7 cròniques breus amb interpretació

Gènere literari molt divers estudiat al Brasil, la crònica és un tipus de text que sol ser breu i utilitza un llenguatge senzill i accessible. Els seus temes solen estar relacionats amb la vida quotidiana, reflectint el context sociocultural i polític del moment de la producció.

Les cròniques també poden assumir diverses funcions diferents. Com a exemples de cròniques tenim textos descriptius, humorístics, periodístics, lírics o històrics.

1. Robatori d'una flor, Carlos Drummond de Andrade

Vaig robar una flor d'aquell jardí. El porter de l'edifici feia la migdiada i vaig robar la flor. El vaig portar a casa i el vaig posar al got d'aigua. Aviat vaig sentir que no era feliç. El got és per beure, i la flor no és per beure.

El vaig passar al gerro, i em vaig adonar que em donava les gràcies, revelant millor la seva delicada composició. Quanta novetat hi ha en una flor, si la mirem bé. Com a autor del robatori, havia assumit l'obligació de conservar-lo. Vaig renovar l'aigua del gerro, però la flor es va posar pàl·lida. Tenia por per la teva vida. No servia de res tornar-lo al jardí. Ni tan sols apel·lant al metge de les flors. L'havia robat, el vaig veure morir.

Ja marcit, i amb el particular color de la mort, el vaig agafar suaument i vaig anar a dipositar-lo al jardí on havia florit. El porter estava atent i em renyava:

– Quina idea la teva, venir a llençar les escombraries de casa teva a aquest jardí!

Un dels noms més famosos de la literatura.mal fet, un aire de desaprovació per la demora de l'autobús, centenars de persones creuant i ningú no veu ningú, s'eixuga el front amb el palmell de la mà, s'ajusta la cella amb els dits. Perfecte.

Sortir de la dutxa, tovallola abandonada a terra, cos encara humit, mans desempanant el mirall, crema hidratant a les cames, desodorant, un últim minut de relaxació, queda tot un dia i així que s'obri la porta del bany ja no serà amo de si mateix. Raspallar-se les dents, escopir, eixugar-se la boca, respirar profundament. Espectacular.

Dins del teatre, els llums apagats, les rialles soltes, ben obertes, les mans aplaudint en una escena oberta, sense ordres, el tors en moviment quan un discurs sorprèn, un riure que no fa vergonya, no ho fa. obeeix a l'adequació, les genives es veuen, l'espatlla tocant l'espatlla al seu costat, tots dos mirant cap endavant, la mà tapant-se la boca en un breu atac de timidesa per tanta alegria. Un somni.

El cotxe aparcat precipitadament en un carrer desconegut, una necessitat urgent de plorar per una cançó o un record, el cap llançat per sobre del volant, les llàgrimes abundants i calentes, un mocador atrapat a la bossa. , es bufen el nas, els dits eixugant-se les parpelles, el retrovisor mostra els ulls vermells i encara serveix de protecció, sóc aquí amb tu, només jo et puc veure. Encisador.

Publicat el Coisas da Vida (2005), "Bonitas really" és una crònica inspiradora de Martha Medeiros (1961), una escriptora i poeta contemporània nascuda a Porto Alegre.

Amb una mirada atenta. i crític, el text comença assenyalant i comentant les pressions estètiques a què estan sotmeses les dones i les diferents càrregues que hi ha al voltant del seu aspecte.

Presentant la seva definició de la veritable bellesa, la L'autora es distancia de les imposicions socials i dels estàndards reductors. Segons ella, encara som més maques quan ens sentim còmodes, quan ni tan sols ens preocupem.

Observant i lloant els gestos quotidians i els actes més habituals, l'autora lloa el poder. femení que existeix en tots nosaltres i que va molt més enllà de la imatge de cadascú.

