Sisällysluettelo
Brasiliassa laajalti tutkittu ja monipuolinen kirjallisuuden laji, kronikka, on tekstilaji, joka on yleensä lyhyt ja jossa käytetään yksinkertaista ja helppotajuista kieltä. Sen aiheet liittyvät yleensä jokapäiväiseen elämään ja heijastavat tuotantohetken sosiokulttuurista ja poliittista kontekstia.
Kronikoilla voi olla myös monia erilaisia tehtäviä, esimerkiksi kuvailevia, humoristisia, journalistisia, lyyrisiä tai historiallisia tekstejä.
1. kukkavarkaus, Carlos Drummond de Andrade
Varastin kukan tuosta puutarhasta. Talon ovimies torkkui, ja minä varastin kukan. Toin sen kotiin ja laitoin sen lasiin veden kanssa. Pian tunsin, että se ei ollut onnellinen. Lasi on tarkoitettu juomista varten, ja kukkaa ei ole tarkoitettu juotavaksi.
Siirsin sen maljakkoon ja huomasin, että se kiitti minua, paljastaen herkän koostumuksensa. Kuinka paljon uutuuksia kukassa onkaan, jos sitä oikein tarkastelee. Varkauden tekijänä olin ottanut vastuulleni sen säilyttämisen. Uusin veden maljakkoon, mutta kukka kalpeni. Pelkäsin sen hengen puolesta. Ei kannattanut palauttaa sitä takaisin puutarhaan eikä vedota kukkatohtoriin. Olin varastanut sen, näin sen kuolevan.
Jo kuihtuneena ja kuolemanvärisenä, poimin sen suloisesti ja menin jättämään sen puutarhaan, jossa se oli kukkinut. Portieeri oli tarkkaavainen ja nuhteli minua:
- Mikä ajatus, että tulette kaatamaan roskat talostanne tähän puutarhaan!
Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), yksi kansallisen kirjallisuuden tunnetuimmista nimistä, muistetaan pääasiassa ajattomasta runoudestaan. Kirjailija kirjoitti kuitenkin myös hienoja proosatekstejä, kuten edellä esitellään.
Kuuluisa kronikka julkaistiin vuonna Uskottavia tarinoita (1985) ja lähtee liikkeelle yksinkertaisesta toiminnasta, a jokapäiväinen tarina joka lopulta herättää syvällisiä pohdintoja ja tunteita.
Mies poimii spontaanisti kukan puutarhasta. Seuraavien päivien aikana hän seuraa sen hajoamisprosessia ja joutuu miettimään ajan kulumista, haurautta ja herkkyyttä. elämän katoavaisuus .
Katso myös Carlos Drummond de Andraden suurimmat runot.
2. Riikinkukko, Rubem Braga
Ajattelin, että riikinkukko loistaa värien loistollaan; se on keisarillista ylellisyyttä. Mutta olen lukenut kirjoja ja huomannut, että kaikkia näitä värejä ei ole riikinkukon höyhenissä. Niissä ei ole pigmenttejä, vaan pieniä vesikuplia, joissa valo pirstoutuu kuin prismassa. Riikinkukko on sateenkaaren värinen höyhen. Ajattelin, että tämä on suuren taiteilijan ylellisyyttä, saada aikaan maksimaalinen määrä värisävyjä.Hän tekee loistonsa vedestä ja valosta; hänen suuri salaisuutensa on yksinkertaisuus.
Olen vihdoin ajatellut, että tämä on rakkautta, oi rakkaani; kaikesta siitä, mitä se minussa herättää ja loistaa ja värisyttää ja raivostuttaa, ovat vain silmäni, jotka ottavat vastaan katseesi valon. Se peittää minut loistolla ja tekee minusta suurenmoisen.
Rubem Braga (1913-1990), jota pidetään yhtenä Brasilian suurimmista kirjailijoista, julkaisi kymmeniä kirjoja tästä genrestä ja auttoi määrittelemään sen maassamme.
Valitsemamme teksti on kirjoitettu vuonna 1958, ja se on osa teosta 200 valittua aikakirjaa (1978), joka on kokoelma hänen parhaita kirjoituksiaan vuosilta 1935-1977. Tässä teoksessa lähdetään liikkeelle kummallisesta löydöstä, joka koskee riikinkukkoa, kauneudestaan tunnettua eläintä.
