নিৰ্মাণ, চিকো বুয়াৰ্কৰ দ্বাৰা (গীতৰ বিশ্লেষণ আৰু অৰ্থ)

Construção হৈছে লেখক আৰু সুৰকাৰ চিকো বুয়াৰ্কৰ এটা গীত, যিটো ১৯৭১ চনত একে নামৰ এলবামটোৰ বাবে ৰেকৰ্ড কৰা হৈছিল। গীতটোৱে এজন নিৰ্মাণ শ্ৰমিকৰ দিনটোৰ কথা কয়।

গীতৰ কথাৰ শব্দৰ ৰচনা আৰু সুৰৰ সৈতে ইয়াৰ সম্পৰ্কই ইয়াক ব্ৰাজিলৰ জনপ্ৰিয় সংগীতৰ অন্যতম উজ্জ্বল গীত কৰি তুলিছে।

গীতৰ কথা নিৰ্মাণ

সি সেই সময়খিনি শেষৰ দৰেই ভাল পাইছিল

তেওঁ পত্নীক শেষৰ দৰে চুমা খাইছিল

আৰু সন্তানৰ প্ৰতিটোকে যেন তেওঁ একমাত্ৰ

আৰু তেওঁ নিজৰ ভীৰু খোজেৰে ৰাস্তাটো পাৰ হৈ গ’ল

তেওঁ অট্টালিকাটোত মেচিনৰ দৰে বগাই গ’ল

তেওঁ লেণ্ডিঙত চাৰিখন কঠিন দেৱাল স্থাপন কৰিলে

ইটাৰ সৈতে ইটা এটা ডিজাইন যাদুকৰী

চিমেণ্ট আৰু চকুলোৰে চকু দুটা নিস্তেজ

শনিবাৰৰ দৰে জিৰণি ল'বলৈ বহিল

তেওঁ খালে বীন আৰু চাউল ৰাজকুমাৰৰ দৰে

কাষ্টৱেৰ দৰে মদ খাই হুমুনিয়াহ কাঢ়িলে

গান শুনি থকাৰ দৰে নাচি হাঁহিলে

আৰু... আকাশ যেন মদ্যপ

আৰু চৰাইৰ দৰে বতাহত ওপঙি থাকিল

আৰু শেষত মাটিত ফ্লেচিড টোপোলাৰ দৰে হৈ পৰিল

মাজত যন্ত্ৰণাত ৰাজহুৱা ফুটপাথৰ

ভুলভাৱে মৃত্যুবৰণ কৰি যান-জঁট বন্ধ কৰি

সেই সময়খিনি শেষৰ দৰেই ভাল পাইছিল

তেওঁৰ পত্নীক এনেদৰে চুমা খাইছিল যেন তাই একমাত্ৰ

আৰু তেওঁৰ প্ৰতিজন সন্তানে যেন তেওঁ উৰণীয়া

আৰু নিজৰ মদ্যপান কৰা খোজেৰে ৰাস্তাটো পাৰ হৈ গ’ল

তেওঁ অট্টালিকাটো কঠিন হোৱাৰ দৰে ওপৰলৈ তুলিলে

চতুৰ্থ লেণ্ডিঙত তেওঁ ইয়াক ওপৰলৈ তুলিলেযাদুকৰী দেৱাল

ইটাৰ পিছত ইটা যুক্তিসংগত ডিজাইনত

চিমেণ্ট আৰু যান-জঁটৰ ফলত তেওঁৰ চকু দুটা ম্লান হৈ পৰিল

তেওঁ ৰাজকুমাৰৰ দৰে জিৰণি ল'বলৈ বহিল

ভাতৰ লগত বীন খাইছিল যেন ই সৰ্বোত্তম

মেচিনৰ দৰে পান কৰি হুমুনিয়াহ কাঢ়িছিল

নাচি হাঁহিছিল যেন পিছৰ

আৰু উজুটি খাইছিল আকাশখন যেন গান শুনি আছে

আৰু তেওঁ শনিবাৰৰ দৰে বতাহত ওপঙি থাকিল

আৰু তেওঁ ভীৰু টোপোলাৰ দৰে মাটিত শেষ হ'ল

আৰু... জাহাজ ধ্বংসপ্ৰাপ্ত যাত্ৰাৰ মাজভাগত

জনসাধাৰণক অশান্তি কৰি ভুল ধৰণেৰে তেওঁৰ মৃত্যু হৈছিল

তেওঁ সেই সময়ক মেচিনৰ দৰে ভাল পাইছিল

তেওঁ পত্নীক এনেদৰে চুমা খাইছিল যেন ই যুক্তিসংগত

তেওঁ লেণ্ডিঙত চাৰিখন শিথিল দেৱাল স্থাপন কৰিলে

চৰাইৰ দৰে জিৰণি ল’বলৈ বহিল

আৰু ৰাজকুমাৰৰ দৰে বতাহত ওপঙি থাকিল

