7 courtes chroniques avec interprétation

Genre littéraire très étudié et diversifié au Brésil, la chronique est un type de texte généralement court, au langage simple et accessible, dont les thèmes sont généralement liés à la vie quotidienne et reflètent le contexte socioculturel et politique du moment de sa production.

Les chroniques peuvent également revêtir de nombreuses fonctions différentes, telles que des textes descriptifs, humoristiques, journalistiques, lyriques ou historiques.

1. vol de fleurs, Carlos Drummond de Andrade

J'ai volé une fleur dans ce jardin. Le portier de l'immeuble dormait et j'ai volé la fleur. Je l'ai ramenée à la maison et je l'ai mise dans le verre avec de l'eau. J'ai vite senti qu'elle n'était pas heureuse. Le verre est fait pour boire, et la fleur n'est pas faite pour être bue.

Je la passai au vase, et remarquai qu'elle me remerciait, révélant sa délicate composition. Que de nouveautés il y a dans une fleur, si on la contemple bien. Étant l'auteur du vol, j'avais assumé l'obligation de la conserver. Je renouvelai l'eau du vase, mais la fleur pâlit. Je craignais pour sa vie. Il ne servait à rien de la remettre dans le jardin, ni de faire appel au médecin des fleurs. Je l'avais volée, je l'avais vue mourir.

Déjà flétrie, et avec la couleur particulière de la mort, je l'ai ramassée avec douceur et suis allée la déposer dans le jardin où elle avait fleuri. Le portier a été attentif et m'a grondée :

- Quelle idée de venir déverser les déchets de votre maison dans ce jardin !

Carlos Drummond de Andrade (1902 - 1987), l'un des plus célèbres noms de la littérature nationale, est surtout connu pour sa poésie intemporelle, mais il a également écrit de grands textes en prose, présentés ci-dessus.

La célèbre chronique a été publiée en Histoires plausibles (1985) et part d'une action simple, un histoire de tous les jours qui finit par susciter des réflexions et des sentiments profonds.

D'un geste spontané, l'homme cueille une fleur dans le jardin et, dans les jours qui suivent, il suit son processus de décomposition, ce qui l'amène à réfléchir au passage du temps, à la fragilité et à l'importance de la vie. l'éphémérité de la vie .

Consultez également les plus grands poèmes de Carlos Drummond de Andrade.

2. le paon, Rubem Braga

J'ai pensé à la gloire d'un paon étalant la splendeur de ses couleurs, c'est un luxe impérial. Mais j'ai lu des livres et j'ai découvert que toutes ces couleurs n'existent pas dans la plume du paon. Il n'y a pas de pigments. Ce sont de minuscules bulles d'eau dans lesquelles la lumière se fragmente, comme dans un prisme. Le paon est un arc-en-ciel de plumes. J'ai pensé que c'est le luxe du grand artiste, d'obtenir le maximum de teintes avec un maximum d'énergie.De l'eau et de la lumière, il fait sa splendeur ; son grand mystère est la simplicité.

J'ai enfin considéré que c'est cela l'amour, oh ! mon bien-aimé ; de tout ce qu'il suscite et splendide et frémit et s'extasie en moi, il n'y a que mes yeux qui reçoivent la lumière de ton regard. Il me couvre de gloires et me rend magnifique.

Rubem Braga (1913 - 1990), considéré comme l'un des plus grands chroniqueurs brésiliens, a publié des dizaines de livres sur le genre, contribuant à le définir dans notre pays.

Le texte que nous avons sélectionné a été écrit en 1958 et fait partie de l'œuvre 200 chroniques sélectionnées (1978), recueil de ses meilleurs écrits produits entre les années 1935 et 1977. Ici, nous partons d'une curieuse découverte sur le paon, un animal connu pour sa beauté.

En effet, les couleurs des paons ne dépendraient pas de leurs plumes, mais de la façon dont la lumière est réfléchie par celles-ci, ce qui amène l'auteur à faire des considérations sur le rôle du paon dans la vie de l'homme. création artistique et l'importance de la simplicité.

Peu après, il utilise la métaphore pour s'adresser à la femme qu'il aime et se compare à l'animal lui-même. En affirmant que sa brillance dépend du regard qu'elle porte sur lui, il souligne le plaisir d'être aimé Nous sommes heureux de constater que le bonheur et la confiance qu'il apporte à notre vie.

