বিষয়বস্তুৰ তালিকা
মাৰিনা আব্ৰামোভিচ (১৯৪৬) বিশ্বজুৰি পাৰফৰমেন্স আৰ্ট ৰ অন্যতম ডাঙৰ নাম, তেওঁ ৭০ৰ দশকত নিজৰ কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰিছিল আৰু যথেষ্ট সফলতা লাভ কৰিছিল।
তেওঁৰ কাম, অগ্ৰণী আৰু প্ৰায়ে বিতৰ্কিত ই তেওঁক আজিলৈকে আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ আৰু সংবাদ মাধ্যমৰ অভিনেতা হিচাপে গঢ়ি তুলিছিল, যাৰ ফলত সাধাৰণ জনতাৰ আগ্ৰহ জাগ্ৰত হৈছিল এটা কলাত্মক ৰূপৰ প্ৰতি যিটো এতিয়াও বৰ চিনাকি নাছিল।
বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডলৈ তেওঁৰ অৱদান প্ৰদৰ্শন আৰু ইয়াৰ ভাষা অগণন, আৰু তেওঁৰ কিছুমান ৰচনা প্ৰকৃত উল্লেখ হৈ পৰিছে।
1. ৰিদম ১০ (১৯৭৩)
এই অভিনয় আছিল ৰিদম শৃংখলাৰ প্ৰথম, প্ৰাৰম্ভিক পৰ্যায় আৰু তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ অন্যতম উদযাপিত। এডিনবাৰ্গত শিল্পীগৰাকীয়ে তাইৰ সন্মুখত কেইবাখনো কটাৰী ৰাখি সেইবোৰৰ সৈতে এক প্ৰকাৰৰ খেলৰ মঞ্চস্থ কৰিছিল।
মেৰিনাই এটা সময়ত কটাৰী লৈ আঙুলিৰ মাজৰ ঠাইখিনিৰ মাজেৰে ব্লেডখন চলাইছিল, দ্ৰুতগতিত। প্ৰতিবাৰেই তেওঁ বিফল হৈ হাত কাটিলে, তেওঁ কটাৰী সলনি কৰি নতুনকৈ আৰম্ভ কৰিছিল, একেবোৰ ভুলকে পুনৰ সৃষ্টি কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল।
আচাৰ-ব্যৱহাৰ আৰু পুনৰাবৃত্তি ৰ দৰে বিষয়বস্তুৰ কথা উল্লেখ কৰি, পাৰ্ফৰ্মাৰ<২> দৰ্শকৰ সন্মুখত নিজৰ শৰীৰটোক সম্ভাৱ্য বিপদৰ পৰিস্থিতিত ৰাখিব, যিটো কাম তেওঁ বহু দিশত পুনৰ কৰিব।
২। ৰিদম ৫ (১৯৭৪)
তাইৰ শাৰীৰিক আৰু মানসিক সীমা পুনৰ পৰীক্ষা কৰি, এই কামত পৰিবেশকগৰাকীয়ে নিজৰ শৰীৰটোক ব্যৱহাৰ কৰিয়েই থাকেশিল্প সৃষ্টি কৰক। বেলগ্ৰেডৰ ষ্টুডেণ্ট চেণ্টাৰত তাই মাটিত জ্বলি থকা তৰাৰ আকৃতিৰ এটা ডাঙৰ কাঠৰ গঠন ৰাখিছিল, তাৰ মাজত এটা ঠাই আছিল।
See_also: মণ্টেইৰো লোবাটোৰ ৮ খন গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰচনাৰ মন্তব্যচুলি আৰু নখ কাটি জুইত পেলোৱাৰ পিছত, অতীতৰ বিশুদ্ধকৰণ আৰু মুক্তি ৰ বাবে উপমা হিচাপে মেৰিনাই নিজকে তৰাটোৰ মাজত স্থাপন কৰিলে।
ধোঁৱাবোৰ উশাহ লোৱাৰ ফলত তাইৰ চেতনা হেৰাই গ'ল আৰু শ্ব'টোৰ পৰা আঁতৰাই পেলাবলগীয়া হ'ল, তাৰ বাবে... তাইৰ বাধাপ্ৰাপ্ত উপস্থাপন।
3. ৰিদম ০ (১৯৭৪)
