7 biên niên sử ngắn với giải thích

Một thể loại văn học rất đa dạng được nghiên cứu ở Brazil, biên niên sử là một loại văn bản thường ngắn gọn và sử dụng ngôn ngữ đơn giản và dễ tiếp cận. Chủ đề của chúng thường liên quan đến cuộc sống hàng ngày, phản ánh bối cảnh chính trị và văn hóa xã hội của thời điểm sản xuất.

Biên niên sử cũng có thể đảm nhận một số chức năng khác nhau. Ví dụ về biên niên sử, chúng tôi có các văn bản mô tả, hài hước, báo chí, trữ tình hoặc lịch sử.

1. Trộm một bông hoa, Carlos Drummond de Andrade

Tôi đã ăn trộm một bông hoa từ khu vườn đó. Người gác cửa của tòa nhà đang ngủ trưa và tôi đã lấy trộm bông hoa. Tôi mang nó về nhà và đặt nó trong cốc nước. Tôi sớm cảm thấy rằng cô ấy không vui. Chiếc ly dùng để uống còn bông hoa không phải để uống.

Tôi đưa nó sang chiếc bình và tôi nhận thấy rằng nó cảm ơn tôi, thể hiện rõ hơn bố cục tinh tế của nó. Có bao nhiêu điều mới lạ trong một bông hoa, nếu chúng ta nhìn kỹ vào nó. Với tư cách là tác giả của vụ trộm, tôi đã đảm nhận nghĩa vụ bảo quản nó. Tôi thay nước mới trong bình, nhưng bông hoa trở nên nhợt nhạt. Tôi lo sợ cho cuộc sống của bạn. Không có ích gì khi trả lại nó cho khu vườn. Thậm chí không hấp dẫn với bác sĩ hoa. Tôi đã đánh cắp nó, tôi đã nhìn thấy nó chết.

Đã khô héo và mang màu sắc đặc trưng của cái chết, tôi nhẹ nhàng nhặt nó lên và gửi vào khu vườn nơi nó đã nở hoa. Người gác cổng chăm chú và mắng tôi:

– Mày có ý tưởng gì mà đến vứt rác của nhà mày ra vườn này!

Một trong những tên tuổi nổi tiếng nhất trong văn họcđã làm rất tệ, một vẻ không bằng lòng vì xe buýt bị trễ, hàng trăm người băng qua mà không ai nhìn thấy ai, cô ấy lấy lòng bàn tay lau trán, dùng ngón tay chỉnh lại lông mày. Hoàn hảo.

Ra khỏi phòng tắm, khăn tắm vứt dưới sàn, người vẫn còn ẩm, tay gạt gương, kem dưỡng ẩm cho chân, lăn khử mùi, một phút thư giãn cuối cùng, còn cả một ngày để đi và thế là xong trên đó cửa phòng tắm được mở sẽ không còn là chủ của chính nó. Đánh răng, nhổ, lau miệng, hít thở sâu. Hoành tráng.

Trong rạp, tắt đèn, tiếng cười thả ga, rộng mở, những cánh tay vỗ tay trong một cảnh mở, không cần hiệu lệnh, thân mình động đậy khi có lời thoại bất ngờ, tiếng cười không ngượng ngùng, không vâng lời cho phù hợp, nhe răng lợi, vai chạm vào vai người bên cạnh, cả hai hướng về phía trước, tay che miệng trong một thoáng ngại ngùng vì quá sung sướng. Một giấc mơ.

Xe vội đậu trên con đường không quen biết, bức xúc muốn khóc vì một bài hát hay một kỷ niệm, đầu gục xuống vô lăng, nước mắt nóng hổi giàn giụa, chiếc khăn giấy kẹt trong túi , mũi bị xì, ngón tay lau mí mắt, kính chiếu hậu cho thấy đôi mắt đỏ hoe và vẫn đóng vai trò bảo vệ, anh ở đây với em, chỉ anh mới có thể nhìn thấy em. Mê hoặc.

