해석이 포함된 7개의 짧은 연대기

브라질에서 연구된 매우 다양한 문학 장르인 크로니클은 일반적으로 간단하고 이해하기 쉬운 언어를 사용하는 텍스트 유형입니다. 그들의 주제는 일반적으로 일상 생활과 관련되어 있으며 생산 순간의 사회 문화적, 정치적 맥락을 반영합니다.

연대기는 또한 여러 가지 다른 기능을 맡을 수 있습니다. 연대기의 예로는 설명적, 유머러스한, 저널리즘적, 서정적 또는 역사적 텍스트가 있습니다.

1. 꽃 훔치기, Carlos Drummond de Andrade

나는 그 정원에서 꽃을 훔쳤다. 건물의 도어맨이 낮잠을 자고 있어서 꽃을 훔쳤습니다. 집에 가져와서 물컵에 담았습니다. 나는 곧 그녀가 행복하지 않다는 것을 느꼈다. 유리잔은 마시기 위한 것이고 꽃은 마시기 위한 것이 아닙니다.

나는 그것을 꽃병에 건네주었고, 그것이 나에게 감사하다는 것을 알아채고 그 섬세한 구성을 더 잘 드러냈습니다. 우리가 꽃을 잘 본다면, 꽃에는 얼마나 새로움이 있는가. 절도의 저자로서 나는 그것을 보존할 의무를 맡았습니다. 꽃병에 물을 갈아 주었는데 꽃이 창백해졌습니다. 나는 당신의 생명이 두려웠습니다. 정원으로 돌려보내도 소용이 없었다. 꽃 의사에게 호소하지도 않습니다. 나는 그것을 훔쳤고, 죽는 것을 보았다.

이미 시들었고, 죽음의 특별한 색으로 나는 그것을 조심스럽게 집어 꽃이 만발한 정원에 두었습니다. 도어맨은 세심하고 나를 꾸짖었습니다.

– 당신의 집에서 쓰레기를 이 정원에 버리러 오는 당신의 아이디어는 무엇입니까!

문학에서 가장 유명한 이름 중 하나나쁜 짓, 버스 지연, 수백 명의 사람들이 건너고 아무도 보지 않는 것에 반대하는 공기, 그녀는 손바닥으로 이마를 닦고 손가락으로 눈썹을 조정합니다. 완벽합니다.

샤워하고 바닥에 버려둔 수건, 여전히 축축한 몸, 거울의 김서림을 제거하는 손, 다리에 바르는 보습 크림, 데오드란트, 마지막 1분의 휴식, 남은 하루의 시간 등등 화장실 문이 열리면 더 이상 주인이 될 수 없습니다. 이를 닦고, 침을 뱉고, 입을 닦고, 심호흡을 하십시오. 장관이다.

극장 내부, 불이 꺼진 채, 웃음이 느슨하고 활짝 열려 있고, 열린 장면에서 손이 박수를 치고, 명령 없이, 연설이 놀라울 때 몸통이 움직이고, 부끄러워하지 않는 웃음, 적합성에 순종하고, 잇몸이 보이고, 어깨가 옆 어깨에 닿고, 둘 다 앞을 향하고, 기쁨에 부끄러워 잠시 손으로 입을 가립니다. 꿈.

낯선 길에 급히 주차한 차, 노래나 추억에 울고 싶은 절박함, 운전대 너머로 던져진 머리, 뜨겁고 풍성한 눈물, 가방에 갇힌 티슈 , 코를 풀고, 눈꺼풀을 닦는 손가락, 빨간 눈을 보여주고 여전히 보호 역할을하는 백미러, 나는 당신과 함께 여기 있습니다. 나만 볼 수 있습니다. 매혹적인.

게시일자 Coisas da Vida (2005), "Bonitas really"는 포르투 알레그레에서 태어난 동시대 작가이자 시인인 Martha Medeiros(1961)의 영감을 주는 연대기입니다.

주목하는 눈으로 여성이 받는 미적 압박 과 외모에 대한 다양한 비난을 지적하고 논평하는 것으로 텍스트는 시작됩니다.

