7 σύντομα χρονικά με ερμηνεία

Ένα ευρέως μελετημένο και ποικίλο λογοτεχνικό είδος στη Βραζιλία, το χρονικό είναι ένα είδος κειμένου που είναι συνήθως σύντομο και χρησιμοποιεί απλή και προσιτή γλώσσα. Τα θέματά του σχετίζονται συνήθως με την καθημερινή ζωή, αντανακλώντας το κοινωνικοπολιτιστικό και πολιτικό πλαίσιο της στιγμής παραγωγής.

Τα χρονογραφήματα μπορούν επίσης να έχουν πολλές διαφορετικές λειτουργίες. Παραδείγματα χρονογραφημάτων περιλαμβάνουν περιγραφικά, χιουμοριστικά, δημοσιογραφικά, λυρικά ή ιστορικά κείμενα.

1. κλοπή λουλουδιών, Carlos Drummond de Andrade

Έκλεψα ένα λουλούδι από εκείνο τον κήπο. Ο θυρωρός της πολυκατοικίας κοιμόταν και έκλεψα το λουλούδι. Το έφερα στο σπίτι και το έβαλα στο ποτήρι με το νερό. Σύντομα ένιωσα ότι δεν ήταν ευτυχισμένο. Το ποτήρι είναι για να πίνεις, και το λουλούδι δεν είναι για να πίνεις.

Το πέρασα στο βάζο, και παρατήρησα ότι με ευχαρίστησε, αποκαλύπτοντας τη λεπτή του σύνθεση. Πόσες καινοτομίες υπάρχουν σε ένα λουλούδι, αν το σκεφτούμε καλά. Όντας ο δράστης της κλοπής, είχα αναλάβει την υποχρέωση να το διατηρήσω. Ανανέωσα το νερό στο βάζο, αλλά το λουλούδι χλώμιασε. Φοβήθηκα για τη ζωή του. Δεν είχε νόημα να το επιστρέψω στον κήπο, ούτε να απευθυνθώ στον ανθογιατρό. Εγώ το είχα κλέψει, εγώ το είδα να πεθαίνει.

Ήδη μαραμένο και με το ιδιαίτερο χρώμα του θανάτου, το μάζεψα γλυκά και πήγα να το εναποθέσω στον κήπο όπου είχε ανθίσει. Ο θυρωρός ήταν προσεκτικός και με μάλωσε:

- Τι ιδέα, να έρχεστε να πετάτε τα σκουπίδια από το σπίτι σας σε αυτόν τον κήπο!

Ένα από τα πιο διάσημα ονόματα της εθνικής λογοτεχνίας, ο Carlos Drummond de Andrade (1902 - 1987) μνημονεύεται κυρίως για τη διαχρονική ποίησή του. Ωστόσο, ο συγγραφέας έγραψε επίσης σπουδαία πεζά κείμενα, όπως παρουσιάζονται παραπάνω.

Το περίφημο χρονικό δημοσιεύθηκε το Αληθοφανείς ιστορίες (1985) και ξεκινάει από μια απλή ενέργεια, ένα καθημερινή ιστορία η οποία καταλήγει να προκαλεί βαθιές σκέψεις και συναισθήματα.

Με μια αυθόρμητη χειρονομία, ο άντρας μαζεύει ένα λουλούδι από τον κήπο. Τις επόμενες ημέρες, παρακολουθεί τη διαδικασία αποσύνθεσής του, οδηγούμενος σε σκέψεις για το πέρασμα του χρόνου, την ευθραυστότητα και την το εφήμερο της ζωής .

Δείτε επίσης τα μεγαλύτερα ποιήματα του Carlos Drummond de Andrade.