3. ne pas se laisser distraire, Clarice Lispector

Il y avait l'ivresse très légère de marcher ensemble, la joie comme lorsqu'on sent sa gorge un peu sèche et qu'on voit que, par étonnement, sa bouche est entrouverte : ils respiraient d'avance l'air qui s'annonçait, et avoir cette soif était leur propre eau. Ils marchaient par rues et par rues en parlant et en riant, en parlant et en riant pour donner matière et poids à l'ivresse très légère qu'était la joie de leur soif. parà cause des voitures et des gens, parfois ils se touchaient, et au toucher - la soif est une grâce, mais les eaux sont une beauté des ténèbres - et au toucher leur eau étincelait, leurs bouches devenaient un peu plus sèches d'admiration. Comme ils admiraient d'être ensemble ! Jusqu'à ce que tout se transforme en non. Tout se transforme en non quand ils voulaient cette même joie qui était la leur. Puis la grande danse des erreurs. LeIl regardait et ne voyait pas, elle ne voyait pas qu'il n'avait pas vu, elle qui était là, mais lui qui était là. Tout allait mal, et il y avait la grande poussière des rues, et plus ils allaient mal, plus ils voulaient durement, sans sourire. Tout seulement parce qu'ils avaient fait attention, seulement parce qu'ils n'étaient pas assez distraits. Seulement parce que, soudain exigeants et durs, ils voulaient...Tout cela parce qu'ils voulaient donner un nom ; parce qu'ils voulaient être, eux qui étaient. Ils ont ensuite appris que si l'on n'est pas distrait, le téléphone ne sonne pas, qu'il faut quitter la maison pour que la lettre arrive, et que lorsque le téléphone sonne enfin, le désert de l'attente a déjà coupé les fils. Tout cela parce qu'ils n'étaient plus distraits.

Publié dans Ne pas oublier (1978), c'est l'un des textes brefs et lyriques qui ont marqué la carrière littéraire de Clarice Lispector (1920 - 1977), ainsi que ses inoubliables romans.

Dans "For Not Being Distracted", on trouve deux personnages sans nom ; par la simple description des événements, on peut dire qu'il s'agit de un couple amoureux Au début, leur enthousiasme est évident alors qu'ils se promènent dans la ville, totalement immergés dans la conversation et dans la présence de l'autre.

Cependant, les choses changent soudainement de manière irrévocable : lorsqu'ils cessent de profiter de l'instant présent et tentent d'en tirer profit, ils se sentent plus à l'aise. recréer le bonheur initial Leurs attentes sont frustrées : ils sont en désaccord les uns avec les autres, ils ne peuvent plus communiquer.

Cette tranche de vie quotidienne illustre le début et la fin d'une passion, montrant la délicatesse des liens humains et la façon dont nos angoisses et nos pressions peuvent les endommager.

4. baiser, baiser, Luís Fernando Veríssimo

Lors du 34e anniversaire de Clarinha, son mari, Amaro, a prononcé un discours très applaudi. Il a déclaré qu'il n'échangerait pas sa Clarinha contre deux jeunes de 17 ans, et vous savez pourquoi ? Parce que Clarinha était deux jeunes de 17 ans. Elle avait la vivacité, la fraîcheur et, supposait-on, la ferveur sexuelle supplémentaire de deux adolescents. Dans la voiture, après la fête, Marinho a fait le commentaire suivant :

- Magnifique, le discours d'Amaro.

- Je ne leur donne pas deux mois pour se séparer - a déclaré Nair.

- Qu'est-ce que c'est ?

- Le mari, lorsqu'il commence à faire beaucoup d'éloges à sa femme

Nair a laissé dans l'air toutes les implications de la duplicité masculine.

- Mais ils semblent de plus en plus passionnés - a protesté Marinho.

- Exactement. Trop amoureux. Vous vous souvenez de ce que j'ai dit quand Janice et Pedrão ont commencé à marcher main dans la main ?

- C'est vraiment...

- Vingt ans de mariage et soudain ils se mettent à marcher main dans la main ? comme des amoureux ? il y avait quelque chose.

- C'est vraiment...

- C'est ainsi que s'est terminé le divorce et la procédure judiciaire.

- Vous avez raison.

- Et Mario avec cette pauvre Marli ? d'un moment à l'autre ? baiser, baiser, baiser, "femme formidable" et ils ont découvert qu'il avait une liaison avec la gérante de son magasin.

- Pensez-vous donc qu'Amaro en a une autre ?

- Ou d'autres.

Pas deux sur 17 n'étaient hors de question.

- Je pense que vous avez raison, Nair. Aucun homme ne fait une telle déclaration sans d'autres raisons.

- Je sais que j'ai raison.

- Vous avez toujours raison, Nair.

- Toujours, je ne sais pas.

- Toujours. Tu es intelligente, sensible, perspicace et tu fais toujours mouche. Tu es une femme formidable, Nair. Pendant un certain temps, à l'intérieur de la voiture, on n'entendit que le crissement des pneus sur l'asphalte. Puis Nair demanda :

- Qui est-elle, Marine ?