Itse asiassa riikinkukkojen värit eivät riippuisi niiden höyhenistä vaan siitä, miten valo heijastuu niistä. Tämä saa kirjoittajan pohtimaan taiteellinen luominen ja yksinkertaisuuden merkitys.
Pian tämän jälkeen hän käyttää metaforaa puhutellakseen rakastamaansa naista ja vertaa itseään eläimeen. Hän toteaa, että hänen loistokkuutensa riippuu siitä, miten nainen katsoo häntä, ja korostaa, että rakastetuksi tulemisen ilo , onnellisuus ja luottamus, jonka se tuo elämäämme.
3. ei häiritä, Clarice Lispector.
Yhdessä kulkemisen hyvin kevyt päihtymys, ilo kuin silloin, kun tuntee kurkkunsa hiukan kuivaksi ja huomaa, että ihmeestä suu oli auki: he hengittivät etukäteen ilmaa, joka oli edessä, ja tämä jano oli heidän oma vetensä. He kulkivat kaduilla ja kaduilla puhuen ja nauraen, puhuen ja nauraen antaakseen ainesta ja painoa hyvin kevyelle päihtymykselle, joka oli heidän janonsa ilo. Byautojen ja ihmisten takia, joskus he koskettivat toisiaan, ja kosketuksesta - jano on armoa, mutta vedet ovat pimeyden kauneutta - ja kosketuksesta heidän vetensä kimalteli, heidän suunsa kuivui hieman ihailusta. Kuinka he ihailivatkaan yhdessä olemista! Kunnes kaikki muuttui ei:ksi. Kaikki muuttui ei:ksi, kun he halusivat tuota samaa iloa omastaan. Sitten suuri virhetanssi. Theseremoniallinen vääränlaisten sanojen. Mies katsoi eikä nähnyt, nainen ei nähnyt, että mies ei ollut nähnyt, nainen, joka oli siellä, mutta mies, joka oli siellä. Kaikki meni pieleen, ja siellä oli katujen suuri pöly, ja mitä enemmän he menivät pieleen, sitä kovemmin he halusivat, ilman hymyä. Kaikki vain siksi, että he olivat kiinnittäneet huomiota, vain siksi, että he eivät olleet tarpeeksi hajamielisiä. Vain siksi, että yhtäkkiä vaativasti ja kovaa, he halusivatKaikki siksi, että he halusivat antaa nimen; koska he halusivat olla, he, jotka olivat. He oppivat edelleen, että jos ei ole hajamielinen, puhelin ei soi, ja kotoa on lähdettävä, jotta kirje saapuisi, ja kun puhelin vihdoin soi, odottamisen aavikko on jo katkaissut johdot. Kaikki, kaikki siksi, että he eivät enää olleet hajamielisiä.
Julkaistu osoitteessa Ei saa unohtaa (1978) on yksi niistä lyhyistä, lyyrisistä teksteistä, jotka leimasivat Clarice Lispectorin (1920-1977) kirjallista uraa ja hänen unohtumattomia romaanejaan.
Kirjassa "For Not Being Distracted" on kaksi nimetöntä hahmoa; tapahtumien yksinkertaisen kuvauksen perusteella voimme kertoa, että kyseessä on rakastunut pari Alussa heidän innostuksensa on ilmeistä, kun he kävelevät kaupungin läpi täysin uppoutuneina keskusteluun ja toistensa läsnäoloon.
Asiat kuitenkin muuttuvat yhtäkkiä peruuttamattomasti. Kun he lakkaavat nauttimasta hetkestä ja yrittävät alkuperäisen onnellisuuden palauttaminen Heidän odotuksensa ovat turhautuneet: he ovat ristiriidassa keskenään, he eivät pysty enää kommunikoimaan.
Tämä pala arkielämää kuvaa intohimon alkua ja loppua, osoittaa ihmissuhteiden herkkyyden ja sen, miten ahdistuksemme ja paineemme voivat vahingoittaa niitä.
