7 կարճ տարեգրություն՝ մեկնաբանությամբ

Բրազիլիայում ուսումնասիրված շատ բազմազան գրական ժանր, տարեգրությունը տեքստի մի տեսակ է, որը սովորաբար հակիրճ է և օգտագործում է պարզ և մատչելի լեզու: Նրանց թեմաները սովորաբար առնչվում են առօրյա կյանքին՝ արտացոլելով արտադրության պահի սոցիալ-մշակութային և քաղաքական համատեքստը:

Քրոնիկները կարող են նաև մի քանի տարբեր գործառույթներ ստանձնել: Որպես տարեգրության օրինակներ ունենք նկարագրական, հումորային, լրագրողական, քնարական կամ պատմական տեքստեր:

1. Ծաղկի գողություն, Կառլոս Դրամոնդ դե Անդրադե

Ես ծաղիկ գողացա այդ այգուց։ Շենքի դռնապանը նիրհում էր, իսկ ես գողացա ծաղիկը։ Բերեցի տուն ու դրեցի ջրի բաժակի մեջ։ Ես շուտով զգացի, որ նա երջանիկ չէ։ Բաժակը նախատեսված է խմելու համար, իսկ ծաղիկը խմելու համար չէ:

Ես այն փոխանցեցի ծաղկամանի մոտ, և նկատեցի, որ այն ինձ շնորհակալություն է հայտնում՝ ավելի լավ բացահայտելով իր նուրբ կազմը։ Ինչքան նորություն կա ծաղկի մեջ, եթե լավ նայենք։ Որպես գողության հեղինակ՝ ես ստանձնել էի այն պահպանելու պարտավորությունը։ Ես թարմացրի ծաղկամանի ջուրը, բայց ծաղիկը գունատվեց։ Ես վախենում էի քո կյանքի համար: Այն այգի վերադարձնելու օգուտ չկար։ Չդիմելով անգամ ծաղկի բժշկին։ Ես գողացել էի այն, տեսա, որ մեռնում է:

Արդեն չորացած, և մահվան հատուկ գույնով, ես նրբորեն վերցրեցի այն և գնացի այն դրել այն պարտեզում, որտեղ այն ծաղկել էր: Դռնապանը ուշադիր եղավ և ինձ հանդիմանեց.

– Ինչպիսի՜ն է քո միտքը, որ եկել ես այս այգում քո տնից աղբ նետելու:

Գրականության ամենահայտնի անուններից մեկը։վատ արված, ավտոբուսի ուշացումից դժգոհության մթնոլորտ, հարյուրավոր մարդիկ անցնում են, և ոչ ոք չի տեսնում, նա ձեռքի ափով սրբում է ճակատը, մատներով ուղղում հոնքերը: Իդեալական է:

Դուրս գալ ցնցուղից, սրբիչ լքված հատակին, մարմինը դեռ խոնավ է, ձեռքերը մաքրում են հայելին, խոնավեցնող քսուք ոտքերին, դեզոդորանտ, հանգստի վերջին րոպեն, կա մի ամբողջ օր և այլն: եթե լոգարանի դուռը բացվի, այլևս ինքն իրեն տերը չի լինի: Լվացեք ատամները, թքեք, սրբեք բերանը, խորը շունչ քաշեք։ Տպավորիչ:

Թատրոնի ներսում լույսերն անջատված են, ծիծաղը բաց է, լայն բաց, ձեռքերը ծափահարում են բաց տեսարանում, առանց հրամանների, իրանը շարժվում է, երբ խոսքը զարմացնում է, ծիծաղը, որը չի ամաչում, չի անում: հնազանդվել համապատասխանությանը, լնդերը ցույց են տալիս, ուսը դիպչում է կողքի ուսին, երկուսն էլ դեմքով դեպի առաջ, ձեռքը ծածկում է բերանը այդքան ուրախությունից ամաչկոտության կարճ նոպաով: Երազանք.