আৰু মদ্যপান কৰা বাণ্ডিলৰ দৰে মাটিত শেষ হ’ল

শনিবাৰে ভুল ধৰণেৰে বিৰক্তিকৰভাৱে মৃত্যুবৰণ কৰিলে

সংগীত বিশ্লেষণ নিৰ্মাণ

ছন্দৰ এটা অপৰিহাৰ্য উপাদান কবিতা, আৰু গীতত তাতোকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ, য’ত গীতৰ কথা আৰু সুৰ একেলগে আহে। চিকো বুয়াৰ্কৰ ৰচনাত ছন্দৰ বহুখিনি পদ্যৰ মিটাৰেৰে দিয়া হৈছে।

পদ্যবোৰ আলেকজেণ্ড্ৰিয়াৰ, অৰ্থাৎ ইয়াৰ বাৰটা কাব্যিক বৰ্ণ আৰু ষষ্ঠ চিলেবলত এটা বিভাজন আছে। এই ধৰণৰ দীঘলীয়া পদ্যৰ বাবে বিৰতিৰ প্ৰয়োজন হয়, আৰু ফলত পদটোৰ মাজত এটা কেডেন্স হয়।

গীতৰ বিষয়বস্তু হৈছে এজন নিৰ্মাণ শ্ৰমিকৰ দৈনন্দিন জীৱন, সেয়েহে শিৰোনাম। লগতে উপায় যে...পদ্যবোৰ কেডেন্স কৰা হৈছে যাৰ ফলত আমাক এটা নিৰ্মাণৰ ধাৰণা দিয়া হৈছে, আৰম্ভ হোৱা, লেহেমীয়া হোৱা আৰু ঘূৰি অহা গতিৰ ধাৰণা।

গীতৰ কথাৰ ছন্দৰ আন এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ বৈশিষ্ট্য হ'ল সকলো পদ্যৰ শেষত প্ৰ'পাৰক্সিটন, যিবোৰ শব্দৰ চিলেবল টনিক হৈছে এণ্টেপেনল্টিমেট। গীতটো গঠন কৰা ৪১টা পদৰ মাজত সোতৰটা প্ৰ’পেৰ’ক্সিটন আছে।

শব্দৰ পুনৰাবৃত্তিই সমস্বৰূপ প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰে, য’ত পুনৰাবৃত্তি হোৱা একেবোৰ শব্দই এটা ছন্দময় এককৰ সৃষ্টি কৰে , আৰু ইহঁতে দৈনন্দিন জীৱনৰ বিষয়বস্তুকো সমৰ্থন কৰে, য'ত দিনবোৰ এটাৰ পিছত এটাকৈ সৰু সৰু ভিন্নতাৰে পাৰ হৈ যায়।

সোতৰটা প্ৰ'পেৰ'ক্সিটনেই গীতৰ কথাৰ সংগীতৰ ভেটি গঠন কৰে। গীতটোত ঘটা ক্ৰিয়াক সমৰ্থন কৰা বিশেষ্য আৰু বিশেষণ। এই কাৰ্য্যবোৰেই হৈছে নিৰ্মাণ শ্ৰমিকৰ গোটেই দিনটোৰ গতিপথ।

ছন্দৰ জৰিয়তে গীতৰ কথাবোৰত শ্ৰমিকৰ ৰুটিনৰ সৈতে মিল থকা এটা কেডেন্স হিচাপে সংঘটিত হয়।

পৰিচয়

আৰম্ভণি স্তৱকত এজন শ্ৰমিকৰ দিনৰ আৰম্ভণিৰ কথা কোৱা হৈছে। যদিও তেওঁৰ পত্নী আৰু পুত্ৰৰ প্ৰতি থকা মৰম স্পষ্ট, তথাপিও তেওঁ পৰিয়ালৰ পৰা বিদায় লৈ কামলৈ গুচি যাব লাগে।

সেই সময়খিনি তেওঁ শেষৰ

চুমা খোৱাৰ দৰে ভাল পাইছিল তেওঁৰ পত্নীক যেন শেষৰজনী

আৰু তেওঁৰ প্ৰত্যেকেই সন্তান যেন তেওঁলোক একমাত্ৰ

আৰু তেওঁ নিজৰ ভীৰু খোজেৰে ৰাস্তাটো পাৰ হৈ গ’ল

তাৰ পিছত আমি নিৰ্মাণ আৰু বাটৰ কামত তেওঁৰ কঠোৰ দিনটো চাইছিলই গৈ থাকে, অলপ অলপকৈ, অট্টালিকাটো ওপৰলৈ তুলি।