2. το παγώνι, Rubem Braga

Σκέφτηκα τη δόξα ενός παγωνιού που επιδεικνύει τη λαμπρότητα των χρωμάτων του- είναι μια αυτοκρατορική πολυτέλεια. Αλλά διάβασα βιβλία- και ανακάλυψα ότι όλα αυτά τα χρώματα δεν υπάρχουν στο φτερό του παγωνιού. Δεν υπάρχουν χρωστικές ουσίες. Αυτό που υπάρχουν είναι μικροσκοπικές φυσαλίδες νερού στις οποίες το φως θρυμματίζεται, όπως σε ένα πρίσμα. Το παγώνι είναι ένα ουράνιο τόξο από φτερά. Σκέφτηκα ότι αυτή είναι η πολυτέλεια του μεγάλου καλλιτέχνη, να πετύχει το μέγιστο των αποχρώσεων μεΑπό το νερό και το φως φτιάχνει τη λάμψη του- το μεγάλο του μυστήριο είναι η απλότητα.

Σκέφτηκα, επιτέλους, ότι αυτός είναι ο έρωτας, ω! αγαπημένη μου- από όλα όσα ξυπνάει και λαμπρύνει και ανατριχιάζει και οργιάζει μέσα μου, υπάρχουν μόνο τα μάτια μου που δέχονται το φως του βλέμματός σου. Με σκεπάζει με δόξες και με κάνει υπέροχο.

Ο Rubem Braga (1913 - 1990), που θεωρείται ένας από τους μεγαλύτερους Βραζιλιάνους χρονογράφους, δημοσίευσε δεκάδες βιβλία για το είδος, συμβάλλοντας στον ορισμό του στη χώρα μας.

Το κείμενο που επιλέξαμε γράφτηκε το 1958 και αποτελεί μέρος του έργου 200 επιλεγμένα χρονικά (1978), μια συλλογή των καλύτερων γραπτών του που δημιουργήθηκαν μεταξύ των ετών 1935 και 1977. Εδώ, ξεκινάμε από μια περίεργη ανακάλυψη για το παγώνι, ένα ζώο γνωστό για την ομορφιά του.

Στην πραγματικότητα, τα χρώματα των παγωνιών δεν θα εξαρτώνται από τα φτερά τους, αλλά από τον τρόπο με τον οποίο αντανακλάται το φως από αυτά. Αυτό οδηγεί τον συγγραφέα να κάνει σκέψεις σχετικά με την καλλιτεχνική δημιουργία και τη σημασία της απλότητας.

Αμέσως μετά, χρησιμοποιεί τη μεταφορά για να απευθυνθεί στη γυναίκα που αγαπά και συγκρίνει τον εαυτό του με το ίδιο το ζώο. Δηλώνοντας ότι η ευφυΐα του εξαρτάται από τον τρόπο που τον κοιτάζει εκείνη, υπογραμμίζει η απόλαυση του να αγαπιέσαι , την ευτυχία και την αυτοπεποίθηση που φέρνει στη ζωή μας.

