dan mendakwa bahawa dia boleh melakukan lebih banyak usaha.

Pengarang menguruskan dalam teks pendek ini untuk membawa isu-isu serius seperti motivasi dalam kehidupan dan pasaran dalam cara kerja yang lucu .

Kronik terkenal telah diterbitkan dalam karya Contos Plausíveis (1985) dan merupakan sebahagian daripada tindakan mudah, a episod setiap hari yang akhirnya menimbulkan renungan dan perasaan yang mendalam.

Dalam gerak isyarat spontan, lelaki itu memetik bunga dari taman. Pada hari-hari berikutnya, dia mengikuti proses penguraiannya, dibimbing untuk berfikir tentang peredaran masa, kerapuhan dan keabadian kehidupan .

Lihat juga puisi terhebat oleh Carlos Drummond de Andrade.

2. Burung merak, Rubem Braga

Saya menganggap kemuliaan burung merak yang memamerkan kemegahan warnanya; ia adalah kemewahan empayar. Tetapi saya telah membaca buku; dan saya mendapati bahawa semua warna itu tidak wujud dalam bulu burung merak. Tiada pigmen. Apa yang ada ialah buih-buih air kecil di mana cahayanya berpecah-belah, seperti dalam prisma. Merak adalah pelangi bulu. Saya menganggap ini sebagai kemewahan artis hebat, untuk mencapai warna maksimum dengan elemen minimum. Dari air dan cahaya Dia membuat kemegahan-Nya; misteri besarnya ialah kesederhanaan.

Saya menganggap, akhirnya, itulah cinta, oh! Kekasihku; daripada semua yang dia bangkitkan dan bersinar serta gementar dan meracau dalam diriku hanya ada mataku yang menerima cahaya pandanganmu. dia selimutkan sayakemuliaan dan menjadikan saya hebat.

Rubem Braga (1913 — 1990), dianggap sebagai salah seorang penulis sejarah Brazil yang terhebat, menerbitkan berpuluh-puluh buku genre, membantu mentakrifkannya di negara kita.

Teks yang kami pilih telah ditulis pada tahun 1958 dan merupakan sebahagian daripada karya 200 Crônicas Escolhidas (1978), koleksi yang menghimpunkan tulisan terbaik beliau yang dihasilkan antara tahun 1935 dan 1977. burung merak, haiwan yang terkenal dengan keindahannya.

Sebenarnya, warna burung merak tidak bergantung pada bulunya, tetapi pada cara cahaya dipantulkan oleh mereka. Ini membawa pengarang untuk membuat pertimbangan tentang penciptaan artistik dan kepentingan kesederhanaan.

Tidak lama kemudian, dia menggunakan metafora untuk merujuk kepada wanita yang dia cintai dan membandingkan dirinya dengan haiwan itu sendiri. Mengisytiharkan bahawa kecerahannya bergantung pada cara ia dipandang olehnya, ia menggariskan gembira disayangi , kebahagiaan dan kepercayaan yang dibawa oleh ini kepada kehidupan kita.

3. Kerana mereka tidak terganggu, Clarice Lispector

Terdapat sedikit mabuk berjalan bersama, kegembiraan seperti apabila seseorang merasakan tekaknya sedikit kering dan seseorang melihat bahawa kerana kagum mulutnya separuh terbuka: mereka bernafas di udara terlebih dahulu yang berada di hadapan, dan untuk mempunyai kehausan ini adalah air mereka sendiri. Mereka berjalan di jalan-jalan dan jalan-jalan bercakap dan ketawa, mereka bercakap dan ketawa untuk memberi bahan dan berat kepada mabuk ringan yang merupakan kegembiraan hidup.dahagakan mereka. Kerana kereta dan manusia, kadang-kadang mereka akan bersentuhan antara satu sama lain, dan apabila disentuh - dahaga adalah rahmat, tetapi air adalah keindahan gelap - dan apabila disentuh kecemerlangan air mereka berkilauan, mulut menjadi sedikit kering dari kekaguman. . Betapa mereka mengagumi bersama! Sehingga semuanya bertukar menjadi no. Segala-galanya bertukar menjadi tidak apabila mereka inginkan kegembiraan mereka yang sama. Kemudian tarian besar kesilapan. Upacara kata-kata yang salah. Dia melihat dan tidak melihat, dia tidak melihat bahawa dia tidak melihat, dia ada di sana, bagaimanapun. Bagaimanapun, dia yang berada di situ. Segala-galanya menjadi salah, dan terdapat habuk besar di jalanan, dan semakin mereka melakukan kesilapan, semakin keras mereka mahu, tanpa senyuman. Semuanya hanya kerana mereka telah memberi perhatian, hanya kerana mereka tidak cukup terganggu. Hanya kerana, tiba-tiba menuntut dan keras, mereka mahu memiliki apa yang mereka sudah ada. Semuanya kerana mereka mahu memberikannya nama; kerana mereka mahu menjadi, mereka yang ada. Kemudian mereka mengetahui bahawa, jika anda tidak terganggu, telefon tidak berdering, dan anda perlu meninggalkan rumah untuk surat itu tiba, dan apabila telefon akhirnya berdering, padang pasir menunggu telah memutuskan wayar. Segala-galanya, semuanya kerana mereka tidak terganggu lagi.