진정한 아름다움에 대한 그의 정의를 제시하면서 저자는 사회적 부과와 환원적 기준에서 거리를 둡니다. 그녀에 따르면 우리는 편안할 때, 심지어 걱정하지 않을 때 더욱 아름답다.

관찰하고 일상적인 몸짓 과 가장 흔한 행위를 관찰하고 권력을 칭송하는 저자 우리 모두의 내면에 존재하며 각자의 이미지를 훨씬 뛰어넘는 여성스러움.

7. 또 다른 엘리베이터인 Luís Fernando Veríssimo

엘리베이터 운영자가 "Ascend"라고 말했습니다. 그런 다음 "일어나십시오." "위로". "위로". "등반". "위 또는 아래?"라고 물었을 때 "첫 번째 대안"이라고 대답했습니다. 그런 다음 그는 "아래로", "아래로", "Fall in control", "두 번째 대안"... "나는 즉흥 연주를 좋아합니다"라고 말하면서 자신을 정당화했습니다. 그러나 모든 예술이 과잉을 지향하는 만큼 그는 치밀함에 이르렀다. "올라가나요?" 그는 "그게 우리가 보게 될 것입니다 ..."또는 "Like the Virgin Mary"라고 대답했습니다. 아래에? "내가 주었다" 모든 사람이 이해하지는 못했지만 일부는 그것을 부추겼습니다. 그들이지루한 엘레베이터 작업에 "기복이 있다"고 대답하지 않고, 역시나 계단에서 일하는 것보다 낫다거나, 꿈이 있어도 상관없다고 비판적으로 대답했다. , 옆으로 걷는 무언가를 명령하기 위해... 그리고 건물의 오래된 엘리베이터를 배경 음악이 있는 현대식 자동 엘리베이터로 교체했기 때문에 직장을 잃었을 때 그는 이렇게 말했습니다.

이것은 일상적이고 단조로운 작업 활동과 이를 보다 즐겁고 창의적인 것으로 변화시키려는 직원의 노력을 보여주는 연대기의 예입니다.

엘리베이터 운영자는 자신이 하는 작업을 좋아하지 않았습니다. 다른 유형의 서비스에서 더 행복할 것입니다. 그러나 그가 해고되자 그는 자신이 더 노력할 수 있었다고 분개하며 주장한다.

작가는 이 짧은 글에서 삶의 동기부여와 시장의 시장성 등 심각한 문제를 제기한다. 유머러스한 작업 방식 .

남자는 즉흥적으로 정원에서 꽃을 꺾는다. 다음 날 그는 분해 과정을 따라가며 시간의 흐름, 연약함, 인생의 덧없음 에 대해 생각하게 됩니다.

Carlos Drummond de의 가장 위대한 시들도 확인하세요. 안드라데.

2. 공작, 루벰 브라가

나는 화려한 색채를 뽐내는 공작의 영예를 생각했다. 그것은 제국의 사치입니다. 하지만 저는 책을 읽고 있습니다. 그리고 나는 그 모든 색이 공작의 깃털에 존재하지 않는다는 것을 발견했습니다. 색소가 없습니다. 거기에는 프리즘처럼 빛이 조각난 작은 물방울이 있습니다. 공작은 깃털의 무지개입니다. 나는 이것을 최소한의 요소로 최대의 색조를 얻는 것이 위대한 예술가의 사치라고 생각했습니다. 물과 빛으로 그의 광채를 만드시며 그 위대한 신비는 단순함입니다.

나는 마침내 이것이 사랑이라고 생각했습니다. 오! 내 사랑; 그가 일으키고 비추고 전율하고 열광하는 모든 것 중에서 당신의 시선의 빛을 받는 내 눈은 오직 내 눈뿐입니다. 그는 나를 덮는다저를 영광스럽게 하고 장엄하게 만듭니다.

브라질의 가장 위대한 연대기 작가 중 한 명으로 여겨지는 루벰 브라가(1913 — 1990)는 이 장르에 대한 수십 권의 책을 출판하여 우리나라에서 이 장르를 정의하는 데 도움을 주었습니다.

우리가 선택한 텍스트는 1958년에 쓰여진 작품으로 1935년에서 1977년 사이에 제작된 그의 최고의 글을 모아 놓은 작품 200 Crônicas Escolhidas (1978)의 일부입니다. 그 아름다움.

사실 공작새의 색은 깃털이 아니라 빛이 깃털에 반사되는 방식에 따라 결정됩니다. 이것은 작가로 하여금 예술적 창작 과 단순함의 중요성에 대해 생각하게 합니다.

곧 그는 그가 사랑하는 여성을 언급하기 위해 은유를 사용하고 자신을 동물 자체에 비교합니다. 그 빛은 그녀가 바라보는 방식에 달려있다고 선언하며 사랑받는 기쁨 , 그것이 우리 삶에 가져다주는 행복과 신뢰를 강조합니다.

3. 산만하지 않았기 때문에 Clarice Lispector

함께 걷는 것에는 약간의 도취감이 있었고, 목이 약간 마르는 것을 느끼고 감탄하여 입을 반쯤 벌린 것을 보는 것과 같은 기쁨이 있었습니다. 누가 먼저 공중에 있었고, 이 갈증을 갖는 것은 그들 자신의 물이었습니다. 그들은 거리와 거리를 걸으며 이야기하고 웃었습니다. 그들은 삶의 기쁨인 가벼운 도취에 실체와 무게를 더하기 위해 말하고 웃었습니다.그들에 대한 갈증. 자동차와 사람 때문에 때때로 그들은 서로를 만지곤 했습니다. 만지면 갈증은 은혜이지만 물은 어둠의 아름다움입니다 만지면 물의 광채가 빛나고 입이 감탄으로 조금 건조해집니다. . 그들은 함께 있는 것을 얼마나 좋아했는지! 모든 것이 아니오가 될 때까지. 그들이 그들과 똑같은 기쁨을 원했을 때 모든 것이 아니오로 바뀌었습니다. 그런 다음 실수의 위대한 춤. 잘못된 단어의 의식. 그는 보았지만 보지 않았고 그녀는 그가 보지 않았다는 것을 보지 못했습니다. 그러나 그녀는 거기에 있었습니다. 그러나 거기에 있던 사람은 바로 그 사람이었습니다. 모든 것이 잘못되었고 거리의 큰 먼지가 있었고 잘못 될수록 그들은 미소없이 더 가혹하게 원했습니다. 모두 주의를 기울였기 때문이고, 충분히 산만하지 않았기 때문입니다. 갑자기 까다롭고 힘들기 때문에 그들은 이미 가지고 있는 것을 갖고 싶어했습니다. 모두 이름을 붙이고 싶었기 때문입니다. 그들이 원했기 때문에, 그들은 그랬습니다. 그런 다음 그들은 당신이 산만하지 않으면 전화가 울리지 않고 편지가 도착하려면 집을 떠나야하며 마침내 전화가 울리면 기다림의 사막이 이미 전선을 끊었다는 것을 배웠습니다. 모든 것, 모든 것이 더 이상 산만하지 않았기 때문입니다.

Para Não Esquecer (1978)라는 책에 실린 이 글은 서정으로 가득 차 있으며 문학적 Clarice Lispector(1920 — 1977)의 경력, 그의 잊을 수 없는 소설 외에도.이름 없는 두 문자를 찾을 수 있습니다. 간단한 사건 설명으로 사랑에 빠진 커플 임을 알 수 있다. 처음에는 대화와 서로의 존재에 완전히 몰입한 채 도시를 거닐면서 그들의 열정이 분명해집니다.

그러나 상황은 돌이킬 수 없이 갑자기 변합니다. 순간을 즐기지 않고 처음의 행복을 재현 하려 할 때 그들의 기대는 좌절됩니다. 그들은 혼란에 빠지고 더 이상 의사소통을 할 수 없습니다.

이 일상 생활의 단편은 열정의 시작과 끝, 인간관계의 섬세함과 우리의 불안과 압박이 어떻게 그들을 해칠 수 있는지 보여줍니다.

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

클라리냐의 34번째 생일 파티에서 그녀의 남편 아마로의 연설은 큰 박수를 받았다. 그는 자신의 Clarinha를 17세짜리 두 명과 교환하지 않겠다고 선언했는데, 그 이유를 아십니까? Clarinha는 17세 중 2세였기 때문입니다. 파티가 끝난 후 차 안에서 Marinho는 다음과 같이 말했습니다.

‒아마로의 연설, 가다랭이.

‒두 달 동안 헤어지지 않을 것입니다 ‒ Nair가 말했습니다.

‒ 뭐?

‒ 남편이 아내를 너무 칭찬하기 시작하면…

네어는 남성의 이중성에 대한 모든 암시를 허공에 남겼습니다.

‒ 하지만 그들은 점점 더 사랑에 빠지다 - 항의네이비.

‒ 맞습니다. 사랑에 너무 많이. Janice와 Pedrão가 손을 잡고 시작했을 때 내가 말한 것을 기억하십니까?

‒그렇습니다… 남자 친구처럼? 거기에 무언가가 있었다.

‒맞다…

‒그리고 다른 것은 없었다. 이혼과 소송.

‒ 네 말이 맞아.

‒ 마리오와 불쌍한 말리는? 한 시간에서 다른 시간으로? 키스, 키스, "위대한 여자" 그리고 그들은 그가 그녀의 가게 매니저와 바람을 피우고 있다는 것을 알게 되었습니다.

‒ 그렇다면 아마로에게 다른 여자가 있다고 생각하십니까?

‒ 아니면 다른 것들도요.

17개 중 2개도 제외되지 않았습니다.

‒ 당신 말이 맞는 것 같아요, Nair. 다른 이유 없이 그런 말을 하는 사람은 없습니다.

‒ 나는 내가 옳다는 것을 압니다.

‒ 당신은 항상 옳습니다, Nair.

‒ 항상, 나는 그렇지 않습니다. 모름 .

‒ 항상. 당신은 똑똑하고 분별력 있고 통찰력이 있으며 변함없이 목표에 맞습니다. 당신은 만만치 않은 여성입니다, Nair. 한동안 차 안에서는 아스팔트 위를 달리는 타이어 끼익 소리만이 들렸다. 그런 다음 Nair는 다음과 같이 질문했습니다.

‒ Marinho 그녀는 누구입니까?

현대 브라질에서 가장 유명한 연대기 작가 중 한 명인 Luís Fernando Veríssimo(1936)는 그의 텍스트를 특징짓는 유머로 유명합니다. 풍자와 사회 비판이 스며든 연대기 "베이진호, 베이진호"는 그의 문체를 잘 보여주는 예이다.친구 이벤트. Amaro와 Clarinha 사이의 낭만적인 분위기는 음모와 가십 의 근원이 되어 의심을 불러일으킵니다.

남편과 이야기하면서 Nair는 자신의 행동이 과장되고 수상하다고 밝혔습니다. 즉, 다른 하나는 무언가를 숨기고 있어야 합니다. 그녀의 이론을 증명하기 위해 그녀는 친구들 사이에서 일어난 여러 가지 간음 사례를 인용하기 시작합니다.

논쟁에 확신을 가진 남편은 그녀의 통찰력을 칭찬하기 시작하고 Nair는 자신도 배신 당하고 있다고 의심하게 만듭니다. . 코믹한 어조로 결혼에 대한 냉소적인 시각 과 지속적인 관계를 표현하고 있습니다.

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5 . Minas Gerais, Fernando Sabino의 작은 이야기

— 친구, 여기 커피 정말 맛있나요?

— 커피를 마시지 않습니다.

— 당신은 커피숍을 소유하고 있습니다, 당신은 말할 수 없습니까?

— 아무도 그에 대해 불평하지 않았습니다.

— 그럼 우유, 빵, 버터와 함께 커피를 주세요.

— 필요한 경우에만 우유를 넣은 커피. 우유는 안 됩니다.

— 우유는 안 됩니까?

— 오늘은 안 됩니다.