7. Un altre Ascensor, Luís Fernando Veríssimo

"Ascendeu" va dir l'operador de l'ascensor. Aleshores: "Aixeca't". "Amunt". "Al cim". "Escalada". Quan es pregunta "Amunt o avall?" va respondre "La primera alternativa". Llavors deia “Abaix”, “Abaix”, “Caieu el control”, “La segona alternativa”... “M’agrada improvisar”, es justificava. Però com que tot l'art tendeix a l'excés, va arribar al preciosisme. Quan es pregunta "Puja?" contestaria "Això ja veurem..." o bé "Com la Mare de Déu". Avall? "Vaig donar" No tothom ho va entendre, però alguns ho van instigar. Quan van comentar que devia ser aavorrit treballar en un ascensor no va respondre "té alts i baixos", com era d'esperar, va respondre, críticament, que era millor que treballar a les escales, o que no li importava encara que el seu somni fos, un dia. , per manar quelcom que camina de costat... I quan va perdre la feina perquè van substituir l'antic ascensor de l'edifici per un de modern, automàtic, un d'aquells amb música de fons, va dir: "Demana'm, jo ​​també canto!"

Aquest és un exemple de crònica que mostra una activitat laboral rutinària i monòtona i l'esforç de l'empleat per transformar-la en quelcom més plaent i creatiu.

A l'ascensor no li agradaven les tasques que feia. realitzat, i probablement seria més feliç en un altre tipus de servei. No obstant això, quan és acomiadat, es molesta i afirma que encara podria haver fet més esforços.

L'autor aconsegueix en aquest breu text aportar qüestions serioses com la motivació a la vida i el mercat en un manera humorística de treballar .

La famosa crònica es va publicar a l'obra Contos Plausíveis (1985) i forma part d'una acció senzilla, un episodi quotidià que acaba evocant reflexions i sentiments profunds.

En un gest espontani, l'home recull una flor del jardí. En els dies següents, segueix el seu procés de descomposició, deixant-se pensar en el pas del temps, la fragilitat i efímeritat de la vida .

Consulta també els grans poemes de Carlos Drummond de Andrade.

2. El paó, Rubem Braga

Vaig considerar la glòria d'un paó que fa gala de l'esplendor dels seus colors; és un luxe imperial. Però he estat llegint llibres; i vaig descobrir que tots aquests colors no existeixen a la ploma del paó. No hi ha pigments. El que hi ha són petites bombolles d'aigua en les quals la llum es fragmenta, com en un prisma. El paó és un arc de Sant Martí de plomes. Vaig considerar que això era el luxe del gran artista, aconseguir el màxim de matisos amb el mínim d'elements. D'aigua i llum fa la seva esplendor; el seu gran misteri és la senzillesa.

Vaig considerar, finalment, que tal és l'amor, oh! el meu estimat; de tot el que aixeca i brilla i estremi i deliria en mi només hi ha els meus ulls que reben la llum de la teva mirada. ell em cobreixgloria i em fa magnífic.

Rubem Braga (1913 — 1990), considerat un dels més grans cronistes brasilers, va publicar desenes de llibres del gènere, ajudant a definir-lo al nostre país.

El text que hem seleccionat va ser escrit l'any 1958 i forma part de l'obra 200 Crônicas Escolhidas (1978), un recull que reuneix els seus millors escrits produïts entre 1935 i 1977. del paó, animal conegut per la seva bellesa.

De fet, els colors dels paons no depenen de les seves plomes, sinó de la manera com la llum és reflectida per ells. Això porta l'autor a reflexionar sobre la creació artística i la importància de la senzillesa.

Poc després, utilitza la metàfora per dirigir-se a la dona que estima i es compara amb el mateix animal. Declarant que la seva lluentor depèn de la manera com la mira, subratlla el plaer de ser estimat , la felicitat i la confiança que això aporta a les nostres vides.

