မာတိကာ
ဘရာဇီးတွင် လေ့လာခဲ့သော အလွန်ကွဲပြားသော စာပေအမျိုးအစားဖြစ်ပြီး၊ မှတ်တမ်းသည် အများအားဖြင့် အတိုချုံးပြီး ရိုးရှင်းပြီး သုံးနိုင်သော ဘာသာစကားကို အသုံးပြုသည့် စာသားအမျိုးအစားတစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့၏အကြောင်းအရာများသည် အများအားဖြင့် နေ့စဉ်လူနေမှုဘဝနှင့် ဆက်စပ်နေပြီး ထုတ်လုပ်သည့်အချိန်၏ လူမှုယဉ်ကျေးမှုနှင့် နိုင်ငံရေးအခြေအနေတို့ကို ထင်ဟပ်စေသည်။
ရာဇဝင်ချုပ်များသည် မတူညီသောလုပ်ဆောင်ချက်များစွာကိုလည်း ယူဆနိုင်သည်။ ရာဇဝင်ချုပ်များ၏ နမူနာအနေဖြင့် ကျွန်ုပ်တို့တွင် သရုပ်ဖော်ခြင်း၊ ဟာသနှောခြင်း၊ ဂျာနယ်လစ်၊ ကဗျာဆန်သော သို့မဟုတ် သမိုင်းဆိုင်ရာ စာသားများရှိသည်။
၁။ ပန်းတစ်ပွင့်ခိုးမှု၊ Carlos Drummond de Andrade
အဲဒီဥယျာဉ်ထဲက ပန်းတစ်ပွင့်ကို ခိုးယူခဲ့တယ်။ အဆောက်အဦးရဲ့ တံခါးမှူးက ငိုက်ပြီး ပန်းကို ခိုးသွားတယ်။ အိမ်ကိုယူလာပြီး ရေဖန်ခွက်ထဲမှာ ထည့်လိုက်တယ်။ သူမ မပျော်ဘူးဆိုတာကို မကြာခင် သိလိုက်ရတယ်။ ဖန်ခွက်သည် သောက်သုံးရန် ရည်ရွယ်ပြီး ပန်းပွင့်သည် သောက်သုံးရန်မဟုတ်ပေ။
ပန်းအိုးထဲသို့ ဖြတ်သွားသည်ကို သတိပြုမိပြီး ၎င်း၏ နူးညံ့သိမ်မွေ့သော ပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းမှုကို ပိုမိုကောင်းမွန်စွာ ဖော်ထုတ်နိုင်သည်ကို ကျေးဇူးတင်ကြောင်း သတိပြုမိသည်။ ပန်းတစ်ပွင့်မှာ ဘယ်လောက်ဆန်းသစ်တယ်ဆိုတာ ကောင်းကောင်းကြည့်မယ်ဆိုရင်။ ခိုးယူရေးသားသူအနေဖြင့် ကျွန်ုပ်သည် ၎င်းကို ထိန်းသိမ်းစောင့်ရှောက်ရန် တာဝန်ရှိသည်ဟု ယူဆပါသည်။ ပန်းအိုးထဲမှာ ရေကို သက်တမ်းတိုးခဲ့တယ်၊ ဒါပေမယ့် ပန်းက အရောင်ဖျော့သွားတယ်။ မင်းဘဝအတွက် ငါကြောက်တယ်။ ဥယျာဉ်ထဲပြန်ထည့်တာ ဘာအကျိုးမှမရှိဘူး။ ပန်းပွင့်ဆရာဝန်ကိုတောင် မနှစ်သက်ဘူး။ ခိုးယူသွားလို့ သေသွားတာကို မြင်လိုက်ရတယ်။
ညှိုးနွမ်းနေပြီ၊ သေမင်းရဲ့ အရောင်အသွေးနဲ့ ဖြည်းညှင်းစွာ ကောက်ယူပြီး ပန်းပွင့်တဲ့ ဥယျာဉ်မှာ အပ်နှံဖို့ သွားခဲ့တယ်။ တံခါးမှူးက ကျွန်တော့်ကို သတိထားပြီး ဆူပူကြိမ်းမောင်းတယ်-
– ဒီဥယျာဉ်မှာ မင်းအိမ်က အမှိုက်တွေ လာပစ်တာ မင်းရဲ့ အတွေးအမြင်တစ်ခု။
စာပေမှာ အကျော်ကြားဆုံး နာမည်တွေထဲက တစ်ခုဆိုးဆိုးရွားရွား လုပ်လိုက်တာ၊ ဘတ်စ်ကား နှောင့်နှေးမှုမှာ မနှစ်သက်တဲ့ လေထု၊ လူပေါင်း ရာနဲ့ချီ ဖြတ်ကူးပြီး ဘယ်သူမှ မတွေ့ရတော့ဘဲ သူမရဲ့ နဖူးကို လက်ဖဝါးနဲ့ သုတ်ပြီး မျက်ခုံးမွှေးကို လက်ညိုးနဲ့ ညှိပေးတယ်။ ပြီးပြည့်စုံပါသည်။
ရေချိုးခန်းမှထွက်ခြင်း၊ ကြမ်းပြင်ပေါ်တွင် စွန့်ပစ်ထားသော မျက်နှာသုတ်ပုဝါ၊ ခန္ဓာကိုယ် စိုစွတ်နေသေးသော၊ မှန်ကို ညစ်ညမ်းစေသော လက်များ၊ ခြေသလုံးပေါ်ရှိ အစိုဓာတ်ထိန်းခရင်မ်၊ အနံ့အသက်ပျောက်ဆေး၊ အပန်းဖြေရန် နောက်ဆုံးမိနစ်၊ တစ်နေကုန် ကုန်ဆုံးရန် လိုအပ်ပါသည်။ ရေချိုးခန်းတံခါးကိုဖွင့်လိုက်တာနဲ့ သူ့အလိုလိုဖြစ်လာမှာမဟုတ်ဘူး။ သွားတိုက်ပါ၊ တံတွေးထွေး၊ ပါးစပ်ကို သုတ်ပါ၊ အသက်ပြင်းပြင်းရှူပါ။ အံ့မခန်းပါ။
