10 บทกวีวรรณกรรมโปรตุเกสที่ไม่ควรพลาด

วรรณกรรมภาษาโปรตุเกสทำให้เรามีพรสวรรค์ล้ำค่ามากมาย! แต่คุณรู้จักอัจฉริยะเหล่านี้กี่คน

แม้ว่าเราจะใช้ภาษาเดียวกันและเข้าถึงเนื้อหาวรรณกรรมที่สร้างขึ้นในต่างประเทศได้ง่าย แต่ความจริงก็คือเรารู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับสิ่งที่ผลิตขึ้นในอีกด้านหนึ่งของ มหาสมุทร

หากคุณต้องการค้นพบจักรวาลอันน่าหลงใหลของลูโซโฟนี ใช้โอกาสนี้ดูบทกวีที่ไม่ควรพลาด 10 บทจากวรรณกรรมโปรตุเกส

1. มือสมัครเล่นเปลี่ยนเป็นสิ่งที่รัก , Camões

มือสมัครเล่นเปลี่ยนเป็นสิ่งที่รัก

อาศัยจินตนาการมากมาย

ไม่ เร็วๆ นี้ ฉันมีความต้องการมากกว่านี้

เนื่องจากฉันมีส่วนที่ต้องการอยู่ในตัวฉัน

หากจิตวิญญาณของฉันเปลี่ยนไปในนั้น

ร่างกายต้องการอะไรอีก บรรลุหรือไม่

มีเพียงมันเท่านั้นที่สามารถพักผ่อนได้

เพราะวิญญาณเช่นนี้ถูกผูกไว้

แต่ความคิดที่สวยงามและบริสุทธิ์นี้

ซึ่ง , เช่นเดียวกับอุบัติเหตุในเรื่อง

นี่คือสิ่งที่จิตวิญญาณของฉันคล้อยตาม,

มันถูกมองว่าเป็นความคิด

[และ] ความรักที่มีชีวิตและบริสุทธิ์ของ ที่ฉันแต่งขึ้น

เป็นเรื่องธรรมดาที่แสวงหารูปแบบ

บทกวีข้างต้นเป็นวรรณกรรมคลาสสิกของ Luís de Camões (1524/25-1580) ซึ่งถือว่าเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของชาวโปรตุเกส ภาษา

แปลงมือสมัครเล่นเป็นสิ่งที่ amada แต่งขึ้นในรูปแบบคลาสสิกของโคลง ไม่มีคำคล้องจองที่นี่และกวีเกี่ยวข้องกับธีมที่พบบ่อยมากในเนื้อเพลง: ความรักพ่อ แม่ พี่สาวน้องสาว

และฉัน จากนั้นพี่สาวของฉัน

ก็แต่งงาน จากนั้นน้องสาวของฉัน

ก็แต่งงาน แล้วพ่อของฉันก็เสียชีวิต วันนี้

เมื่อถึงเวลาจัดโต๊ะ พวกเราห้าคน

ลบพี่สาวของฉันที่อยู่

ที่บ้านของเธอ ลบน้องสาวของฉัน

คนใหม่ที่อยู่ในบ้านของเธอ ยกเว้นพ่อ

ของฉัน ยกเว้นแม่หม้ายของฉัน แต่ละอัน

เป็นที่ว่างที่โต๊ะนี้ซึ่ง

ฉันกินคนเดียว แต่พวกเขาจะอยู่ที่นี่เสมอ

เมื่อถึงเวลาจัดโต๊ะ เราจะห้าคนเสมอ

ตราบใดที่หนึ่งในพวกเรายังมีชีวิตอยู่ เราจะเป็น

ห้าเสมอ

กวี José Luís Peixoto (1974) เป็นหนึ่งในชื่อที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในกวีนิพนธ์โปรตุเกสร่วมสมัย โองการที่ใกล้ชิดซึ่งบรรยายถึงสภาพแวดล้อมของครอบครัวและบ้าน เน้นที่กาลเวลาที่ผ่านไป

ด้วยวงจรชีวิต โครงสร้างครอบครัวมีรูปทรงใหม่ และโองการบันทึกการเปลี่ยนแปลงนี้ บางคนย้ายออกไป คนอื่นๆ แต่งงาน พ่อเสียชีวิต และบทกวีเป็นพยานถึงการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้

อย่างไรก็ตาม บทสรุปของหัวข้อบทกวีก็คือ แม้ว่าทุกอย่างจะเปลี่ยนไป แต่พื้นฐานทางอารมณ์ของตัวตนในบทเพลงยังคงเหมือนเดิม

ดูเพิ่มเติม

ตลอดทั้งข้อเรามองว่าความรักเป็นความรู้สึกที่ปฏิวัติวงการซึ่งสามารถรวมคนที่รักเข้ากับคนที่คุณรักได้ เป็นที่น่าสังเกตว่าใน Camões ตัวตนที่เป็นโคลงสั้น ๆ โหยหาความรักอย่างเต็มเปี่ยม นั่นคือเขาไม่เพียงปรารถนา การหลอมรวมของร่างกายเท่านั้น แต่ยังต้องการจิตวิญญาณด้วย .

