La 11 plej bonaj brazilaj kantoj de ĉiuj tempoj

Ni ĉiuj scias, ke brazila muziko estas fonto de talentaj kreaĵoj, estas preskaŭ krime elekti nur dek unu kantojn por ĉi tiu listo.

Ĉiuokaze, ni frontas la defion kaj elektas tiujn, kiuj ŝajnas esti. la plej specialaj komponaĵoj iam ajn.

1. Construção , de Chico Buarque

La kanto Construção , de Chico Buarque, estis publikigita en 1971 kaj estis la ĉefstelulo de albumo kiu portis la titolon de la kanto aŭto estro. La kantoteksto estas longaj kaj ellaboritaj kaj rakontas la historion de la vivo de konstrulaboristo.

Praktike la tuta kunmetaĵo estas strukturita ĉirkaŭ la ekzerco de komparo, la kiel ripetiĝas preskaŭ ĝis elĉerpiĝo por karakterizi la ĉiutagan vivon de la laboristo.

La kanto komenciĝas per rakontado de la foriro de la laboristo el la hejmo por alia tago en la laboro kaj finiĝas per la tragika kaj hazarda morto de la subjekto, kiu restas sennoma la tutan tempon.

Amis tion. tempo kvazaŭ ĝi estus la lasta

Li kisis sian edzinon kvazaŭ ĝi estus la lasta

Kaj ĉiu el liaj infanoj kvazaŭ ili estus la sola

Kaj li krucis la strato per sia timema paŝo

Li levis la konstruaĵon kvazaŭ ĝi estus maŝino

Li levis kvar solidajn murojn sur la alteriĝejo

Briko post briko en magia desegno

Liaj okuloj obtuzaj pro cemento kaj larmoj

Li sidiĝis por ripozi kvazaŭ sabato

Li manĝis fabojn kaj rizon kvazaŭ ĝi estusmitralo plena de malĝojoj

Mi estas ulo

Laca de kuri

En la kontraŭa direkto

Neniu fini podio aŭ koramikinkiso

Mi estas pli ulo

Sed se vi pensas

Mi estas venkita

Sciu, ke la ĵetkuboj ankoraŭ ruliĝas

Ĉar tempo, tempo ne ĉesas

Ĉiu duan tagon

Mi travivas sen gratvundeto

El la karitato de tiuj, kiuj malamas min

Via naĝejo estas plena de ratoj

Viaj ideoj ne respondas al faktoj

La tempo ne haltas

Mi vidas la estontecon ripeti la pasintecon

Mi vidas muzeon de bonega novaĵo

La tempo ne ĉesas

Ĝi ne ĉesas, ne, ĝi ne ĉesas

Mi ne havas daton por festi

Kelkfoje miaj tagoj estas parigitaj per

Serĉante kudrilon en fojnamaso

En malvarmaj noktoj estas pli bone ne naskiĝi

En varmaj noktoj, oni elektas : mortigu aŭ mortu

Kaj tiel ni fariĝis brazilanoj

Ili nomas vin ŝtelisto, fago, ŝtonisto

Ili igas la tutan landon malĉastejo

Via naĝejo estas plena de ratoj

Viaj ideoj ne respondas al faktoj

La tempo ne haltas

Mi vidas la estontecon ripeti la pasintecon

Mi vidas muzeon de grandaj novaĵoj

La tempo ne ĉesas

Ĝi ne ĉesas, ne, ĝi ne ĉesas haltu

Ĉiu duan tagon

Mi postvivas sen gratvundeto

La karitato de tiuj, kiuj malamas min

Via naĝejo estas plena deratoj

Viaj ideoj ne respondas al la faktoj

La tempo ne haltas

Mi vidas la estontecon ripeti la pasintecon

Mi vidas muzeon de bonega novaĵo

Tempo Ne Ĉesas

Ne Ĉesas, Ne, Ne Ĉesas

Rigardu la en -profunda analizo de la kanto O Tempo Não Para, de Cazuza.

8. Aquarela , de Toquinho kaj Maurizio Fabrizio

Origine, Toquinho kreis la unuan parton de kanto kiu estis la temo de Globo sapopero. Maurizio Fabrizio, italo kiu venis loĝi en Brazilo, aŭdinte la kreadon de Toquinho montris similan kunmetaĵon kaj ambaŭ tiam decidis kunigi la materialon kiun ili devis komponi Aquarela .