Luís Fernando Veríssimo (1936), l'un des plus célèbres chroniqueurs brésiliens contemporains, est connu pour l'humour qui caractérise ses textes.

Nous y assistons à la conversation d'un couple, Nair et Marinho, après une soirée entre amis. L'atmosphère romantique entre Amaro et Clarinha devient une source d'inspiration. intrigues et ragots ... et suscite des soupçons.

En discutant avec son mari, Nair révèle qu'elle trouve ce comportement exagéré et suspect : en faisant ainsi l'éloge de sa femme, l'autre doit cacher quelque chose. Pour prouver sa théorie, elle commence à citer plusieurs cas d'adultère qui se sont produits dans leur cercle d'amis.

Le mari, convaincu par son argumentation, commence à louer sa perspicacité, ce qui fait soupçonner à Nair qu'elle est également trahie. Sur un ton comique, le texte exprime un sentiment de culpabilité. une vision cynique du mariage et des relations durables.

Consultez également les chroniques les plus drôles de Luís Fernando Veríssimo.

5. conversations du Minas Gerais, Fernando Sabino

- Le café est-il vraiment bon ici, mon ami ?

- Je peux dire non monsieur : je ne bois pas de café.

- Vous êtes le propriétaire du café, vous ne pouvez pas le dire ?

- Personne ne s'est plaint de lui, non monsieur.

- Alors donnez-moi du café au lait, du pain et du beurre.

- Café au lait uniquement s'il est sans produits laitiers.

- Pas de lait ?

- Pas aujourd'hui, monsieur.

- Pourquoi pas aujourd'hui ?

- Parce qu'aujourd'hui, le laitier n'est pas venu.

- Est-il venu hier ?

- Pas hier.

- Quand vient-il ?

- Parfois il vient, parfois il ne vient pas. Mais le jour où il devrait venir, il ne vient généralement pas.

- Mais à l'extérieur, il est écrit "Leiteria" !

- Ah, c'est vrai.

- Quand prenez-vous du lait ?

- Quand le laitier arrive.

- Il y a un gars là-bas qui mange du fromage blanc. De quoi est-il fait ?

- Vous ne savez donc pas de quoi est fait le lait caillé ?

- D'accord, tu gagnes. Apporte-moi un café au lait sans lait. Écoute ça : comment se passe la politique dans ta ville ?

- Je peux dire non, monsieur : je ne suis pas d'ici.

- Depuis combien de temps vivez-vous ici ?

- Je ne peux pas dire avec certitude : un peu plus, un peu moins.

- Vous pouvez déjà deviner l'évolution de la situation, n'est-ce pas ?

- Ils disent que tout se passe bien.

- Pour quel parti ? pour tous les partis, semble-t-il.

- J'aimerais savoir qui va gagner les élections ici.

- Certains disent que c'est l'un, d'autres disent que c'est l'autre.

- Et le maire ?

- Qu'est-ce qui ne va pas avec le maire ?

- Qu'en est-il du maire ?

- Le maire ? C'est ce qu'on dit de lui.

- Que disent-ils de lui ?

- Le sien ? Uai, dans ce train, ils parlent de tous les maires.

- Vous avez certainement déjà un candidat.

- J'attends les plates-formes.

- Mais il y a le portrait d'un candidat accroché au mur, de quoi s'agit-il ?

- Où, là ? Hé, les gens : ils l'ont accroché là...

Fernando Sabino (1923 - 2004), écrivain et journaliste né à Belo Horizonte, revient avec humour sur ses origines dans la chronique "Conversinha mineira".

Le texte publié dans La femme du voisin (1962) utilise un registre de langue très proche de l'oralité, reproduire une conversation banale .

Ce qui attire l'attention dans le dialogue, ce sont les réponses étranges du propriétaire de l'établissement qui semble ne pas être conscient de ce qui l'entoure.

Non seulement il ne s'intéresse pas à l'entreprise elle-même, éludant les différentes questions posées, mais il ne se soucie pas non plus de l'environnement de l'entreprise. situation politique du site et préfère ne pas prendre position.

6. très belle, Martha Medeiros

Quand une femme est-elle vraiment belle ? Lorsqu'elle sort de chez le coiffeur, lorsqu'elle est à une fête, lorsqu'elle pose pour une photo ? Clic, clic, clic. Sourire jaune, posture artificielle, performance pour le public.