3. Com que no estaven distrets, Clarice Lispector

Hi havia la més mínima intoxicació de caminar junts, l'alegria com quan un sent la gola una mica seca i es veu que per admiració té la boca mig oberta: respiraven. a l'aire abans qui estava per davant, i tenir aquesta set era la seva pròpia aigua. Passejaven carrers i carrers parlant i rient, parlaven i reien per donar substància i pes a la embriaguesa lleugera que era l'alegria de la vida.set d'ells. A causa dels cotxes i de les persones, de vegades es tocaven, i al tacte -la set és gràcia, però les aigües són una bellesa de foscor- i al tacte brillava la brillantor de la seva aigua, la boca s'assecava una mica per l'admiració. . Com admiraven estar junts! Fins que tot es va convertir en no. Tot es va convertir en no quan volien la seva mateixa alegria. Després el gran ball dels errors. El cerimonial de les paraules equivocades. Ell va mirar i no va veure, ella no va veure que ell no havia vist, ella era allà, però. Tanmateix, era ell qui hi era. Tot anava malament, i hi havia la gran pols dels carrers, i com més anaven malament, més durament volien, sense un somriure. Tot només perquè havien estat parant atenció, només perquè no estaven prou distrets. Només perquè, de sobte exigents i durs, volien tenir el que ja tenien. Tot perquè li volien posar un nom; perquè volien ser, els que eren. Aleshores van saber que, si no et distreu, el telèfon no sona, i has de sortir de casa perquè arribi la carta, i quan per fi sona el telèfon, el desert de l'espera ja ha tallat els cables. Tot, tot perquè ja no estaven distrets.

Publicat al llibre Para Não Esquecer (1978), aquest és un dels textos breus, plens de lirisme, que van marcar l'àmbit literari. carrera de Clarice Lispector ( 1920 — 1977), a més de les seves novel·les inoblidables.

A "Per no distreure's"podem trobar dos personatges sense nom; per la simple descripció dels fets, podem veure que es tracta d' una parella d'enamorats . Al principi, el seu entusiasme es fa evident mentre passegen per la ciutat, completament submergits en la conversa i en la presència dels altres.

No obstant això, les coses canvien de sobte, irremeiablement. Quan deixen de gaudir del moment i intenten recrear la felicitat inicial , les seves expectatives es frustren: cauen en el desordre, ja no són capaços de comunicar-se.

Aquest retall de la vida quotidiana ho il·lustra. el principi i el final d'una passió, mostrant la delicadesa de les connexions humanes i com les nostres angoixes i pressions poden perjudicar-les.

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

A la festa del 34è aniversari de la Clarinha, el seu marit, Amaro, va fer un discurs molt aplaudit. Va declarar que no canviaria la seva Clarinha per dos joves de 17 anys, sabíeu per què? Perquè Clarinha tenia dos de 17 anys. Tenia la vivacitat, la frescor i, s'ha deduït, el fervor sexual combinat de dues adolescents. Al cotxe, després de la festa, Marinho va comentar:

‒ Bonito, el discurs d'Amaro.

‒ No els donaré dos mesos per separar-se ‒ va dir Nair.

‒ Què?

‒ Marit, quan comença a lloar massa la seva dona...

Nair va deixar a l'aire totes les implicacions de la duplicitat masculina.

‒ Però semblen cada cop més enamorat – protestavaMarina.

‒ Exactament. Massa enamorat. Recordes el que vaig dir quan Janice i Pedrão van començar a anar de la mà?

‒ És cert...

‒ Vint anys de matrimoni i de sobte comencen a anar de la mà? Com els nuvis? Hi havia alguna cosa allà.

‒ És cert...

‒ I no hi havia res més. Divorci i litigis.

‒ Tens raó.

‒ I Mario amb la pobre Marli? D'una hora a l'altra? Petó, petó, “gran dona” i es van assabentar que tenia una aventura amb el responsable de la seva botiga.

‒ Creus, doncs, que Amaro en té un altre?

‒ O d'altres.

Ni tan sols dos de cada 17 estaven fora de dubte.

‒ Crec que tens raó, Nair. Cap home fa una afirmació així sense altres motius.

‒ Sé que tinc raó.

‒ Sempre tens raó, Nair.

‒ Sempre, no no ho sé.

‒ Sempre. Ets intel·ligent, assenyat, perspicaç i, invariablement, encerta a l'objectiu. Ets una dona formidable, Nair. Durant una estona, tot el que es va sentir, dins del cotxe, va ser el xiscle dels pneumàtics sobre l'asfalt. Aleshores Nair va preguntar:

‒ Qui és ella, Marinho?

Luís Fernando Veríssimo (1936), un dels cronistes brasilers contemporanis més famosos, és conegut per l'humor que caracteritza els seus textos. La crònica "Beijinho, beijinho", impregnada de sàtira i crítica social, és un bon exemple del seu estil.

En ella assistim a la conversa d'una parella, Nair i Marinho, després deun esdeveniment d'amics. L'ambient romàntic entre Amaro i Clarinha es converteix en una font d' intrigues i xafarderies , despertant sospites.