ရုပ်ရှင်ရုံအတွင်း၊ မီးပိတ်၊ ရယ်မောသံများ လျော့ရဲရဲ၊ ကျယ်ကျယ်ဖွင့်၊ အမိန့်မပေးဘဲ လက်ခုပ်တီးသြဘာပေးသည်၊ မိန့်ခွန်းကို အံ့အားသင့်စေသောအခါတွင် ၎င်း၏ ခန္ဓာကိုယ်သည် လှုပ်ရှားနေသည်၊ မရှက်မကြောက် ရယ်မောခြင်း၊ သင့်လျော်အောင် နာခံခြင်း၊ သွားဖုံးများပြခြင်း၊ သူ့ဘေးနားရှိ ပခုံးကို ကိုင်ကာ ပခုံးနှစ်ဖက်ကို ရှေ့သို့ မျက်နှာမူကာ လက်ဖြင့် ပါးစပ်ကို အကျဉ်းချုံးကာ ဝမ်းသာအားရ ရှက်ရှက်ဖြင့် အုပ်ထားသည်။ အိပ်မက်တစ်ခု။
ကားသည် အမည်မသိလမ်းတစ်ခုတွင် အလျင်အမြန်ရပ်လိုက်သည်၊ သီချင်းတစ်ပုဒ် သို့မဟုတ် အမှတ်တရတစ်ခုအတွက် အရေးတကြီး ငိုရန် လိုအပ်သည်၊ စတီယာရင်ဘီးပေါ်မှ ဦးခေါင်းကို ပစ်ချလိုက်သည်၊ ပူပြင်းသော မျက်ရည်များ၊ အိတ်ထဲတွင် ဖမ်းထားသော တစ်ရှူးတစ်ရှူး၊ နှာခေါင်း လေလွင့်နေတယ်၊ မျက်တောင်တွေကို သုတ်နေတဲ့ လက်ချောင်းတွေ၊ နောက်ကြည့်မှန်က မျက်လုံးနီရဲပြီး အကာအကွယ်အဖြစ် ထမ်းဆောင်နေတုန်းပဲ၊ ငါ မင်းနဲ့ အတူရှိနေတယ်၊ မင်းကို မြင်နိုင်တာပဲ။ စွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသည်။
တွင် တင်ထားသည်။ Coisas da Vida (2005)၊ "Bonitas really" သည် Porto Alegre တွင် မွေးဖွားခဲ့သော ခေတ်ပြိုင်စာရေးဆရာနှင့် ကဗျာဆရာ Martha Medeiros (1961) မှ စိတ်လှုပ်ရှားဖွယ်ကောင်းသော မှတ်တမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။
သတိထားရမည့်မျက်လုံးများဖြင့် ဝေဖန်ပိုင်းခြားနိုင်သော၊ စာသားသည် အလှအပဆိုင်ရာ ဖိအားများ ကို ထောက်ပြပြီး မှတ်ချက်ပေးခြင်းဖြင့် အမျိုးသမီးများ၏ အသွင်အပြင်နှင့် ၎င်းတို့၏ အသွင်အပြင်ဝန်းကျင်ရှိ အမျိုးမျိုးသော စွဲချက်များစွာကို ဖော်ပြခြင်းဖြင့် စတင်သည်။ စာရေးဆရာသည် လူမှုရေးဆိုင်ရာ ကန့်သတ်မှုများနှင့် လျှော့ချရေးစံနှုန်းများနှင့် ဝေးကွာခဲ့သည်။ သူ့အဆိုအရ၊ စိတ်ပူပင်မနေဘဲ သက်တောင့်သက်သာရှိတဲ့အခါ ပိုတောင်လှပါတယ်။
စောင့်ကြည့်ပြီး နေ့စဉ်အမူအရာတွေကို ချီးကျူးထောမနာပြု နဲ့ အဖြစ်အများဆုံး အပြုအမူတွေကို စာရေးသူက ချီးကျူးဂုဏ်ပြုပါတယ်။ ကျွန်ုပ်တို့အားလုံးတွင် တည်ရှိပြီး တစ်ဦးချင်းစီ၏ ပုံသဏ္ဍာန်ထက် ကျော်လွန်၍ တည်ရှိနေသော အမျိုးသမီးဖြစ်သည်။
၇။ အခြားဓာတ်လှေကား Luís Fernando Veríssimo