ৰিদম ০ নিঃসন্দেহে এক অতি উল্লেখযোগ্য পৰিবেশন আৰু লগতে শিল্পীজনৰ অন্যতম পৰিচিত। নেপলছৰ গেলেৰিয়া ষ্টুডিঅ' মৰাত তেওঁ ৭২টা বস্তু এখন টেবুলৰ ওপৰত ৰাখিছিল আৰু নিজকে জনসাধাৰণৰ বাবে উপলব্ধ কৰিছিল ৬ ঘণ্টাৰ বাবে।
বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্ৰৰ সহায়ত যেনে ক ফুল, কলম, কটাৰী, ৰং, শিকলি আনকি এটা ভৰ্তি আগ্নেয়াস্ত্ৰও তাই নিৰ্দেশনা এৰি থৈ গৈছিল যে দৰ্শকে সেই সময়ছোৱাত তাইৰ লগত যি বিচাৰে কৰিব পাৰে।
মেৰিনা কাপোৰ খুলিছিল, ৰং কৰা হৈছিল, আঘাতপ্ৰাপ্ত হৈছিল আৰু আনকি মূৰত বন্দুকও আঙুলিয়াই দিয়া হৈছিল। নিজৰ শৰীৰটোক আকৌ সীমালৈ লৈ গৈ তেওঁ মানৱ মনোবিজ্ঞান আৰু ক্ষমতাৰ সম্পৰ্ক ক সমস্যাত পৰিণত কৰিলে, আমি সংযোগ স্থাপনৰ ধৰণবোৰৰ ওপৰত এক শীতল প্ৰতিফলন প্ৰকাশ কৰিলে।
৪। শিল্প সুন্দৰ হ'ব লাগিব, শিল্পী সুন্দৰ হ'ব লাগিব (১৯৭৫)
ভিডিঅ' প্ৰদৰ্শন ডেনমাৰ্কৰ কোপেনহেগেনত আৰু...দেখুৱাইছিল যে শিল্পীগৰাকীয়ে প্ৰায় এঘণ্টা ধৰি হিংস্ৰভাৱে চুলি ব্ৰাছ কৰি আছে। এই সময়ছোৱাত, আৰু বিষৰ এক প্ৰকাশ আৰু ক্ৰমবৰ্ধমান স্বৰধ্বনি প্ৰদৰ্শন কৰি মেৰিনাই কামটোৰ নামটো আওৰাই ক'লে: "শিল্প সুন্দৰ হ'ব লাগিব, শিল্পীজন সুন্দৰ হ'ব লাগিব"।
কৰ্মটো অতিক্ৰমকাৰী আৰু আমি ইয়াৰ চিনাক্ত কৰিব পাৰো প্ৰকৃতি নাৰীবাদী, এই কথা লক্ষ্য কৰি যে ই ৭০ৰ দশকৰ এগৰাকী নাৰীৰ পৰা আৰম্ভ হৈছিল, এতিয়াও নাৰী শৰীৰৰ এক শক্তিশালী বস্তুনিষ্ঠতাৰ দ্বাৰা চিহ্নিত।
যন্ত্ৰণা আৰু লগতে সৌন্দৰ্য্যৰ ধাৰণাটোৰ বিষয়ে চিন্তা কৰি আব্ৰামোভিচে আমাৰ সংস্কৃতিত বিদ্যমান সৌন্দৰ্য্যৰ মানদণ্ড ।
5. ইন ৰিলেচন ইন টাইম (১৯৭৭)
জাৰ্মান অভিনেতা উলে ৰ সৈতে অংশীদাৰিত্বৰ আৰম্ভণিতে এই কামটো কৰা হৈছিল, যাৰ সৈতে তেওঁ ক 12 বছৰ ধৰি প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক আৰু শিল্প সৃষ্টি কৰিছিল।
ইটালীৰ ব'ল'গনাৰ ষ্টুডিঅ' জি7ত প্ৰদৰ্শিত এই কামত দেখা গৈছে যে দুয়োজন শিল্পীয়ে ১৭ ঘণ্টা ধৰি বহি আছে, পিঠিৰ পিছফালে, চুলিৰ দ্বাৰা ইজনে সিজনক বান্ধি আছে
এইটো শাৰীৰিক আৰু মানসিক প্ৰতিৰোধৰ পৰীক্ষা যিয়ে সময়, বিষ আৰু ক্লান্তিৰ দৰে বিষয়ৰ ওপৰত চিন্তা কৰি ভাৰসাম্য আৰু সমন্বয় বিচাৰিছিল।
6. ব্ৰেথিং ইন/ব্ৰেথিং আউট (১৯৭৭)
প্ৰথমতে বেলগ্ৰেডত উপস্থাপন কৰা কামটোত এই যুটিটোৱে পুনৰ একেলগে দেখা দিয়ে, মজিয়াত আঁঠু লৈ। চিগাৰেটৰ ফিল্টাৰেৰে নাক ঢাকি মুখখন হেঁচা মাৰি ধৰি মেৰিনা আৰু উলাই একে বতাহ উশাহ লৈছিল, যিটো এটাৰ পৰা আনটোলৈ গৈছিল।আন এটা।
