ສາລະບານ
ປະເພດວັນນະຄະດີທີ່ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍຫຼາຍທີ່ສຶກສາຢູ່ໃນປະເທດບຣາຊິນ, ປະຫວັດຫຍໍ້ແມ່ນປະເພດຂໍ້ຄວາມທີ່ປົກກະຕິໂດຍຫຍໍ້ ແລະໃຊ້ພາສາທີ່ງ່າຍດາຍ ແລະເຂົ້າເຖິງໄດ້. ຫົວຂໍ້ຂອງພວກມັນມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບຊີວິດປະຈໍາວັນ, ສະທ້ອນເຖິງສະພາບການທາງດ້ານວັດທະນະທໍາ ແລະທາງດ້ານການເມືອງຂອງຍຸກຂອງການຜະລິດ. ໃນຖານະເປັນຕົວຢ່າງຂອງປະຫວັດສາດພວກເຮົາມີບົດເລື່ອງພັນລະນາ, ຕະຫລອດການ, ຂ່າວສານ, ດົນຕີຫຼືປະຫວັດສາດ.
1. ການລັກດອກໄມ້, Carlos Drummond de Andrade
ຂ້ອຍໄດ້ລັກດອກໄມ້ຈາກສວນນັ້ນ. ຄົນປະຕູຕຶກກຳລັງນອນຫຼັບຢູ່ ແລະຂ້ອຍໄດ້ລັກເອົາດອກໄມ້. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ນໍາມັນກັບບ້ານແລະເອົາມັນໃນຈອກນ້ໍາ. ທັນທີທັນໃດຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່ານາງບໍ່ພໍໃຈ. ແກ້ວແມ່ນມີຈຸດປະສົງດື່ມ, ແລະດອກໄມ້ບໍ່ແມ່ນສໍາລັບການດື່ມ.
ຂ້ອຍເອົາມັນໄປໃສ່ vase, ແລະຂ້ອຍສັງເກດເຫັນວ່າມັນຂອບໃຈຂ້ອຍ, ເປີດເຜີຍອົງປະກອບທີ່ລະອຽດອ່ອນຂອງມັນດີກວ່າ. ດອກໄມ້ມີຄວາມແປກໃໝ່ຫຼາຍປານໃດ, ຖ້າເຮົາເບິ່ງໃຫ້ດີ. ໃນຖານະເປັນຜູ້ຂຽນຂອງການລັກ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ສົມມຸດພັນທະຂອງການປົກປັກຮັກສາມັນ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ປ່ຽນໃຫມ່ນ້ໍາໃນ vase ໄດ້, ແຕ່ດອກໄດ້ປ່ຽນເປັນສີຈືດໆ. ຂ້ອຍຢ້ານຊີວິດຂອງເຈົ້າ. ບໍ່ມີປະໂຫຍດຫຍັງກັບມັນກັບສວນ. ບໍ່ສົນໃຈກັບທ່ານຫມໍດອກ. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ລັກມັນ, ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນວ່າມັນຕາຍ.
ມັນຫ່ຽວແຫ້ງແລ້ວ, ແລະດ້ວຍສີຂອງຄວາມຕາຍ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ເອົາມັນຄ່ອຍໆແລະໄປຝາກມັນຢູ່ໃນສວນທີ່ມັນອອກດອກ. ຄົນເຝົ້າປະຕູໄດ້ໃສ່ໃຈ ແລະ ດ່າຂ້ອຍວ່າ:
– ຄວາມຄິດຂອງເຈົ້າເປັນແນວໃດ, ມາຖິ້ມຂີ້ເຫຍື້ອຈາກເຮືອນຂອງເຈົ້າໃນສວນນີ້!
ຫນຶ່ງໃນຊື່ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນວັນນະຄະດີເຮັດບໍ່ດີ, ອາກາດບໍ່ພໍໃຈກັບການຊັກຊ້າຂອງລົດເມ, ຫຼາຍຮ້ອຍຄົນຂ້າມແລະບໍ່ມີໃຜເຫັນໃຜ, ນາງເຊັດຫນ້າຜາກຂອງນາງດ້ວຍມືຂອງນາງ, ປັບຕາຂອງນາງດ້ວຍນິ້ວມືຂອງນາງ. ສົມບູນແບບ.
ເບິ່ງ_ນຳ: ຮູບເງົາ Black Swan: ສະຫຼຸບ, ຄໍາອະທິບາຍແລະການວິເຄາະອອກຈາກອາບນໍ້າ, ຜ້າເຊັດຕົວປະຖິ້ມໄວ້ເທິງພື້ນ, ຮ່າງກາຍຍັງປຽກຊຸ່ມ, ມືຊັກກະຈົກ, ຄີມຊຸ່ມຊື່ນຢູ່ຂາ, ດັບກິ່ນ, ຜ່ອນຄາຍນາທີສຸດທ້າຍ, ມີເວລາໝົດມື້ ແລະ ອື່ນໆ. ກ່ຽວກັບວ່າປະຕູຫ້ອງນ້ໍາໄດ້ຖືກເປີດຈະບໍ່ເປັນຕົ້ນສະບັບຂອງຕົນເອງ. ຖູແຂ້ວ, ຖົ່ມນໍ້າລາຍ, ເຊັດປາກ, ຫາຍໃຈເຂົ້າເລິກໆ. ປະທັບໃຈ.
ພາຍໃນໂຮງລະຄອນ, ປິດໄຟ, ສຽງຫົວວ່າງ, ເປີດກ້ວາງ, ມືຕົບມືໃນສາກເປີດ, ໂດຍບໍ່ມີຄຳສັ່ງ, ເນື້ອຕົວຂອງມັນເຄື່ອນທີ່ເມື່ອເວົ້າໃຫ້ປະຫຼາດໃຈ, ສຽງຫົວທີ່ບໍ່ອາຍ, ບໍ່ອາຍ. ເຊື່ອຟັງຕາມຄວາມເຫມາະສົມ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນ gums, ບ່າຂອງຕົນສໍາຜັດກັບບ່າຂ້າງເຂົາ, ທັງສອງຫັນຫນ້າໄປຂ້າງຫນ້າ, ມືປິດປາກຂອງຕົນໃນສັ້ນຂອງຄວາມອາຍຈາກຄວາມສຸກຫຼາຍ. ຄວາມຝັນ.
ລົດຄັນດັ່ງກ່າວໄດ້ຈອດຢ່າງໄວຢູ່ຖະໜົນທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກ, ຕ້ອງການອັນຮີບດ່ວນທີ່ຕ້ອງຮ້ອງເພງ ຫຼື ຄວາມຊົງຈຳ, ຫົວຖິ້ມໃສ່ພວງມາໄລ, ນ້ຳຕາຮ້ອນ, ນ້ຳຕາໄຫຼອອກມາ, ຜ້າເຊັດໂຕທີ່ຕິດຢູ່ໃນຖົງ. , ດັງຖືກເປົ່າ, ນິ້ວມືເຊັດຫນັງຕາ, ກະຈົກເບິ່ງຫລັງສະແດງໃຫ້ເຫັນຕາແດງແລະຍັງເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນການປົກປ້ອງ, ຂ້ອຍຢູ່ທີ່ນີ້ກັບເຈົ້າ, ພຽງແຕ່ຂ້ອຍສາມາດເຫັນເຈົ້າ. ມີສະເໜ່.
ໂພສໃນ Coisas da Vida (2005), "Bonitas really" ເປັນປະຫວັດຫຍໍ້ທີ່ສ້າງແຮງບັນດານໃຈໂດຍ Martha Medeiros (1961), ນັກຂຽນ ແລະນັກກະວີຍຸກສະໄໝທີ່ເກີດໃນ Porto Alegre.
ດ້ວຍຕາເຝົ້າລະວັງ. ແລະສໍາຄັນ, ຂໍ້ຄວາມເລີ່ມຕົ້ນໂດຍການຊີ້ໃຫ້ເຫັນແລະສະແດງຄວາມຄິດເຫັນກ່ຽວກັບ ຄວາມກົດດັນກ່ຽວກັບຄວາມງາມ ທີ່ແມ່ຍິງແມ່ນຂຶ້ນກັບແລະຄ່າບໍລິການຕ່າງໆທີ່ມີຢູ່ໃນຮູບລັກສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າ.
ການນໍາສະເຫນີຄໍານິຍາມຂອງຄວາມງາມທີ່ແທ້ຈິງ, ຜູ້ຂຽນຫ່າງໄກຕົນເອງຈາກການບັງຄັບຂອງສັງຄົມແລະມາດຕະຖານການຫຼຸດຜ່ອນ. ຕາມນາງແລ້ວ, ເຮົາຍິ່ງງາມຍິ່ງຂຶ້ນ ເມື່ອເຮົາສະບາຍໃຈ, ເມື່ອເຮົາບໍ່ກັງວົນໃຈກັບມັນ.
ການສັງເກດ ແລະ ສັນລະເສີນທ່າທາງປະຈຳວັນ ແລະການກະທຳທີ່ທຳມະດາທີ່ສຸດ, ຜູ້ຂຽນຂໍຍົກຍ້ອງອຳນາດ. ເພດຍິງທີ່ມີຢູ່ໃນພວກເຮົາທຸກຄົນ ແລະໄປໄກເກີນກວ່າຮູບຂອງແຕ່ລະຄົນ.
7. ລິບອີກອັນໜຶ່ງ, Luís Fernando Veríssimo
"Ascend" ກ່າວວ່າຜູ້ປະຕິບັດການລິຟ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ: "ລຸກຂຶ້ນ." "ຂຶ້ນ". "ໄປທາງເທີງ". "ປີນ". ເມື່ອຖາມວ່າ "ຂຶ້ນຫຼືລົງ?" ຕອບ "ທາງເລືອກທໍາອິດ". ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວຈະເວົ້າວ່າ "ລົງ", "ລົງ", "ຫຼຸດລົງໃນການຄວບຄຸມ", "ທາງເລືອກທີສອງ" ... "ຂ້ອຍມັກ improvise", ລາວ justified ຕົນເອງ. ແຕ່ຍ້ອນວ່າສິນລະປະທັງຫມົດມີແນວໂນ້ມໄປສູ່ຄວາມເກີນ, ລາວໄດ້ບັນລຸຄວາມຊັດເຈນ. ເມື່ອຖາມວ່າ "ມັນຂຶ້ນໄປບໍ?" ລາວຈະຕອບວ່າ "ນັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຈະເຫັນ ... " ຫຼື "ເຊັ່ນ: ເວີຈິນໄອແລນ Mary". ລົງ? "ຂ້ອຍໃຫ້" ບໍ່ແມ່ນທຸກຄົນເຂົ້າໃຈ, ແຕ່ບາງຄົນກະຕຸ້ນມັນ. ໃນເວລາທີ່ເຂົາເຈົ້າໃຫ້ຄໍາເຫັນວ່າມັນຈະຕ້ອງເປັນເບື່ອເຮັດວຽກຢູ່ໃນລິຟ, ລາວບໍ່ໄດ້ຕອບວ່າ "ມັນມີຈຸດຂຶ້ນ", ຕາມທີ່ຄາດໄວ້, ລາວຕອບຢ່າງວິພາກວິຈານ, ວ່າມັນດີກວ່າການເຮັດວຽກຢູ່ໃນຂັ້ນໄດ, ຫຼືວ່າລາວບໍ່ສົນໃຈເຖິງແມ່ນວ່າຄວາມຝັນຂອງລາວແມ່ນ, ມື້ຫນຶ່ງ. , ເພື່ອສັ່ງບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຍ່າງຂ້າງ ... ແລະໃນເວລາທີ່ລາວສູນເສຍວຽກເຮັດງານທໍາຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າໄດ້ປ່ຽນແທນລິຟເກົ່າຂອງອາຄານທີ່ມີທີ່ທັນສະໄຫມ, ອັດຕະໂນມັດ, ຫນຶ່ງໃນບັນດາຜູ້ທີ່ມີດົນຕີພື້ນຖານ, ລາວເວົ້າວ່າ: "ພຽງແຕ່ຖາມຂ້ອຍ - ຂ້ອຍຮ້ອງຄືກັນ!"
ນີ້ແມ່ນຕົວຢ່າງຂອງບົດບັນທຶກທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງກິດຈະກໍາການເຮັດວຽກທີ່ເປັນປະຈໍາ ແລະຊໍ້າຊ້ອນ ແລະຄວາມພະຍາຍາມຂອງພະນັກງານທີ່ຈະປ່ຽນມັນໃຫ້ເປັນສິ່ງທີ່ມີຄວາມສຸກ ແລະສ້າງສັນຫຼາຍຂຶ້ນ.
ຜູ້ປະຕິບັດການລິຟບໍ່ມັກວຽກທີ່ລາວເຮັດ. ໄດ້ປະຕິບັດ, ແລະອາດຈະມີຄວາມສຸກໃນການບໍລິການປະເພດອື່ນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເມື່ອລາວຖືກໄລ່ອອກ, ລາວບໍ່ພໍໃຈແລະອ້າງວ່າລາວສາມາດພະຍາຍາມຫຼາຍກວ່າເກົ່າ.
ຜູ້ຂຽນຈັດການໃນຂໍ້ຄວາມສັ້ນໆນີ້ເພື່ອນໍາເອົາບັນຫາທີ່ຮ້າຍແຮງເຊັ່ນ ແຮງຈູງໃຈໃນຊີວິດແລະຕະຫຼາດໃນ ວິທີເຮັດວຽກຕະຫຼົກ .
ລະດັບຊາດ, Carlos Drummond de Andrade (1902 - 1987) ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຈື່ໄວ້ສໍາລັບບົດກະວີທີ່ບໍ່ມີເວລາຂອງລາວ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຜູ້ຂຽນຍັງໄດ້ຂຽນບົດເລື່ອງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ໃນ prose, ດັ່ງທີ່ນໍາສະເຫນີຂ້າງເທິງ.ຫນັງສືປະຫວັດສາດທີ່ມີຊື່ສຽງໄດ້ຖືກຈັດພີມມາຢູ່ໃນວຽກງານ Contos Plausíveis (1985) ແລະເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງການປະຕິບັດງ່າຍດາຍ, a ເອັບພິໂສດປະຈຳວັນ ທີ່ຈົບລົງດ້ວຍການສະທ້ອນສະທ້ອນ ແລະຄວາມຮູ້ສຶກອັນເລິກເຊິ່ງ.
ໃນທ່າທາງທີ່ເປັນແບບທຳມະຊາດ, ຊາຍຄົນນັ້ນໄດ້ເລືອກດອກໄມ້ຈາກສວນ. ໃນມື້ຕໍ່ມາ, ລາວປະຕິບັດຕາມຂະບວນການເສື່ອມໂຊມຂອງລາວ, ໄດ້ຖືກນໍາໄປສູ່ການຄິດກ່ຽວກັບການຖ່າຍທອດເວລາ, ຄວາມອ່ອນແອແລະ ຄວາມບໍ່ສະຫງົບຂອງຊີວິດ .
ກວດເບິ່ງບົດກະວີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງ Carlos Drummond de. Andrade.
2. ນົກເຂົາ, Rubem Braga
ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພິຈາລະນາລັດສະຫມີພາບຂອງ peacock flaunting ຄວາມງົດງາມຂອງສີຂອງມັນ; ມັນເປັນຄວາມຫລູຫລາຂອງຈັກກະພັດ. ແຕ່ຂ້ອຍໄດ້ອ່ານຫນັງສື; ແລະ ຂ້າ ພະ ເຈົ້າ ໄດ້ ຄົ້ນ ພົບ ວ່າ ສີ ທັງ ຫມົດ ທີ່ ບໍ່ ມີ ຢູ່ ໃນ feather ຂອງ peacock ໄດ້. ບໍ່ມີເມັດສີ. ສິ່ງທີ່ມີຟອງນ້ໍາຂະຫນາດນ້ອຍໃນທີ່ແສງສະຫວ່າງແມ່ນ fragmented, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ prism ໄດ້. peacock ເປັນ rainbow ຂອງ feathers. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພິຈາລະນານີ້ແມ່ນຟຸ່ມເຟືອຍຂອງຈິດຕະນາການທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ເພື່ອບັນລຸໄດ້ສູງສຸດຂອງ hues ກັບຕໍາ່ສຸດທີ່ຂອງອົງປະກອບ. ນ້ໍາແລະຄວາມສະຫວ່າງຂອງພຣະອົງເຮັດໃຫ້ຄວາມສະຫງ່າງາມຂອງພຣະອົງ; ຄວາມລຶກລັບອັນຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງມັນແມ່ນຄວາມລຽບງ່າຍ.
ຂ້າພະເຈົ້າພິຈາລະນາ, ສຸດທ້າຍ, ນັ້ນແມ່ນຄວາມຮັກ, ໂອ້! ທີ່ຮັກຂອງຂ້ອຍ; ຈາກທຸກສິ່ງທີ່ລາວຍົກຂຶ້ນມາ ແລະສ່ອງແສງ ແລະສັ່ນສະເທືອນ ແລະສັ່ນສະເທືອນຢູ່ໃນຕົວຂ້ອຍ ມີແຕ່ຕາຂອງຂ້ອຍເທົ່ານັ້ນທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມສະຫວ່າງຈາກສາຍຕາຂອງເຈົ້າ. ລາວກວມເອົາຂ້ອຍສະຫງ່າລາສີແລະເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍມີຄວາມສະຫງ່າງາມ.
Rubem Braga (1913 – 1990), ຖືວ່າເປັນໜຶ່ງໃນບັນດານັກຂຽນປະຫວັດສາດຂອງບຣາຊິນ, ໄດ້ພິມປຶ້ມຫຼາຍສິບຫົວຂອງປະເພດ, ຊ່ວຍກໍານົດມັນຢູ່ໃນປະເທດຂອງພວກເຮົາ.
ຂໍ້ຄວາມທີ່ພວກເຮົາເລືອກໄດ້ຖືກຂຽນໃນປີ 1958 ແລະເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງວຽກງານ 200 Crônicas Escolhidas (1978), ຄໍເລັກຊັນທີ່ນໍາເອົາການຂຽນທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງລາວທີ່ຜະລິດລະຫວ່າງ 1935 ແລະ 1977. ຂອງ peacock, ສັດທີ່ຮູ້ຈັກສໍາລັບ ຄວາມງາມຂອງມັນ.
ທີ່ຈິງແລ້ວ, ສີຂອງນົກຍູງບໍ່ໄດ້ຂຶ້ນກັບຂົນຂອງພວກມັນ, ແຕ່ໃນທາງທີ່ແສງສະທ້ອນຈາກພວກມັນ. ອັນນີ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຂຽນພິຈາລະນາກ່ຽວກັບ ການສ້າງສິລະປະ ແລະຄວາມສໍາຄັນຂອງຄວາມລຽບງ່າຍ.
ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວໃຊ້ຄໍາປຽບທຽບເພື່ອກ່າວເຖິງຜູ້ຍິງທີ່ລາວຮັກ ແລະປຽບທຽບຕົນເອງກັບສັດ. ການປະກາດວ່າຄວາມສະຫວ່າງຂອງມັນຂຶ້ນຢູ່ກັບການເບິ່ງນາງ, ມັນເນັ້ນໃສ່ ຄວາມສຸກທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມຮັກ , ຄວາມສຸກແລະຄວາມໄວ້ວາງໃຈທີ່ເຮັດໃຫ້ຊີວິດຂອງເຮົາ.
3. ເນື່ອງຈາກວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ລົບກວນ, Clarice Lispector
ມີຄວາມເມົາມົວເລັກນ້ອຍໃນການຍ່າງຮ່ວມກັນ, ຄວາມສຸກເຊັ່ນ: ເມື່ອຮູ້ສຶກຄໍແຫ້ງເລັກນ້ອຍແລະຄົນຫນຶ່ງເຫັນວ່າຄວາມຊົມເຊີຍຂອງປາກແມ່ນເປີດເຄິ່ງຫນຶ່ງ: ພວກເຂົາຫາຍໃຈ ຢູ່ໃນອາກາດລ່ວງຫນ້າຜູ້ທີ່ຢູ່ຂ້າງຫນ້າ, ແລະການມີຄວາມຫິວແມ່ນນ້ໍາຂອງເຂົາເຈົ້າເອງ. ເຂົາເຈົ້າຍ່າງຕາມຖະໜົນຫົນທາງເວົ້າແລະຫົວເຍາະເຍີ້ຍ, ລົມກັນແລະຫົວເຍາະເຍີ້ຍເພື່ອໃຫ້ສານແລະຄວາມໜັກໜ່ວງຂອງຄວາມເມົາມົວເບົາທີ່ເປັນຄວາມສຸກຂອງຊີວິດ.ຫິວສໍາລັບພວກເຂົາ. ເນື່ອງຈາກລົດແລະຄົນ, ບາງຄັ້ງພວກເຂົາແຕະເຊິ່ງກັນແລະກັນ, ແລະເມື່ອການສໍາພັດ - ຄວາມຫິວນ້ໍາແມ່ນຄວາມສະຫງ່າງາມ, ແຕ່ນ້ໍາແມ່ນຄວາມງາມຂອງຄວາມມືດ - ແລະເມື່ອສໍາຜັດຄວາມສະຫວ່າງຂອງນ້ໍາຂອງພວກເຂົາ, ປາກໄດ້ຮັບຄວາມແຫ້ງແລ້ງເລັກນ້ອຍຈາກການຊົມເຊີຍ. . ເຂົາເຈົ້າຊົມເຊີຍການຢູ່ຮ່ວມກັນ! ຈົນກ່ວາທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໄດ້ກາຍເປັນທີ່ບໍ່ມີ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຫັນເປັນບໍ່ມີເມື່ອເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການຄວາມສຸກອັນດຽວກັນນັ້ນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ການເຕັ້ນລໍາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງຄວາມຜິດພາດ. ພິທີການຂອງຄໍາທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ລາວເບິ່ງແລະບໍ່ເຫັນ, ນາງບໍ່ໄດ້ເຫັນວ່າລາວບໍ່ເຫັນ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນາງຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ແນວໃດກໍ່ຕາມມັນແມ່ນລາວທີ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໄດ້ຜິດພາດ, ແລະມີຂີ້ຝຸ່ນໃຫຍ່ຢູ່ຕາມຖະໜົນ, ແລະ ຍິ່ງເຮັດຜິດກໍຍິ່ງມີຄວາມຄຽດແຄ້ນ, ບໍ່ມີຮອຍຍິ້ມ. ທັງຫມົດແມ່ນຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າໄດ້ຮັບການເອົາໃຈໃສ່, ພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ distracted ພຽງພໍ. ພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າ, ທັນທີທັນໃດຕ້ອງການແລະເຄັ່ງຄັດ, ພວກເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການທີ່ຈະມີສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າມີແລ້ວ. ທັງຫມົດຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການທີ່ຈະໃຫ້ມັນຊື່; ເພາະວ່າເຂົາເຈົ້າຕ້ອງການທີ່ຈະເປັນ, ພວກເຂົາເຈົ້າຜູ້ທີ່. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ພວກເຂົາໄດ້ຮຽນຮູ້ວ່າ, ຖ້າທ່ານບໍ່ລົບກວນ, ໂທລະສັບບໍ່ດັງ, ແລະເຈົ້າຕ້ອງອອກຈາກເຮືອນເພື່ອໃຫ້ຈົດຫມາຍມາຮອດ, ແລະເມື່ອໂທລະສັບດັງຂຶ້ນ, ທະເລຊາຍຂອງການລໍຖ້າໄດ້ຕັດສາຍໄຟແລ້ວ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງເພາະວ່າເຂົາເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຖືກລົບກວນອີກຕໍ່ໄປ.
ພິມຈຳໜ່າຍໃນປຶ້ມ Para Não Esquecer (1978), ນີ້ແມ່ນໜຶ່ງໃນບົດເລື່ອງສັ້ນ, ເຕັມໄປດ້ວຍເນື້ອເພງ, ທີ່ໝາຍເຖິງວັນນະຄະດີ. ອາຊີບຂອງ Clarice Lispector (1920 – 1977), ນອກເຫນືອໄປຈາກນະວະນິຍາຍທີ່ບໍ່ສາມາດລືມໄດ້.
ໃນ "ສໍາລັບການບໍ່ລົບກວນ"ພວກເຮົາສາມາດຊອກຫາສອງຕົວອັກສອນທີ່ບໍ່ມີຊື່; ໂດຍຄໍາອະທິບາຍງ່າຍໆຂອງເຫດການ, ພວກເຮົາສາມາດເຫັນໄດ້ວ່າມັນແມ່ນກ່ຽວກັບ ຄູ່ຮັກໃນຄວາມຮັກ . ໃນຕອນທໍາອິດ, ຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງພວກເຂົາແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນໃນຂະນະທີ່ພວກເຂົາຍ່າງຜ່ານເມືອງ, ຈົມຢູ່ໃນການສົນທະນາແລະການປະກົດຕົວຂອງກັນແລະກັນ.
ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສິ່ງຕ່າງໆໄດ້ປ່ຽນແປງຢ່າງກະທັນຫັນ, ແກ້ໄຂບໍ່ໄດ້. ເມື່ອເຂົາເຈົ້າຢຸດເພີດເພີນກັບຊ່ວງເວລານີ້ ແລະພະຍາຍາມ ສ້າງຄວາມສຸກໃນເບື້ອງຕົ້ນ , ຄວາມຄາດຫວັງຂອງເຂົາເຈົ້າກໍ່ອຸກອັ່ງ: ເຂົາເຈົ້າຕົກຢູ່ໃນຄວາມວຸ້ນວາຍ, ເຂົາເຈົ້າບໍ່ສາມາດສື່ສານກັນໄດ້ອີກຕໍ່ໄປ.
ການຕັດຕໍ່ຊີວິດປະຈຳວັນນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນ ການເລີ່ມຕົ້ນ ແລະຈຸດຈົບຂອງຄວາມຮັກແພງ, ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມອ່ອນໂຍນຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງມະນຸດ ແລະວິທີທີ່ຄວາມກັງວົນ ແລະຄວາມກົດດັນຂອງພວກເຮົາສາມາດທໍາຮ້າຍພວກມັນໄດ້.
4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo
ໃນງານລ້ຽງວັນເກີດຄົບຮອບ 34 ປີຂອງ Clarinha, Amaro, ຜົວຂອງນາງ, ໄດ້ກ່າວຄໍາປາໄສທີ່ໄດ້ຮັບການຕົບມືຢ່າງສູງ. ລາວປະກາດວ່າລາວຈະບໍ່ແລກປ່ຽນ Clarinha ຂອງລາວສໍາລັບສອງຄົນອາຍຸ 17 ປີ, ເຈົ້າຮູ້ບໍວ່າເປັນຫຍັງ? ເນື່ອງຈາກວ່າ Clarinha ແມ່ນສອງໃນ 17. ນາງມີຊີວິດຊີວາ, ຄວາມສົດຊື່ນແລະ, ໄດ້ຖືກ deduced, fervor ທາງເພດລວມຂອງສອງໄວລຸ້ນ. ໃນລົດ, ຫຼັງຈາກງານລ້ຽງ, Marinho ໄດ້ໃຫ້ຄຳເຫັນວ່າ:
- Bonito, ຄຳປາໄສຂອງ Amaro.
- ຂ້ອຍຈະບໍ່ໃຫ້ເວລາສອງເດືອນເພື່ອແຍກກັນ - Nair ເວົ້າ.
‒ ແມ່ນຫຍັງ?
— ຜົວ, ເມື່ອລາວເລີ່ມຍົກຍ້ອງເມຍຫຼາຍໂພດ…
ນາງນາຣີໄດ້ປະຖິ້ມຄວາມໝາຍທັງໝົດຂອງເພດຊາຍໃນອາກາດ.
— ແຕ່ເບິ່ງຄືວ່າເຂົາເຈົ້າ ທຸກໆຫຼາຍແລະຫຼາຍໃນຄວາມຮັກ - ປະທ້ວງກອງທັບເຮືອ.
— ແທ້. ມີຄວາມຮັກຫຼາຍເກີນໄປ. ຈື່ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເວົ້າເມື່ອ Janice ແລະ Pedrão ເລີ່ມຈັບມືກັນ? ມັກແຟນ? ມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງຢູ່ທີ່ນັ້ນ.
—ຖືກຕ້ອງແລ້ວ…
— ແລະບໍ່ມີຫຍັງອີກ. ການຢ່າຮ້າງ ແລະການດຳເນີນຄະດີ.
— ເຈົ້າເວົ້າຖືກ.
— ແລະ Mario ກັບ Marli ຜູ້ທຸກຍາກບໍ? ຈາກຫນຶ່ງຊົ່ວໂມງໄປຫາອີກ? ຈູບ, ຈູບ, "ແມ່ຍິງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່" ແລະພວກເຂົາພົບວ່າລາວມີຄວາມສໍາພັນກັບຜູ້ຈັດການຮ້ານຂອງນາງ.
— ເຈົ້າຄິດວ່າ Amaro ມີອີກຄົນຫນຶ່ງບໍ?
‒ ຫຼືອື່ນໆ.
ບໍ່ແມ່ນແຕ່ສອງຄົນຈາກທັງໝົດ 17 ຄົນ.
‒ ຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າເວົ້າຖືກ, Nair. ບໍ່ມີຜູ້ຊາຍຄົນໃດເວົ້າແບບນັ້ນໂດຍບໍ່ມີເຫດຜົນອື່ນ.
—ຂ້ອຍຮູ້ວ່າຂ້ອຍເວົ້າຖືກ.
— ເຈົ້າເວົ້າຖືກສະເໝີ, Nair.
—ສະເໝີ, ຂ້ອຍເຮັດບໍ່ໄດ້. ບໍ່ຮູ້ .
‒ ສະເໝີ. ທ່ານມີຄວາມສະຫຼາດ, ມີສະຕິປັນຍາ, ມີຄວາມເຂົ້າໃຈແລະຖືກຕ້ອງຕາມເປົ້າໝາຍ. ເຈົ້າເປັນຜູ້ຍິງທີ່ເກັ່ງກ້າ, Nair. ໄລຍະໜຶ່ງ, ທັງໝົດທີ່ໄດ້ຍິນ, ພາຍໃນລົດ, ແມ່ນສຽງຢາງລົດຢູ່ທາງປູຢາງ. ຈາກນັ້ນ Nair ຖາມວ່າ:
‒ ນາງ Marinho ແມ່ນໃຜ?
Luís Fernando Veríssimo (1936), ຫນຶ່ງໃນນັກປະຫວັດສາດ Brazilian ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນປະຈຸບັນ, ແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກສໍາລັບຄວາມຕະຫຼົກທີ່ມີລັກສະນະຂອງບົດເລື່ອງຂອງລາວ. ໜັງ ສືພິມ "Beijinho, beijinho", ແຜ່ລາມໂດຍການເສຍສະລະແລະການວິພາກວິຈານທາງສັງຄົມ, ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ດີຂອງຮູບແບບຂອງລາວ.
ໃນນັ້ນພວກເຮົາເຫັນການສົນທະນາຂອງຄູ່ຜົວເມຍ Nair ແລະ Marinho, ຫຼັງຈາກເຫດການຫມູ່ເພື່ອນ. ບັນຍາກາດໂຣແມນຕິກລະຫວ່າງ Amaro ແລະ Clarinha ກາຍເປັນແຫຼ່ງຂອງ intrigues ແລະການນິນທາ , ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສົງໃສ.
ເວົ້າກັບຜົວຂອງນາງ, Nair ເປີດເຜີຍວ່າລາວພົບເຫັນພຶດຕິກໍາທີ່ເກີນກວ່າແລະສົງໃສ: ສັນລະເສີນພັນລະຍາຂອງລາວຄື ວ່າ, ຄົນອື່ນຈະຕ້ອງໄດ້ເຊື່ອງບາງສິ່ງບາງຢ່າງ. ເພື່ອພິສູດທິດສະດີຂອງນາງ, ນາງເລີ່ມອ້າງເຖິງຫຼາຍໆກໍລະນີຂອງການຫລິ້ນຊູ້ທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນວົງການຂອງຫມູ່ເພື່ອນຂອງເຂົາເຈົ້າ. . ໂດຍຜ່ານສຽງຕະຫຼົກ, ຂໍ້ຄວາມສະແດງເຖິງ ທັດສະນະທີ່ດູຖູກກ່ຽວກັບການແຕ່ງງານ ແລະຄວາມສຳພັນທີ່ຍືນຍົງ.
ນອກຈາກນັ້ນ, ກວດເບິ່ງປະຫວັດທີ່ຕະຫຼົກທີ່ສຸດຂອງ Luís Fernando Veríssimo.
5 . ການສົນທະນາເລັກນ້ອຍຈາກ Minas Gerais, Fernando Sabino
— ກາເຟຢູ່ທີ່ນີ້ດີແທ້ບໍ, ເພື່ອນຂອງຂ້ອຍ?
— ຂ້ອຍຮູ້ວິທີເວົ້າວ່າບໍ່: ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ດື່ມກາເຟ.
— ເຈົ້າເປັນເຈົ້າຂອງຮ້ານກາເຟ , ເຈົ້າບອກບໍ່?
— ບໍ່ມີໃຜຈົ່ມກ່ຽວກັບລາວ.
— ກາເຟໃສ່ນົມ ຖ້າຈຳເປັນເທົ່ານັ້ນ ບໍ່ມີນົມ.
— ບໍ່ມີນົມບໍ?
— ບໍ່ແມ່ນມື້ນີ້, ເຈົ້າ.
— ເປັນຫຍັງບໍ່ມື້ນີ້ ?
— ເພາະມື້ນີ້ຄົນລ້ຽງນົມບໍ່ມາ.
— ມື້ວານນີ້ລາວມາບໍ?
— ບໍ່ແມ່ນມື້ວານນີ້.
— ລາວແມ່ນຕອນໃດ? ມາ?
— ບໍ່ມີມື້ແນ່ນອນ, ທ່ານ. ບາງຄັ້ງມັນມາ, ບາງຄັ້ງມັນບໍ່ໄດ້. ແຕ່ໃນມື້ທີ່ມັນຄວນຈະມາ, ມັນມັກຈະບໍ່ມາ.
— ແຕ່ຢູ່ນອກມັນບອກວ່າ “Dairy”!
— ອ້າວ!ແມ່ນແລ້ວ, ທ່ານ.
— ເມື່ອໃດມີນົມ? ມັນເຮັດມາຈາກຫຍັງ?
— ຫຍັງ: curd? ສະນັ້ນເຈົ້າບໍ່ຮູ້ວ່າເຄດເຮັດມາຈາກຫຍັງ?
— ຕົກລົງ, ເຈົ້າຊະນະແລ້ວ. ເອົາ latte ທີ່ບໍ່ມີນົມໃຫ້ຂ້ອຍ. ຟັງເລື່ອງໜຶ່ງ: ການເມືອງເປັນແນວໃດໃນເມືອງຂອງເຈົ້າ?
— ຂ້ອຍຮູ້ວິທີເວົ້າວ່າບໍ່, ເຈົ້າ: ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ມາຈາກບ່ອນນີ້.
— ແລະເຈົ້າຢູ່ໄດ້ດົນປານໃດ? ຢູ່ທີ່ນີ້?
— ມັນໃຊ້ເວລາປະມານສິບຫ້າປີ. ຂ້ອຍໝາຍຄວາມວ່າ, ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເວົ້າແນ່ນອນ: ໜ້ອຍໜຶ່ງ, ໜ້ອຍລົງໜ້ອຍໜຶ່ງ.
— ເຈົ້າສາມາດຮູ້ໄດ້ແລ້ວວ່າສະຖານະການເປັນແນວໃດ, ເຈົ້າຄິດບໍ?
— ອ້າວ , ທ່ານກໍາລັງເວົ້າກ່ຽວກັບສະຖານະການ? ເຂົາເຈົ້າເວົ້າວ່າມັນໄປໄດ້ດີ.
— ສຳລັບພັກໃດ? — ສໍາລັບທຸກຝ່າຍ, ມັນເບິ່ງຄືວ່າ.
ເບິ່ງ_ນຳ: 24 ປື້ມຮັກທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຈະຕົກຫລຸມຮັກກັບ— ຂ້ອຍຢາກຮູ້ວ່າໃຜຈະຊະນະການເລືອກຕັ້ງຢູ່ທີ່ນີ້.
— ຂ້ອຍກໍ່ຢາກຮູ້ຄືກັນ. ບາງຄົນເວົ້າວ່າມັນເປັນຫນຶ່ງ, ຄົນອື່ນເວົ້າອີກ. ໃນຄວາມວຸ້ນວາຍນີ້...
— ແລະເຈົ້າເມືອງບໍ?
— ເຈົ້າຄອງນະຄອນເດ?
— ເຈົ້າຄອງເມືອງເປັນແນວໃດ? ເຈົ້າເມືອງ? ລາວເປັນຄືກັບທີ່ເຂົາເຈົ້າເວົ້າກ່ຽວກັບລາວ.
— ເຂົາເຈົ້າເວົ້າຫຍັງກ່ຽວກັບລາວ?
— ກ່ຽວກັບລາວ? ວ້າວ, ທັງໝົດທີ່ເວົ້າເລື່ອງທັງໝົດຂອງ Mayor.
— ແນ່ນອນເຈົ້າມີຜູ້ສະໝັກແລ້ວ.
— ຂ້ອຍແມ່ນໃຜ? ຂ້ອຍກຳລັງລໍຖ້າເວທີ.
— ແຕ່ມີຮູບຂອງຜູ້ສະໝັກທີ່ແຂວນຢູ່ເທິງຝາ, ເລື່ອງແມ່ນຫຍັງ?
— ຢູ່ໃສ? ວ້າວ, ຜູ້ຊາຍ: ເຂົາເຈົ້າວາງໄວ້ບ່ອນນັ້ນ...
Fernando Sabino (1923 – 2004), ນັກຂຽນ ແລະນັກຂ່າວເກີດໃນ Belo Horizonte, ເຮັດໃຫ້ການເດີນທາງທີ່ຫນ້າຕະຫຼົກກັບຕົ້ນກໍາເນີດຂອງລາວໃນປະຫວັດສາດ "Conversinha mineira". ພາສາທີ່ໃກ້ຊິດກັບປາກປາກຫຼາຍ, ການສ້າງບົດສົນທະນາແບບບໍ່ສຸພາບ .
ສິ່ງທີ່ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈໃນການສົນທະນາແມ່ນຄໍາຕອບທີ່ແປກປະຫຼາດຂອງເຈົ້າຂອງສະຖາບັນທີ່ເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ຮູ້ຈັກສິ່ງອ້ອມຂ້າງຂອງລາວ.
ນອກຈາກບໍ່ສົນໃຈໃນທຸລະກິດຂອງຕົນ, ຫັນໄປຈາກຄໍາຖາມຕ່າງໆທີ່ໄດ້ຍົກຂຶ້ນມາ, ລາວຍັງບໍ່ສົນໃຈ ສະຖານະການການເມືອງ ຂອງສະຖານທີ່ແລະມັກຈະບໍ່ມີຈຸດຢືນ.
6. ງາມແທ້, Martha Medeiros
ເມື່ອໃດຜູ້ຍິງງາມແທ້? ຕອນທີ່ເຈົ້າອອກຈາກຊ່າງຕັດຜົມບໍ? ເຈົ້າຢູ່ງານລ້ຽງຕອນໃດ? ເຈົ້າຖ່າຍຮູບຕອນໃດ? ກົດ, ກົດ, ກົດ. ຮອຍຍິ້ມສີເຫຼືອງ, posture ປອມ, ການສະແດງສໍາລັບຜູ້ຊົມ. ເຮົາງາມແມ້ແຕ່ບໍ່ມີໃຜເບິ່ງ.
ນອນຢູ່ເທິງໂຊຟາ, ມີໂສ້ງກາງເກງຢູ່ເຮືອນ, ເສື້ອເຊີດຂາດກະດຸມ, ຂາບິດຕິດກັນ, ຜົມຫຼົ່ນລົງຕາມບ່າໄຫລ່, ບໍ່. ເປັນຫ່ວງວ່າລິບສະຕິກສາມາດທົນຕໍ່ເວລາດົນນານຂອງມື້ໄດ້ຫຼືບໍ່. ປຶ້ມຢູ່ໃນມືຂອງນາງ, ການແນມເບິ່ງຂອງນາງໄດ້ສູນເສຍໄປພາຍໃນຫຼາຍຄໍາ, ອາກາດຂອງການຄົ້ນພົບຢູ່ໃນໃບຫນ້າຂອງນາງ. ງາມ.
ຍ່າງໄປຕາມຖະໜົນ, ແດດຮ້ອນແຮງ, ແຂນເສື້ອຢືດຂຶ້ນ, ຄໍໄໝ້, ຜົມຖືກຍົກຂຶ້ນເປັນຊໍ່