"Ascend" ဓာတ်လှေကားအော်ပရေတာက ပြောသည်။ ထို့နောက် "ထလော့။" “တက်”။ "အပေါ်ထပ်သို့" "တောင်တက်ခြင်း"။ "တက်လား အောက်လား" လို့ မေးတဲ့အခါ "ပထမရွေးချယ်စရာ" ဟု ဖြေသည်။ ပြီးတော့ သူက "ဆင်း၊ ဆင်း"၊ "ထိန်းချုပ်နိုင်"၊ "ဒုတိယနည်း"... "ငါ ကြံဖန်လုပ်ရတာကို ကြိုက်တယ်" လို့ပြောလိမ့်မယ်။ သို့သော် အနုပညာအားလုံးသည် လွန်လွန်ကဲကဲသို့ ဦးတည်နေသောကြောင့် သူသည် အဖိုးတန်ခြင်းသို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။ “တက်သလား” ဟု မေးသောအခါ၊ “အဲဒါ ငါတို့တွေ့မယ်…” ဒါမှမဟုတ် “ဗာဂျင်မာရီလိုပဲ” လို့ ပြန်ဖြေလိမ့်မယ်။ ဆင်း? "ငါပေးတယ်" လူတိုင်းနားမလည်ပေမယ့် တစ်ချို့က လှုံ့ဆော်ပေးတယ်။ ဖြစ်ရမယ်လို့ မှတ်ချက်ပေးကြတဲ့အခါဓာတ်လှေကားမှာ အလုပ်လုပ်ရတာ ငြီးငွေ့စရာကောင်းတဲ့ "အတက်အဆင်းရှိပါတယ်" လို့ မဖြေဘဲ လှေကားထစ်မှာ အလုပ်လုပ်တာထက် ပိုကောင်းတယ် ဒါမှမဟုတ် သူ့အိပ်မက်ကို ဂရုမစိုက်ဘဲ ဂရုမစိုက်တဲ့ တစ်နေ့မှာ လှေကားထစ်မှာ အလုပ်လုပ်တာထက် ပိုကောင်းတယ်လို့ ဝေဖန်ခဲ့ပါတယ်။ ဘေးတိုက်လမ်းလျှောက်နေတဲ့ အရာကို အမိန့်ပေးဖို့... ပြီးတော့ အဆောက်အဦးရဲ့ ဓာတ်လှေကားဟောင်းကို ခေတ်မီ၊ အလိုအလျောက် နောက်ခံတီးလုံးတွေနဲ့ အစားထိုးလိုက်တာကြောင့် အလုပ်ပြုတ်သွားချိန်မှာတော့ သူက "ငါ့ကို မေးပါ - ငါလည်း သီချင်းဆိုနေတယ်!"
ဤသည်မှာ လုပ်ရိုးလုပ်စဉ်နှင့် ငွီးငေါ့ငေါ့ငေါ့သော အလုပ်လှုပ်ရှားမှုကို ပြသသည့် မှတ်တမ်းတစ်ခုဖြစ်ပြီး ၎င်းကို ပိုမိုနှစ်သက်ဖွယ်ကောင်းပြီး တီထွင်ဖန်တီးမှုတစ်ခုအဖြစ် ပြောင်းလဲရန် ဝန်ထမ်း၏ကြိုးစားအားထုတ်မှုကို ပြသသည့် မှတ်တမ်းတစ်ခုဖြစ်သည်။
ဓာတ်လှေကားအော်ပရေတာသည် သူလုပ်ရသည့်အလုပ်များကို မကြိုက်ပါ။ လုပ်ဆောင်ခဲ့ပြီး၊ အခြားဝန်ဆောင်မှုအမျိုးအစားတွင် ပိုမိုပျော်ရွှင်နိုင်မည်ဖြစ်သည်။ သို့သော်၊ သူအလုပ်ထုတ်ခံရသောအခါတွင် သူသည် ပို၍ပင်ကြိုးစားအားထုတ်နိုင်သည်ဟု ဒေါသထွက်ကာ အခိုင်အမာဆိုသည်။
စာရေးသူသည် ဘဝနှင့် စျေးကွက်အတွင်း လှုံ့ဆော်မှုကဲ့သို့သော လေးနက်သောပြဿနာများကို ယူဆောင်လာစေရန် ဤစာတိုလေးတွင် စီမံခန့်ခွဲပါသည်။ ဟာသလုပ်နည်း ။
တစ်နိုင်ငံလုံးအတိုင်းအတာအရ Carlos Drummond de Andrade (1902 – 1987) သည် သူ၏အချိန်မကုန်နိုင်သော ကဗျာများအတွက် အဓိကအားဖြင့် အမှတ်ရနေပါသည်။ သို့သော်၊ စာရေးဆရာသည် အထက်ဖော်ပြပါအတိုင်း စကားပြေဖြင့် ကြီးကျယ်သော စာသားများကို ရေးသားခဲ့သည်။ကျော်ကြားသော မှတ်တမ်းကို Contos Plausíveis (1985) တွင် ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး ရိုးရှင်းသော လုပ်ဆောင်မှု၏ တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သည်၊ 6>နေ့စဉ် အပိုင်း သည် ရောင်ပြန်ဟပ်မှုများနှင့် နက်နဲသောခံစားချက်များကို အဆုံးသတ်ပေးသည်။
လူသည် ဥယျာဉ်ထဲမှ ပန်းတစ်ပွင့်ကို သူ့အလိုလို ကောက်ကိုင်လိုက်သည် ။ နောက်ရက်များတွင်၊ သူသည် သူ၏ပြိုကွဲပျက်စီးခြင်းဖြစ်စဉ်ကို လိုက်လျှောက်ရင်း၊ အချိန်၏ဖြတ်သန်းမှု၊ မခိုင်မြဲမှုနှင့် ဘဝ၏တခဏတာ အကြောင်းတို့ကို တွေးတောစေခဲ့သည်။
Carlos Drummond de ၏ အကြီးမြတ်ဆုံးကဗျာများကိုလည်း ကြည့်ပါ။ Andrade။
၂။ ဒေါင်း၊ Rubem Braga
အရောင်အသွေး ကျက်သရေရှိသော ဒေါင်းတစ်ကောင်၏ ဘုန်းအသရေကို ဆင်ခြင်မိပါသည်။ ၎င်းသည် အင်ပါယာ ဇိမ်ခံပစ္စည်းဖြစ်သည်။ ဒါပေမယ့် ကျွန်တော် စာအုပ်တွေဖတ်တယ်။ ပြီးတော့ အဲဒီအရောင်တွေအကုန် ဒေါင်းရဲ့အမွေးထဲမှာ မရှိဘူးဆိုတာ ငါသိတယ်။ ဆိုးဆေးမရှိပါ။ ပရစ်ဇမ်တွင်ကဲ့သို့ အလင်းအစိတ်စိတ်အမွှာမွှာကွဲသွားသော ရေပူဖောင်းသေးသေးလေးများ ရှိနေသည် ။ ဒေါင်းသည် အမွေးတံဖြစ်သည်။ အနိမ့်ဆုံး အစိတ်အပိုင်းများဖြင့် အဝါရောင်အများဆုံးရရှိရန် ၎င်းသည် အနုပညာရှင်ကြီးများ၏ ဇိမ်ခံပစ္စည်းတစ်ခုဟု ကျွန်တော်ယူဆပါသည်။ ရေနှင့် အလင်းဖြင့် ဘုန်းအသရေကို ဖန်ဆင်းတော်မူ၏။ ၎င်း၏ ကြီးကျယ်သော လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်မှုမှာ ရိုးရှင်းမှုဖြစ်သည်။
နောက်ဆုံးတွင်၊ ထိုအရာသည် ချစ်ခြင်းမေတ္တာဖြစ်သည်၊ အိုး။ ငါချစ်ရာသခင်၊ ထွန်းလင်းတောက်ပပြီး တုန်လှုပ်ချောက်ချား တုန်လှုပ်နေသမျှထဲမှာ မင်းရဲ့အကြည့်တွေရဲ့ အလင်းရောင်ကို ငါ့မျက်လုံးတွေပဲ ခံယူထားတယ်။ ငါ့ကို ဖုံးအုပ်တော်မူ၏။ဂုဏ်ကျက်သရေရှိပြီး ကျွန်ုပ်ကို ခမ်းနားစေပါသည်။
Rubem Braga (1913 – 1990) သည် အကြီးမြတ်ဆုံး ဘရာဇီးလ်သမိုင်းဝင် ရာဇဝင်ချုပ်များထဲမှ တစ်ဦးအဖြစ် သတ်မှတ်ခံရပြီး ကျွန်ုပ်တို့နိုင်ငံ၌ ၎င်းကို အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုရန် ကူညီပေးသည့် အမျိုးအစားစာအုပ်ပေါင်း များစွာကို ထုတ်ဝေခဲ့သည်။
ကျွန်ုပ်တို့ရွေးချယ်ထားသောစာသားသည် 1958 ခုနှစ်တွင်ရေးသားခဲ့ပြီး 200 Crônicas Escolhidas (1978) ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်ပြီး 1935 နှင့် 1977 ခုနှစ်ကြားတွင်ထုတ်လုပ်ခဲ့သော ၎င်း၏အကောင်းဆုံးစာများကိုစုစည်းထားသောစုစည်းမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဒေါင်း၏လူသိများသောတိရစ္ဆာန်၊ ၎င်း၏အလှ။
တကယ်တော့ ဒေါင်းများ၏အရောင်များသည် ၎င်းတို့၏ အမွေးများပေါ်တွင် မမူတည်သော်လည်း အလင်းရောင်က ရောင်ပြန်ဟပ်သည့် လမ်းကြောင်းတွင်ရှိသည်။ ၎င်းသည် စာရေးဆရာသည် အနုပညာဖန်တီးမှု နှင့် ရိုးရှင်းခြင်း၏ အရေးပါမှုတို့ကို ထည့်သွင်းစဉ်းစားရန် ဦးတည်စေသည်။
မကြာမီတွင်၊ သူချစ်သောအမျိုးသမီးကို ပြောဆိုကာ သူ့ကိုယ်သူ တိရိစ္ဆာန်နှင့် နှိုင်းယှဥ်ပြရန် နိမိတ်ဖတ်သည်။ ၎င်း၏တောက်ပမှုသည် သူမအား ရှုမြင်ပုံပေါ်တွင်မူတည်ကြောင်း ကြေငြာခြင်းဖြင့် ၎င်းသည် အချစ်ခံရခြင်း၏ နှစ်သက်ခြင်း ၊ ၎င်းသည် ကျွန်ုပ်တို့၏ဘဝများကို ပေးဆောင်သည့် ပျော်ရွှင်မှုနှင့် ယုံကြည်မှုတို့ကို အလေးပေးဖော်ပြသည်။
၃။ ၎င်းတို့သည် အာရုံမစိုက်မိသောကြောင့်၊ Clarice Lispector
အတူတကွ လမ်းလျှောက်ခြင်းတွင် အနည်းငယ်မူးယစ်ခြင်းရှိပါသည်၊ လည်ချောင်းအနည်းငယ်ခြောက်သွားသည့်အခါကဲ့သို့ ပျော်ရွှင်မှုတစ်ခုနှင့် ချီးမွမ်းမှုတစ်ခုကြောင့် ပါးစပ်တစ်ခြမ်းပွင့်နေသည်ကို မြင်လိုက်ရသည်- သူတို့ အသက်ရှူလိုက်သည် ရှေ့၌ရှိသော သူသည် လေထဲမှာ နေပြီး၊ ဤရေငတ်ခြင်းမှာ မိမိတို့၏ ရေဖြစ်သည်။ လမ်းမတွေပေါ်မှာ လမ်းလျှောက်လာရင်း စကားတွေပြောရင်း ရယ်မောရင်း ဘဝရဲ့ပျော်ရွှင်မှုဖြစ်တဲ့ ပေါ့ပါးမူးယစ်ခြင်းရဲ့ အလင်းမူးယစ်ခြင်းရဲ့ အလေးချိန်ကို ပေးစွမ်းနိုင်ဖို့ စကားပြောရယ်မောကြတယ်။သူတို့အတွက်ငတ်။ ကားတွေနဲ့ လူတွေကြောင့် တခါတရံ အချင်းချင်း ထိမိကြသလို ထိမိတဲ့အခါ- ရေငတ်တာက ကျေးဇူးပါပဲ၊ ဒါပေမယ့် ရေတွေက အမှောင်ရဲ့ အလှပါပဲ- သူတို့ရဲ့ ရေရဲ့ ထက်မြက်တဲ့ တောက်ပမှုကို ထိလိုက်တာနဲ့ ပါးစပ်ဟာ သဘောကျမှုကနေ အနည်းငယ် ခြောက်လာပါတယ်။ . အတူတူရှိနေတာကို သူတို့ ဘယ်လောက်တောင် သဘောကျလဲ။ အရာအားလုံး မရှိတော့တဲ့အထိ ဖြစ်သွားတယ်။ တူညီသောပျော်ရွှင်မှုကို လိုချင်သောအခါ အရာအားလုံးသည် မရှိတော့သလို ဖြစ်သွားသည်။ ထိုအခါ မဟာအမှား၏ ကခုန်မှု။ အခမ်းအနားမှာ စကားမှား၏။ မမြင်ရ၊ မမြင်ရ၊ မမြင်ရ၊ သို့သော် ထိုနေရာတွင် ရှိနေသည်။ သို့သော် ထိုနေရာတွင် ရှိနေသူဖြစ်သည်။ အားလုံးမှားသွားပြီး လမ်းတွေပေါ်မှာ ဖုန်မှုန့်တွေ ကြီးလာလေလေ၊ မှားလေလေ၊ အပြုံးမပျက်ဘဲ ကြမ်းကြမ်းတမ်းတမ်း လုပ်ချင်လေလေပါပဲ။ အားလုံးက အာရုံမပျံ့လွင့်နိုင်လို့သာ အာရုံစိုက်နေကြတာပါ။ ရုတ်တရက် တောင်းဆိုမှုတွေ ပြင်းထန်လာတာကြောင့် သူတို့မှာ ရှိပြီးသားအရာတွေကို လိုချင်ကြတယ်။ အားလုံးက နာမည်ပေးချင်တာကြောင့်၊ ဘာကြောင့်လဲဆိုတော့ သူတို့ဖြစ်ချင်ခဲ့တာတွေ၊ အာရုံမစိုက်ရင် တယ်လီဖုန်းမမြည်ဘူး၊ စာလာပို့ဖို့ အိမ်ကထွက်ရမယ်၊ တယ်လီဖုန်းမြည်လာတဲ့အခါ စောင့်နေတဲ့ကန္တာရက ဝိုင်ယာကြိုးတွေ ဖြတ်နေပြီဆိုတာ သိလိုက်ရတယ်။ အရာအားလုံး အာရုံမပျံ့လွင့်တော့တဲ့အတွက် အရာအားလုံးပါပဲ။
စာအုပ် Para Não Esquecer (1978) မှာ ထုတ်ဝေခဲ့တဲ့ စာတိုလေးတွေထဲက တစ်ခုဖြစ်ပြီး စာပေလောကကို အမှတ်အသားပြုထားတဲ့ စာသားအတိုလေးတွေထဲက တစ်ခုပါ။ သူ၏မမေ့နိုင်သောဝတ္ထုများအပြင် Clarice Lispector (1920 – 1977) ၏အသက်မွေးဝမ်းကြောင်း။
"အာရုံမပျံ့လွင့်ခြင်းအတွက်" တွင်အမည်မဖော်လိုသော ဇာတ်ကောင်နှစ်ခုကို ကျွန်ုပ်တို့ ရှာတွေ့နိုင်ပါသည်။ အဖြစ်အပျက်များ၏ ရိုးရှင်းသော ဖော်ပြချက်ဖြင့်၊ ၎င်းသည် ချစ်မြတ်နိုးသော စုံတွဲ အကြောင်း သိမြင်နိုင်ပါသည်။ အစပိုင်းတွင်၊ သူတို့သည် မြို့ထဲတွင် လမ်းလျှောက်ရင်း စကားစမြည်ပြောရင်းနှင့် တစ်ယောက်နှင့်တစ်ယောက် ရှိနေကြသောအခါတွင် သူတို့၏ စိတ်အားထက်သန်မှုသည် ထင်ရှားပါသည်။
သို့သော် အရာများသည် ရုတ်ချည်း ပြောင်းလဲ၍ မရနိုင်ပါ။ သူတို့သည် အခိုက်အတန့်ကို ပျော်ရွှင်စွာရပ်တန့်ပြီး ကနဦးပျော်ရွှင်မှုကို ပြန်လည်ဖန်တီးရန် ကြိုးပမ်းသောအခါတွင် ၎င်းတို့၏မျှော်လင့်ချက်များ စိတ်ပျက်သွားသည်- ဝရုန်းသုန်းကားဖြစ်သွားကာ ၎င်းတို့သည် ဆက်သွယ်ပြောဆိုနိုင်စွမ်းမရှိတော့ပေ။
ဤနေ့စဉ်ဘဝပုံစံကို ပုံဖော်ထားသည်။ ကိလေသာ၏အစနှင့်အဆုံးသည် လူသားတို့ဆက်သွယ်မှု၏ နူးညံ့သိမ်မွေ့မှုနှင့် ကျွန်ုပ်တို့၏စိုးရိမ်ပူပန်မှုများနှင့် ဖိအားများသည် ၎င်းတို့ကို ထိခိုက်နစ်နာစေမည့်နည်းလမ်းကိုပြသသည်။
၄။ Beijinho၊ beijinho၊ Luís Fernando Veríssimo
Clarinha ၏ 34 နှစ်မြောက် မွေးနေ့ပါတီတွင် သူမ၏ခင်ပွန်း Amaro သည် အလွန်ချီးကျူးမိသော မိန့်ခွန်းကို ပြောကြားခဲ့ပါသည်။ သူသည် သူ၏ Clarinha ကို အသက် 17 နှစ်အရွယ် နှစ်ယောက်နှင့် လဲလှယ်မည်မဟုတ်ကြောင်း ကြေငြာခဲ့သည်၊ ဘာကြောင့်လဲ သိပါသလား။ Clarinha သည် အသက် 17 နှစ်တွင် နှစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူမတွင် တက်ကြွမှု၊ လန်းဆန်းမှုနှင့် ဆယ်ကျော်သက်နှစ်ဦးတို့၏ လိင်စိတ်အားထက်သန်မှုတို့ကို နုတ်ယူထားသည်။ ကားထဲတွင်၊ ပါတီပွဲအပြီးတွင်၊ Marinho က-
— Bonito၊ Amaro ၏ မိန့်ခွန်း။
‒ သူတို့ကို ခွဲခွာရန် နှစ်လ မပေးလိုပါ - Nair က ပြောသည်။
‒ ဘာလဲ?
‒ ခင်ပွန်းဖြစ်သူ၊ ဇနီးဖြစ်သူကို အလွန်ချီးကျူးလာတဲ့အခါ…
Nair က အမျိုးသားတွေ ထပ်တူထပ်မျှခြင်းရဲ့ ဂယက်ရိုက်ခတ်မှုတွေကို လေထဲမှာ ထားခဲ့တယ်။ မေတ္တာစိတ်တွေ ပိုများလာတိုင်း ဆန္ဒပြတယ်။ရေတပ်။
— အတိအကျ။ ချစ်လွန်းလို့။ Janice နဲ့ Pedrão လက်တွဲစပြုတုန်းက ငါပြောခဲ့တာကို မှတ်မိလား။
‒ မှန်တယ်…
— အိမ်ထောင်သက် အနှစ်နှစ်ဆယ်ကြာပြီး ရုတ်တရက် လက်တွဲစပြုလာတာလား။ ရည်းစားနဲ့တူလား? အဲဒီမှာ တစ်ခုခုရှိတယ်။
—မှန်တယ်…
— ပြီးတော့ တခြားဘာမှမရှိဘူး။ ကွာရှင်းပြတ်စဲမှုနှင့်တရားစွဲဆိုမှု။
— မင်းမှန်တယ်။
— ဆင်းရဲတဲ့ မာလီနဲ့ မာရီယို။ တစ်နာရီမှ နောက်တစ်ခုသို့? နမ်း၊ နမ်း၊ "မိန်းမကြီး" က သူ့စတိုးဆိုင်မန်နေဂျာနဲ့ ဆက်ဆံရေးရှိနေတာကို သူတို့ သိသွားကြတယ်။
— ဒါဆို Amaro မှာ နောက်တစ်ယောက်ရှိနေတယ်လို့ မင်းထင်လား။
‒ သို့မဟုတ် အခြားသူများ။
ကြည့်ပါ။: စတင်ဖတ်ချင်သူများအတွက် အကောင်းဆုံးစာအုပ် ၁၀ အုပ်မေးခွန်း 17 ခုတွင် နှစ်ယောက်ပင် မပါဝင်ခဲ့ပါ။
— ကျွန်ုပ်ထင်ပါသည်၊ Nair။ တခြားအကြောင်းပြချက်မရှိဘဲ ဒီလိုစကားမျိုး ဘယ်သူမှ မပြောပါဘူး။
— ငါမှန်တယ် ဆိုတာ ငါသိတယ်။
— မင်းအမြဲမှန်တယ် Nair။
— အမြဲတမ်း ငါပြောတာ မသိဘူး .
‒ အမြဲတမ်း။ သင်သည် ထက်မြက်သူ၊ ဉာဏ်ရည်ထက်မြက်သူ၊ ထိုးထွင်းသိမြင်တတ်သူဖြစ်ပြီး ပစ်မှတ်ပေါ်တွင် အမြဲလိုလို မှန်နေပါသည်။ နင်က ကြောက်စရာကောင်းတဲ့ မိန်းမ Nair။ ခဏကြာတော့ ကားအတွင်းက ကတ္တရာပေါ်မှာ တာယာသံအော်သံကြားလိုက်ရတယ်။ ထို့နောက် Nair က-
—သူမ Marinho က ဘယ်သူလဲ?
Luís Fernando Veríssimo (1936) သည် အကျော်ကြားဆုံး ခေတ်ပြိုင်ဘရာဇီးရာဇဝင်သမိုင်းဆရာများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်ပြီး သူ၏ စာသားများကို ဟာသနှောကာ လူသိများသည်။ သရော်စာနှင့် လူမှုရေးဝေဖန်မှုများဖြင့် ပျံ့နှံ့သွားသော "Beijinho၊ beijinho" သည် ၎င်း၏ပုံစံ၏ စံနမူနာကောင်းတစ်ခုဖြစ်သည်။
ထို့နောက် ၎င်းတွင် Nair နှင့် Marinho စုံတွဲတစ်တွဲ၏ ပြောဆိုမှုကို ကျွန်ုပ်တို့ မြင်တွေ့ခဲ့ရပါသည်။သူငယ်ချင်းပွဲ။ Amaro နှင့် Clarinha အကြား ရိုမန်တစ်ဆန်သောလေထုသည် စိတ်ဝင်တစားနှင့် အတင်းအဖျင်းပြောခြင်း ၏ရင်းမြစ်ဖြစ်လာကာ သံသယများကို ဖြစ်ပေါ်စေသည်။
ခင်ပွန်းဖြစ်သူနှင့် စကားပြောရာတွင် Nair သည် ချဲ့ကားပြီး သံသယဖြစ်ဖွယ်အပြုအမူကို တွေ့ရှိခဲ့ရကြောင်း ထုတ်ဖော်ပြသခဲ့သည်- သူ့ဇနီးကို ချီးမွမ်းခြင်း တစ်ဖက်က တစ်ခုခုကို ဖုံးကွယ်ထားရမယ်။ သူမ၏ သီအိုရီကို သက်သေပြရန်၊ သူသည် ၎င်းတို့၏ သူငယ်ချင်းအသိုင်းအဝိုင်းတွင် ဖောက်ပြန်မှုများစွာကို စတင်ကိုးကားခဲ့သည်။
အငြင်းပွားမှုကြောင့် ခင်ပွန်းဖြစ်သူသည် သူမ၏ သိမ်မွေ့နူးညံ့မှုကို ချီးမွမ်းစပြုလာပြီး Nair သည်လည်း သစ္စာဖောက်ခံရသည်ဟု သံသယရှိစေသည်။ . ရုပ်ပြလေသံဖြင့်၊ စာသားသည် အိမ်ထောင်ရေးအပေါ် ရိုင်းစိုင်းသောအမြင် နှင့် တည်မြဲသောဆက်ဆံရေးများကို ဖော်ပြသည်။
Luís Fernando Veríssimo ၏ ရယ်စရာအကောင်းဆုံးမှတ်တမ်းများကို ကြည့်ပါ။
5 . Minas Gerais၊ Fernando Sabino
— ဒီမှာ ကော်ဖီက တကယ်ကောင်းလား သူငယ်ချင်း။
— မဟုတ်ပါဘူး ဆရာ- ငါ ကော်ဖီမသောက်ဘူး ။
— မင်း ကော်ဖီဆိုင်ကို ပိုင်တယ်၊ မပြောနိုင်ဘူးလား။
ကြည့်ပါ။: ကလေးများ၏ ကျမ်းစာပုံပြင် ၉ ပုဒ် (အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်)— လိုအပ်လျှင် နို့ပါသော ကော်ဖီ။ နို့မပါပါ။
— နို့မရှိပါလား။
— ဒီနေ့တော့ မဟုတ်ဘူး ဆရာ။
— ဒီနေ့ဘာလို့ မဖြစ်တာလဲ။ ?
— ဒီနေ့ နို့တိုက်သူ မလာလို့လား။
— မနေ့က သူ လာခဲ့တာလား။
— မနေ့က မဟုတ်ဘူး။
— သူ ဘယ်အချိန်လဲ။ လာမှာလား။ တစ်ခါတလေ လာတတ်တယ်၊ တစ်ခါတလေ မလာဘူး။ ဒါပေမယ့် လာရမယ့်နေ့မှာတော့ များသောအားဖြင့် မလာတတ်ပါဘူး။
—ဒါပေမယ့် အပြင်မှာက “နို့ထွက်ပစ္စည်း” လို့ ပြောတယ်။
— အာ့၊ အဲဒါဟုတ်ကဲ့ပါဆရာ။
— ဘယ်အချိန်မှာ နို့ရှိမလဲ။
— နို့တိုက်သူရောက်လာတဲ့အခါ။
— ဟိုမှာ နွားနို့စားနေတဲ့ လူတစ်ယောက်ရှိတယ်။ အဲဒါက ဘာနဲ့လုပ်ထားတာလဲ။ ဒါဆို နို့က ဘာနဲ့လုပ်ထားလဲမသိဘူးလား။ နို့မပါတဲ့ လတ်တီတစ်ခွက် ယူလာပေးပါ။ တစ်ချက်နားထောင်ကြည့်ပါ- မင်းရဲ့မြို့ထဲမှာ နိုင်ငံရေးက ဘယ်လိုဖြစ်နေတာလဲ။
— မဟုတ်ဘူးလို့ ဘယ်လိုပြောရမှန်းမသိဘူး သခင်- ငါက ဒီကနေမဟုတ်ဘူး။
— မင်းနေလာတာ ဘယ်လောက်ကြာပြီလဲ။ ဒီမှာ?
— ဆယ့်ငါးနှစ်လောက်ကြာတယ်။ ငါသေချာမပြောနိုင်ဘူး- နည်းနည်းပိုနည်းနည်းလျော့တယ်။
— အခြေအနေဘယ်လိုဖြစ်နေတယ်ဆိုတာ မင်းသိနေပြီထင်တယ်မဟုတ်လား
— ဩ အခြေအနေအကြောင်းပြောနေတာလား။ သူတို့ပြောတာကောင်းပါတယ်။
— ဘယ်ပါတီအတွက်လဲ။ — ပါတီအားလုံးအတွက် ဖြစ်ပုံရသည်။
— ဤနေရာတွင် ရွေးကောက်ပွဲတွင် မည်သူအနိုင်ရမည်ကို သိချင်ပါသည်။
— ကျွန်တော်လည်း သိချင်ပါတယ်။ တစ်ချို့က တစ်မျိုးပြောကြတယ်၊ တစ်ချို့က တစ်မျိုးပြောကြတယ်။ ဒီအရှုပ်အထွေးမှာ...
— မြို့တော်ဝန်လား။ မြို့တော်ဝန်? သူက သူ့အကြောင်းပြောသလိုပဲ။
— သူ့အကြောင်း ဘာပြောကြလဲ။
— သူ့အကြောင်း။ အိုး၊ မြို့တော်ဝန် အားလုံးအကြောင်း ပြောနေကြတာ အားလုံးပဲ။
— မင်းမှာ ကိုယ်စားလှယ်လောင်း တစ်ယောက် ရှိပြီးသား။
— ဘယ်သူလဲ။ ပလက်ဖောင်းတွေကို စောင့်နေတယ်။
— ဒါပေမဲ့ နံရံမှာဆွဲထားတဲ့ ကိုယ်စားလှယ်လောင်းတစ်ယောက်ရဲ့ ပုံတူတစ်ပုံရှိတယ်၊ ဇာတ်လမ်းက ဘယ်လိုလဲ။
— ဘယ်မှာလဲ၊ ဟိုမှာ။ သြော်၊ ယောက်ျားလေးတွေ၊ အဲဒါကို ဟိုမှာ ချိတ်ထားကြတယ်...
Fernando Sabino (1923 – 2004)၊ စာရေးဆရာနဲ့Belo Horizonte တွင်မွေးဖွားသောသတင်းထောက်သည် "Conversinha mineira" တွင်သူ၏ဇာစ်မြစ်ကိုရယ်စရာခရီးစဉ်တစ်ခုပြုလုပ်သည်။
အလုပ်တွင်ထုတ်ဝေသောစာသား A Mulher do Vizinho (1962) ၏မှတ်တမ်းကိုအသုံးပြုသည် ဘာသာစကားသည် ပါးစပ်နှင့် အလွန်နီးစပ်သည်၊ တားမြစ်ထားသော စကားဝိုင်းကို ပြန်လည်ထုတ်လုပ်ခြင်း ။
တွေ့ဆုံဆွေးနွေးမှုတွင် အာရုံစိုက်စေသောအရာမှာ သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ကို ဂရုမစိုက်သည့် စက်ရုံပိုင်ရှင်၏ ထူးဆန်းသောတုံ့ပြန်မှုများဖြစ်သည်။
သူ၏ကိုယ်ပိုင်လုပ်ငန်းကို စိတ်မဝင်စားသည့်အပြင် အမျိုးမျိုးသောမေးခွန်းများကို လွဲချော်စေသည့်အပြင်၊ နေရာ၏ နိုင်ငံရေးအခြေအနေ ကိုလည်း ဂရုမစိုက်ဘဲ ရပ်တည်လိုခြင်းမရှိပါ။
၆။ တကယ်လှတယ်၊ Martha Medeiros
မိန်းမဆိုတာ ဘယ်အချိန်မှာ တကယ်လှတာလဲ။ ဆံပင်ညှပ်ဆိုင်ကနေ ထွက်သွားတဲ့အချိန်။ မင်းဘယ်တော့ ပါတီမှာလဲ။ ဓါတ်ပုံရိုက်ဖို့ ဘယ်အချိန်မှာ ပုံရိုက်တာလဲ။ ကလစ်နှိပ်၊ကလစ်။ အဝါရောင်အပြုံး၊ အတုအယောင် ကိုယ်ဟန်အနေအထား၊ ပရိသတ်အတွက် ဖျော်ဖြေမှု။ ဘယ်သူကမှ မကြည့်ရရင်တောင် လှပပါတယ်။
အိမ်မှာ ဘောင်းဘီတစ်ထည်၊ အိမ်မှာ ဘောင်းဘီတစ်ထည်နဲ့ ဆိုဖာပေါ် မှောက်ကျနေတဲ့ အင်္ကျီတစ်ထည်၊ ကြယ်သီးလွဲနေတဲ့ ခြေထောက်တွေ ရှုပ်ယှက်ခတ်နေပြီး ဆံပင်တွေ ပခုံးတစ်ဖက်မှာ မထင်မရှား ပြုတ်ကျနေတာမျိုး မရှိပါဘူး။ နှုတ်ခမ်းနီသည် တစ်နေ့တာ၏ကြာရှည်ခံနိုင်မှု ရှိ၊ မရှိကို စိုးရိမ်သည်။ သူမ၏လက်ထဲတွင် စာအုပ်တစ်အုပ်၊ သူမ၏အကြည့်များသည် စကားလုံးများစွာအတွင်းမှ ပျောက်ကွယ်သွားကာ သူမ၏မျက်နှာပေါ်တွင် ရှာဖွေတွေ့ရှိမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ လှပသည်။
လမ်းလျှောက်လာရင်း၊ နေပူပူ၊ အင်္ကျီလက်စွပ်က လှိမ့်တက်လာသည်၊ လည်ပင်းနောက်ဘက် ပူလောင်သည်၊ ဆံပင်ကို ဆံထုံးဖြင့် မြှောက်ထားသည်