Đã đăng trên Coisas da Vida (2005), "Bonitas thực sự" là một biên niên sử đầy cảm hứng của Martha Medeiros (1961), một nhà văn và nhà thơ đương đại sinh ra ở Porto Alegre.

Với con mắt thận trọng và phê bình, văn bản bắt đầu bằng cách chỉ ra và bình luận về áp lực thẩm mỹ mà phụ nữ phải chịu và các cáo buộc khác nhau tồn tại xung quanh ngoại hình của họ.

Trình bày định nghĩa của mình về vẻ đẹp thực sự, Tác giả tránh xa những áp đặt xã hội và những tiêu chuẩn giản lược. Theo cô, chúng ta càng đẹp hơn khi thoải mái, không lo nghĩ gì.

Quan sát và khen ngợi những cử chỉ thường ngày và những việc làm thông thường nhất, tác giả ca ngợi sức mạnh nữ tính tồn tại trong tất cả chúng ta và vượt xa hình ảnh của mỗi người.

7. Một thang máy khác, Luís Fernando Veríssimo

"Ascend" người điều hành thang máy nói. Sau đó: "Hãy trỗi dậy." "Hướng lên". "Về đầu trang". "Leo". Khi được hỏi "Up or down?" đã trả lời "Phương án đầu tiên". Sau đó, anh ấy sẽ nói "Xuống", "Xuống", "Kiểm soát", "Phương án thứ hai"... "Tôi thích ứng biến", anh ấy biện minh cho mình. Nhưng vì tất cả nghệ thuật đều hướng tới sự thái quá, nên anh ấy đã đạt đến sự chính xác. Khi được hỏi "Nó có đi lên không?" anh ấy sẽ trả lời "Đó là những gì chúng ta sẽ thấy ..." hoặc cách khác là "Giống như Đức mẹ đồng trinh". Xuống? "Tôi đã cho" Không phải ai cũng hiểu, nhưng một số người xúi giục nó. Khi họ nhận xét rằng nó phải là mộtnhàm chán khi làm việc trong thang máy, anh ấy không trả lời "nó có những thăng trầm", đúng như dự đoán, anh ấy trả lời một cách nghiêm túc rằng nó tốt hơn là làm việc trong thang bộ, hoặc rằng anh ấy không quan tâm mặc dù ước mơ của anh ấy là, một ngày nào đó , ra lệnh cho thứ gì đó đi ngang... Và khi anh ấy mất việc vì họ đã thay thế thang máy cũ của tòa nhà bằng một chiếc thang máy hiện đại, tự động, một trong những thang máy có nhạc nền, anh ấy nói: "Cứ hỏi tôi - tôi cũng hát!"

Đây là một ví dụ về biên niên sử cho thấy một hoạt động công việc thường ngày và đơn điệu cũng như nỗ lực của nhân viên để biến nó thành một thứ gì đó thú vị và sáng tạo hơn.

Người điều hành thang máy không thích những nhiệm vụ mà anh ta làm thực hiện, và có lẽ sẽ hạnh phúc hơn trong một loại dịch vụ khác. Tuy nhiên, khi bị sa thải, anh ta phẫn nộ và tuyên bố rằng lẽ ra anh ta có thể phải nỗ lực hơn nữa.

Trong bài viết ngắn này, tác giả cố gắng đưa những vấn đề nghiêm trọng như động lực trong cuộc sống và thị trường vào một cách làm việc hài hước .

Biên niên sử nổi tiếng đã được xuất bản trong tác phẩm Contos Plausíveis (1985) và là một phần của một hành động đơn giản, một tình tiết hàng ngày kết thúc gợi lên những suy ngẫm và cảm xúc sâu sắc.