১৯ মিনিটৰ পিছত দম্পতীহালৰ অক্সিজেন শেষ হৈ গ'ল আৰু অজ্ঞান হোৱাৰ পথত। যন্ত্ৰণা আৰু শ্বাসৰুদ্ধ হোৱাৰ অনুভৱৰ উপৰিও অভিনয়টোৱে প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক আৰু আন্তঃনিৰ্ভৰশীলতা ৰ দৰে বিষয়বস্তুৰ ওপৰত প্ৰতিফলিত হোৱা যেন লাগে।
7. AAA-AAA (1978)
আঁঠুৰ ওপৰতো থিয় হৈ, এই কামত উলে আৰু মেৰিনা ইজনে সিজনৰ চকুলৈ চাই ক্ৰমান্বয়ে জোৰেৰে চিঞৰিছিল, যেনে... যদি ইজনে সিজনক আউটড' কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল।
প্ৰদৰ্শনটো প্ৰায় ১৫ মিনিট ধৰি চলিছিল আৰু দুয়োজনে কাৰ্যতঃ ইজনে সিজনৰ মুখত চিঞৰি শেষ হৈছিল। এইটো যেন এটা অশান্ত সম্পৰ্কৰ প্ৰত্যাহ্বান আৰু অসুবিধাৰ বিষয়ে এটা উপমা।
8. ৰেষ্ট এনাৰ্জি (১৯৮০)
আকৌ একেলগে সহযোগীসকলে এই কামটো সৃষ্টি কৰিছিল যিটো মাত্ৰ ৪ মিনিটৰ বাবে চলিছিল আৰু জাৰ্মানীৰ আমষ্টাৰডামত উপস্থাপন কৰা হৈছিল। শৰীৰৰ ওজনৰ লগে লগে মেৰিনা আৰু উলে ই পৰিবেশকৰ হৃদযন্ত্ৰলৈ লক্ষ্য কৰি লোৱা এটা কাঁড় ৰ ভাৰসাম্য ৰক্ষা কৰিলে।
দুয়োজনে বুকুত মাইক্ৰ’ফোন পিন্ধিছিল যিয়ে তেওঁলোকৰ হৃদস্পন্দনৰ প্ৰতিলিপি কৰিছিল, প্ৰতিবাৰেই উদ্বেগৰ সৈতে দ্ৰুত মুহূৰ্তৰ। ই পাৰস্পৰিক বিশ্বাস ৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি নিৰ্মিত ৰচনা যিটো আব্ৰামোভিচে স্বীকাৰ কৰিছিল যে তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ অন্যতম কঠিন কাম।
9. দ্য লাভাৰ্ছ (১৯৮৮)
অতি প্ৰতীকী আৰু মৰ্মস্পৰ্শী, দ্য লাভাৰ্ছ য়ে মাজৰ কলাত্মক অংশীদাৰিত্ব আৰু প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক ৰ অন্ত চিহ্নিত কৰেপ্ৰেমিক-প্ৰেমিকাসকল। যেতিয়া তেওঁলোকে স্থায়ীভাৱে পৃথক হোৱাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল, ১২ বছৰ একেলগে থকাৰ পিছত, তেওঁলোকে এই শেষ কামটো সৃষ্টি কৰিছিল।
প্ৰতিটোৱেই চীনৰ গ্ৰেট ৱালৰ এটা ফালৰ পৰা আৰম্ভ কৰি কেন্দ্ৰত ছেদ কৰিছিল। তাত তেওঁলোকে বিদায় লৈ নিজৰ নিজৰ পথ অনুসৰণ কৰিলে, যাৰ ফলত তেওঁলোকৰ জীৱনৰ সেই পৰ্যায়ৰ অন্ত পৰিল।
১০। স্পিৰিট কুকিং (১৯৯৬)
সৰু মাত্ৰাৰ এটা কাম, ইটালীৰ এখন গেলেৰীত উপস্থাপন কৰা, স্পিৰিট কুকিং আজিও বিতৰ্কৰ সৃষ্টি কৰি আছে। পাৰ্ফৰ্মেন্সৰ সৈতে কবিতা আৰু ৰন্ধন গ্ৰন্থ ৰ সংমিশ্ৰণ ঘটাই মেৰিনাই গাহৰিৰ তেজেৰে দেৱালত কিছুমান "ৰেচিপি" লিখিছিল।
পিছলৈ এই গ্ৰন্থখন কিতাপৰ আকাৰত প্ৰকাশ কৰা হৈছিল। ২০১৬ চনত আমেৰিকাৰ ৰাষ্ট্ৰপতি পদৰ নিৰ্বাচনৰ সময়ত কামটো পুনৰ "বিশ্বৰ ওঁঠত" আছিল। মেৰিনা আৰু হিলাৰী ক্লিটনৰ প্ৰচাৰ অভিযানত কাম কৰা কোনোবা এজনৰ মাজত হোৱা ইমেইলৰ কথিত আদান-প্ৰদানৰ ফলত এই উৰাবাতৰিৰ সৃষ্টি হৈছিল যে দুয়োজনেই চয়তানবাদী আৰু কিতাপখনত দিয়া ইংগিত অনুসৰণ কৰি আচাৰ-অনুষ্ঠান পালন কৰিছিল।
11। চেভেন ইজি পিচ (২০০৫)
নিউয়ৰ্কৰ গুগেনহাইম সংগ্ৰহালয়ত উপস্থাপন কৰা চেভেন ইজি পিচ আছিল তেওঁৰ গতিপথক চিহ্নিত বা প্ৰভাৱিত কৰা এক ধাৰাবাহিক পৰিবেশন আৰু মেৰিনাই ইয়াক পুনৰ সৃষ্টি কৰিবলৈ বাছি লৈছিল, বহু বছৰৰ পিছত ।
তেওঁৰ দুটা ৰচনা অন্তৰ্ভুক্ত কৰাৰ উপৰিও আব্ৰামোভিচে ব্ৰুচৰ দৰে অন্যান্য শিল্পীৰ ৰচনাও পুনৰুত্পাদন আৰু পুনৰ উদ্ভাৱন কৰিছিলনৌমান, ভিটো একনচি, ভেলি এক্সপ'ৰ্ট, জিনা পেন আৰু জোচেফ বেউইছ।
12. শিল্পী উপস্থিত আছে (২০১০)
শিল্পী উপস্থিত আছে বা শিল্পী উপস্থিত আছে ৰ দ্বাৰা এটা অভিনয় আছিল 'নিউয়ৰ্কৰ মডাৰ্ণ আৰ্ট সংগ্ৰহালয় MoMA ত অনুষ্ঠিত হোৱা এই প্ৰদৰ্শনীখনৰ তিনি মাহৰ ভিতৰত, যিটো তেওঁৰ কামৰ পুৰ্বদৃষ্টি আছিল আৰু সমগ্ৰ সংগ্ৰহালয়টো দখল কৰিছিল, মেৰিনা উপস্থিত আছিল, মুঠতে ৭০০ ঘণ্টাৰ পৰিৱেশন কাম। চকী এখনত বহি, তাই দৰ্শকৰ সৈতে মুখামুখি হৈছিল যিসকলে বিচাৰিছিল, এজন এজনকৈ, তাইৰ সৈতে এটা মৌনতাৰ মুহূৰ্ত ভাগ কৰিব।
এটা অবিস্মৰণীয় মুহূৰ্ত (ওপৰৰ ছবিখনত ছবিখনত ) আছিল পূৰ্বৰ সংগী উলে ৰ আবিৰ্ভাৱ, যিয়ে তাইক সম্পূৰ্ণৰূপে আচৰিত কৰি তুলিছিল। দুয়ো আৱেগিক হৈ পৰে, হাত ধৰি একেলগে কান্দে, ইমান বছৰৰ পিছত বিচ্ছেদৰ পিছত।
আচৰিত কথা যে তেওঁলোকে কেনেকৈ মুখৰ ভাব আৰু ইংগিতৰ জৰিয়তে যোগাযোগ কৰে, আনকি শব্দৰ আদান-প্ৰদান নকৰাকৈও। ভিডিঅ’তো ৰেকৰ্ডিং কৰা এই চিলিং এপিচ’ডটো ইণ্টাৰনেটত অতি জনপ্ৰিয় হৈ পৰিছিল। তলত চাওক:
মেৰিনা আব্ৰামোভিচ আৰু উলে - MoMA 2010মেৰিনা আব্ৰামোভিচ কোন? চুটি জীৱনী
স্বনামধন্য "পাৰফৰমেন্সৰ আইতাক"ৰ জন্ম হৈছিল ১৯৪৬ চনৰ ৩০ নৱেম্বৰত পূৰ্বৰ যুগোস্লাভিয়া আৰু বৰ্তমানৰ ছাৰ্বিয়াৰ ৰাজধানী বেলগ্ৰেডত। তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃ কমিউনিষ্ট আছিল আৰু দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধত নায়ক আছিল, পিছলৈ দখল কৰিছিলচৰকাৰী পদবীত।
