บทกวีภาพและตัวอย่างหลักคืออะไร

ทัศนศิลป์ประกอบด้วยจุดเชื่อมต่อระหว่างวรรณกรรม (เนื้อหาของบทกวี) และทัศนศิลป์ (ภาพที่สร้างขึ้นผ่านคำพูด) ในวิธีที่เข้าใจง่าย เราสามารถพูดได้ว่าโคลงภาพคือ กวีนิพนธ์ที่ได้รับการสนับสนุนโดยรูปภาพ .

โคลงภาพทำงานโดยอาศัยการรวมกันของคำโดยให้ความสนใจเป็นพิเศษกับรูปลักษณ์ของ องค์ประกอบสุดท้าย ในกวีนิพนธ์แบบทัศนศิลป์ การจัดระเบียบตัวอักษรและคำเป็นพื้นฐาน เนื่องจากภาพที่ประกอบขึ้นสื่อความหมาย

แม้ว่ามักจะเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวที่เกิดขึ้นใหม่กว่า (กวีนิพนธ์ที่เป็นรูปธรรม) ความจริงก็คือ กวีนิพนธ์แบบเห็นภาพซึ่ง ใช้ทั้งคำและเค้าโครงกราฟิกในการสื่อสาร มีมายาวนานกว่ามาก

มีบันทึกบทกวีที่มีภาพปรากฏให้เห็นตั้งแต่สมัยโบราณ ประมาณ 325 ปีก่อนคริสตกาล ตัวอย่างเช่น บทกวี O Ovo โดย Símias de Rhodes ได้รับการสร้างสรรค์ขึ้น ซึ่งเป็นบทกวีภาพที่เก่าแก่ที่สุดเท่าที่รู้จัก

บทกวี O Egg โดย Simmias of Rhodes ลงวันที่ 325 ปีก่อนคริสตกาล

ตัวอย่างบทกวีภาพ

ไข่ โดย Simmias of Rhodes

The Egg เป็นบทกวีภาพเรื่องแรกที่เรารู้จัก และเขียนขึ้นราว 325 ปีก่อนคริสตกาล โดย Simmias of Rhodes ซึ่งเป็นชื่อสำคัญในวรรณกรรมกรีก

ผ่านการแปลข้างต้น แปลโดย José Paulo เป้ เราสังเกตว่าการสร้างสรรค์เป็นบทกวีที่พูดถึง กำเนิดของการร้องเพลงเอง คุณโองการต่างๆ เลียนแบบรูปร่างของไข่ สร้างรูปแบบและบทสนทนาของเนื้อหา เข้าถึงธีมของแหล่งกำเนิด

แม้ว่าแนวคิดของกวีนิพนธ์เชิงทัศนศิลป์จะดูเหมือนเป็นนวัตกรรมใหม่ แต่ก็ควรค่าแก่การจดจำว่างานเขียนทั้งหมดมีต้นกำเนิดมาจากภาพวาด ( คำเดิมเขียนด้วยลายมือ, วาด) นั่นคือคำที่เขียนนั้นเกิดจากรูปภาพซึ่งเป็นที่ยอมรับของสังคมด้วยรหัสทั่วไป แม้จะมีต้นกำเนิดมาจากรูปภาพ แต่งานเขียนก็ค่อยๆ แยกออกจากกราฟิกและองค์ประกอบภาพ

มีตัวอย่างเก่าๆ ไม่กี่ตัวอย่างที่รอดมาได้จากการผลิตที่สำรวจมุมมองด้านภาพของข้อความ ซึ่งเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่หาได้ยาก คือ O Ovo .

Junk, luxury โดย Augusto de Campos

บางทีบทกวีที่มีชื่อเสียงที่สุด ของความคิดรวบยอดในบราซิล ไม่ว่าจะเป็น ขยะ ความฟุ่มเฟือย เขียนโดย Augusto de Campos ในปี 1966

ผลงานสร้างสรรค์ที่สั้นและมีพลังทางสายตาทำให้เกิด การวิพากษ์วิจารณ์สังคม โดยการเล่น ด้วยคำว่าขยะและหรูหรา

ด้วยการใช้คำเพียงสองคำ - ความหรูหรา ซึ่งช่วยให้เห็นภาพของคำว่าขยะ - กวีชาวบราซิลกระตุ้นให้ผู้อ่านคิดถึง ชุดของการตีความที่เป็นไปได้ .