Parlant amb el seu marit, Nair revela que trobava el comportament exagerat i sospitós: elogiar la seva dona com això, l'altre deu estar amagant alguna cosa. Per demostrar la seva teoria, comença a citar diversos casos d'adulteri ocorreguts en el seu cercle d'amics.

El marit, convençut per la discussió, comença a lloar la seva perspicacia, fent sospitar que Nair també està sent traït. . A través d'un to còmic, el text expressa una visió cínica sobre el matrimoni i les relacions duradores.

Consulta també les cròniques més divertides de Luís Fernando Veríssimo.

5 . Petita xerrada de Minas Gerais, Fernando Sabino

— El cafè aquí és molt bo, amic meu?

— Sé dir que no senyor: no prenc cafè.

— És propietari de la cafeteria, no ho saps?

— Ningú s'ha queixat d'ell, senyor.

— Aleshores, dóna'm cafè amb llet, pa i mantega.

— Cafè amb llet només si és necessari. sense llet.

— Sense llet?

— Avui no, senyor.

— Per què no avui. ?

— Perquè avui no ha vingut el lleter.

— Ahir va venir?

— Ahir no.

— Quan és vindrà?

— No hi ha un dia determinat, senyor. De vegades ve, de vegades no. Però el dia que havia de venir, normalment no ve.

— Però a fora hi diu “Lactis”!

— Ah, aixòsí, senyor.

— Quan hi ha llet?

— Quan ve el lleter.

— Hi ha un noi allà menjant mató. De què està fet?

— Què: quallada? Així que no saps de què està feta la quallada?

— D'acord, has guanyat. Porta'm un cafè amb llet sense llet. Escolteu una cosa: com va la política aquí a la vostra ciutat?

— Sé dir que no, senyor: no sóc d'aquí.

— I quant de temps fa que vius. aquí?

— Dura uns quinze anys. És a dir, no puc dir amb certesa: una mica més, una mica menys.

— Ja pots saber com va la situació, no creus?

— Ah , estàs parlant de la situació? Diuen que va bé.

— Per a quin partit? — Per a tots els partits, sembla.

— M'agradaria saber qui guanyarà les eleccions aquí.

— També m'agradaria saber-ho. Alguns diuen que és un, altres diuen que l'altre. En aquest embolic...

— I l'alcalde?

— I l'alcalde?

— I l'alcalde aquí?

— L'alcalde? alcalde? És com diuen d'ell.

— Què diuen d'ell?

— D'ell? Vaja, tot això parla de tot Alcalde.

— Segur que ja tens un candidat.

— Qui, jo? Estic esperant les andanes.

— Però hi ha un retrat d'un candidat penjat a la paret, quina és la història?

— On, allà? Vaja, nois: ho van penjar allà dalt...

Fernando Sabino (1923 — 2004), escriptor iperiodista nascut a Belo Horizonte, fa un viatge humorístic als seus orígens a la crònica "Conversinha mineira".

El text publicat a l'obra A Mulher do Vizinho (1962) utilitza un registre de llenguatge molt proper a l'oralitat, reproduint una conversa banal .

El que crida l'atenció en el diàleg són les estranyes respostes del propietari de l'establiment que sembla no ser conscient del seu entorn.

A més de no interessar-se pels seus propis negocis, desviant-se de les diverses qüestions plantejades, tampoc li importa la situació política del local i prefereix no prendre posició.

6. Realment bella, Martha Medeiros

Quan és una dona realment bella? En el moment que deixes la perruqueria? Quan estàs en una festa? Quan poses per a una foto? Feu clic, feu clic. Somriure groc, postura artificial, actuació per al públic. Som guapos fins i tot quan ningú mira.

Enfonsats al sofà, amb uns pantalons de casa a casa, una brusa que li falta un botó, les cames enredades, els cabells que cauen a l'atzar per sobre d'una espatlla, no preocupació de si el pintallavis va resistir o no el llarg pas del dia. Un llibre a les mans, la mirada perduda en tantes paraules, un aire de descoberta a la cara. Preciós.

Caminant pel carrer, sol abrasador, la màniga de la brusa arremangada, la part posterior del coll cremant, els cabells aixecats en un moll