বিষয়বস্তুৰ তালিকা
১৯৬২ চনত আৰম্ভ হোৱা গাৰোটা ডি ইপানেমা হৈছে মহান বন্ধু ভিনিচিয়াছ ডি ম'ৰেছ (১৯১৩-১৯৮০) আৰু টম জবিম (১৯২৭-১৯৯৪)ৰ অংশীদাৰিত্বৰ ফলত সৃষ্টি হোৱা এটা গীত।
ক হেলো পিনহেইৰোৰ সন্মানত নিৰ্মিত গীতটোক ব্ৰাজিলৰ জনপ্ৰিয় সংগীতৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ ক্লাছিক গীত বুলি গণ্য কৰা হয় আৰু ই বছা নোভাৰ (বেচৰকাৰী) গীতত পৰিণত হয়।
মুক্তি পোৱাৰ এবছৰৰ পিছত গীতটোৰ ৰূপান্তৰ ঘটি জয়ী হয় ইংৰাজী সংস্কৰণ ( The Girl From Ipanema ), এষ্ট্ৰুড গিলবাৰ্ট'ই গোৱা। এই সৃষ্টিটোৱে বিস্ফোৰণ ঘটাই বছৰৰ ৰেকৰ্ডৰ বাবে গ্ৰেমী বঁটা (১৯৬৪) লাভ কৰে। ফ্ৰেংক চিনাট্ৰা, এলা ফিটজেৰাল্ড, নেট কিং ক'ল আৰু চেৰে আনকি ক্লাছিকটোক পুনৰ ৰেকৰ্ডিং কৰে যিটোক আটাইতকৈ ভিন্ন সংগীত ধাৰাত পুনৰ ব্যাখ্যা কৰা হৈছে। গীতটোৰ প্ৰচাৰৰ বাবে), গাৰ্ল ফ্ৰম ইপানেমাৰ হৈছে দ্বিতীয় সৰ্বাধিক বজোৱা গীত ইতিহাস, বিটলছৰ দ্বাৰা কালি ৰ পিছতে দ্বিতীয়।
টম জবিম - ইপানেমাৰ পৰা ছোৱালীগীতৰ কথা
চাওক কি সুন্দৰ বস্তু
অধিক কৃপাৰে ভৰা
তাই, ছোৱালী
যিটো আহে আৰু যায়
মিঠা দোলনাত
সাগৰলৈ যোৱাৰ পথত
<০>সোণালী শৰীৰৰ ছোৱালীইপানেমাৰ সূৰ্য্যৰ পৰা
তোমাৰ দোলনাটো কবিতাতকৈও বেছি
এইটো মোৰ পাৰ হৈ যোৱা আটাইতকৈ ধুনীয়া বস্তু
আহ, মই ইমান অকলশৰীয়া কিয়?
আহ, সকলোবোৰ ইমান দুখী কিয়?
আহ, যি সৌন্দৰ্য্য আছে
যি সৌন্দৰ্য্য নাই কেৱলমোৰ
যিও অকলে পাৰ হৈ যায়
আহ, যদি তাই জানিলেহেঁতেন
যে তাই পাৰ হৈ যায়
গোটেই পৃথিৱীখন অনুগ্ৰহৰে ভৰি পৰে
আৰু ই অধিক ধুনীয়া হৈ পৰে
প্ৰেমৰ বাবে
গীত বিশ্লেষণ
গীতটোৰ প্ৰথম ছটা পদত আমি এজন প্ৰেৰণাদায়ক ম্যুজৰ উপস্থিতি দেখিবলৈ পাওঁ, এগৰাকী সুন্দৰী যৌৱনীয়ে কাষেৰে পাৰ হৈ গৈ আছে, চেহেৰা আৰু লৌকিক চিন্তাৰ প্ৰতি অৱহেলিত।
তাইৰ খোজটোৱে যেন সুৰকাৰসকলক মোহিত আৰু মোহিত কৰিছিল, যিসকল এনে সৌন্দৰ্য্যত মন্ত্ৰমুগ্ধ হৈ পৰিছিল:
সেই আটাইতকৈ ধুনীয়া বস্তুটো চাওকচোন
অধিক অনুগ্ৰহৰে ভৰা
তাই, ছোৱালী
See_also: পৃথিৱীৰ সেউজীয়া হাওঁফাওঁ আমাজনৰ বিষয়ে ৭টা কবিতাযি আহে আৰু যায়