บางส่วนจะเป็น: ความปรารถนาที่จะมีชีวิตที่หรูหราจะนำสิ่งที่เลวร้ายที่สุดในตัวเรา (ขยะ) ออกมาไหม? เราเป็นขยะเพราะเรามีแนวโน้มที่จะไล่ตามความฟุ่มเฟือยเท่านั้นหรือ? คนที่แสวงหาแต่ความหรูหราฟุ่มเฟือยเป็นขยะจริงหรือ? สังคมผู้บริโภคส่งเสริมให้เราสะสมขยะหรือไม่

การสร้างสรรค์โดย Augusto de Campos ประสบความสำเร็จ สามารถยั่วยุผู้อ่านได้

Aranha โดย Salette Tavares

ตีพิมพ์ในปี 1963 Aranha เป็นหนึ่งในบทกวีหลักของกวีนิพนธ์ทดลองของโปรตุเกส Salette Tavares (1922-1994) เป็นศิลปินชาวโปรตุเกสที่เริ่มสร้างสรรค์ผลงานในช่วงทศวรรษที่ 60

การเล่นคำ เราเห็นการสร้างแมงมุมจากจังหวะง่ายๆ 8 จังหวะ คำว่าแมงมุมซึ่งถูกย่อยสลายและประกอบขึ้นใหม่กลายเป็นรูปร่างของสัตว์นั่นเอง นอกจากจะมีเค้าโครงของแมงมุมแล้ว แต่ละบรรทัดยังมีสัญลักษณ์การออกเสียงที่สื่อถึงสัตว์ตัวดังกล่าวด้วย

ตามที่ผู้เขียน Salette Tavares กล่าวไว้ การสร้างจะได้รับแรงบันดาลใจจากเกมกับลูกๆ ของเธอ ซึ่งพวกเขา เดินขึ้นและลงแมงมุมของเล่นระหว่างงานรื่นเริง

ฝนตก โดย Guillaume Apollinaire

Guillaume Apollinaire กวีชาวฝรั่งเศส (1880) -1918) สร้างขึ้นในปี 1914 Chove อันเลื่องชื่อ (ในต้นฉบับ Il pleut ) ซึ่งเป็นบทกวีภาพที่กล่าวถึงการเคลื่อนไหวของหยดน้ำลงสู่พื้น

โองการซึ่งเลียนแบบฝนที่ตกลงมาไม่ได้เขียนตามปกติในแนวนอน แต่อยู่ในรูปแบบแนวตั้ง เอียงไปทางพื้นดิน

ตัวบทเองยังพูดถึงสายฝน ถ่ายทอดข้อความเดียวกันทั้งในรูปแบบ และเนื้อหา:

เสียงของผู้หญิงดังราวกับว่าพวกเธอตายไปแล้วจริงๆในความทรงจำ

การเผชิญหน้าที่ยอดเยี่ยมในชีวิตของฉันก็มีฝนตกเช่นกัน โอ้ ละอองฝน

และเมฆที่สูงชันเหล่านี้เริ่มปกคลุมจักรวาลของเมืองเล็กๆ

ฟังหากฝนตกในขณะที่ความเศร้าโศกและการดูถูกเหยียดหยาม เพลงเก่าร้องไห้

ฟังการพังทลายของลิงก์ที่รั้งคุณขึ้นลง

(แปลโดย Sérgio Caparelli)

Carmina figurata , โดย Rabanus Maurus

Carmina figurata เป็นหนึ่งในบทกวีภาพที่เก่าแก่ที่สุดที่รู้จัก โดยเริ่มสร้างขึ้นในราวปี 350 ในช่วงจักรวรรดิโรมันต่ำ และขยายออกไปเป็นระยะเวลานานของ ประวัติศาสตร์

งานสร้างประเภทนี้มีไม้กางเขนอยู่ตรงกลางข้อความ ในตอนแรกเป็นเพียงการตกแต่ง เล่นคำเพื่ออ้างอิงถึงเทพเจ้า

ภาพด้านบนคือ หนึ่งในผลงานสร้างสรรค์ของ Rabanus Maurus หนึ่งในนักเขียนที่ทำงานเกี่ยวกับ carminas ที่เป็นรูปเป็นร่างมากที่สุด กวีนิพนธ์ประเภทนี้มีความเชื่ออย่างลึกซึ้ง และทำให้เห็นได้ชัดเจนว่าความทุ่มเทของทั้งผู้เขียนบทกวีและคนรุ่นหลังที่แทรกบทกวีนี้

คาราโคล โดย ออกุสโต เดอ กัมโปส

บทกวีที่เป็นรูปธรรม Caracol สร้างขึ้นในปี 1960 และเคลื่อนไหวแบบดิจิทัลโดยตัวศิลปินเองหลังจากผ่านไปสามทศวรรษในปี 1995

องค์ประกอบสามประการในบทกวีภาพคือ แสดง: คำ ภาพ (รูปแบบ) และเสียงของกวีเองที่ท่อง

ในการสร้างกวีเล่นกับวลี “ใส่หน้ากาก” ค้นหาคำว่าหอยทากข้างในนั้น พร้อมนำเสนอภาพสัตว์ หอยทากหมุนวนไม่รู้จบ เข้ากับการออกแบบเปลือกของมันเอง

Rio: o ir, โดย Arnaldo Antunes

หนึ่งในชื่อที่ยอดเยี่ยมของกวีนิพนธ์ร่วมสมัยคือกวีและนักดนตรี Arnaldo Antunes (1960)

บทกวีของเขา Rio: o ir สร้างขึ้นทั้งหมดด้วยรูปทรงแปดเหลี่ยมทรงกลม ให้แนวคิดเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่อง ซึ่งจะเป็นคำอุปมาสำหรับชีวิตนั่นเอง สระ o ซึ่งอยู่ตรงกลางของบทกวีก็เป็นเส้นรอบวงเช่นกัน ในทางกลับกัน i ในตัวพิมพ์ใหญ่สามารถอ่านเป็นเครื่องหมายทับได้ การเล่นคำอาจส่งผลให้เกิดการอ่านแบบอื่น เช่น "oir" (ซึ่งในภาษาสเปนแปลว่าการฟัง) หรือแม้กระทั่ง "rir"

คำนี้ยังยืมตัวเองไปสู่การอ่านแบบอื่น: มีการจัดเรียงคำในหน้าที่แตกต่างกัน วิธีที่ผู้อ่านสามารถลองอ่านในทางกลับกัน: ir.

บทกวีวัตถุ วันเดอร์ โดย Ferreira Gullar

Ferreira Gullar เป็นหนึ่งในศิลปินลัทธิคอนครีตติสม์ชาวบราซิลที่ลงทุนมากที่สุดในการสร้างบทกวีเชิงวัตถุ

มาราวิลฮา เป็นตัวอย่างของงานสร้างประเภทนี้ที่คำเขียนอยู่บนฐานรองรับทางกายภาพและมี เป็นความต้องการปฏิสัมพันธ์กับวัตถุ ผู้อ่าน/ผู้ชม เพื่อให้บทกวีทำงาน

ในกรณีนี้ ด้านหนึ่งของลูกบาศก์จะเขียนคำภาษากรีกว่า παράδοξον ซึ่งแปลว่า ผิดปกติ, คาดไม่ถึง. คำนี้อยู่ข้างบน บังคำว่า สงสัย บทกวีวัตถุสื่อสารไม่เพียงผ่านตัวคำเท่านั้น แต่ยังผ่านโครงสร้าง/เนื้อหาด้วย

รูปแบบต่างๆ ของบทกวีภาพ

บทกวีภาพการแสดงออกสามารถใช้เพื่อกำหนด กลุ่มการผลิตทางศิลปะที่หลากหลาย ตั้งแต่บทกวีเชิงวัตถุ ไปจนถึงบทกวีดิจิทัล บทกวีที่เชื่อมโยงกับวิดีโอ เสียง ฯลฯ

การผลิตที่เติบโตอย่างแข็งแกร่งคือ อินโฟกวีนิพนธ์ ซึ่งเป็นวิธีใหม่ในการ การสร้างบทกวีจากภาษาภาพบนคอมพิวเตอร์

มีหลายวิธีที่เป็นไปได้ในการสร้างบทกวีด้วยภาพ โดยทั่วไปแล้ว เราสรุปได้ว่าในการผลิตประเภทนี้ มีการผสมผสานระหว่างวัจนภาษา (ประกอบด้วยคำ) และอวัจนภาษา (ประกอบด้วยภาพ) ในทางกลับกัน การสนับสนุนสามารถเปลี่ยนแปลงได้ เช่น บทกวีสามารถวาดบนหน้ากระดาษ แสดงบนหน้าจอคอมพิวเตอร์ หรือฉายลงบนพื้นผิว เป็นต้น

บทกวีภาพในบราซิล

ใน ประเทศของเรา กวีนิพนธ์เชิงทัศนศิลป์เริ่มขึ้นในทศวรรษที่ 1950 ด้วยการเคลื่อนไหวของนักกฎหมาย ชื่ออันยอดเยี่ยมของลัทธิคอนครีต ได้แก่ เดซิโอ พิกนาตารี, เฟร์เรรา กัลลาร์ และพี่น้องออกุสโตและฮาโรลโด เด กัมโปส

ปี พ.ศ. 2499 มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับกลุ่มกวี เนื่องจากพวกเขาได้จัดนิทรรศการศิลปะคอนกรีตแห่งชาติขึ้น ต่อสาธารณะที่ MASP

พวกเขาเป็นทั้งหมดนี้รวมเป็นหนึ่งด้วยอุดมคติเดียวกัน: ความปรารถนาที่จะต่ออายุบทกวี และ ความเต็มใจที่จะทดลอง ด้วยสุนทรียะแบบใหม่ นักเขียนในยุคนี้ลงทุนในการผลิตที่น้อยลงและเข้มงวดมากขึ้น ซึ่งแม้จะสั้น แต่ก็กระตุ้นให้ผู้อ่านคิดเกี่ยวกับ การตีความที่เป็นไปได้หลายอย่าง

วิธีใหม่ในการดูบทกวีและการเล่น ด้วยมุมมองของจินตภาพทำให้การสร้างสรรค์ทางศิลปะประเภทนี้เข้าใกล้การออกแบบมากขึ้น

ประเด็นที่น่าสนใจอีกประการหนึ่งคือ แม้จะเกี่ยวข้องกับส่วนสุนทรียะ แต่กวีนิพนธ์ที่เป็นรูปธรรมก็ยังห่างไกลจากวิธีการเขียนกวีนิพนธ์ที่ว่างเปล่า ศิลปินในยุคนี้หันไปสนใจประเด็น การวิพากษ์วิจารณ์สังคม โดยเฉพาะ โดยสร้างการประณามสิ่งที่พวกเขาคิดว่ากำลังผิดพลาดในสังคมบราซิล และโดยทั่วๆ ไป ในระบบทุนนิยมตะวันตกที่ปกครองโดยลัทธิบริโภคนิยม

สำหรับคนยุคนี้ บทกวีได้รับการมองในมุมที่ต่างออกไป ไม่ได้เป็นบทกวีเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างอีกต่อไป แต่เป็น บทกวีที่มีศูนย์กลางอยู่ที่ตัวมันเอง ซึ่งเป็นความเป็นจริงในตัวเอง

เป็นเรื่องที่ค่อนข้างบ่อยในหมู่ผู้เชื่อในหลักการที่จะค้นหาบทกวีที่รวบรัด ทำเครื่องหมายด้วยการซ้ำหรือเล่นคำ ยกเลิกกลอนแบบดั้งเดิม (เช่น เชิงเส้น คำคล้องจอง และเครื่องหมายวรรคตอน เป็นต้น)

หนังสือที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้นคือ ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Theory of Concrete Poetry (1965) จัดพิมพ์โดย Pignatari และพี่น้องตระกูล Campos โดยนำผลงานที่ยอดเยี่ยมของคนยุคที่ท้าทายนี้มารวมกัน

ค้นหาข้อมูลเพิ่มเติมเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยการอ่านบทความ บทกวี เพื่อทำความเข้าใจบทกวีที่เป็นรูปธรรม