La muziko. unue estis registrita en Italio sub la nomo Acquarello , en 1983, prenante la unuan lokon en la spektantaro. Toquinho poste tradukis kaj adaptis la kantotekston kaj publikigis la kanton en Brazilo, kie ĝi ankaŭ estis ege sukcesa.

En 1983, la fabriko Faber Castell produktis reklamvideon kiu ankaŭ respondecis pri diskonigo kaj plue konsekrado de la klasikaĵo de Toquinho :

Sur iu ajn paperfolio

Mi desegnas flavan sunon

Kaj per kvin aŭ ses linioj

Facile estas fari kastelon

Mi kuras la krajonon ĉirkaŭ mian manon

Kaj mi donas al mi ganton

Kaj se mi pluvegas, per du batoj

mi havas pluvombrelon

Falas sur malgrandan bluan paperpecon

TumtempeMi imagas

Bela mevo fluganta sur la ĉielo

Fluganta, tuŝanta

La grandegan nord-sudan kurbon

Mi vojaĝas kun ŝi

Havajo, Pekino aŭ Istanbulo

Mi pentras velŝipon

Blanka velŝipo

Estas tiom da ĉielo kaj maro

En blua kiso

Inter la nuboj aperas

Bela rozkolora kaj granata ebeno

Ĉirkaŭe koloriĝanta

Kun ĝiaj lumoj fulmantaj

Imagu nur kaj li ĝi foriras

Serena kaj bela

Kaj se ni volas

Ĝi surteriĝos

Sur ajnan folion

mi desegnos ŝipo

Kun iuj bonaj amikoj

Bone trinkante kun vivo

De unu Ameriko al alia

Mi povas pasi en sekundo

Mi turnas simplan kompason

Kaj ronde mi faras la mondon

Knabo marŝas

Kaj marŝante li atingas la muron

Kaj tie ĝuste antaŭ atendado

Por ni, la estonteco estas

Kaj la estonteco estas kosmoŝipo

Kion ni provas piloti

Neniu tempo aŭ kompato

Ĝi eĉ ne havas tempon por alveni

Sen peti permeson

Ĝi ŝanĝas nian vivon

Kaj poste invitas

Al ridi aŭ plori

Sur ĉi tiu vojo ne dependas de ni

Scii aŭ vidi kio venos

La finon de ĝi neniu scias

Ĉar certe kie ĝi finiĝos

Ni ĉiuj iru

Sur belan pasejon

El akvarelo, kiu iam fine

Malkoloriĝos

>Sur iu ajn paperfolio

Mi desegnas flavan sunon

Kiu malkoloriĝos

Kaj kun kvin aŭ ses linioj

Estas facilefaru kastelon

Tiu malkoloriĝos

Mi turnas simplan kompason

Kaj ronde mi faras la mondon

Kiu malkoloriĝos

0>Malkovru kompletan analizon de la muziko Aquarela.

9. Sossego , de Tim Maia

Registrita en 1978, la danckanto Sossego , de Tim Maia, estis inspirita de la kanto Boot leg, registrita en 1956 de la Nordo. La muziko de amerika soulman Booker T. Tim Maia estis parto de la LP Disco Club, kiu havis Banda Black Rio, Hyldon kaj gitariston Pepeu Gomes.

Sossego estis unu el la plej grandaj sukcesoj de la artisto. el Tijuca kaj fariĝis certa ĉeesto en ĉiuj listoj de la noktokluboj de Rio.

Nu, ne ĝenu min

Per tiu parolado, pri dungado

Ne vidas, Mi ne estas en ĝi

Kion mi volas?

Pacon, mi volas pacon

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Trankviliĝu!

Nu, ne ĝenu min

Per ĉi tiu laborparolado

Ĉu vi ne vidas, mi ne ŝatas tion

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Kviete!

Kion mi volas? Sossego!

Kovro de la longdisko Diskoklubo , de TimMaya.

10. País tropical , de Jorge Ben

La kanto iĝis konata pro sia unua versio, kantita de Wilson Simonal, en julio 1969. Ni emfazas, ke la kanto taŭgis kiel ganto en la historia momento. ke la lando vivas: la fiera kantoteksto kontraŭis la patriotan laŭdon, kiun predikis la milita diktaturo, ĉe la lando depost 1964.

Gal Costa surbendigis ankaŭ version de la kanto, same kiel Ivete Sangalo. , jarojn poste.

Mi loĝas en tropika lando, benita de Dio

Ĝi estas bela laŭ naturo, sed kia beleco

En februaro (en februaro)

Estas karnavalo (estas karnavalo)

Mi havas VW Beetle kaj gitaron

Mi estas Flamengo

Mi havas Nêga

0>Nomata Tereza

Sambaby

Sambaby

Mi estas knabo kun meza menso

Prave, sed eĉ tiel mi estas feliĉa en la vivo

Ĉar mi ŝuldas nenion al neniu

Jes, ĉar mi estas feliĉa

Tre feliĉa pri mi mem

Mi loĝas en tropika lando , benita de Dio

Kaj bela de naturo, sed kia beleco

En februaro (en februaro)

Estas karnavalo (Estas karnavalo)

Mi havas skarabon kaj gitaron

Mi estas Flamengo

Mi havas nêga

Voku Tereza

Sambaby

Sambaby

Mi eble ne estas grupestro

Jes, sed ĉiuokaze hejme

Ĉiuj miaj amikoj, miaj kamaradoj respektas min

Nu. , jen la kialo de la simpatio

La potenco, la io pli kaj la ĝojo

mi estasFlamê

Tê um nê

Chamá Terê

Sou Flamê

Tê um nê

Chamá Terê

Do Mia Brazilo

Mi estas Flamengo

Kaj mi havas knabinon

Nomas Tereza

Mi estas Flamengo

Kaj mi havas knabino

Chamada Tereza

Kovro de la longdisko de Jorge Ben, eldonita en 1969.

11. Chão de chalk , de Zé Ramalho

Kiel Drão , de Gilberto Gil, Chão de chalk rakontas la finon de amrilato. Kun kantoteksto kaj muziko de Zé Ramalho, la kanto ankaŭ estas aŭtobiografia kaj helpas prilabori la disiĝon inter paro.

En la kazo de Chão de chalk, la disiĝo okazis ĉar la virino, kiun li amis, estis edziĝinta kaj influa kaj ŝi ne volis forlasi la rilaton por esti kun knabo, kiun ŝi renkontis dum la karnavalo. Kio por ŝi estis pasema afero, por Zé Ramalho estis kialo por grandega sufero.

La kanto jam estis traktata de serio da artistoj kiel Elba Ramalho kaj Zeca Baleiro.

Mi malsupreniru el ĉi tiu soleco

Mi disĵetas aferojn

Super Kreta Planko

Estas nuraj malsaĝaj revoj

Turmentas min

Tonditaj fotoj

En gazetfolioj

Ofte!

Mi ĵetos vin

En tukon por konservi konfetojn

Mi ĵetos ĵetu vin

En tukon por konservi konfetojn

Mi pafas kuglegojn

Estas senutila, ĉar estas

Grandveziro

Estas tiom da malnovaj violoj

Sen kolibro

Mi volis porti, kiu scias

Kotonan ĉemizonforto

Aŭ de venuso

Sed mi ne mokos nin

Nur cigaredon

Mi eĉ ne kisos vin

Tiel perdante mian tempon mia lipruĝo

Nun mi prenas ĝin

Kamiono sur la tolo

Mi denove batos vin

Por ĉiam mi estis ĉenita

Sur via kalkano

Miaj dudekaj kiel knabo

Tio estas finita, bebo!

Freud klarigas

Mi ne malpuriĝos

Fumante nur unu cigaredon

Mi eĉ ne kisos vin

Malŝparante mian lipruĝon tiel

Koncerne la konfetojn ŝtofo

Mia karnavalo finiĝis

Kaj tio klarigas kial sekso

Estas varma temo

Ĉiuokaze, mi foriras!

>Ĉiuokaze, mi foriras!

Ĉiuokaze, mi foriras!

Ne plu!

Malkovru la originalan studioversion:

Rigardu la profundan analizon de la kanto Chão de chalk, de Zé Ramalho.

Cultura Genial sur Spotify

Aŭskultu ĉi tiujn kaj aliajn kantojn en la ludlisto , kiun ni preparis por vi:

Rigardu ĝin

Trinkis kaj plorsingultis kvazaŭ li estus vrakulo

Dancis kaj ridis kvazaŭ li aŭskultus muzikon

Kaj stumblis en la ĉielo kvazaŭ li estus ebriulo

Kaj flosis en la aero kiel birdo

Kaj finiĝis sur la tero kiel flaska pako

Agonis meze de la publika trotuaro

Mortis sur la malĝusta flanko de la vojo, barante trafikon

Li amis tiun tempon kvazaŭ ĝi estus la lasta

Li kisis sian edzinon kvazaŭ ŝi estus la sola

Kaj ĉiu el siaj infanoj kvazaŭ li estus la malŝparemulo

Kaj li transiris la straton per sia ebria paŝo

Li grimpis la konstruaĵon kvazaŭ ĝi estus solida

Li starigis kvar magion. muroj sur la alteriĝo

Briko post briko laŭ logika desegno

Liaj okuloj obtuzaj pro cemento kaj trafiko

Sidiĝu por ripozi kvazaŭ li estus princo

Manĝis fabojn kaj rizon kvazaŭ ĝi estus la plej bona

Trinkis kaj plorsingultis kvazaŭ li estus maŝino

Dancis kaj ridis kvazaŭ li estis la sekvanta

Kaj stumblis en la ĉielo kvazaŭ aŭskultante muzikon

Kaj flosis en la aero kvazaŭ sabato

Kaj finiĝis sur la tero kiel timema fasko

Agonis meze de la ŝiprompintoj rajdi

Mortis kontraŭ la grajno ĝenante la publikon

Amis tiun tempon kvazaŭ li estis maŝino

Kisis sian edzinon kvazaŭ estus logike

Levis kvar floskaj muroj sur la alterigxo

Sidiøis por ripozi kvazaý li estus birdo

Kaj flosis en la aero kvazaý li estus princo

Kaj se øi finus sur la plankon kiel pakoebria

Mortis malĝuste maltrankviligante sabaton

Por ĉi tiu pano por manĝi, por ĉi tiu etaĝo por dormi

La atestilo naskiĝota kaj la koncesio rideti

Por lasi min spiri, por lasi min ekzisti

Dio pagu al vi

Por la senpaga cachaça, kiun ni devas engluti

Por la fumo kaj la malfeliĉo, kiujn ni devas tusi

Pro la penda skafaldo, kiun ni devas fali

Dio pagu al vi

Por ke la ploranta nin laŭdu kaj kraĉu

Kaj por ke la vermo flugas nin kisi kaj kovru

Kaj por la finfina paco, kiu finfine elaĉetos nin

Dio pagu vin

Rigardu la profundan analizon de la kanto Construção, de Chico Buarque.

Kovro de la albumo Construção, de Chico Buarque.

Profitu la okazon por malkovri aliajn memorindajn kantojn de Chico Buarque.

2 . Knabino el Ipanema , de Antônio Carlos Jobim kaj Vinícius de Moraes

Bossanova klasikaĵo el la sesdekaj jaroj en Rio-de-Ĵanejro, Knabino el Ipanema estis eksportita al la kvar anguloj de la planedo kiel simbolo de somero. La kanto estas partnereco inter Antônio Carlos Jobim, respondeca por la muziko, kaj Vinícius de Moraes, verkinto de la kantoteksto. Kreita en 1962, la kanto ankaŭ estis registrita en la angla en la sama jaro.

La kadro de la kanto estas la suda zono de Rio-de-Ĵanejro, pli precize Ipanema plaĝo. La inspira muzo estis Helô Pinheiro, kiu loĝis en la kvartalo kaj atentigisviroj preterpasantaj.

Rigardu tiun plej belan aferon

Pli plena de graco

Estas ŝi, knabino

Tiu venas kaj iras

Sur dolĉa balancilo

Survoje al la maro

Knabino kun la ora korpo

De la suno de Ipanema

Via svingo estas pli ol poemo

Ĝi estas la plej bela afero, kiun mi iam vidis preterpasi

Ha, kial mi estas tiel sola?

Ha, kial ĉio estas tiel malĝoja?

Ha, la beleco kiu ekzistas

La beleco kiu ne estas nur mia

Tio ankaŭ pasas sola

Ha, se ŝi nur scius

0>Ke kiam ŝi preterpasas

La tuta mondo pleniĝas de graco

Kaj ĝi fariĝas pli bela

Pro amo

Ĉu vi volas malimpliki la historion de ĉi tiu glora kanto de Bossa Nova? Malkovru ĉion pri la kanto Knabino el Ipanema, de Tom Jobim kaj Vinicius de Moraes.

La knabino el Ipanema Helô Pinheiro kun lirikisto Vinícius de Moraes.

3. Alegria, ĝojo , de Caetano Veloso

La kanto, kiu estas ikono de brazila tropikismo, venkis la murojn de la tempo kaj finis konatiĝi preter la historia periodo en kiu ĝi estis komponita. La verko de Caetano Veloso havas tekstojn kaj muzikojn proprajn.

Malkovru La plej grandajn kantojn de Tropicália.

La marŝo estis origine prezentita la 21-an de oktobro 1967 ĉe Brazilo. Populara Muzika Festivalo en TV Record kaj komence estis malaprobita fare de publiko. Iom post iom, li iĝis favora ĉe la publiko kaj, malgraŭ esti favoratismo, li venis kvaralokon en la disputo. Caetano Veloso, ĝis tiam nekonata junulo, tre famiĝis per la kreado de la kanto Alegria, ĝojo.

Marŝado kontraŭ la vento

Sen koltuko kaj sen dokumento

Mi iras

La suno krevas en krimoj

Kosmoŝipoj, gerilanoj

En belaj kardinaloj

> Mi faros

En vizaĝoj de prezidantoj

En grandaj kisoj de amo

En dentoj, kruroj, flagoj

Bomba kaj Brigitte Bardot

La suno sur la gazetbudoj

Ĝi plenigas min per ĝojo kaj maldiligento

Kiu legas tiom da novaĵoj

Mi iras

Inter fotoj kaj nomoj

La okuloj plenaj de koloroj

La brusto plena de vana amo

Mi iros

Kial ne, kial ne

Ŝi pensas en geedzeco

Kaj mi neniam plu iris al lernejo

Sen koltuko kaj sen dokumento

Mi havos

Mi havos Kolao

Ŝi pensas pri geedziĝo

Kaj kanto konsolas min

Mi iras

Inter fotoj kaj nomoj

Sen libroj kaj sen fusilo

Neniu malsato, neniu telefono

En la koro de Brazilo

Ŝi eĉ ne scias, ke mi eĉ pensis

Kanti en televido

La suno estas tiel bela

Mi iras

Neniu poŝtuko, neniu dokumento

Nenio en mia poŝo aŭ manoj

Mi volas vivi plu. , amo

Mi mi volas

Kial ne, kial ne?

Kial ne, kial ne?

Kial ne, kial ne?

Eltrovu pli pri la kanto Alegria, Alegria, de Caetano Veloso.

4. Drão , de Gilberto Gil

Gilberto Gil sukcesis krei belan komponaĵon pri unu el la plej malĝojaj momentoj de la homa vivo: la disiĝo de amo. Verkinto de kantoteksto kaj muziko, Gil komponis ĝin en 1981 honore al iama partnero Sandra Gadelha. La deksepjara geedziĝo postvivis ekzilon en Londono dum la milita diktaturo kaj donis tri fruktojn: Pedro, Preta kaj Maria.

Kreo estas do aŭtobiografia, kaj kapablas transdoni pacon, serenecon kaj dankemon eĉ post la lastatempa eksedziĝo. Drão, moknomo donita al Sandra fare de Maria Bethânia, en la kantoteksto de Gilberto Gil rimas kun greno. La ripeto de la vorto greno senmistigas la ideon, ke la fino de geedzeco estas la morto de la rilato kaj substrekas, ke renkontiĝoj povas esti resignigitaj, tiel naskante novan rilaton.

Drão!

La amo de homoj estas kiel greno

Semo de iluzio

Ĝi devas morti por ĝermi

Planti ie

Resurekti en la tero

Nia semado

Kiu povas morti tiun amon

Nia vojaĝo

La malfacila vojaĝo

Tra la malluma nokto

0>Drão!

Ne pensu pri disiĝo

Ne rompu vian koron

Vera amo estasspan

Ĝi etendiĝas senfine

Granda monolito

Nia arkitekturo

Kiu povas morti tiun amon

Nia vojaĝo

Tatama lito

Por la tuta vivo

Drão!

Knaboj estas tute prudentaj

Pekoj estas ĉiuj miaj

Dio konas mian konfeson

Estas nenio por pardoni

Tial devas esti pli da kompato

Kiu povas fari tion

Tiu amo mortas

; 0>Se amo estas kiel greno

Mortas, naskiĝas tritiko

Vivas, mortas pano

Drão!

Drão!