মিঠা দোলনাত
সাগৰলৈ যোৱাৰ পথত<৩><০>প্ৰিয়জনৰ এই আৰাধনা, যিটোৱে নাম বা কোনো বিশদ বৈশিষ্ট্য লাভ নকৰে, এক প্ৰকাৰৰ প্লেটোৰ প্ৰেম।
মধুৰ ভাৰসাম্যই ছোৱালীজনীৰ মিঠা আৰু সমন্বয়ক আণ্ডাৰলাইন কৰে, যি যেন লাগে
প্ৰশ্ন কৰা যুৱতীগৰাকী আছিল হেলো পিনহেইৰো, যিয়ে চুবুৰীটোৰ ৰাজপথত খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ সময়ত নাজানি গীতটোৰ প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰিছিল। যেতিয়া গীতৰ কথাবোৰে ছোৱালী হিচাপে সৌন্দৰ্য্যক উল্লেখ কৰে, তেতিয়া বক্তব্যটো আচলতে বাস্তৱৰ সৈতে মিল খায়: সেই সময়ত হেলোৰ বয়স আছিল মাত্ৰ ১৭ বছৰ।
গীতটোৱে তলৰ পদ্যবোৰত একেটা প্ৰশংসাসূচক ছন্দ অনুসৰণ কৰে, কিন্তু বাইদেউ ম্যুজটো সোমাই দিয়া space:
সোণালী শৰীৰৰ ছোৱালী
ইপানেমাৰ সূৰ্য্যৰ পৰা
তোমাৰ দোলনাটো কবিতাতকৈও বেছি
আটাইতকৈ ধুনীয়া কথা যে মই... 've seen pass
ছালৰ সৈতেটেন কৰিলে আমাক জনোৱা হয় যে যুৱতীগৰাকীক ইপানেমাৰ ৰ’দে টেন কৰা হৈছে। গতিকে আমি গীতটোত এটা নিৰ্দিষ্ট চুবুৰীৰ নাম (ইপানেমা) দেখিবলৈ পাওঁ, যিটো ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ দক্ষিণ মণ্ডলত অৱস্থিত পৰম্পৰাগত অঞ্চল।
ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ দক্ষিণ অঞ্চলৰ বাসিন্দা টম আৰু ভিনিচিয়াছ আৰু জীৱনৰ এটা ছন্দ আৰু শৈলীৰ বৈশিষ্ট্যৰ অনুৰাগীসকলে গাৰোটা ডি ইপানেমা চহৰখনৰ এক উচ্চতা হিচাপে গঢ়ি তোলে, যাৰ প্ৰতীক হৈছে সাগৰৰ কাষত অৱস্থিত ধনী চুবুৰীটোৱে, যিয়ে ১৯৫০ আৰু ১৯৬০ চনৰ সময়ছোৱাত নিজৰ পূৰ্ণতা জীয়াই আছিল।
See_also: মেনুৱেল বাণ্ডেইৰাৰ কবিতা বেং: ৰচনাৰ সম্পূৰ্ণ বিশ্লেষণমহিলাগৰাকীৰ বক্ৰতা আৰু তাইৰ খোজ কঢ়াক শিল্পকৰ্মৰ সৈতে তুলনা কৰা হয় আৰু কবিয়ে ছোৱালীজনীৰ মাজত আটাইতকৈ ধুনীয়া সকলোবোৰ দেখে।
ইপানেমাৰ ৰাস্তা-ঘাটৰ কথা চিন্তা কৰাৰ সময়ত অনুভৱ কৰা অলসতাৰ সময়ত, গীতিময় গীতটোৰ তলৰ অংশটোত বাৰ্তাটোৱে যুৱতীগৰাকীৰ ওপৰত কম আৰু বাৰ্তা প্ৰেৰণ কৰাজনৰ ওপৰত অধিক গুৰুত্ব আৰোপ কৰে:
আহ, মই ইমান অকলশৰীয়া কিয়?