Trong một cử chỉ tự phát, người đàn ông hái một bông hoa trong vườn. Trong những ngày tiếp theo, anh ấy theo dõi quá trình phân hủy của mình, khiến anh ấy suy nghĩ về thời gian trôi qua, sự mong manh và tính phù du của cuộc sống .

Cũng xem những bài thơ hay nhất của Carlos Drummond de Andrade.

2. Con công, Rubem Braga

Tôi coi vinh quang của một con công khoe sắc màu rực rỡ của nó; nó là một sự sang trọng của đế quốc. Nhưng tôi đã đọc sách; và tôi phát hiện ra rằng tất cả những màu đó không tồn tại trong lông công. Không có sắc tố. Có những bong bóng nước nhỏ trong đó ánh sáng bị phân mảnh, giống như trong lăng kính. Con công là một cầu vồng của lông vũ. Tôi coi đây là sự xa xỉ của một nghệ sĩ vĩ đại, để đạt được màu sắc tối đa với các yếu tố tối thiểu. Từ nước và ánh sáng, anh ấy làm nên vẻ huy hoàng của mình; bí ẩn lớn nhất của nó là sự đơn giản.

Cuối cùng, tôi đã nghĩ rằng đó chính là tình yêu, ồ! người yêu dấu của tôi; trong tất cả những gì anh ấy nâng cao và tỏa sáng, rùng mình và say sưa trong tôi, chỉ có đôi mắt của tôi nhận được ánh sáng từ cái nhìn của bạn. anh ấy bao bọc tôivinh quang và khiến tôi trở nên vĩ đại.

Rubem Braga (1913 — 1990), được coi là một trong những nhà biên niên sử vĩ đại nhất của Brazil, đã xuất bản hàng chục cuốn sách thuộc thể loại này, giúp định nghĩa thể loại này ở nước ta.

Văn bản chúng tôi đã chọn được viết vào năm 1958 và là một phần của tác phẩm 200 Crônicas Escolhidas (1978), một bộ sưu tập tập hợp những bài viết hay nhất của ông được viết từ năm 1935 đến năm 1977. vẻ đẹp của nó.

Trên thực tế, màu sắc của con công không phụ thuộc vào bộ lông của chúng mà phụ thuộc vào cách chúng phản chiếu ánh sáng. Điều này khiến tác giả cân nhắc về sáng tạo nghệ thuật và tầm quan trọng của sự đơn giản.

Ngay sau đó, tác giả sử dụng phép ẩn dụ để nói đến người phụ nữ mình yêu và so sánh mình với chính con vật. Tuyên bố rằng độ sáng của nó phụ thuộc vào cách cô ấy nhìn nó, nó nhấn mạnh niềm vui khi được yêu thương , niềm hạnh phúc và sự tin tưởng mà điều này mang lại cho cuộc sống của chúng ta.