তেওঁ অট্টালিকাটো কঠিন হোৱাৰ দৰে ওপৰলৈ তুলিলে

তেওঁ লেণ্ডিঙত চাৰিখন যাদুকৰী দেৱাল ওপৰলৈ তুলিলে

ইটাৰ পিছত ইটা এটা যুক্তিসংগত ডিজাইন

চিমেণ্ট আৰু যাতায়তৰ বাবে তেওঁৰ চকু দুটা নিস্তেজ হৈ পৰিল

উন্নয়ন

ৰাজকুমাৰৰ দৰে জিৰণি ল'বলৈ বহিল

তাৰ দৰে ভাত আৰু বীন খালে আছিল শ্ৰেষ্ঠ

মেচিনৰ দৰে মদ খাই হুমুনিয়াহ কাঢ়িছিল

নাচিছিল আৰু হাঁহিছিল যেন তেওঁ পৰৱৰ্তী

দুপৰীয়াৰ আহাৰ গ্ৰহণৰ সময়ত এজন মানুহে বিৰতি ল'ব পাৰে। ভাগৰুৱা হ’লেও তেওঁ যেন তৃপ্ত হৈ পৰিছে, খাই-বৈ খাইছে। যদিও তেওঁ হুমুনিয়াহ কাঢ়ে, যিয়ে পৰস্পৰ বিৰোধী আৱেগৰ ইংগিত দিয়ে, তথাপিও তেওঁ নাচি হাঁহে।

তেতিয়াহে আখ্যানে এটা মোৰ লয় আৰু কৰুণ কনট্যুৰ লয়। ওপৰত ব্যক্তিজনে ভাৰসাম্য হেৰুৱাই পেলায় , দালিত খুন্দা মাৰি নিমিষতে মৃত্যুবৰণ কৰে।

আৰু মদ্যপায়ীৰ দৰে আকাশত উজুটি খাই

আৰু বতাহত ওপঙি থাকিল যেনে যদি ই এটা চৰাই হ'ল

আৰু যদি ই মাটিত শেষ হৈ যায় যেনেকৈ এটা লেতেৰা বাণ্ডিলৰ দৰে

ৰাজহুৱা ফুটপাথৰ মাজত যন্ত্ৰণাত ভুগিছিল

ভুল পথত মৃত্যুবৰণ কৰিছিল, ট্ৰেফিক বিঘ্নিত কৰা

গোটেই গীতৰ কথাবোৰত উপমাবোৰ গভীৰ আৰু অস্বাভাৱিক হৈ পৰে, যিটো এই স্তৱকত অতি স্পষ্ট হৈ পৰে। এই শ্লোক আৰু আগৰ স্তৱকৰ মাজৰ বৈপৰীত্যও কুখ্যাত।

যদিও তেওঁ "এজন ৰাজকুমাৰ" অনুভৱ কৰি আছিল আৰু তেওঁক "এটা যন্ত্ৰ"ৰ সৈতে তুলনা কৰা হৈছিল, অতি সোনকালেই মানুহজন পৰি যায় আৰু "এজন মদ্যপায়ী" হৈ পৰে, " এটা ফ্লেবি পেকেজ"। এনেদৰে,আমাৰ মাজত আশা আৰু কঠোৰ বাস্তৱৰ মাজত সংঘৰ্ষ হৈছে।

উপসংহাৰ

এইখিনিৰ পৰা কাহিনীটো আৰম্ভণিৰে পৰাই পুনৰ কোৱা হৈছে। শব্দৰ ওপৰত এখন নাটকৰ জৰিয়তে তেওঁ উপমাবোৰৰ আওৰাই স্তৱকবোৰত স্থান সলনি কৰে। এইদৰে পদবোৰৰ স্বৰ ক্ৰমান্বয়ে অধিক ডিছফ’ৰিক হৈ পৰে।

শেষ স্তৱকটো গীতটোৰ এক প্ৰকাৰৰ ঘনীভূতকৰণ। ছন্দ অধিক তীব্ৰ হৈ পৰে, উপমাবোৰৰ অধিক কাব্যিক চাৰ্জ থাকে আৰু সকলো ক্ৰিয়া সাতটা পদত সামৰি লোৱা হৈছে।