Անծանոթ փողոցում հապճեպ կայանված մեքենան, երգի կամ հիշատակի վրա լացելու հրատապ կարիք, ղեկին գցած գլուխը, տաք, առատ արցունքները, պայուսակի մեջ բռնած անձեռոցիկը. , քիթը փչում է, մատները սրբում են կոպերը, հետևի հայելին ցույց է տալիս կարմիր աչքերը և դեռ պաշտպանում է, ես այստեղ քեզ հետ եմ, միայն ես կարող եմ քեզ տեսնել: Հմայիչ:

Տեղադրված է Coisas da Vida (2005), «Բոնիտասը իսկապես» ոգեշնչող տարեգրություն է Մարթա Մեդեյրոսի կողմից (1961), ժամանակակից գրող և բանաստեղծուհի, որը ծնվել է Պորտո Ալեգրեում:

Արթուն աչքով: և քննադատական, տեքստը սկսվում է մատնանշելով և մեկնաբանելով գեղագիտական ​​ճնշումները , որոնց ենթարկվում են կանայք, և նրանց արտաքինի շուրջ գոյություն ունեցող տարբեր մեղադրանքները:

Ներկայացնելով իսկական գեղեցկության իր սահմանումը` Հեղինակը հեռանում է սոցիալական պարտադրանքներից և նվազեցնող չափանիշներից: Նրա խոսքով, մենք էլ ավելի գեղեցիկ ենք, երբ մեզ հարմար է, երբ նույնիսկ չենք անհանգստանում դրա մասին:

Դիտարկելով և գովաբանելով առօրյա ժեստերը և ամենատարածված արարքները` հեղինակը գովում է իշխանությունը. կանացի, որը կա բոլորիս մեջ և շատ դուրս է յուրաքանչյուրի կերպարից:

7. Մեկ այլ վերելակ՝ Լուիս Ֆերնանդո Վերիսիմոն

«Ասցենդ», ասաց վերելակի օպերատորը։ Այնուհետև՝ «Վեր կաց»։ «Վերև». "Դեպի բարձրունք". «Լեռնում». «Վե՞ր, թե՞ վար» հարցին. պատասխանեց «Առաջին այլընտրանքը». Հետո ասում էր՝ «ներքև», «ներքև», «տիրապետիր», «Երկրորդ այլընտրանքը»... «Ես սիրում եմ իմպրովիզներ անել»,- արդարացավ նա։ Բայց քանի որ ամբողջ արվեստը հակված է ավելորդության, նա հասավ թանկարժեքության: Հարցին «Արդյո՞ք այն բարձրանում է»: նա կպատասխաներ «Ահա թե ինչ կտեսնենք...», թե չէ «Կույս Մարիամի պես»։ Ներքև «Ես տվել եմ» Ոչ բոլորը հասկացան, բայց ոմանք դրդեցին. Երբ մեկնաբանեցին, որ դա պետք է լինի աձանձրալի վերելակում աշխատելը նա չպատասխանեց «դա իր վերելքներն ու անկումներն ունի», ինչպես և սպասվում էր, նա քննադատաբար պատասխանեց, որ դա ավելի լավ է, քան աստիճաններով աշխատելը, կամ որ իրեն չի հետաքրքրում, թեև իր երազանքն էր՝ մի օր. , հրամայել մի բան, որը կողք է քայլում... Եվ երբ նա կորցրեց աշխատանքը, քանի որ շենքի հին վերելակը փոխարինեցին ժամանակակից, ավտոմատ վերելակով, ֆոնային երաժշտություն ունեցողներից մեկը, նա ասաց.

Սա տարեգրության օրինակ է, որը ցույց է տալիս սովորական և միապաղաղ աշխատանքային գործունեությունը և աշխատակցի ջանքերը՝ այն վերածելու ավելի հաճելի և ստեղծագործական բանի:

Վերելակավարին դուր չեկան այն առաջադրանքները, որոնք նա կատարվեց, և հավանաբար ավելի ուրախ կլիներ այլ տեսակի ծառայության մեջ: Սակայն, երբ նրան ազատում են աշխատանքից, նա զայրանում է և պնդում, որ կարող էր ավելի շատ ջանք գործադրել:

Հեղինակին հաջողվում է այս կարճ տեքստում բերել այնպիսի լուրջ խնդիրներ, ինչպիսիք են մոտիվացիան կյանքում և շուկան հումորային գործելաոճ ։

Հանրահայտ տարեգրությունը տպագրվել է Contos Plausíveis (1985) աշխատության մեջ և հանդիսանում է պարզ գործողության մի մասը, 6>ամենօրյա դրվագ , որն ավարտվում է մտորումների և խորը զգացմունքներ առաջացնելով:

Ինքնաբուխ ժեստով տղամարդը այգուց ծաղիկ է քաղում: Հետագա օրերին նա հետևում է իր քայքայման գործընթացին՝ մտածելու ժամանակի ընթացքի, փխրունության և կյանքի անցողիկության մասին :

Դիտեք նաև Կարլոս Դրամոնդ դեի մեծագույն բանաստեղծությունները։ Անդրադե.