মেৰিনাক ৬ বছৰ বয়সলৈকে অত্যন্ত ধৰ্মীয় আইতাই ডাঙৰ-দীঘল কৰিছিল আৰু ইতিমধ্যে শৈশৱতে কলাৰ প্ৰতি অতি আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰিছিল। পিতৃ-মাতৃৰ পৰা তেওঁ যথেষ্ট কঠোৰ , সামৰিক শৈলীৰ শিক্ষা লাভ কৰিছিল, যিয়ে শিল্পীগৰাকীক গোটেই জীৱন বিভিন্ন ধৰণৰ মুক্তি বিচাৰিবলৈ প্ৰভাৱিত কৰা যেন লাগে।
আব্ৰামোভিচে একাডেমী অৱ... ১৯৬৫ চনৰ পৰা ১৯৭০ চনৰ ভিতৰত বেলগ্ৰেডত সূক্ষ্ম কলা, ক্ৰ’ৱেচিয়াত স্নাতক কাম কৰিছিল। ১৯৭১ চনত তেওঁ নেছা পাৰিপোভিচ নামৰ এজন ধাৰণাগত শিল্পীৰ সৈতে বিবাহপাশত আবদ্ধ হয় আৰু তেওঁৰ লগত ৫ বছৰ ধৰি থাকে।
নিজৰ প্ৰথম ৰচনাসমূহ তেওঁৰ গৃহ চহৰত উপস্থাপন কৰাৰ পিছত আৰু... বিবাহ বিচ্ছেদ হোৱাৰ পিছত শিল্পীজনে হলণ্ডলৈ গুচি যায়। তাতেই তেওঁ লগ পাইছিল উলে, এজন জাৰ্মান প্ৰজননকাৰী যাৰ প্ৰকৃত নাম আছিল উৱে লেইচিপেন। তেখেতে প্ৰেম আৰু শিল্প দুয়োটা দিশতে এদশকৰো অধিক সময় তাইৰ মহান সংগী আছিল।
এগৰাকী অভিনেতা হিচাপে কেৰিয়াৰৰ উপৰিও আব্ৰামোভিচে কেইবাখনো দেশৰ বিশ্ববিদ্যালয়তো অধ্যাপনা কৰিছিল : in ছাৰ্বিয়া , নেদাৰলেণ্ড, জাৰ্মানী আৰু ফ্ৰান্স। তাইৰ পথটোৱে তাইক এগৰাকী দানবীৰ আৰু চলচ্চিত্ৰ পৰিচালক হিচাপেও কাম বিকশিত কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল।
শৰীৰ কলা ৰ সৃষ্টিকৰ্তা, যিয়ে শৰীৰক বাহন বা সমৰ্থন হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰে , মেৰিনাই অধ্যয়ন কৰিছিল আৰু ইয়াৰ সীমাবদ্ধতাক প্ৰত্যাহ্বান জনাইছিল। কেইবাবাৰো তাই দৰ্শকক অভিনয়ত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈও আমন্ত্ৰণ জনাইছিল, শিল্পী আৰু শিল্পীৰ মাজৰ সম্পৰ্কৰ দৰে বিষয়ৰ ওপৰত কাম কৰিছিলpublic .
শিল্পীগৰাকীৰ কৰ্মই তেওঁক আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত ক্ৰমান্বয়ে বিখ্যাত কৰি তুলিছে, জনসাধাৰণৰ এক বৃহৎ অংশৰ বাবে "পাৰফৰমেন্সৰ মুখ" হৈ পৰিছে। ২০১০ চনত MoMA ত অনুষ্ঠিত হোৱা পুৰ্বদৃষ্টিসম্পন্ন প্ৰদৰ্শনীৰ লগে লগে ইয়াৰ জনপ্ৰিয়তা পুনৰ বৃদ্ধি পায়, যিখন শেষত মেথিউ আকাৰছৰ পৰিচালনাত তথ্যচিত্ৰ হিচাপে পৰিগণিত হয়।
তলৰ ট্ৰেইলাৰ টো চাওক :
মেৰিনা আব্ৰামোভি দ্য আৰ্টিষ্ট ইজ প্ৰেজেণ্ট ট্ৰেইলাৰ (২০১২) তথ্যচিত্ৰ এইচডিএইটোও চাওক