— 오늘은 안 됩니다. ?

— 오늘은 우유 배달원이 오지 않기 때문입니다.

— 어제 그가 왔습니까?

— 어제가 아닙니다.

— 그가 언제입니까? 오나요?

— 특정 날짜는 없습니다. 올 때도 있고 안 올 때도 있습니다. 그런데 오기로 한 날은 보통 오지 않는다.

— 그런데 밖에는 "유제품"이라고 쓰여 있다!

— 아, 그네, 선생님.

— 우유는 언제 있죠?

— 우유 배달원이 올 때.

— 저기 응유를 먹고 있는 남자가 있어요. 무엇으로 만들어졌나요?

— 무엇: 두부? 커드가 무엇으로 만들어졌는지 모르시겠다구요?

— 좋아요, 당신이 이겼습니다. 우유 없는 라떼 주세요. 한 가지만 들어보세요. 귀하의 도시에서 정치가 어떻게 진행되고 있습니까?

— 거절할 줄 압니다. 저는 여기 사람이 아닙니다.

— 얼마나 오래 사셨습니까? 여기?

— 약 15년 ​​동안 지속됩니다. 확실히 말씀드릴 수는 없습니다. 조금 더, 조금 덜.

— 상황이 어떤지 이미 알고 계실 거라 생각하지 않나요?

— 아 , 상황에 대해 이야기하고 있습니까? 잘되고 있다고 합니다.

— 어느 정당을 위해? — 모든 정당에게 해당되는 것 같습니다.

— 여기 선거에서 누가 이길지 알고 싶습니다.

— 저도 알고 싶습니다. 누군가는 그것이 하나라고 말하고 다른 누군가는 다른 것이라고 말합니다. 이 난장판에서...

— 그리고 시장은?

— 시장은 어떻습니까?

— 여기 시장은 어떻습니까?

— 시장? 그는 사람들이 그에 대해 말하는 그대로입니다.

— 그에 대해 사람들이 뭐라고 합니까?

— 그에 대해? 와우, 시장님.

— 이미 후보가 있으시군요.

— 누가, 저요? 플랫폼을 기다리고 있습니다.

— 그런데 벽에 후보자의 초상화가 걸려 있는데, 무슨 일입니까?

— 저기 어디요? 와우, 얘들아: 사람들이 이걸 거기에 걸었어...

Fernando Sabino(1923 — 2004), 작가이자벨루 오리존치에서 태어난 저널리스트는 연대기 "Conversinha mineira"에서 자신의 기원으로 유머러스한 여행을 떠납니다.

작품 A Mulher do Vizinho (1962)에 실린 텍스트는 다음과 같은 기록을 사용합니다. 구술에 가까운 언어, 진부한 대화 재현 .

대화에서 눈길을 끄는 것은 주변을 의식하지 않는 듯한 업소 주인의 묘한 반응이다.

그는 자신의 사업에 관심이 없을 뿐만 아니라 제기된 다양한 질문에서 벗어나 그 곳의 정치적 상황 에도 관심이 없고 입장을 취하지 않는 것을 선호합니다.

6. 정말 아름다워요, Martha Medeiros

여자가 정말 아름다울 때는 언제인가요? 미용실을 떠나는 순간? 당신은 언제 파티에 있습니까? 사진 찍을 때 포즈는 언제? 클릭, 클릭, 클릭. 노란 미소, 인위적인 자세, 관객을 위한 퍼포먼스. 우리는 아무도 보지 않을 때에도 아름답습니다.

집에서 입는 바지, 단추가 빠진 블라우스, 서로 엉킨 다리, 한쪽 어깨 위로 머리카락이 흩날리는 채 소파에 웅크리고, 아니 립스틱이 하루의 긴 시간을 견뎌냈는지에 대한 관심. 그녀의 손에 있는 책, 수많은 말 속에 시선을 잃은 그녀의 얼굴에는 발견의 공기가 감돈다. 아름다워.

길을 걷는 것, 뜨거운 태양, 롤업된 블라우스의 소매, 불타는 목덜미, 헝클어진 머리