3. να μην αποσπάται η προσοχή, Κλαρίς Λισπέκτορ

Υπήρχε η πολύ ελαφριά μέθη που περπατούσαν μαζί, η χαρά όπως όταν νιώθει κανείς το λαιμό του λίγο στεγνό και βλέπει ότι από θαυμασμό το στόμα του ήταν ανοιχτό: ανέπνεαν εκ των προτέρων τον αέρα που ήταν μπροστά τους, και το να έχουν αυτή τη δίψα ήταν το δικό τους νερό. Περπατούσαν σε δρόμους και δρόμους μιλώντας και γελώντας, μιλώντας και γελώντας για να δώσουν ύλη και βάρος στην πολύ ελαφριά μέθη που ήταν η χαρά της δίψας τους. απόεξαιτίας των αυτοκινήτων και των ανθρώπων, μερικές φορές άγγιζαν ο ένας τον άλλον, και στο άγγιγμα - η δίψα είναι χάρη, αλλά τα νερά είναι μια ομορφιά του σκότους - και στο άγγιγμα το νερό τους έλαμπε, το στόμα τους γινόταν λίγο πιο στεγνό από το θαυμασμό. Πόσο θαύμαζαν το να είναι μαζί! Μέχρι που όλα έγιναν όχι. Όλα έγιναν όχι όταν ήθελαν την ίδια χαρά τους. Τότε ο μεγάλος χορός των λαθών. Οτελετουργικό των λανθασμένων λέξεων. Εκείνος κοίταξε και δεν είδε, εκείνη δεν είδε ότι εκείνος δεν είχε δει, εκείνη που ήταν εκεί, κι όμως εκείνος που ήταν εκεί. Όλα πήγαν στραβά, και υπήρχε η μεγάλη σκόνη των δρόμων, και όσο πιο πολύ πήγαιναν στραβά, τόσο πιο σκληρά ήθελαν, χωρίς χαμόγελο. Όλα μόνο και μόνο επειδή είχαν προσέξει, μόνο και μόνο επειδή δεν είχαν αποσπαστεί αρκετά. Μόνο και μόνο επειδή, ξαφνικά απαιτητικά και σκληρά, ήθελανΌλα αυτά επειδή ήθελαν να δώσουν ένα όνομα- επειδή ήθελαν να είναι, αυτοί που ήταν. Συνέχισαν να μαθαίνουν ότι αν δεν είναι κανείς αφηρημένος, το τηλέφωνο δεν χτυπάει, και πρέπει να φύγει από το σπίτι για να φτάσει το γράμμα, και όταν τελικά χτυπάει το τηλέφωνο, η έρημος της αναμονής έχει ήδη κόψει τα καλώδια. Όλα, όλα αυτά επειδή δεν ήταν πια αφηρημένοι.

Δημοσιεύθηκε στο Να μην ξεχνάμε (1978), πρόκειται για ένα από τα σύντομα, λυρικά κείμενα που σημάδεψαν τη λογοτεχνική σταδιοδρομία της Clarice Lispector (1920 - 1977), καθώς και τα αξέχαστα μυθιστορήματά της.

Στο "Για να μην αποσπάται η προσοχή μας" μπορούμε να βρούμε δύο ανώνυμους χαρακτήρες- από την απλή περιγραφή των γεγονότων, μπορούμε να πούμε ότι πρόκειται για ένα ερωτευμένο ζευγάρι Στην αρχή, ο ενθουσιασμός τους είναι εμφανής καθώς περπατούν στην πόλη, βυθισμένοι πλήρως στη συζήτηση και στην παρουσία του άλλου.

Ωστόσο, τα πράγματα ξαφνικά αλλάζουν αμετάκλητα. Όταν σταματήσουν να απολαμβάνουν τη στιγμή και προσπαθούν να αναδημιουργία της αρχικής ευτυχίας Οι προσδοκίες τους είναι απογοητευμένες: βρίσκονται σε αντιπαράθεση μεταξύ τους, δεν μπορούν πλέον να επικοινωνήσουν.

Αυτό το κομμάτι της καθημερινής ζωής απεικονίζει την αρχή και το τέλος ενός πάθους, δείχνοντας τη λεπτότητα των ανθρώπινων δεσμών και το πώς οι ανησυχίες και οι πιέσεις μας μπορούν να τις βλάψουν.

4. φιλί, φιλί, Luís Fernando Veríssimo

Στο πάρτι των 34ων γενεθλίων της Clarinha, ο σύζυγός της, Amaro, έκανε μια πολύ χειροκροτημένη ομιλία. Δήλωσε ότι δεν θα αντάλλασσε την Clarinha του με δύο 17χρονες, ξέρετε γιατί; Επειδή η Clarinha ήταν δύο 17χρονες. Είχε τη ζωντάνια, τη φρεσκάδα και, υποτίθεται, την πρόσθετη σεξουαλική θέρμη δύο εφήβων. Στο αυτοκίνητο, μετά το πάρτι, ο Marinho σχολίασε:

- Όμορφη η ομιλία του Amaro.

- Δεν τους δίνω δύο μήνες για να χωρίσουν - είπε η Nair.

- Τι;

- Ο σύζυγος, όταν αρχίζει να επαινεί πολύ τη γυναίκα του

Η Nair άφησε στον αέρα όλες τις συνέπειες της ανδρικής διπροσωπίας.