আহ, সকলোবোৰ ইমান দুখৰ কিয়?
আহ, যি সৌন্দৰ্য্য আছে
সৌন্দৰ্য্য যি মোৰ অকলে নহয়
সেইটোও অকলে পাৰ হৈ যায়
ইয়াত এটা স্পষ্ট বৈপৰীত্য আছে: একে সময়তে কবিয়ে দুখ আৰু নিসংগতা অনুভৱ কৰি নিজৰ ম্যুজটো পাৰ হৈ যোৱা দেখি আনন্দ অনুভৱ কৰে।
Through the... গোটেই গীতৰ কথাত মাত্ৰ দুটা প্ৰশ্ন সোধা হৈছে , সংগীতে বিপৰীত কথাবোৰ স্পষ্ট কৰি তুলিছে আৰু কবিৰ অৱস্থাক আণ্ডাৰলাইন কৰিছে। তেওঁ অকলশৰীয়া, দুখী আৰু নিৰ্জীৱ; তাই ধুনীয়া, সজীৱ আৰু চৌপাশৰ লোকক সম্মোহিত কৰে।
কএটা নিৰ্দিষ্ট মুহূৰ্তত অৱশ্যে যুৱতীগৰাকীৰ সৌন্দৰ্য্যক এককভাৱে প্ৰদৰ্শন কৰা হয় আৰু গীতিময় আত্মাটোক ছোৱালীজনীৰ বিচ্ছিন্ন অৱস্থাৰ সৈতে চিনাক্ত কৰা হয় (The beauty that is not only mine / That also passes alone).
In the part চিঠিখনৰ শেষত আমি নিশ্চিত কৰোঁ যে খোজ কঢ়া ছোৱালীজনীৰ প্ৰতি এই প্ৰশংসা প্ৰায় গোপন:
আহ, যদি তাই কেৱল জানিলেহেঁতেন
সেইটো যেতিয়া তাই কাষেৰে পাৰ হৈ যায়
গোটেই পৃথিৱীখন কৃপাৰে ভৰি পৰিছে
আৰু ই ধুনীয়া হৈ পৰে
প্ৰেমৰ বাবে
গীতৰ কথাৰ ছোৱালীজনীৰ যেন তাইৰ মোহনীয় ক্ষমতাৰ কোনো ধাৰণা নাই আৰু পুৰুষৰ ওপৰত তাইৰ প্ৰভাৱ।
যিগৰাকী যুৱতীৰ বাবে গীতটো লিখা হৈছিল, তেওঁ সুৰকাৰসকলক প্ৰশংসা নকৰে। এম পি বিৰ অন্যতম বিখ্যাত গীত হ’বলগীয়া গীতটোৰ মূল চৰিত্ৰ যে তাই বুলি কল্পনাও নকৰাকৈয়ে তাই নিজৰ পথত আগবাঢ়ি যায়।
তেওঁৰ উপস্থিতিয়ে যেন ৰাস্তাটো জীৱনেৰে প্লাৱিত কৰি পৰিৱেশটোক অৰ্থ প্ৰদান কৰিলে, যদিও মিউজে তাইৰ এই ছুপাৰ পাৱাৰবোৰো উপলব্ধি কৰা নাছিল।
ৰচনাৰ শেষত কবিয়ে পৰ্যবেক্ষণ কৰে যে কেনেকৈ মৰমে সকলোকে অধিক সুন্দৰ কৰি তোলে আৰু প্ৰেমে কেনেকৈ পৰিৱেশটোক ৰূপান্তৰিত কৰে।
মঞ্চৰ পিছফালে of creation
ইপানেমাৰ পৰা অহা ছোৱালীজনী সৃষ্টিৰ সময়ত ১৭ বছৰীয়া হেলো পিনহেইৰোৰ সন্মানত ৰচনা কৰা হৈছিল।
The muse of the... song: Helô Pinheiro.