Gilberto Gil kaj Sandra Gadelha antaŭ la disiĝo kaj la kreo de Drão .

Speru pli pri Muziko Drão, de Gilberto Gil.

5. Mi scias, ke mi amos vin , de Antônio Carlos Jobim kaj Vinícius de Moraes

Tom Jobim ofte establis partnerecojn kun aliaj kreintoj, ĉi tiu komponaĵo estis ankoraŭ alia kazo de bela renkonto inter lia muziko kaj kantoteksto de Vinícius de Moraes. Kreita en 1959, la verko estas odo al romantika amo farita de lirikisto, kiu estis fervora amanto: Vinícius de Moraes edziĝis naŭ fojojn kaj travivis la vivon kiel fervora amanto.

La muziko I sciu, ke mi amos vin jam havis serion da registradoj kaj interpretoj, eble la plej fama versio estis de la brazila kantisto Maysa.

Mi scias, ke mi amos vin

Dum mia tuta vivo, mi amos vin

En ĉiu adiaŭo, mi amos vinami

Malespere

Mi scias, ke mi amos vin

Kaj ĉiu mia verso estos

Diros al vi

Ke mi scias, ke mi amos vin

Dum mia tuta vivo

Mi scias, ke mi ploros

Ĉe ĉiu foresto de vi, mi ploros

Sed ĉiufoje kiam vi revenas, estas por viŝi

Kion kaŭzis al mi via foresto

Mi scias, ke mi suferos

La eternan misaventuron vivi

Atendante por vivi ĉe via flanko

Dum mia tuta vivo

6. Carcará , de João Batista do Vale

La komponaĵo de João Batista do Vale estas portreto de Nordorienta kulturo kaj estis parto de la spektaklo Opinião. La kreaĵo estas omaĝo al la karakara birdo - speco de rabobirdo - ofte trovita en la nordorienta landinterno. La kreinto de kantoteksto kaj muziko naskiĝis en Maranhão, li estis malriĉa kaj tre malmulte studita. Tamen li kreis pli ol kvarcent kantojn, kelkaj el ili eternigitaj kiel Carcará kaj Pisa na fulô .

Origine surbendigita de Maria Bethânia en 1964, la kanto estis reregistrita de serio da artistoj, inter ili Zé Ramalho, Chico Buarque kaj Otto.

Carcará

En la sertão

Ĝi estas besto, kiu flugas kiel aviadilo

Ĝi estas malbona birdo

Ĝi havas bekon turnita kiel akcipitro

Ĝi grumbles

Kiam ĝi vidos bruligitan kampon

>Forflugas, kantante,

Carcará

Iras ĉasi

Carcará manĝas bruligitan serpenton

Kiam la tempo de lainvernada

La sertão ne havas plu bruligitajn kampojn

Carcará ankoraŭ malsatas

La azenoj kiuj naskiĝas en la malaltebenaĵo

Carcará

>Kaptu, mortigu kaj manĝu

Carcará

Vi ne mortos pro malsato

Carcará

Pli kuraĝo ol hejme

Carcará

Kaptu, mortigu kaj manĝu

Carcará estas malbona, li estas ĉikananto

Estas la aglo de tie en mia sertão

La junaj azenoj ne povas; marŝi

Li tiras la umbilikon inté kill

Carcará

Kaptas, mortigas kaj manĝas

Carcará

Ĝi ne mortos pro malsato

Carcará

Pli kuraĝo ol hejme

Carcará

Memoru la agadon de Maria Bethânia en 1965:

7 . O tempo não para , de Cazuza kaj Arnaldo Brandão

Kreita en 1988, la kanto estis la flagŝipo de la albumo de Cazuza de la sama jaro. La kantoteksto servis samtempe kiel socia kritiko kaj persona eksplodo de iu, kiu vivis en lando subfosita de korupto kaj hipokriteco. Indas memori, ke la kreado estis farita baldaŭ post la falo de la militista diktaturo kaj tial ĝi estis kontraŭ ankoraŭ ege konservativa loĝantaro.

Ni memoras, ke la tekstoj estas plejparte aŭtobiografiaj kaj povas esti asociitaj kun la persona vivo. de la kantisto. En la jaro antaŭ ĝia kreiĝo, Cazuza malkovris, ke li havas la HIV-viruson, ĝis tiam tre malmulte konata kaj tre mortiga malsano.

Pafita kontraŭ la suno

Mi estas forta, mi estas hazarde

Mia