3. Bởi vì họ không bị phân tâm, Clarice Lispector

Có một chút say sưa khi đi cùng nhau, niềm vui như khi người ta cảm thấy cổ họng mình hơi khô và người ta thấy rằng vì ngưỡng mộ mà người ta há hốc miệng: họ thở trong không khí trước người đi trước, và để có được cơn khát này là nước của chính họ. Họ đi dạo trên phố và trên phố nói cười, họ nói và cười để tăng chất lượng và trọng lượng cho niềm say nhẹ vốn là niềm vui của cuộc sống.khát chúng. Vì ô tô và con người, đôi khi họ sẽ chạm vào nhau, và khi chạm vào nhau – khát là duyên dáng, nhưng nước là vẻ đẹp của bóng tối – và khi chạm vào, ánh sáng lấp lánh của nước lấp lánh, miệng khô đi một chút vì ngưỡng mộ . Họ ngưỡng mộ biết bao khi được ở bên nhau! Cho đến khi mọi thứ biến thành không. Mọi thứ biến thành không khi họ muốn niềm vui đó của họ. Sau đó, vũ điệu tuyệt vời của những sai lầm. Nghi lễ lời nói sai. Anh nhìn mà không thấy, cô không thấy là anh không thấy, nhưng cô vẫn ở đó. Tuy nhiên chính anh mới là người ở đó. Mọi thứ trở nên tồi tệ, và có rất nhiều bụi trên đường phố, và họ càng đi sai hướng, họ càng muốn khắc nghiệt hơn, không có một nụ cười. Tất cả chỉ vì họ đã chú ý, chỉ vì họ chưa đủ phân tâm. Chỉ bởi vì, đột nhiên đòi hỏi và khó khăn, họ muốn có những gì họ đã có. Tất cả chỉ vì họ muốn đặt cho nó một cái tên; bởi vì họ muốn trở thành, họ là ai. Sau đó, họ biết được rằng, nếu bạn không bị phân tâm, điện thoại sẽ không đổ chuông, và bạn phải rời khỏi nhà để nhận được thư, và cuối cùng khi điện thoại đổ chuông, sự chờ đợi đã hết. Tất cả, tất cả vì họ không còn bị phân tâm nữa.

Đăng trong tập Para Não Esquecer (1978), đây là một trong những đoản văn, đầy chất trữ tình, ghi dấu ấn trong làng văn học. sự nghiệp của Clarice Lispector ( 1920 — 1977), bên cạnh những tiểu thuyết khó quên của ông.

Trong "Để không bị phân tâm"chúng ta có thể tìm thấy hai ký tự không tên; bằng cách mô tả đơn giản về các sự kiện, chúng ta có thể thấy rằng đó là về một cặp đôi đang yêu nhau . Lúc đầu, sự nhiệt tình của họ thể hiện rõ khi họ đi dạo quanh thành phố, hoàn toàn chìm đắm trong cuộc trò chuyện và sự hiện diện của nhau.

Tuy nhiên, mọi thứ thay đổi đột ngột, không thể cứu vãn. Khi họ ngừng tận hưởng khoảnh khắc và cố gắng tái tạo lại niềm hạnh phúc ban đầu , thì kỳ vọng của họ bị thất vọng: họ rơi vào tình trạng hỗn loạn, không còn khả năng giao tiếp.

Đoạn trích cảnh đời thường này minh họa phần đầu và phần cuối của một niềm đam mê, cho thấy sự tinh tế trong mối quan hệ giữa con người với nhau và cách mà những lo lắng và áp lực của chúng ta có thể gây hại cho họ.

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

Tại bữa tiệc sinh nhật lần thứ 34 của Clarinha, chồng cô, Amaro, đã có một bài phát biểu được hoan nghênh nhiệt liệt. Anh ấy tuyên bố sẽ không đổi chiếc Clarinha của mình để lấy hai đứa trẻ 17 tuổi, bạn có biết tại sao không? Bởi vì Clarinha là hai trong số 17. Cô ấy có sự hoạt bát, tươi tắn và, người ta suy ra, sự cuồng nhiệt tình dục kết hợp của hai thiếu niên. Trong xe, sau bữa tiệc, Marinho nhận xét:

‒ Bonito, bài phát biểu của Amaro.

‒ Tôi sẽ không cho họ hai tháng để chia tay đâu ‒ Nair nói.

– Cái gì?

‒ Chồng à, khi anh ấy bắt đầu khen ngợi vợ mình quá nhiều…

Nair đã để lại tất cả những ẩn ý về sự hai lòng của đàn ông.

‒ Nhưng dường như họ ngày càng yêu - phản đốiHải quân.

‒ Chính xác. Quá nhiều trong tình yêu. Hãy nhớ những gì tôi đã nói khi Janice và Pedrão bắt đầu tay trong tay chứ?

‒ Đúng vậy…

‒ Hai mươi năm chung sống và đột nhiên họ bắt đầu tay trong tay? Giống như bạn trai? Có thứ gì đó ở đó.