4. suudelma, suudelma, Luís Fernando Veríssimo
Clarinhan 34-vuotissyntymäpäiväjuhlissa hänen miehensä Amaro piti paljon suosiota saaneen puheen, jossa hän ilmoitti, ettei vaihtaisi Clarinhaa kahteen 17-vuotiaaseen. Tiedättekö miksi? Koska Clarinha oli kaksi 17-vuotiasta. Hänessä oli kahden teini-ikäisen eloisuutta, raikkautta ja, kuten oletettiin, myös kahden teini-ikäisen seksuaalista kiihkoa. Juhlien jälkeen autossa Marinho kommentoi:
- Kaunis Amaron puhe.
- En anna heille kahta kuukautta aikaa erota - Nair sanoi.
Katso myös: Elza Soaresin Woman of the End of the World: analyysi ja kappaleen merkitys- Mitä?
- Aviomies, kun hän alkaa ylistää vaimoaan paljon
Nair jätti ilmaan kaikki miesten kaksinaamaisuuden seuraukset.
- Mutta he vaikuttavat yhä intohimoisemmilta - protestoi Marinho.
- Aivan. Liian rakastuneita. Muistatko, mitä sanoin, kun Janice ja Pedrão alkoivat kävellä käsi kädessä?
- Se on todella...
- Kaksikymmentä vuotta avioliittoa ja yhtäkkiä he alkavat kävellä käsi kädessä? kuin rakastavaiset? siinä oli jotain.
- Se on todella...
- Ja se siitä. Avioero ja oikeudenkäynti.
- Olet oikeassa.
- Entä Mario ja Marli-parka? Hetkestä toiseen? Suudelma, suudelma, suudelma, "mahtava nainen", ja he saivat selville, että hänellä oli suhde Marlin liikkeen johtajan kanssa.
- Luuletko siis, että Amarolla on toinen?
- Tai muita.
Kaksi 17:stä ei tullut kysymykseen.
- Taidat olla oikeassa, Nair. Kukaan mies ei tee tuollaista lausuntoa ilman muita syitä.
- Tiedän olevani oikeassa.
- Olet aina oikeassa, Nair.
- Aina, en tiedä.
- Aina. Olet älykäs, järkevä, tarkkanäköinen ja osut aina naulan kantaan. Olet mahtava nainen, Nair. Jonkin aikaa auton sisällä kuului vain renkaiden vinkumista asfaltilla. Sitten Nair kysyi:
- Kuka hän on, Marine?
Luís Fernando Veríssimo (1936), yksi kuuluisimmista brasilialaisista nykykronikoitsijoista, tunnetaan huumorista, joka leimaa hänen tekstejään.
Siinä todistamme pariskunnan, Nairin ja Marinhon, keskustelua ystävätilaisuuden jälkeen. Amaron ja Clarinhan välisestä romanttisesta ilmapiiristä muodostuu juonittelua ja juoruja ... herättää epäilyksiä.
Keskustellessaan miehensä kanssa Nair paljastaa, että hänen mielestään käytös oli liioiteltua ja epäilyttävää: kun toinen kehuu vaimoaan tuolla tavalla, hänen täytyy salata jotain. Todistaakseen teoriansa hän alkaa mainita useita aviorikostapauksia, joita heidän ystäväpiirissään oli tapahtunut.
Aviomies, joka on vakuuttunut Nairin argumentaatiosta, alkaa kehua Nairin terävyyttä, mikä saa Nairin epäilemään, että myös häntä petetään. Koomisen sävyn kautta teksti ilmaisee kyyninen näkemys avioliitosta ja kestäviä suhteita.
Tutustu myös Luís Fernando Veríssimon hauskimpiin aikakirjoihin.
5. Minas Geraisin keskustelut, Fernando Sabino
- Onko kahvi täällä todella hyvää, ystäväni?
- Voin sanoa ei, herra: en juo kahvia.
- Omistat kahvilan, etkö huomaa?
- Kukaan ei ole valittanut hänestä, ei herra.
- Joten anna minulle kahvia maidon, leivän ja voin kera.
- Café au lait vain, jos se on maidoton.
- Ei maitoa?
- Ei tänään, sir.
- Miksi ei tänään?
- Koska tänään maitomies ei tullut.
- Tuliko hän eilen?
- Ei eilen.
- Milloin hän tulee?
- Joskus se tulee, joskus ei, mutta sinä päivänä, jolloin sen pitäisi tulla, se ei yleensä tule.