- Αλλά φαίνονται όλο και πιο παθιασμένοι - διαμαρτυρήθηκε ο Marinho.

- Ακριβώς. Πολύ ερωτευμένος. Θυμάστε τι είπα όταν η Τζάνις και ο Πεντράο άρχισαν να περπατούν χέρι-χέρι;

- Είναι πραγματικά...

- Είκοσι χρόνια γάμου και ξαφνικά αρχίζουν να περπατούν χέρι-χέρι; σαν εραστές; κάτι υπήρχε εκεί.

- Είναι πραγματικά...

- Και αυτό ήταν όλο. Διαζύγιο και δικαστική διαμάχη.

- Έχετε δίκιο.

- Και ο Μάριο με την καημένη τη Μάρλι; Από τη μια στιγμή στην άλλη; Φιλιά, φιλιά, φιλιά, "τρομερή γυναίκα" και ανακάλυψαν ότι είχε σχέση με τον διευθυντή του μαγαζιού της.

- Πιστεύετε, λοιπόν, ότι ο Αμάρο έχει άλλο ένα;

- Ή άλλοι.

Ούτε δύο από τα 17 δεν αποκλείονται.

- Νομίζω ότι έχεις δίκιο, Nair. Κανένας άνθρωπος δεν κάνει μια τέτοια δήλωση χωρίς άλλους λόγους.

- Ξέρω ότι έχω δίκιο.

- Έχεις πάντα δίκιο, Nair.

- Πάντα, δεν ξέρω.

- Πάντα. Είσαι έξυπνη, λογική, διορατική και πάντα πετυχαίνεις το καρφί στο κεφάλι. Είσαι μια τρομερή γυναίκα, Nair. Για αρκετή ώρα μέσα στο αυτοκίνητο το μόνο που ακουγόταν ήταν το τρίξιμο των ελαστικών στην άσφαλτο. Τότε η Nair ρώτησε:

- Ποια είναι, πεζοναύτη;

Ο Luís Fernando Veríssimo (1936), ένας από τους διασημότερους σύγχρονους Βραζιλιάνους χρονογράφους, είναι γνωστός για το χιούμορ που χαρακτηρίζει τα κείμενά του.

Σε αυτό παρακολουθούμε τη συζήτηση ενός ζευγαριού, του Νάιρ και του Μαρίνο, μετά από μια εκδήλωση φίλων. Η ρομαντική ατμόσφαιρα μεταξύ του Αμάρο και της Κλαρίνα γίνεται πηγή ίντριγκες και κουτσομπολιά ... εγείροντας υποψίες.

Μιλώντας με τον σύζυγό της, η Nair αποκαλύπτει ότι βρίσκει τη συμπεριφορά του υπερβολική και ύποπτη: επαινώντας έτσι τη γυναίκα του, ο άλλος πρέπει να κρύβει κάτι. Για να αποδείξει τη θεωρία της, αρχίζει να αναφέρει διάφορες περιπτώσεις μοιχείας που συνέβησαν στον φιλικό τους κύκλο.

Ο σύζυγος, που πείθεται από την επιχειρηματολογία της, αρχίζει να επαινεί την οξυδέρκειά της, κάνοντας τη Νάιρ να υποψιάζεται ότι και αυτή προδίδεται. Μέσα από έναν κωμικό τόνο, το κείμενο εκφράζει μια κυνική άποψη για το γάμο και μακροχρόνιες σχέσεις.

Δείτε επίσης τα πιο αστεία χρονικά του Luís Fernando Veríssimo.

5. συνομιλίες από το Minas Gerais, Fernando Sabino

- Είναι πραγματικά καλός ο καφές εδώ, φίλε μου;

- Μπορώ να πω όχι κύριε: δεν πίνω καφέ.

- Σας ανήκει το καφέ, δεν το καταλαβαίνετε;

- Κανείς δεν παραπονέθηκε γι' αυτόν, όχι κύριε.

- Δώστε μου λοιπόν καφέ με γάλα, ψωμί και βούτυρο.

- Καφέ με γάλα μόνο αν δεν περιέχει γαλακτοκομικά.

- Δεν έχει γάλα;

- Όχι σήμερα, κύριε.

- Γιατί όχι σήμερα;

- Γιατί σήμερα δεν ήρθε ο γαλατάς.

- Ήρθε χθες;

- Όχι χθες.

- Πότε θα έρθει;

- Μερικές φορές έρχεται, μερικές φορές όχι. Αλλά την ημέρα που θα έπρεπε να έρθει, συνήθως δεν έρχεται.

- Αλλά έξω γράφει "Leiteria"!

- Α, σωστά.

- Πότε έχετε γάλα;

- Όταν έρχεται ο γαλατάς.

- Εκεί είναι ένας τύπος που τρώει πηγμένο γάλα. Από τι είναι φτιαγμένο;

- Τι: τυρόπηγμα; Δηλαδή δεν ξέρεις από τι είναι φτιαγμένο το τυρόπηγμα;

- Εντάξει, κέρδισες. Φέρε μου ένα λάτε χωρίς γάλα. 'κου αυτό: πώς πάνε τα πολιτικά πράγματα στην πόλη σου;

- Μπορώ να πω όχι κύριε: δεν είμαι από εδώ.

- Και πόσο καιρό ζείτε εδώ;

- Δεν μπορώ να πω με σιγουριά: λίγο περισσότερο, λίγο λιγότερο.

- Θα μπορούσατε ήδη να καταλάβετε πώς εξελίσσεται η κατάσταση, έτσι δεν είναι;

- Λένε ότι όλα πάνε καλά.

- Για ποιο κόμμα; - Για όλα τα κόμματα, φαίνεται.

- Θα ήθελα να μάθω ποιος θα κερδίσει τις εκλογές εδώ.

- Κάποιοι λένε ότι είναι το ένα, άλλοι λένε ότι είναι το άλλο.

- Και ο Δήμαρχος;

- Τι συμβαίνει με τον δήμαρχο;

- Τι λέτε για τον δήμαρχο εδώ;

- Ο Δήμαρχος; Είναι ακριβώς όπως λένε γι' αυτόν.

- Τι λένε γι' αυτόν;

- Το δικό του; Ναι, όλο αυτό το τρένο μιλάει για όλους τους δημάρχους.

- Εσείς, σίγουρα, έχετε ήδη έναν υποψήφιο.

- Ποιος, εγώ; Περιμένω τις πλατφόρμες.

- Αλλά υπάρχει ένα πορτρέτο ενός υποψηφίου κρεμασμένο στον τοίχο, τι σημαίνει αυτό;

- Πού, εκεί; Έι, άνθρωποι: το κρέμασαν εκεί πάνω...

Ο Fernando Sabino (1923 - 2004), συγγραφέας και δημοσιογράφος που γεννήθηκε στο Belo Horizonte, πραγματοποιεί ένα καλοδιάθετο ταξίδι στις ρίζες του στο χρονικό "Conversinha mineira".

Το κείμενο που δημοσιεύθηκε στο Η σύζυγος του γείτονα (1962) χρησιμοποιεί ένα γλωσσικό μητρώο πολύ κοντά στην προφορικότητα, αναπαραγωγή μιας κοινότυπης συνομιλίας .

Αυτό που τραβάει την προσοχή στον διάλογο είναι οι περίεργες αντιδράσεις του ιδιοκτήτη του καταστήματος, ο οποίος φαίνεται να μην έχει επίγνωση του περιβάλλοντός του.

Εκτός του ότι δεν ενδιαφέρεται για την ίδια την επιχείρηση, αποφεύγοντας τις διάφορες ερωτήσεις που του υποβάλλονται, δεν ενδιαφέρεται επίσης για την πολιτική κατάσταση του χώρου και προτιμά να μην πάρει θέση.

6. πραγματικά όμορφη, Martha Medeiros

Πότε είναι μια γυναίκα πραγματικά όμορφη; Όταν φεύγει από το κομμωτήριο, όταν βρίσκεται σε ένα πάρτι, όταν ποζάρει για μια φωτογραφία; Κλικ, κλικ, κλικ. Κίτρινο χαμόγελο, τεχνητή στάση του σώματος, παράσταση για το κοινό.

Ξαπλωμένη στον καναπέ, φορώντας ένα παντελόνι που έμενε στο σπίτι, μια μπλούζα που της έλειπε ένα κουμπί, τα πόδια της μπλεγμένα το ένα στο άλλο, τα μαλλιά της να πέφτουν έτσι κι αλλιώς στον ώμο της, χωρίς να την απασχολεί αν το κραγιόν της άντεξε ή όχι το μακρύ πέρασμα της ημέρας. Ένα βιβλίο στα χέρια της, το βλέμμα της χαμένο μέσα σε τόσες λέξεις, ένα βλέμμα ανακάλυψης στο πρόσωπό της. Όμορφη.

Περπατώντας στο δρόμο, με καυτό ήλιο, το μανίκι της μπλούζας της ανεβασμένο, το πίσω μέρος του λαιμού της να καίγεται, τα μαλλιά της να έχουν σηκωθεί σε έναν κακό κότσο, ένα βλέμμα αποδοκιμασίας για την καθυστέρηση του λεωφορείου, εκατοντάδες άνθρωποι να διασταυρώνονται μεταξύ τους και κανείς να μην βλέπει κανέναν, σκουπίζει το μέτωπό της με την παλάμη του χεριού της, ισιώνει το φρύδι της με τα δάχτυλά της.Τέλεια.

Βγαίνοντας από το μπάνιο, η πετσέτα εγκαταλελειμμένη στο πάτωμα, το σώμα ακόμα υγρό, τα χέρια ξεβουλώνουν τον καθρέφτη, ενυδατική κρέμα στα πόδια, αποσμητικό, ένα τελευταίο λεπτό χαλάρωσης, υπάρχει μια ολόκληρη μέρα μπροστά σας και μόλις ανοίξει η πόρτα του μπάνιου δεν θα είστε πια ο ιδιοκτήτης του εαυτού σας. Βουρτσίζετε τα δόντια σας, φτύνετε, στεγνώνετε το στόμα σας, αναπνέετε βαθιά. Θεαματικό.

Μέσα στο θέατρο, τα φώτα σβηστά, το γέλιο χαλαρό, ορθάνοιχτο, τα χέρια χειροκροτούν σε μια ανοιχτή σκηνή, χωρίς εντολές, ο κορμός του κινείται όταν μια ατάκα εκπλήσσει, γέλιο που δεν ντρέπεται, δεν υπακούει στην καταλληλότητα, τα ούλα δείχνουν, ο ώμος του ακουμπά στον ώμο δίπλα του, και οι δύο κοιτάζουν μπροστά, το χέρι καλύπτει το στόμα σε μια σύντομη πρόσβαση ντροπής για τόση χαρά. Ένα όνειρο.

Το αυτοκίνητο παρκαρισμένο βιαστικά σε έναν άγνωστο δρόμο, μια επείγουσα ανάγκη να κλάψεις εξαιτίας ενός τραγουδιού ή μιας ανάμνησης, το κεφάλι ριγμένο πάνω στο τιμόνι, τα καυτά δάκρυα, άφθονα, ένα χαρτομάντιλο που μαζεύεται από την τσάντα, η μύτη που φυσάει, τα δάχτυλα που καθαρίζουν τα βλέφαρα, ο καθρέφτης που κατηγορεί τα κόκκινα μάτια και όμως χρησιμεύει ως στήριγμα, είμαι εδώ μαζί σου, μόνο εγώ είμαι εσύΠουλάω. Γοητευτικός.