2. Սիրամարգը՝ Ռուբեմ Բրագա

Ես համարում էի սիրամարգի փառքը, որը ցուցադրում է իր գույների շքեղությունը. դա կայսերական շքեղություն է։ Բայց ես գրքեր էի կարդում. և ես հայտնաբերեցի, որ այդ բոլոր գույները գոյություն չունեն սիրամարգի փետուրում: Գունանյութեր չկան։ Այն, ինչ կան, ջրային փոքրիկ պղպջակներ են, որոնցում լույսը մասնատված է, ինչպես պրիզմայի մեջ: Սիրամարգը փետուրների ծիածան է: Ես սա համարեցի մեծ արվեստագետի շքեղությունը՝ նվազագույն տարրերով հասնել երանգների առավելագույնին։ Ջրից ու լույսից նա իր շքեղությունն է դարձնում. նրա մեծ առեղծվածը պարզությունն է:

Ես վերջապես համարեցի, որ այդպիսին է սերը, օ՜: Իմ սիրելի; Այն ամենից, ինչ նա բարձրացնում և փայլում է, դողում և զառանցում է իմ մեջ, միայն իմ աչքերն են ընդունում քո հայացքի լույսը: նա ծածկում է ինձփառք է տալիս և դարձնում ինձ հոյակապ:

Ռուբեմ Բրագան (1913 — 1990), որը համարվում է բրազիլացի մեծագույն մատենագիրներից մեկը, հրատարակել է ժանրի տասնյակ գրքեր՝ օգնելով սահմանել այն մեր երկրում:

Մեր ընտրած տեքստը գրվել է 1958 թվականին և հանդիսանում է 200 Crônicas Escolhidas (1978) աշխատության մի մասը, ժողովածու, որը միավորում է 1935-ից 1977 թվականներին ստեղծված նրա լավագույն գրվածքները՝ սիրամարգի մասին, որը հայտնի է կենդանու համար։ նրա գեղեցկությունը:

Իրականում սիրամարգերի գույները կախված են ոչ թե փետուրներից, այլ նրանց կողմից լույսի արտացոլման ճանապարհից: Սա ստիպում է հեղինակին նկատառումներ անել գեղարվեստական ​​ստեղծագործության և պարզության կարևորության մասին:

Շուտով նա օգտագործում է փոխաբերությունը` դիմելով իր սիրելի կնոջը և իրեն համեմատում է հենց կենդանու հետ: Հայտարարելով, որ դրա պայծառությունը կախված է իր հայացքից, այն ընդգծում է սիրված լինելու բերկրանքը , երջանկությունն ու վստահությունը, որ դա բերում է մեր կյանք:

3. Քանի որ նրանք շեղված չէին, Կլարիս Լիսպեկտոր

Կար մի փոքր արբեցում միասին քայլելուց, այնպիսի ուրախություն, ինչպիսին այն է, երբ մարդը զգում է, որ կոկորդը մի փոքր չորանում է և տեսնում, որ հիացմունքից նրա բերանը կիսաբաց է. օդում նախապես ով էր առջևում, և այս ծարավն իրենց ջուրն էր: Նրանք քայլում էին փողոցներով ու փողոցներով՝ խոսելով ու ծիծաղելով, խոսում էին ու ծիծաղում՝ նյութ ու կշիռ տալու համար կյանքի բերկրանքը հանդիսացող թեթև արբեցմանը։ծարավ նրանց համար: Մեքենաների ու մարդկանց պատճառով նրանք երբեմն դիպչում էին միմյանց, իսկ հպվելուն՝ ծարավը շնորհ է, իսկ ջրերը՝ խավարի գեղեցկություն, իսկ հպվելուց հետո նրանց ջրի փայլը փայլում էր, բերանը հիացմունքից մի փոքր չորանում էր։ . Որքա՜ն էին նրանք հիանում միասին լինելով։ Մինչև ամեն ինչ վերածվեց ոչի։ Ամեն ինչ վերածվեց ոչ-ի, երբ նրանք ցանկանում էին այդ նույն ուրախությունը: Հետո սխալների մեծ պարը։ Սխալ խոսքերի արարողությունը. Նա նայեց և չտեսավ, նա չտեսավ, որ նա չի տեսել, նա այնտեղ էր, սակայն։ Այնուամենայնիվ, հենց նա էր այնտեղ: Ամեն ինչ սխալ գնաց, և փողոցների մեծ փոշին էր, և որքան շատ էին նրանք սխալվում, այնքան ավելի կոշտ էին ուզում, առանց ժպիտի: Բոլորը միայն այն պատճառով, որ նրանք ուշադրություն էին դարձնում, պարզապես այն պատճառով, որ բավականաչափ շեղված չէին: Պարզապես այն պատճառով, որ հանկարծ պահանջկոտ և կոշտ, նրանք ցանկանում էին ունենալ այն, ինչ արդեն ունեին: Բոլորը, որովհետև ուզում էին անուն տալ. քանի որ նրանք ուզում էին լինել, նրանք, ովքեր կային: Հետո իմացան, որ եթե չես շեղվում, հեռախոսը չի զանգում, ու պետք է տանից դուրս գաս, որ նամակը հասնի, ու երբ վերջապես հեռախոսը զանգի, սպասման անապատն արդեն կտրել է լարերը։ Ամեն ինչ, ամեն ինչ, որովհետև նրանք այլևս չէին շեղվում:

Տպագրված Para Não Esquecer (1978) գրքում, սա այն կարճ տեքստերից է, լի քնարականությամբ, որը նշանավորեց գրականությունը: Կլարիս Լիսպեկտորի կարիերան ( 1920 — 1977 ), ի լրումն նրա անմոռանալի վեպերի։

«Չշեղվելու համար» ֆիլմում։մենք կարող ենք գտնել երկու անանուն նիշ. Իրադարձությունների պարզ նկարագրությամբ կարելի է տեսնել, որ խոսքը սիրահարված զույգի մասին է ։ Սկզբում նրանց ոգևորությունն ակնհայտ է դառնում, երբ նրանք զբոսնում են քաղաքում՝ ամբողջովին ընկղմված խոսակցությունների և միմյանց ներկայության մեջ:

Սակայն ամեն ինչ հանկարծակի, անուղղելիորեն փոխվում է: Երբ նրանք դադարում են վայելել պահը և փորձում են վերստեղծել սկզբնական երջանկությունը , նրանց ակնկալիքները ձախողվում են. նրանք ընկնում են անկարգությունների մեջ, այլևս չեն կարողանում շփվել:

Առօրյա կյանքի այս հատվածը ցույց է տալիս. կրքի սկիզբն ու վերջը՝ ցույց տալով մարդկային կապերի նրբությունը և այն, թե ինչպես մեր անհանգստությունն ու ճնշումը կարող են վնասել նրանց:

4. Beijinho, beijinho, Luís Fernando Veríssimo

Կլարինյայի ծննդյան 34-ամյակի խնջույքի ժամանակ նրա ամուսինը՝ Ամարոն, ելույթ ունեցավ, որը արժանացավ բարձր ծափահարությունների: Նա հայտարարեց, որ չի փոխի իր Կլարինյան երկու 17 տարեկանների հետ, գիտե՞ք ինչու։ Քանի որ Կլարինյան 17 տարեկանից երկուսն էր: Նա ուներ աշխույժ, թարմություն և, պարզվեց, երկու դեռահասների եռանդը: Մեքենայում, խնջույքից հետո, Մարինյոն մեկնաբանել է.

‒ Բոնիտո, Ամարոյի ելույթը։

‒ Երկու ամիս ժամանակ չեմ տա, որ բաժանվեն ― ասաց Նաիրը։

‒ Ի՞նչ:

‒ Ամուսինը, երբ սկսում է չափից դուրս գովել կնոջը…

Նաիրը օդում թողել է տղամարդու երկակիության բոլոր հետևանքները:

‒ Բայց նրանք կարծես թե. ամեն օր ավելի ու ավելի սիրահարված - բողոքեցՆավատորմ.