কিংবদন্তি অনুসৰি সুৰকাৰসকল ইপানেমাত থকাৰ সময়তে, বিলৰ ওচৰৰ বিখ্যাত বাৰ ভেলোছ'ত, তেওঁলোকে ধুনীয়া ডেকা হেলোক দেখিছিল। তেতিয়া টমে নিজৰ মহান বন্ধুজনক ফুচফুচাই ক'লেহেঁতেন "বেছিকৈ নহয়নে।"আৰু ভিনিচিয়াছে উত্তৰত ক'লে যে "কৃপাৰে ভৰা"। এই বিশাল সফলতাৰ পিছত গীতটো সৃষ্টি হোৱা বাৰখনৰ নাম সলনি হ'ল। ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ দক্ষিণে থকা এটা পৰম্পৰাগত বোহেমিয়ান ঘৰ ভেলোছ' বাৰ হৈ পৰিল the Garota de Ipanema Bar.
সংগীত, যিটো পিছলৈ বছা নোভাৰ গীত হৈ পৰিল, ইয়াক প্ৰথমতে পাছ কৰা ছোৱালী বুলি কোৱা হ'লহেঁতেন।
সৃষ্টিৰ সন্দৰ্ভত, মুক্তিৰ বছৰ বছৰ পিছত ভিনিচিয়াছ ডি ম'ৰেছে ধৰি লৈছিল যে তেওঁ আৰু টমে হেলোইছা এনেইডা মেনেজেছ পেছ পিণ্টো (হেলো পিনহেইৰো)ক প্ৰেৰণা হিচাপে লৈছিল:
“তাইৰ বাবে, সকলো সন্মান আৰু বোবা মোহৰ সৈতে, আমি চাম্বাটো বনালোঁ তেখেতে আমাৰ প্ৰিয় ইপানেমাক বিদেশী কাণৰ বাবে এক যাদুকৰী শব্দ কৰি তুলিছিল অনুগ্ৰহ কিন্তু যাৰ দৃষ্টিশক্তিও দুখজনক, কাৰণ তাই লগত লৈ যায়, সাগৰলৈ যোৱাৰ পথত , যৌৱনৰ পাৰ হৈ যোৱাৰ অনুভৱ, কেৱল আমাৰ নহয় সৌন্দৰ্য্যৰ অনুভৱ - ই ইয়াৰ সুন্দৰ আৰু বিষাদময় অহৰহ উঠা-নমাত জীৱনৰ উপহাৰ ."
ভিনিচিয়াছ ডি ম'ৰেছ আৰু হেলো পিনহেইৰ', গাৰোটা ডি ইপানেমা ৰ আঁৰৰ মিউজ প্ৰেৰণা।
হেলোৱে কেৱল গীতত তেওঁক কৰা শ্ৰদ্ধাঞ্জলিৰ বিষয়েহে সচেতন হৈছিল প্ৰায় তিনি বছৰ আগতেগীতটো পবিত্ৰ কৰাৰ পিছত:
"এইটো এটা ডাঙৰ পুৰস্কাৰ লাভ কৰাৰ দৰেই আছিল। মোক স্বয়ং ভিনিচিয়াছ ডি ম'ৰেছে জনাই দিবলৈ তিনি বছৰ সময় লাগিছিল, যিয়ে এখন আলোচনীৰ বাবে প্ৰশংসাপত্ৰ লিখিছিল য'ত বুজাইছিল যে প্ৰকৃত <1 কোন।">ইপানেমাৰ ছোৱালী। "
পিছলৈ টমে স্বীকাৰ কৰিলে যে, আচলতে, হেলো সাগৰলৈ যোৱাৰ পথত নাছিল। সেইদিনা তাই মিলিটাৰীত থকা দেউতাকৰ বাবে চিগাৰেট কিনিবলৈ কিয়স্ক এটালৈ গৈ আছিল। যাত্ৰাটোক অধিক কাব্যিক কৰি তুলিবলৈ গীতিকাৰ ভিনিচিয়াছ ডি ম'ৰেছে যুৱতীগৰাকীৰ পথ ৰূপান্তৰিত কৰি ঢৌৰ ফালে যাবলৈ বাধ্য কৰাইছিল।
গীতটো সৃষ্টিৰ পিছত টম জবিমে আনকি হেলোক তেওঁক বিয়া কৰাবলৈও কয়। যিহেতু ছোৱালীজনী ইতিমধ্যে এংগেজমেণ্ট হৈছিল (তাই ফাৰ্নাণ্ডো পিনহেইৰোৰ লগত ডেটিং কৰিছিল), শেষত তাই অনুৰোধটো নাকচ কৰিছিল।
হেলো পিনহেইৰো আৰু টম জবিম।
ঐতিহাসিক প্ৰসংগ
গাৰোটা ডি ইপানেমা সামৰিক একনায়কত্ববাদ প্ৰতিষ্ঠাৰ দুবছৰ আগতে, ১৯৬৪ চনত মুক্তি পাইছিল।
সেই সময়ত ১৭ বছৰ বয়সত যুৱক হেলোৰ প্ৰতি শ্ৰদ্ধাঞ্জলি জনোৱা এই গীতটো পৰিবেশন কৰা হৈছিল ১৯৬২ চনৰ ২ আগষ্টত প্ৰথমবাৰৰ বাবে কোপাকাবানাৰ অ' বন গ'ৰমেট নাইটক্লাবত অনুষ্ঠিত হোৱা মিউজিকেল O Encontro ৰ সময়ত।
উপস্থাপনটোৱে টম জবিম আৰু ভিনিচিয়াছৰ উপৰিও একত্ৰিত কৰিছিল ডি ম'ৰেছ, শিল্পী জোয়াও গিলবাৰ্টো আৰু বেণ্ড অছ কেৰিঅ'কাছ (ড্ৰামত মিল্টন বেনানা আৰু বেছত অটাভিও বেইলি)।
ভিনিচিয়াছ এজন কূটনীতিবিদ হোৱাৰ বাবে তেওঁ ইটামাৰাটিৰ পৰা অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰাৰ অনুমতি বিচাৰিবলগীয়া হৈছিল। উঅনুমোদন দিয়া হৈছিল যদিও সুৰকাৰক কোনো ধৰণৰ মাচুল লাভ কৰাত নিষেধাজ্ঞা আৰোপ কৰা হৈছিল।
নাটকখন ৪০ ৰাতি চলিছিল আৰু থিয়েটাৰ দৰ্শকে প্ৰতি নিশা প্ৰায় ৩০০ লোকে <১>ৰ পৰা প্ৰথমে সফলতাৰ সাক্ষী হৈছিল ইপানেমাৰ পৰা অহা গাৰ্ল।
১৯৬৩ চনত টম জবিমে বিখ্যাত বছা নোভা ক্লাছিকৰ এটা বাদ্যযন্ত্ৰৰ সংস্কৰণ নিৰ্মাণ কৰে আৰু ইয়াক তেওঁৰ এলবাম ডেছাফিনাডোৰ সুৰকাৰে খেলে ত অন্তৰ্ভুক্ত কৰে, যিটো তেওঁৰ প্ৰথম এলবাম উত্তৰ আমেৰিকাৰ মাটিত মুক্তি পোৱা।
Desafinado ৰ সুৰকাৰে খেলে , টম Jobim ৰ এলবামৰ কভাৰ, য'ত The Girl From Ipanema.
অন্তৰ্ভুক্ত১৯৬৩ চনৰ মাৰ্চ মাহত, প্ৰায় চুম্বোৰ বছৰবোৰত, গীতটোৱে দ্য গাৰ্ল ফ্ৰম ইপানেমা এষ্ট্ৰুড গিলবাৰ্টৰ কণ্ঠত বিশ্ব জয় কৰিছিল, সেই সময়ত ব্ৰাজিলৰ সংগীতজ্ঞ জোৱাও গিলবাৰ্টৰ সৈতে বিবাহপাশত আবদ্ধ হৈছিল
১৯৬৭ চনত ফ্ৰেংক চিনাট্ৰাৰ দ্বাৰা গোৱা ইপানেমাৰ পৰা গাৰ্ল ৰ আইকনিক সংস্কৰণটো আবিৰ্ভাৱ হয়।
ফ্ৰেংক চিনাট্ৰা - এণ্টনিঅ' কাৰ্লোছ জবিম "বোছা নোভা। "ইপানেমাৰ পৰা ছোৱালীজনী" ১৯৬৭ চনত লাইভঐতিহাসিকভাৱে সংগীতে অতি উৎপাদনশীল আৰু আকৰ্ষণীয় সময় উপভোগ কৰিছিল।
পঞ্চাশৰ দশকৰ শেষৰ পৰা ষাঠিৰ দশকৰ আৰম্ভণিৰ মাজত দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধৰ পিছত হোৱা ইলেক্ট্ৰনিক বিপ্লৱৰ বাবেই মূল্য লং-প্লে ডিস্কসমূহ যথেষ্ট হ্ৰাস কৰিব পৰা যাব। তাৰ পিছত সংগীত অধিক গণতান্ত্ৰিক হৈ পৰিল, অধিক সংখ্যক শ্ৰোতাৰ ওচৰলৈ গ’ল।
বছা নোভা
বোছাপঞ্চাশৰ দশকৰ শেষৰ ফালে ব্ৰাজিলত সৃষ্টি হোৱা এক সংগীত শৈলী আছিল নোভা। ইয়াৰ মূল নামসমূহৰ ভিতৰত আছিল ভিনিচিয়াছ ডি ম'ৰেছ, টম জবিম, কাৰ্লোছ লাইৰা, ৰোনাল্ডো বস্কোলি, জোৱাও গিলবাৰ্টো আৰু নাৰা লিয়াও।
গোটটোৰ আদৰ্শ আছিল পৰম্পৰাৰ সৈতে বিচ্ছেদ কৰা যিহেতু শিল্পীসকলে সেই সংগীতৰ সৈতে পৰিচয় কৰাই দিয়া নাছিল যিয়ে... দেশত প্ৰচলিত আছিল: বহুতো বাদ্যযন্ত্ৰৰ গীত, ঝলমলীয়া সাজ-পোছাক আৰু প্ৰায়ে নাটকীয় সুৰ। যিসকলে শৈলীটো ভাল নাপালে তেওঁলোকে অধিক অন্তৰংগ ধাৰা এটা পছন্দ কৰিছিল, প্ৰায়ে কেৱল গীটাৰ বা পিয়ানোৰ সৈতে, আৰু কোমলকৈ গায় ১৯৫৮ চনত জোয়াও গিলবাৰ্ট'ৰ দ্বাৰা।
ৰাজনৈতিকভাৱে ক'বলৈ গ'লে এই সময়ছোৱাত (১৯৫৫ চনৰ পৰা ১৯৬০ চনৰ ভিতৰত) দেশখনে জুচেলিনো কুবিটচেকে চলোৱা উন্নয়নমূলক পৰ্যায়ৰ সন্মুখীন হৈছিল।
Cover of the LP Chega de Saudade , যিয়ে বছা নোভাৰ আৰম্ভণি ঘটায়।
বছা নোভাই প্ৰথমবাৰৰ বাবে উত্তৰ আমেৰিকাৰ মাটিত উপনীত হয় ১৯৬২ চনত, নিউয়ৰ্কত (কাৰ্নেগী হলত) অনুষ্ঠিত হোৱা এটা অনুষ্ঠানত . এই শ্ব'টোত ব্ৰাজিলৰ সংগীতৰ ডাঙৰ নাম যেনে টম জবিম, জোৱাও গিলবাৰ্টো, কাৰ্লোছ লাইৰা আৰু ৰবাৰ্ট মেনেস্কেল আছিল।
ব্ৰাজিলৰ সংগীতৰ প্ৰতি উৎসাহ ইমানেই বাঢ়ি আহিল যে, ১৯৬৬ চনত ফ্ৰেংক চিনাট্ৰাই টম জবিমক এটা এলবাম তৈয়াৰ কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনায় একেলগে. ৰেকৰ্ডটোৰ নাম আলবাৰ্ট ফ্ৰান্সিছ চিনাট্ৰা & এণ্টনিঅ' কাৰ্লোছ জবিম , ১৯৬৭ চনত মুক্তি পোৱা আৰু ইয়াত দ্য গাৰ্ল গীতটো আছিলইপানেমা .
ৰ পৰা