Diterbitkan dalam buku Para Não Esquecer (1978), ini adalah salah satu teks pendek, penuh dengan lirik, yang menandakan sastera kerjaya Clarice Lispector ( 1920 — 1977), sebagai tambahan kepada novelnya yang tidak dapat dilupakan.

Dalam "Untuk tidak terganggu"kita boleh mencari dua aksara yang tidak dinamakan; dengan penerangan ringkas tentang peristiwa itu, kita dapat melihat bahawa ia adalah mengenai sepasang kekasih . Pada mulanya, keghairahan mereka terserlah ketika mereka berjalan-jalan di bandar, tenggelam dalam perbualan dan kehadiran masing-masing.

Namun, keadaan berubah secara tiba-tiba, tidak dapat dipulihkan. Apabila mereka berhenti menikmati masa ini dan cuba mencipta semula kebahagiaan awal , jangkaan mereka menjadi kecewa: mereka menjadi kucar-kacir, mereka tidak lagi dapat berkomunikasi.

Keratan kehidupan seharian ini menggambarkan permulaan dan penghujung keghairahan, menunjukkan kelembutan hubungan manusia dan cara kebimbangan dan tekanan kita boleh membahayakan mereka.

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

Pada majlis hari jadi Clarinha yang ke-34, suaminya, Amaro, membuat ucapan yang sangat dipuji. Dia mengisytiharkan bahawa dia tidak akan menukar Clarinhanya dengan dua kanak-kanak berusia 17 tahun, adakah anda tahu mengapa? Kerana Clarinha adalah dua daripada 17. Dia mempunyai keceriaan, kesegaran dan, dapat disimpulkan, keghairahan seksual gabungan dua remaja. Di dalam kereta, selepas parti itu, Marinho mengulas:

‒ Bonito, ucapan Amaro.

‒ Saya tidak akan memberi mereka dua bulan untuk berpisah ‒ kata Nair.

‒ Apa?

‒ Suami, apabila dia mula memuji isterinya terlalu banyak…

Nair meninggalkan semua implikasi kecurangan lelaki di udara.

‒ Tetapi mereka nampaknya semakin jatuh cinta - protesTentera Laut.

‒ Tepat sekali. Terlalu jatuh cinta. Ingat apa yang saya katakan apabila Janice dan Pedrão mula berjalan seiring?

‒ Betul…

‒ Dua puluh tahun perkahwinan dan tiba-tiba mereka mula seiring? Seperti teman lelaki? Ada sesuatu di sana.

‒ Betul…

‒ Dan tidak ada yang lain. Perceraian dan litigasi.

‒ Anda betul.

‒ Dan Mario dengan Marli yang malang? Dari satu jam ke satu jam? Cium, cium, "wanita hebat" dan mereka mendapati bahawa dia sedang menjalin hubungan sulit dengan pengurus kedainya.

‒ Adakah anda fikir Amaro mempunyai seorang lagi?

‒ Atau yang lain.

Tiada dua daripada 17 yang keluar dari soalan.

‒ Saya rasa awak betul, Nair. Tiada lelaki yang membuat kenyataan sedemikian tanpa sebab lain.

‒ Saya tahu saya betul.

‒ Anda sentiasa betul, Nair.

‒ Sentiasa, saya tidak tidak tahu .

‒ Sentiasa. Anda bijak, waras, berwawasan dan sentiasa tepat pada sasaran. Awak seorang wanita yang hebat, Nair. Untuk seketika, yang kedengaran, di dalam kereta, hanyalah bunyi decitan tayar di atas asfalt. Kemudian Nair bertanya:

‒ Siapa dia, Marinho?

Luís Fernando Veríssimo (1936), salah seorang penulis sejarah Brazil kontemporari yang paling terkenal, terkenal dengan humor yang menjadi ciri teksnya. Kronik "Beijinho, beijinho", yang diserap oleh sindiran dan kritikan sosial, adalah contoh gayanya yang baik.

Di dalamnya kita menyaksikan perbualan pasangan, Nair dan Marinho, selepasacara kawan. Suasana romantik antara Amaro dan Clarinha menjadi sumber intrik dan gosip , menimbulkan syak wasangka.

Bercakap dengan suaminya, Nair mendedahkan bahawa dia mendapati tingkah laku itu keterlaluan dan mencurigakan: memuji isterinya seperti itu, yang lain mesti menyembunyikan sesuatu. Untuk membuktikan teorinya, dia mula memetik beberapa kes perzinaan yang berlaku dalam kalangan kawan mereka.

Suami yang yakin dengan hujah itu, mula memuji ketelitiannya, membuatkan Nair mengesyaki bahawa dia juga dikhianati. . Melalui nada komik, teks itu menyatakan pandangan sinis tentang perkahwinan dan perhubungan yang berkekalan.

Tonton juga kronik Luís Fernando Veríssimo yang paling kelakar.

5 . Ceramah kecil dari Minas Gerais, Fernando Sabino

— Adakah kopi di sini benar-benar sedap, kawan saya?

— Saya tahu bagaimana untuk mengatakan tidak tuan: Saya tidak minum kopi.

— Anda memiliki kedai kopi itu, tidakkah anda tahu?

— Tiada siapa yang mengadu tentang dia, tuan.

— Kemudian berikan saya kopi dengan susu, roti dan mentega.

— Kopi dengan susu hanya jika perlu. tiada susu.

— Tiada susu?

— Bukan hari ini, tuan.

— Kenapa tidak hari ini ?

— Kerana hari ini tukang susu tidak datang.

— Semalam dia datang?

— Bukan semalam.

— Bilakah dia akan datang?

— Tiada hari tertentu, tuan. Kadang-kadang datang, kadang-kadang tidak. Tetapi pada hari ia sepatutnya datang, ia biasanya tidak datang.

— Tetapi di luar ia tertulis “Tenusu”!

— Ah, ituya, tuan.

— Bila ada susu?

— Apabila tukang susu datang.

— Ada seorang lelaki di sana sedang makan dadih. Ia diperbuat daripada apa?

— Apa: dadih? Jadi anda tidak tahu dadih itu diperbuat daripada apa?

— Okey, anda menang. Bawa saya latte tanpa susu. Dengar satu perkara: bagaimana politik berlaku di sini di bandar anda?

— Saya tahu bagaimana untuk mengatakan tidak, tuan: Saya bukan dari sini.

— Dan berapa lamakah anda hidup di sini?

— Ia berlangsung selama kira-kira lima belas tahun. Maksud saya, saya tidak boleh mengatakan dengan pasti: lebih sedikit, kurang sedikit.

— Anda sudah tahu bagaimana keadaannya, bukan?

— Ah , awak bercakap tentang keadaan? Mereka berkata ia berjalan lancar.

— Untuk Parti mana? — Untuk semua pihak, nampaknya.

— Saya ingin tahu siapa yang akan memenangi pilihan raya di sini.

— Saya juga ingin tahu. Ada yang mengatakan itu satu, yang lain mengatakan yang lain. Dalam kekacauan ini...

— Dan Datuk Bandar?

— Bagaimana dengan Datuk Bandar?

— Bagaimana dengan Datuk Bandar di sini?

— Datuk Bandar? Dia sama seperti yang mereka katakan tentang dia.

— Apa yang mereka katakan tentang dia?

— Tentang dia? Wah, semua itu bercakap tentang segala-galanya Datuk Bandar.

— Anda pasti sudah mempunyai calon.

— Siapa, saya? Saya sedang menunggu platform.

— Tetapi ada potret calon tergantung di dinding, apa ceritanya?

— Di mana, di sebelah sana? Wah, kawan-kawan: mereka menggantung ini di sana...

Fernando Sabino (1923 — 2004), penulis danwartawan yang dilahirkan di Belo Horizonte, membuat perjalanan lucu ke asal-usulnya dalam kronik "Conversinha mineira".

Teks yang diterbitkan dalam karya A Mulher do Vizinho (1962) menggunakan rekod bahasa yang sangat dekat dengan lisan, menghasilkan semula perbualan ceroboh .

Apa yang menarik perhatian dalam dialog itu ialah tindak balas pelik pemilik pertubuhan yang nampaknya tidak menyedari persekitarannya.

Selain tidak berminat dengan perniagaan sendiri, menyimpang daripada pelbagai persoalan yang dibangkitkan, beliau juga tidak mengambil berat tentang keadaan politik tempat itu dan lebih suka tidak mengambil pendirian.

6. Cantik betul, Martha Medeiros

Bilakah seorang wanita benar-benar cantik? Saat anda meninggalkan pendandan rambut? Bilakah anda berada di pesta? Bilakah anda bergambar? Klik, klik, klik. Senyuman kuning, postur buatan, persembahan untuk penonton. Kami cantik walaupun tiada siapa yang melihat.

Tersandar di atas sofa, dengan sepasang seluar rumah, blaus tiada butang, kaki berselirat, rambut jatuh sembarangan atas sebelah bahu, tidak bimbang sama ada gincu itu bertahan atau tidak sepanjang hari itu. Sebuah buku di tangannya, pandangannya hilang dalam banyak perkataan, suasana penemuan di wajahnya. Cantik.

Berjalan di jalan, terik matahari, lengan blaus digulung, belakang leher terbakar, rambut diangkat dalam sanggul