Δημοσιεύθηκε στο Πράγματα της ζωής (2005), το "Bonitas mesmo" είναι ένα εμπνευσμένο χρονικό της Martha Medeiros (γεν. 1961), μιας σύγχρονης συγγραφέως και ποιήτριας που γεννήθηκε στο Πόρτο Αλέγκρε.

Με μια προσεκτική και κριτική ματιά, το κείμενο ξεκινά επισημαίνοντας και σχολιάζοντας τις αισθητικές πιέσεις στις οποίες υπόκεινται οι γυναίκες και τις διάφορες απαιτήσεις που υπάρχουν γύρω από την εμφάνισή τους.

Παρουσιάζοντας τον ορισμό της για την αληθινή ομορφιά, η συγγραφέας παίρνει αποστάσεις από τις κοινωνικές επιβολές και τα αναγωγικά πρότυπα. Σύμφωνα με την ίδια, είμαστε ακόμα πιο όμορφοι όταν είμαστε άνετοι, όταν δεν ασχολούμαστε καν με αυτό.

Παρατηρώντας και εκθειάζοντας καθημερινές χειρονομίες και τις πιο συνηθισμένες πράξεις, η συγγραφέας σκιαγραφεί ένα εγκώμιο της γυναικείας δύναμης που υπάρχει σε όλες μας και ξεπερνά κατά πολύ την εικόνα της καθεμιάς.

7. άλλο ένα από το Elevator, Luís Fernando Veríssimo

"Ανεβαίνω", έλεγε. Μετά έλεγε "Πάνω", "Πάνω", "Στην κορυφή", "Αναρρίχηση". Όταν τον ρωτούσαν "Πάνω ή κάτω;" απαντούσε "Η πρώτη εναλλακτική". Μετά έλεγε "Κατεβαίνω", "Με το κεφάλι κάτω", "Ελεγχόμενη πτώση", "Η δεύτερη εναλλακτική"... "Μου αρέσει να αυτοσχεδιάζω", δικαιολογούσε τον εαυτό του. Αλλά καθώς κάθε τέχνη τείνει προς την υπερβολή, έγινε πολύτιμος. Όταν τον ρωτούσαν "Πάνω;" απαντούσε"Είναι αυτό που θα δούμε..." ή "Σαν την Παναγία". Κατεβαίνει; "Dei" Δεν τον καταλάβαιναν όλοι, αλλά κάποιοι τον υποκινούσαν. Όταν σχολίαζαν ότι πρέπει να είναι βαρετό να δουλεύεις σε ασανσέρ δεν απαντούσε "έχει τα σκαμπανεβάσματά του", όπως περίμεναν, απαντούσε, κριτικά, ότι είναι καλύτερο από το να δουλεύεις σε σκάλες, ή ότι δεν τον πειράζει αν και το όνειρό του ήταν, μια μέρα, να διοικήσει κάτι πουΚαι όταν έχασε τη δουλειά του επειδή αντικατέστησαν το παλιό ασανσέρ του κτιρίου με ένα σύγχρονο αυτόματο, από αυτά που έχουν μουσική περιβάλλοντος, είπε: "Απλά ρωτήστε με - τραγουδάω κι εγώ!".

Αυτό είναι ένα παράδειγμα χρονογραφήματος που δείχνει μια συνηθισμένη και μονότονη εργασιακή δραστηριότητα και όλη την προσπάθεια του εργαζομένου να τη μετατρέψει σε κάτι πιο ευχάριστο και δημιουργικό.

Στον χειριστή του ανελκυστήρα δεν άρεσαν τα καθήκοντα που εκτελούσε και πιθανώς θα ήταν πιο ευτυχισμένος σε άλλου είδους υπηρεσία. Ωστόσο, όταν απολύεται, δυσανασχετεί και λέει ότι θα μπορούσε να είχε προσπαθήσει ακόμη περισσότερο.

Ο συγγραφέας καταφέρνει σε αυτό το σύντομο κείμενο να φέρει με καλό χιούμορ σοβαρά θέματα όπως κίνητρα στη ζωή και στην αγορά εργασίας .