সেই সময়খিনি তেওঁ যন্ত্ৰৰ দৰে ভাল পাইছিল

তেওঁ পত্নীক চুমা খাইছিল যেন ই যুক্তিসংগত আছিল

তেওঁ লেণ্ডিঙত চাৰিখন শিথিল দেৱাল ওপৰলৈ তুলিলে

তেওঁ চৰাইৰ দৰে জিৰণি ল'বলৈ বহিল

আৰু বতাহত এনেদৰে ওপঙি থাকিল যেন তেওঁ এ prince

আৰু তেওঁ মদ্যপান কৰা গোটৰ দৰে মাটিত পৰিল

শনিবাৰ

গীতৰ ব্যাখ্যা নিৰ্মাণ ক বিচলিত কৰি ভুল ধৰণেৰে মৃত্যুবৰণ কৰিলে

চিকো বুয়াৰ্কৰ গীতটোৰ আটাইতকৈ আকৰ্ষণীয় বৈশিষ্ট্যটো হ'ল গীতৰ নিৰ্মাণৰ আনুষ্ঠানিকতা, প্ৰ'পেৰক্সিটন আৰু আলেকজেণ্ড্ৰিয়াৰ পদ্যৰ ব্যৱহাৰৰ সৈতে, আৰু এই নিৰ্মাণ কেনেকৈ গীতৰ আখ্যানৰ বিষয়বস্তুৰ বিৰুদ্ধে যায়।

চাকৰিতে মৃত্যু হোৱা এজন শ্ৰমিক দিৱসৰ আখ্যানৰ লগতে গীতটোক চিহ্নিত কৰা আনুষ্ঠানিকতাবাদে শেষত শক্তিশালী সমাজ সমালোচক হিচাপে কাম কৰে। কামৰ বিচ্ছিন্নতাই শ্ৰমিকক মানৱ বৈশিষ্ট্যৰ পৰা বঞ্চিত যন্ত্ৰ হিচাপে চিহ্নিত কৰে, যিয়ে কেৱল কাৰ্য্য সম্পাদন কৰাৰ কাম কৰে।

কচাকৰিত মৃত্যুক ট্ৰেজেডী নহয়, বাধা হিচাপে গণ্য কৰা হয়। শ্ৰমিকৰ অমানৱীয়কৰণ পুঁজিবাদী উৎপাদন পদ্ধতিৰ সমালোচনা হৈ পৰে, যদিও গীতৰ কথাবোৰে আনুষ্ঠানিক নিৰ্মাণৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰে।

গীতটোৰ ঐতিহাসিক প্ৰসংগ, যিটো গীতটোৰ এটা সময়ছোৱাত লিখা হৈছিল ব্ৰাজিলত সামৰিক একনায়কত্ববাদৰ দমন আৰু চিকো বুয়াৰ্কে কেইবাটাও প্ৰতিবাদী গীত ৰচনা কৰাটোৱে এই ব্যাখ্যাৰ সৈতে সহযোগ কৰে।

কিন্তু সামাজিক পঠন যিয়েই নহওক কিয়, সংগীতৰ কাব্যিক অভিযোগ অধিগ্ৰহণ কৰে শেষত ই আকৰ্ষণীয়। সুৰকাৰে উপমা আৰু প্ৰ'পাৰক্সিটনৰ জৰিয়তে দৈনন্দিন জীৱনক কিবা এটা যাদুকৰী কৰি তোলা ছবি সৃষ্টি কৰিব বিচাৰে আৰু এই শ্ৰমিকজনৰ শেষ দিনটোক ৰুটিনৰ বিগঠন বিগঠনলৈ ৰূপান্তৰিত কৰে।

চিকো বুয়াৰ্কৰ বিষয়ে

চিকো বুয়াৰ্ক নামেৰে জনপ্ৰিয় ফ্ৰান্সিস্কো বুয়াৰ্ক ডি অ'লাণ্ডা নিঃসন্দেহে ব্ৰাজিলৰ সংগীতৰ অন্যতম উল্লেখযোগ্য গায়ক আৰু সুৰকাৰ। আমাক লৰচৰ কৰা আৰু শীতল কৰা গীতৰ লেখক চিকোৱে সামৰিক একনায়কত্ববাদৰ প্ৰতিৰোধৰ ক্ষেত্ৰতো মূল ভূমিকা পালন কৰিছিল।

১৯৭১ চনত চিকো বুয়াৰ্কে অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰিছিল।

কিছুমান সমসাময়িক ব্যক্তিৰ সৈতে তেওঁ... চেঞ্চৰ কৰা হৈছিল, অত্যাচাৰ কৰা হৈছিল আৰু শেষত নিৰ্বাসনৰ আশ্ৰয় ল'বলগীয়া হৈছিল। তথাপিও, বা সেই কাৰণেই, তেওঁ অন্যান্যৰ লগতে Cálice , Despite You আৰু Construction আদি নিন্দা ক্লাছিক সৃষ্টি কৰিছিল।

চাওক also to theচিকো বুয়াৰ্কৰ স্মৰণীয় গীত যিবোৰ আমি আপোনাৰ বাবে নিৰ্বাচন কৰিছো।

আৰু চাওক