Allongée sur le canapé, vêtue d'un pantalon d'intérieur, d'un chemisier auquel il manque un bouton, les jambes enchevêtrées l'une dans l'autre, les cheveux tombant au hasard sur son épaule, sans se soucier de savoir si le rouge à lèvres avait résisté ou non au long passage de la journée. Un livre dans les mains, le regard perdu dans tant de mots, un air de découverte sur le visage... Magnifique.

Marchant dans la rue, soleil de plomb, la manche de son chemisier retroussée, la nuque brûlante, les cheveux relevés en un mauvais chignon, un regard désapprobateur sur le retard du bus, des centaines de personnes qui se croisent et ne voient personne, elle s'essuie le front avec la paume de la main, redresse son sourcil avec les doigts... Parfait.

Sortie du bain, la serviette abandonnée sur le sol, le corps encore humide, les mains qui débouchent le miroir, la crème hydratante sur les jambes, le déodorant, une dernière minute de détente, il reste toute une journée et dès que la porte de la salle de bain s'ouvrira, vous ne serez plus propriétaire de vous-même. Se brosser les dents, cracher, se sécher la bouche, respirer profondément... Spectaculaire.

A l'intérieur du théâtre, les lumières éteintes, le rire en vrac, grand ouvert, les mains applaudissant dans une scène ouverte, sans commandement, le tronc qui bouge quand une réplique surprend, le rire qui ne s'embarrasse pas, n'obéit pas à l'à-propos, les gencives qui se montrent, l'épaule appuyée sur l'épaule à côté de lui, toutes deux tournées vers l'avant, la main couvrant la bouche dans un bref accès de timidité pour tant de joie... Un rêve.

La voiture garée à la hâte dans une rue inconnue, un besoin urgent de pleurer à cause d'une chanson ou d'un souvenir, la tête jetée sur le volant, les larmes chaudes, abondantes, un mouchoir sorti du sac, le nez qui se mouche, les doigts qui nettoient les paupières, le rétroviseur qui accuse les yeux rouges et sert pourtant de support, je suis là avec toi, seulement je suis toi...Je vends. Charmant.

Publié dans Les choses de la vie (2005), "Bonitas mesmo" est une chronique inspirante de Martha Medeiros (née en 1961), écrivain et poète contemporaine née à Porto Alegre.

Avec un regard attentif et critique, le texte commence par signaler et commenter les pressions esthétiques à laquelle les femmes sont soumises et les différentes exigences qui existent autour de leur apparence.

En présentant sa définition de la vraie beauté, l'auteure prend ses distances avec les impositions sociales et les normes réductrices. Selon elle, on est encore plus belle quand on est à l'aise, quand on ne s'en préoccupe même pas.

Observation et vanter les gestes de la vie quotidienne En s'appuyant sur des exemples concrets et sur les actes les plus courants, l'auteur esquisse un éloge de la puissance féminine qui existe en chacune de nous et qui va bien au-delà de l'image de chacune d'entre elles.

7. un autre extrait de Elevator, Luís Fernando Veríssimo

Il disait "monter", puis "en haut", "au sommet", "en escalade". Quand on lui demandait "en haut ou en bas ?", il répondait "la première alternative". Puis il disait "en bas", "tête en bas", "chute contrôlée", "la deuxième alternative"... "J'aime improviser", se justifiait-il. Mais comme tout art tend à l'excès, il devenait précieux. Quand on lui demandait "en haut ?", il répondait "en bas", "en haut"."C'est ce que nous verrons..." ou "Comme la Vierge Marie". Est-ce qu'il descend ? "Dei" Tout le monde ne comprenait pas, mais certains le stimulaient. Quand ils faisaient remarquer qu'il devait être ennuyeux de travailler dans un ascenseur, il ne répondait pas "il y a des hauts et des bas", comme ils s'y attendaient, il répondait, de manière critique, que c'était mieux que de travailler dans les escaliers, ou que cela ne le dérangeait pas, même si son rêve était, un jour, de commander quelque chose que l'on ne pouvait pas faire.Et lorsqu'il a perdu son emploi parce qu'on avait remplacé le vieil ascenseur du bâtiment par un ascenseur automatique moderne, un de ceux qui diffusent une musique d'ambiance, il a dit : "Demandez-le moi, je chante aussi !

Il s'agit d'un exemple de chronique qui montre une activité professionnelle routinière et monotone et tous les efforts déployés par l'employé pour la transformer en quelque chose de plus agréable et de plus créatif.

Le liftier n'aimait pas les tâches qu'il effectuait et serait probablement plus heureux dans un autre type de service. Cependant, lorsqu'il est licencié, il s'en veut et dit qu'il aurait pu faire encore plus d'efforts.

Dans ce court texte, l'auteur parvient à aborder avec humour des questions sérieuses telles que la motivation dans la vie et sur le marché du travail .