‒ Đúng vậy…

‒ Và không có gì khác. Ly hôn và kiện tụng.

‒ Bạn nói đúng.

‒ Còn Mario với Marli tội nghiệp? Từ giờ này sang giờ khác? Hôn, hôn, “người phụ nữ tuyệt vời” và họ phát hiện ra rằng anh ấy đang ngoại tình với người quản lý cửa hàng của cô ấy.

‒ Vậy bạn có nghĩ rằng Amaro có người khác không?

‒ Hoặc những người khác.

Thậm chí không có 2 trong số 17 người nằm ngoài câu hỏi.

‒ Tôi nghĩ bạn nói đúng, Nair. Không người đàn ông nào đưa ra tuyên bố như vậy mà không có lý do khác.

‒ Tôi biết mình đúng.

‒ Bạn luôn đúng, Nair.

‒ Luôn luôn, tôi không không biết .

‒ Luôn luôn. Bạn thông minh, nhạy cảm, sâu sắc và luôn đi đúng mục tiêu. Bạn là một người phụ nữ ghê gớm, Nair. Trong một lúc, tất cả những gì được nghe thấy, bên trong xe, là tiếng lốp xe rít lên trên đường nhựa. Sau đó, Nair hỏi:

‒ Cô ấy là ai, Marinho?

Luís Fernando Veríssimo (1936), một trong những nhà biên niên sử Brazil đương đại nổi tiếng nhất, được biết đến với sự hài hước đặc trưng cho các văn bản của ông. Biên niên sử "Beijinho, beijinho", tràn ngập sự châm biếm và chỉ trích xã hội, là một ví dụ điển hình về phong cách của anh ấy.

Trong đó, chúng ta chứng kiến ​​cuộc trò chuyện của một cặp đôi, Nair và Marinho, sau khimột sự kiện bạn bè. Bầu không khí lãng mạn giữa Amaro và Clarinha trở thành nguồn âm mưu và chuyện tầm phào , làm dấy lên nghi ngờ.

Trò chuyện với chồng, Nair tiết lộ rằng anh thấy hành vi đó là cường điệu và đáng ngờ: ca ngợi vợ như rằng, người kia phải đang che giấu điều gì đó. Để chứng minh cho giả thuyết của mình, cô bắt đầu viện dẫn một số trường hợp ngoại tình xảy ra trong nhóm bạn bè của họ.

Người chồng, bị thuyết phục bởi lý lẽ, bắt đầu khen ngợi sự sáng suốt của cô, khiến Nair nghi ngờ rằng anh ta cũng đang bị phản bội. . Thông qua giọng điệu hài hước, văn bản thể hiện quan điểm hoài nghi về hôn nhân và các mối quan hệ lâu dài.

Ngoài ra, hãy xem các biên niên sử hài hước nhất của Luís Fernando Veríssimo.

5 . Tâm sự nhỏ từ Minas Gerais, Fernando Sabino

— Cà phê ở đây có ngon lắm không, bạn của tôi?

— Tôi biết cách từ chối thưa ngài: Tôi không uống cà phê.

— Bạn sở hữu quán cà phê đó, bạn không biết sao?

— Chưa có ai phàn nàn về anh ấy cả, thưa ngài.

— Vậy thì cho tôi cà phê với sữa, bánh mì và bơ.

— Cà phê với sữa chỉ khi cần thiết. không sữa.

— Không sữa?

— Không phải hôm nay, thưa ông.

— Tại sao không phải hôm nay ?

— Vì hôm nay người bán sữa không đến.

— Hôm qua anh ấy có đến không?

— Không phải hôm qua.

— Khi nào anh ấy đến? sắp tới?

— Không có ngày nhất định, thưa ngài. Đôi khi nó đến, đôi khi nó không. Nhưng vào ngày lẽ ra nó phải đến thì nó thường không đến.

— Nhưng bên ngoài lại ghi là “Bơ sữa”!