‒ Ճիշտ է. Չափից շատ սիրահարված: Հիշո՞ւմ եք, թե ինչ ասացի, երբ Ջենիսն ու Պեդրաոն սկսեցին ձեռք ձեռքի տված լինել:

‒ Ճիշտ է…

‒ Քսան տարվա ամուսնություն և հանկարծ նրանք սկսում են ձեռք ձեռքի տված լինել: Ընկերների նման? Այնտեղ ինչ-որ բան կար:

‒ Ճիշտ է…

‒ Եվ ուրիշ ոչինչ չկար: Ամուսնալուծություն և դատավարություն:

‒ Դուք իրավացի եք:

‒ Իսկ Մարիոն խեղճ Մարլիի հետ: Մեկ ժամից մյուսը. Համբուրիր, համբուրիր, «մեծ կին» և իմացան, որ նա սիրավեպ է ունեցել իր խանութի մենեջերի հետ։

‒ Իսկ դու կարծում ես, ուրեմն, որ Ամարոն ուրիշն ունի՞։

‒ Կամ ուրիշներ

17-ից երկուսն էլ բացառված չէին:

‒ Կարծում եմ, որ դու ճիշտ ես, Նաիր: Ոչ մի տղամարդ առանց այլ պատճառների նման հայտարարություն չի անում:

‒ Ես գիտեմ, որ ես ճիշտ եմ:

‒ Դուք միշտ ճիշտ եք, Նաիր:

‒ Միշտ, ես չեմ չգիտեմ.

‒ Միշտ. Դուք խելացի եք, խելամիտ, խորաթափանց և անփոփոխ ճիշտ թիրախում: Դու ահեղ կին ես, Նաիր։ Որոշ ժամանակ մեքենայի ներսում լսվում էր միայն ասֆալտի վրա անվադողերի ճռռոցը։ Այնուհետև Նաիրը հարցրեց.

‒ Ո՞վ է նա, Մարինյոն:

Լյուիս Ֆերնանդո Վերիսիմոն (1936), բրազիլացի ամենահայտնի մատենագիրներից մեկը, հայտնի է իր տեքստերը բնորոշող հումորով: Նրա ոճի լավ օրինակ է «Beijinho, beijinho» տարեգրությունը, որը ներծծված է երգիծական և սոցիալական քննադատությամբ:

Այնտեղ ականատես ենք լինում մի զույգի` Նաիրի և Մարինյոյի զրույցին, հետո.ընկերական միջոցառում. Ամարոյի և Կլարինյայի միջև ռոմանտիկ մթնոլորտը դառնում է ինտրիգների և բամբասանքների աղբյուր , որոնք կասկածներ են հարուցում:

Ամուսնու հետ խոսելիս Նաիրը բացահայտում է, որ իրեն այդ պահվածքը չափազանցված և կասկածելի է համարել. որ, մյուսը պետք է ինչ-որ բան թաքցնի։ Իր տեսությունն ապացուցելու համար նա սկսում է մեջբերել շնության մի քանի դեպքեր, որոնք տեղի են ունեցել իրենց ընկերների շրջապատում:

Ամուսինը, վիճաբանությունից համոզվելով, սկսում է գովել նրա խելամտությունը՝ ստիպելով Նաիրին կասկածել, որ իրեն էլ են դավաճանում։ . Զավեշտական ​​երանգի միջոցով տեքստը արտահայտում է ցինիկ տեսակետ ամուսնության և հարատև հարաբերությունների վերաբերյալ:

Տե՛ս նաև Լուիս Ֆերնանդո Վերիսիմոյի ամենազվարճալի տարեգրությունները:

5: Փոքրիկ խոսակցություն Մինաս Ժերայիսից, Ֆերնանդո Սաբինոյից

— Այստեղ սուրճն իսկապես լավն է, ընկերս:

— Ես գիտեմ ինչպես ասել ոչ, պարոն. Ես սուրճ չեմ խմում:

— Դուք սրճարանն եք, չե՞ք կարող ասել։

— Նրանից ոչ ոք չի բողոքել, պարոն։

— Ապա տվեք ինձ կաթով, հացով և կարագով սուրճ։

— Կաթով սուրճ միայն անհրաժեշտության դեպքում, կաթ չկա։

— Կաթ չկա։

— Այսօր չէ, պարոն։

— Ինչո՞ւ ոչ այսօր։ ?

— Որովհետև այսօր կաթնասունը չի եկել։

— Երեկ նա եկավ։

— Երեկ չէ։

— Ե՞րբ է նա։ գալի՞ս:

— Որոշակի օր չկա, պարոն: Երբեմն գալիս է, երբեմն՝ ոչ։ Բայց այն օրը, որ պետք է գար, սովորաբար չի գալիս:

— Բայց դրսում գրված է «Կաթնամթերք»:

— Ահ, դաայո, պարոն։

— Ե՞րբ կա կաթ։

— Երբ կաթնագործը գա։

— Այնտեղ մի տղա կա, որը կաթնաշոռ է ուտում։ Ինչի՞ց է այն պատրաստված:

— Ինչի՞ց՝ կաթնաշոռ: Ուրեմն չգիտե՞ք, թե ինչից է պատրաստված կաթնաշոռը:

— Լավ, դուք հաղթեցիք: Ինձ լատտե բեր առանց կաթի։ Լսեք մի բան. ինչպե՞ս է ընթանում քաղաքականությունն այստեղ՝ ձեր քաղաքում:

— Ես գիտեմ, թե ինչպես ասել ոչ, պարոն, ես այստեղից չեմ։

— Իսկ դուք ինչքա՞ն ժամանակ եք ապրել։ այստե՞ղ

— Շուրջ տասնհինգ տարի է գնում։ Այսինքն՝ չեմ կարող հստակ ասել՝ մի քիչ ավել, մի քիչ պակաս։

— Դուք արդեն կարող էիք իմանալ, թե ինչպես է իրավիճակը գնում, չե՞ք կարծում։

— Ահ։ , իրավիճակի մասին ես խոսում? Ասում են՝ լավ է գնում:

— Ո՞ր կուսակցության համար: — Կարծես բոլոր կուսակցությունների համար:

— Ես կցանկանայի իմանալ, թե ով է հաղթելու այստեղ ընտրություններում:

— Ես էլ կուզենայի իմանալ: Ոմանք ասում են՝ մեկն է, մյուսներն ասում են՝ մյուսը: Այս խառնաշփոթի մեջ...

— Իսկ քաղաքապետը։

— Իսկ քաղաքապետը։

— Իսկ քաղաքապետն այստեղ։

— Իսկ քաղաքապետը։ քաղաքապետ? Նա այնպես է, ինչպես ասում են նրա մասին։

— Ի՞նչ են ասում նրա մասին։

— Նրա մասին։ Վայ, ամեն ինչի մասին խոսակցություններ, քաղաքապետ:

— Դուք, անշուշտ, արդեն թեկնածու ունեք:

— Ո՞վ, ես: Սպասում եմ հարթակներին:

— Բայց պատից կախված թեկնածուի դիմանկար կա, ի՞նչ պատմություն:

— Որտե՞ղ, այնտեղ: Վայ, տղերք, նրանք սա կախեցին այնտեղ...

Ֆերնանդո Սաբինո (1923 — 2004), գրող ևԲելու Հորիզոնտեում ծնված լրագրողը հումորային ճանապարհորդություն է կատարում դեպի իր ծագումը «Conversinha mineira» տարեգրության մեջ:

Տեքստը հրապարակված A Mulher do Vizinho (1962) աշխատության մեջ օգտագործում է գրառում. լեզու, որը շատ մոտ է բանավորությանը, վերարտադրում է սովորական խոսակցություն :

Երկխոսության մեջ ուշադրություն է գրավում հաստատության սեփականատիրոջ տարօրինակ արձագանքները, ով թվում է, թե տեղյակ չէ իր շրջապատից:

Սեփական գործով չհետաքրքրվելուց, բարձրացված տարաբնույթ հարցերից շեղվելուց, նա թքած ունի նաև տեղի քաղաքական իրավիճակի վրա և գերադասում է դիրքորոշվել։

6. Իսկապես գեղեցիկ, Մարթա Մեդեյրոս

Ե՞րբ է կինը իսկապես գեղեցիկ: Այն պահը, երբ դու հեռանում ես վարսավիրանոցից: Ե՞րբ ես երեկույթի: Ե՞րբ ես լուսանկարվելու համար: Սեղմեք, սեղմեք, սեղմեք: Դեղին ժպիտ, արհեստական ​​կեցվածք, կատարում հանդիսատեսի համար. Մենք գեղեցիկ ենք նույնիսկ այն ժամանակ, երբ ոչ ոք չի նայում:

Խոնարհվել ենք բազմոցին, տանը հարմար տաբատով, բլուզով, որը բացակայում է կոճակով, ոտքերով իրար խճճված, մազերով մի ուսի վրա անկանոն թափված, ոչ: մտահոգություն՝ արդյոք շրթներկը դիմակայե՞լ է օրվա երկար ընթացքին, թե՞ ոչ: Գիրք ձեռքներին, հայացքը կորած այդքան բառերի մեջ, բացահայտման օդը դեմքին: Գեղեցիկ:

Քայլում է փողոցով, կիզիչ արև, բլուզի թևը ծալած, վզի հետևի մասը վառվում է, մազերը բարձրացնում են փնջի մեջ: