Tartalomjegyzék
A vers A békák Manuel Bandeira brazil író klasszikusa, melyet 1918-ban alkotott és 1919-ben jelent meg a Karnevál .
A versek a modernizmust megelőző parnasszista mozgalom szatírája, amely a Ronald de Carvalho előadásában az 1922-es Modern Művészetek Hete alatt.
Vers A békák
Enfunando os papos,
Kijönnek a félhomályból,
Ugrás, ugrás, a békák.
A fény elkápráztatja őket.
A horkolásban, ami földet ér,
Kiált a bikabéka:
- "Az apám háborúba ment!"
- "Nem volt!" - "De volt!" - "Nem volt!".
A kooper-béka,
Felhígított parnasszista,
Azt mondja: - "A daloskönyvem
Jól kalapált.
Nézze meg, hogyan primo
A hézagok megevésénél!
Micsoda művészet! És én sosem nevetek
A rokon kifejezések.
Az én versem jó
Kártevők nélküli termés.
Rímelek a
Támogató mássalhangzók.
Menj ötven évig
Hogy én adtam nekik a normát:
Kár nélkül csökkentve
A zsaluzat.
Segélykiáltás
A szkeptikus kritikáról:
Nincs több költészet,
De vannak költői művészetek..."
Üvölt a bikabéka:
- "Az apám király volt!" - "Volt!"
- "Nem volt!" - "De volt!" - "Nem volt!".
Roars in a huff
A kooper-béka:
- A nagy művészet az, hogy
Az ékszerész kedvence.
Vagy egy szobrászati eszköz.
Minden, ami szép,
Mindez különböző,
Énekelj a kalapácson."
Mások, fafiókák
(Ez már önmagában is gonoszságnak számít),
A zsigereikből beszélnek,
- "De igen!" - "Nem!" - "De igen!".
El a kiabálással,
Ott, ahol sűrűbben
A végtelen éjszaka
Viselje a hatalmas árnyékot;
Ott, a világ elől menekülve,
Nincs dicsőség, nincs hit,
A mélyben
És magányos ez
Mit zokogsz,
Transido de frio,
Kenguru varangy
A folyópartról...
A vers elemzése
Bandeira az Os saposban sikeresen reprodukálja a parnasszista költészet által szorgalmazott alapvető jellemzőket. Ez tehát egy olyan vers, amely szabályos metrikát és a hangzással való törődést hordoz, olyan utánzásokat, amelyek ebben az esetben a parnasszista költészet elutasításának szolgálatában állnak.
A vers ABAB rímképletet követ, és csak az utolsó pár versszak tér el a szokásostól. Az Os sapos szerkezetét tekintve kisebb kerek szavakból épül fel.
A versek a irónia és a paródia hogy ráébressze az olvasóközönséget a költészettel való szakítás és a költészet átalakításának szükségességére.
Manuel Bandeira versei metanyelviek, mert magáról a költészetről beszélnek, vagy inkább arról, hogy a költészetnek nem kellene annak lennie. A békák arról elmélkednek, hogy milyennek kellene lennie a művészetnek és a jó versnek. Amit a békák közötti képzeletbeli párbeszéd eredményez, az a verskompozíció normáiról való elmélkedés gyakorlata.
Az említett békák (az ökör, a kádár, a sárkány) a következők különböző típusú költők metaforái A bögölybika tipikus példája annak, hogy a parnasszista költő a kompozíció szabályait desztillálja:
A kooper-béka,
Felhígított parnasszista,
Azt mondja: - "A daloskönyvem
Jól kalapált.
Nézze meg, hogyan primo
A hézagok megevésénél!
Számára a nagy költészet olyan, mint az ékszerész mestersége, precízen és türelemmel kell csiszolni:
Roars in a huff
A kooper-béka:
- A nagy művészet az, ahogy
Az ékszerész kedvence.
A varangyos kururu, másrészt, egy a modernista költő ábrázolása aki szabadságra törekszik, és az egyszerűséget és a mindennapi nyelvhasználatot követeli. Amikor színre lép, a többi békához képest eltérő véleményt képvisel.
Nem szabad megfeledkeznünk a modernista béka választott nevének és a Sapo-cururu gyermekversnek a hasonlóságáról sem. Bandeira versének utolsó két versszaka a népszerű kompozíció első két versszakát idézi fel:
Kenguru varangy
A folyópartról
Amikor a béka énekel, ó, kishúgom,
Az, hogy fázik.
A béka felesége
Ott kell lennie.
Csipkét készítesz, ó, kishúgom,
Lásd még: 50 klasszikus film, amit látnod kell (legalább egyszer)Az esküvőre
Bandeira a paródián keresztül kritizálja a parnasszistáknak a nyelv formai aspektusával való túlzott foglalatosságát. A költő és modernista társai szerint ezt a költői stílust le kell győzni.
A vers másik fontos jellemzője a a humor erős nyomainak jelenléte Maga a körülmény - a békák a költészet stílusáról elmélkednek - már önmagában is mulatságos. Nem véletlenül. A békák a modernisták által a "modern" névre keresztelt alkotások közé tartozik. vers-piada .
Bandeira alkotása olyannyira lényeges volt a modernisták számára, hogy Sérgio Buarque de Holanda még azt is meghatározta. A békák a modernizmus nemzeti himnuszaként.
Bandeira strófáiban azonban már látjuk, hogy minek nem szabadna lennie a versnek, bár az új irányok még nincsenek megfelelően sugallva a versszakokban.
A békák keletkezésének története
Manuel Bandeira alkotása szempontjából három különböző év meghatározó jelentőségű. 1918-ban született meg a költő verse. A békák bár a művet valójában csak a következő évben (1919-ben) adták ki a következő könyvben Karnevál .
A Carnaval (1919) című könyv első kiadásának borítója, amely a következő verseket tartalmazza A békák .
Karnevál A legtöbb kritikus a szerző első szakaszának könyveként tartja számon, bár a szakavatott kritikusok már egyfajta átmeneti műnek tekintik.
A békák már egy törés példája, egy olyan alkotás, amelyet a költő egyik első mozdulatának tartanak a későbbi produkciója felé.
Mário de Andrade, aki levelezésben állt Manuel Bandeira költővel, 1919-ben kapott egy példányt a Karnevál A bemutató előtt azt mondta, hogy az antológia "egy új korszak hívószava", és hogy az "Os sapos" című vers "költészetünk egyik legnagyobbja".
Egy érdekesség: mivel addig Manuel Bandeira kevéssé volt ismert, a Karnevál a költő saját apja finanszírozta.
Évekkel később, 1922-ben a vers bekerült a brazil irodalom hírnevének csarnokába, amikor is a Ronald de Carvalho szavalni a Városi Színházban. A hatalmas, felbőszült közönség fújolással árasztotta el a színpadot a Modern Művészetek Hete második estéjén, amely az ország minden tájáról összegyűjtötte az értelmiségieket és művészeket.
Lásd még: Candido Portinari Retirantes: a festmény elemzése és értelmezéseA brazil modernizmus történelmi kontextusa
A modernizmus első jelei Brazíliában 1912 és 1917 között jelentek meg, bár a mozgalom igazán 1922-ben, a São Pauló-i Modern Művészetek Hetével indult be.
A nemzetközi színtéren érdemes felidézni néhány fontos eseményt, amelyek jellemezték a korszakot: az első világháborút (1914-1918), az orosz forradalmat (1917), a fasizmus olaszországi felemelkedését (1921) és a Belle Époque-ot (1871-1914).
Az első világháború okozta nemzetközi felfordulás tükrében nőtt a nemzeti ipar. Belül a café au lait politikáját éltük (1889-1930). Az 1920-as évek elején keletkeztek a tenentista mozgalmak, amelyek a hadsereg alsóbb soraiban a régi köztársasággal szembeni elégedetlenség eredménye.
A modernizmust magába foglaló időszakot a nemzetközi bevándorlók hatalmas beáramlása is jellemezte (1880 és 1940 között). Olaszok, portugálok, spanyolok, japánok voltak, akik nemcsak a munkaerőt erősítették, hanem új kulturális elemeket is hoztak az országba.
Modern Művészet Hete
1922-ben a függetlenség századik évfordulóját ünnepeltük, ami szimbolikusan is fontos év volt Brazília számára.
Február 15., 17. és 19. között São Paulóban, pontosabban a São Pauló-i főváros Teatro Municipaljában egy sor művész és értelmiségi találkozott, hogy megvitassák a brazil művészet múltját, jelenét és irányait.
A kezdeményezés Graça Aranha írótól, a Brazil Irodalmi Akadémia munkatársától származik, aki csatlakozott egy Rio de Janeiró-i és São Pauló-i művészekből álló csoporthoz.
A Modern Művészetek Hete plakátja.
Az írók, zenészek, festők és szobrászok között olyan fontos és már befutott nevek voltak, mint Mario de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Anitta Malfatti és Di Cavalcanti.
Az 1922-es Modern Művészetek Hetén Ronald de Carvalho a rendezvény második estéjén hangos fújolás közepette szavalta el Manuel Bandeira híres versét. Az epizód egyszer és mindenkorra megszentelte a " A békák ".
A Modern Művészetek Hete néhány résztvevője. A csoportképen többek között olyan nagy nevek, mint Oswald de Andrade, Mário de Andrade és Manuel Bandeira.
Ismerje meg a következőket is