— À, cái đóvâng, thưa ngài.

— Khi nào có sữa?

— Khi người giao sữa đến.

— Có một anh chàng ở đằng kia đang ăn sữa đông. Nó được làm bằng gì?

— Cái gì: sữa đông? Vì vậy, bạn không biết sữa đông được làm bằng gì?

— Được rồi, bạn đã thắng. Mang cho tôi một ly latte không sữa. Hãy lắng nghe một điều: chính trị đang diễn ra như thế nào trong thành phố của bạn?

— Tôi biết cách nói không, thưa ông: Tôi không phải người ở đây.

— Và ông đã sống được bao lâu đây?

— Nó kéo dài khoảng mười lăm năm. Ý tôi là, tôi không thể nói chắc chắn: nhiều hơn một chút, ít hơn một chút.

— Bạn có thể biết tình hình đang diễn ra như thế nào, phải không?

— À , bạn đang nói về tình hình? Họ nói rằng mọi việc đang diễn ra tốt đẹp.

— Dành cho Đảng nào? — Có vẻ như là dành cho tất cả các bên.

— Tôi muốn biết ai sẽ thắng cuộc bầu cử ở đây.

— Tôi cũng muốn biết. Một số nói đó là một, những người khác nói khác. Trong mớ hỗn độn này...

— Còn Thị trưởng?

— Thị trưởng thì sao?

— Còn Thị trưởng ở đây thì sao?

— Người thị trưởng? Anh ấy đúng như những gì họ nói về anh ấy.

— Họ nói gì về anh ấy?

— Về anh ấy? Chà, tất cả những thứ đó nói về mọi thứ Thị trưởng.

— Bạn chắc chắn đã có một ứng cử viên.

— Ai, tôi? Tôi đang đợi bục.

— Nhưng có một bức chân dung của một ứng cử viên treo trên tường, câu chuyện là gì?

— Ở đâu, đằng kia? Chà, các bạn: họ treo cái này lên đó...

Fernando Sabino (1923 — 2004), nhà văn vànhà báo sinh ra ở Belo Horizonte, thực hiện một chuyến đi hài hước về nguồn gốc của mình trong biên niên sử "Conversinha minira".

Văn bản được xuất bản trong tác phẩm A Mulher do Vizinho (1962) sử dụng bản ghi của ngôn ngữ rất gần với lời nói, tái tạo một cuộc trò chuyện tầm thường .

Điều thu hút sự chú ý trong cuộc đối thoại là những phản ứng kỳ lạ của chủ sở hữu cơ sở, người dường như không nhận thức được xung quanh mình.

Ngoài việc không quan tâm đến công việc kinh doanh của mình, đi chệch khỏi các câu hỏi khác nhau được đặt ra, anh ta cũng không quan tâm đến tình hình chính trị của địa phương và không muốn có lập trường.

6. Đẹp thật đấy, Martha Medeiros

Khi nào một người phụ nữ thực sự đẹp? Khoảnh khắc bạn rời khỏi tiệm làm tóc? Khi nào bạn ở một bữa tiệc? Khi nào bạn tạo dáng chụp ảnh? Nhấp, nhấp, nhấp. Nụ cười màu vàng, tư thế giả tạo, biểu diễn cho khán giả. Chúng ta đẹp ngay cả khi không có ai nhìn.

Ngả người trên ghế sofa, với chiếc quần mặc ở nhà, chiếc áo sơ mi không cài khuy, đôi chân đan vào nhau, mái tóc buông xõa qua một bên vai, không quan tâm đến việc son môi có chịu được cả ngày dài hay không. Cuốn sách trên tay cô, ánh mắt đắm chìm trong bao nhiêu chữ, vẻ khám phá hiện rõ trên khuôn mặt cô. Đẹp.

Dạo phố nắng cháy, tay áo xắn lên, gáy cháy, tóc búi cao