- Mutta ulkopuolella lukee "Leiteria"!
- Aivan oikein.
- Milloin teillä on maitoa?
- Kun maitomies tulee.
- Tuolla on kaveri, joka syö rahkaa. Mistä se on tehty?
Katso myös: Mikä oli renessanssi: yhteenveto renessanssiliikkeestä.- Mitä: rahka? Et siis tiedä, mistä rahka on tehty?
- Okei, sinä voitit. Tuo minulle latte ilman maitoa. Kuuntele tätä: miten politiikka sujuu kaupungissasi?
- Voin sanoa ei, herra: en ole täältä kotoisin.
- Ja kuinka kauan olette asuneet täällä?
- En osaa sanoa varmasti: vähän enemmän, vähän vähemmän.
- Voisitte jo kertoa, miten tilanne on menossa, eikö niin?
- He sanovat, että se sujuu hyvin.
- Minkä puolueen puolesta? - Näyttää siltä, että kaikkien puolueiden puolesta.
- Haluaisin tietää, kuka voittaa vaalit täällä.
- Jotkut sanovat, että se on toinen, toiset sanovat, että se on toinen.
- Entä pormestari?
- Mikä pormestaria vaivaa?
- Entä pormestari?
- Pormestari? Juuri niin kuin hänestä sanotaan.
- Mitä he sanovat hänestä?
- Hänen? - Uai, koko junassa puhutaan kaikista pormestareista.
- Teillä on varmasti jo ehdokas.
- Kuka, minäkö? Odotan laitureita.
- Mutta seinällä roikkuu ehdokkaan muotokuva, mistä siinä on kyse?
- Missä, siellä? Hei, ihmiset: he ripustivat sen sinne...
Fernando Sabino (1923 - 2004), Belo Horizontessa syntynyt kirjailija ja toimittaja, tekee hyväntuulisen matkan takaisin alkuperäänsä teoksessa "Conversinha mineira".
Julkaisussa Naapurin vaimo (1962) käyttää kielirekisteriä, joka on hyvin lähellä suullisuutta, banaalin keskustelun toistaminen .
Dialogissa huomiota herättävät laitoksen omistajan oudot reaktiot, sillä hän vaikuttaa olevan tietämätön ympäristöstään.
Sen lisäksi, että hän ei ole kiinnostunut itse liiketoiminnasta ja väistää esitetyt kysymykset, hän ei myöskään välitä siitä. poliittinen tilanne ja haluaa olla ottamatta kantaa.
6. todella kaunis, Martha Medeiros
Milloin nainen on todella kaunis? Kun hän lähtee kampaajalta, kun hän on juhlissa, kun hän poseeraa valokuvassa? Klik, klik, klik. Keltainen hymy, keinotekoinen asento, esitys yleisölle.
Makasi sohvalla, yllään kotihousut, pusero, josta puuttui yksi nappi, jalat toisiinsa kietoutuneina, hiukset muutenkin putoamassa olkapäälle, ei huolta siitä, oliko huulipuna kestänyt päivän pitkän kulun. Kirja kädessä, katse eksyksissä moniin sanoihin, kasvoilla löytöretkeytynyt ilme. Kaunista.
Kävellessään kadulla, paahtavassa auringossa, puseron hiha käärittynä ylös, niska palamassa, hiukset nostettuna huonoon pussiin, paheksuva katse bussin myöhästymisestä, sadat ihmiset risteilevät keskenään eikä kukaan näe ketään, hän pyyhkii otsaansa kämmenellä, suoristaa kulmakarvojaan sormillaan.Täydellistä.
Kylpyammeesta poistuminen, pyyhe hylättynä lattialle, vartalo vielä kostea, kädet peilin puhdistamiseen, kosteusvoide jalkoihin, deodorantti, viimeinen hetki rentoutumista, edessä on koko päivä, ja heti kun kylpyhuoneen ovi avataan, et ole enää itsesi omistaja. Hampaiden harjaus, sylkäisy, suun kuivattaminen, syvään hengittäminen. Näyttävää.
Sisällä teatterissa, valot pois päältä, nauru löysää, avara, kädet taputtavat avoimessa kohtauksessa, ilman käskyjä, hänen rungonsa liikkuu, kun repliikki yllättää, nauru, joka ei nolostu, ei tottele sopivuutta, ikenet näkyvät, hänen olkapäänsä nojaa vieressä olevaan olkapäähän, molemmat katsovat eteenpäin, käsi peittää suun lyhyessä ujouden pääsemisessä niin suuresta riemusta. Unta.
Tuntemattomalle kadulle kiireesti pysäköity auto, kiireellinen tarve itkeä laulun tai muiston vuoksi, pää heitetty ohjauspyörän päälle, kuumat kyyneleet, runsaat, pussista kerätty nenäliina, nenän puhaltaminen, sormet puhdistavat silmäluomet, taustapeili syyttää punaisia silmiä ja toimii kuitenkin tukena, olen täällä kanssasi, vain minä olen sinä.Minä myyn. Hurmaava.
Julkaistu osoitteessa Elämän asiat (2005), "Bonitas mesmo" on Porto Alegressa syntyneen nykykirjailijan ja runoilijan Martha Medeirosin (s. 1961) inspiroiva kronikka.
Tekstin alussa tuodaan esiin ja kommentoidaan huolellisesti ja kriittisesti seuraavia seikkoja esteettiset paineet naisiin kohdistuvat vaatimukset ja erilaiset vaatimukset, jotka liittyvät heidän ulkonäköönsä.
Esitellessään määritelmänsä todellisesta kauneudesta kirjailija ottaa etäisyyttä yhteiskunnallisiin pakkoihin ja pelkistäviin standardeihin. Hänen mukaansa olemme kauniimpia silloin, kun meillä on mukavaa, kun emme edes vaivaudu siitä.
Havainnointi ja jokapäiväisten eleiden ylistäminen ja yleisimpiä tekoja, kirjailija hahmottelee ylistyslaulun naiselliselle voimalle, joka on olemassa meissä kaikissa ja joka ulottuu pitkälle kunkin kuvan ulkopuolelle.
7. toinen Elevatorista, Luís Fernando Veríssimo
"Nousu", hän sanoi. Sitten hän sanoi "Ylös", "Ylös", "Huipulle", "Kiipeäminen". Kun häneltä kysyttiin "Ylös vai alas?", hän vastasi "Ensimmäinen vaihtoehto". Sitten hän sanoi "Laskeutuminen", "Pää alas", "Hallittu putoaminen", "Toinen vaihtoehto"... "Tykkään improvisoida", hän perusteli itseään. Mutta koska kaikki taide pyrkii ylilyönteihin, hänestä tuli kallisarvoinen. Kun häneltä kysyttiin "Ylös?", hän vastasi "Ylös"."Sen näemme..." tai "Kuin Neitsyt Maria". Meneekö se alas? "Dei" Kaikki eivät ymmärtäneet, mutta jotkut yllyttivät häntä. Kun he huomauttivat, että hississä työskentelyn täytyy olla tylsää, hän ei vastannut "siinä on ylä- ja alamäkiä", kuten he odottivat, vaan vastasi kriittisesti, että se on parempi kuin portaissa työskentely, tai että häntä ei haittaa, vaikka hänen unelmansa on jonain päivänä komentaa jotain, joka onJa kun hän menetti työpaikkansa, koska rakennuksen vanha hissi korvattiin uudenaikaisella automaattisella hissillä, joka on sellainen, jossa on ambient-musiikkia, hän sanoi: "Kysykää vain minulta - minäkin laulan!".
Tämä on esimerkki aikakirjasta, jossa näytetään rutiininomainen ja yksitoikkoinen työtehtävä ja työntekijän kaikki ponnistelut sen muuttamiseksi joksikin miellyttävämmäksi ja luovemmaksi.
Hissinkuljettaja ei pitänyt suorittamistaan tehtävistä, ja hän olisi luultavasti onnellisempi toisenlaisessa palvelussa. Kun hänet kuitenkin erotetaan, hän pahoittelee sitä ja sanoo, että hän olisi voinut yrittää vielä enemmän.
Kirjoittaja onnistuu tässä lyhyessä tekstissä tuomaan hyväntuulisella tavalla esille vakavia asioita, kuten motivaatio elämässä ja työmarkkinoilla .