2. วันเกิด โดย Álvaro de Campos (Fernando Pessoa)

ในช่วงเวลาที่พวกเขาฉลองวันเกิดของฉัน

ฉันมีความสุขและไม่มีใครตาย

ในบ้านหลังเก่า จนกระทั่งถึงวันเกิดของฉัน มันเป็นประเพณีที่มีมานานหลายศตวรรษ

และความสุขของทุกคนรวมทั้งของฉันก็ถูกต้องไม่ว่าจะนับถือศาสนาใด

ในเวลาที่ใครฉลองวันเกิดของฉัน

ฉันมีสุขภาพที่ดีจากการไม่เข้าใจอะไรเลย

จากการเป็นคนฉลาดในครอบครัว

และไม่มีความหวังอย่างที่คนอื่นมีต่อฉัน

เมื่อฉันมีความหวัง ฉันไม่รู้ว่าจะมีความหวังได้อย่างไร

เมื่อฉันมองดูชีวิต ฉันสูญเสียความหมายของชีวิตไป

Aniversário เป็นหนึ่งในบทกวีคลาสสิกของ Álvaro de Campos (โดย Fernando Pessoa, 1888-1935) โองการข้างต้น (เรานำเสนอเฉพาะข้อความเริ่มต้นเท่านั้น) เกี่ยวข้องกับ ความไม่ถาวรของเวลา และตัวโคลงสั้น ๆ มองว่าวันเกิดเป็นโอกาสที่จะตระหนักถึงทุกสิ่งที่เปลี่ยนแปลงในชีวิต ราวกับว่าวันเกิดเป็นวันพักผ่อนเพื่อใช้ชีวิตอย่างเต็มที่

ด้วยการมองโลกในแง่ร้ายเมื่อเวลาผ่านไปวิชากวีมองอดีตเป็นสถานที่แห่งความบริบูรณ์ ถูกทำให้เป็นอุดมคติในแบบหนึ่ง และในทางกลับกันมองว่าปัจจุบันเป็นแหล่งแห่งความไม่มีตัวตนและความทุกข์

เผชิญกับสองครั้งนี้และการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้น ผู้ร้องจะรู้สึกสูญเสียและผิดหวัง ไม่รู้จะทำอย่างไรกับอนาคตของตัวเอง

ใช้โอกาสค้นพบบทกวีพื้นฐาน 10 บทโดย Fernando Pessoa

3. ความรัก โดย Florbela Espanca

ฉันอยากจะรัก รักอย่างบ้าคลั่ง!

รักเพียงเพื่อเห็นแก่ความรัก: ที่นี่... เกินกว่า...

เพิ่มเติมสิ่งนี้และสิ่งนั้น อื่น ๆ และทุกคน...

รัก! รัก! และไม่รักใคร!

จำได้ไหม? ลืม? ไม่แยแส!...

จับหรือปล่อย? และไม่ดี? จริงไหม

ใครก็ตามที่บอกว่าคุณสามารถรักใครสักคนได้

ทั้งชีวิตเป็นเพราะคุณโกหก!

ทุกชีวิตมีฤดูใบไม้ผลิ:

ใช่ ฉันต้องร้องเพลงให้เหมือนดอกไม้นี้

เพราะถ้าพระเจ้าให้เสียงเรา เสียงนั้นก็ต้องร้องเพลง!

และถ้าวันหนึ่งฉันต้องกลายเป็นฝุ่นผง สีเทา และไม่มีอะไร

ไม่ว่ากลางคืนของฉันจะเป็นรุ่งสาง

ใครจะรู้วิธีที่จะสูญเสียฉันไป... เพื่อค้นพบตัวเอง...

โคลงโดย Florbela Espanca (1894-1930) ส่งเสริม การยกย่องความรัก การอ่านความรู้สึกเป็นสิ่งที่ท่วมท้นและหลีกเลี่ยงไม่ได้

แม้จะเป็นโคลงที่อุทิศให้กับความรัก แต่ก็ไม่มีความรู้สึกในอุดมคติแบบตะวันตก (เช่น ความเชื่อว่าสามารถรักคนๆ เดียวกันได้ตลอดชีวิต)

วิชากวีนิพนธ์ใช้โองการเหล่านี้เพื่อแยกแยะภาพลักษณ์โรแมนติกของความรักต่อบุคคลอื่น และ กระตุ้นการมองที่เน้นไปที่ความรักตนเอง

เราสังเกตตลอดทั้งบทกวีว่าการตีความความรักเป็นโอกาสที่จะให้ พลังงานแสงอาทิตย์ในอนาคตพร้อมความเป็นไปได้และการเผชิญหน้ามากมาย

4. ความตายของความรัก โดย Maria Teresa Horta

ความตายของความรัก

ที่ปลายปากของคุณ

จางหายไป

บน ผิวหนัง

ของรอยยิ้ม

หอบ

ด้วยความสุข

ด้วยร่างกาย

แลกทุกสิ่งเพื่อเธอ

ถ้าจะให้แม่นยำ

มาเรีย เทเรซา ฮอร์ตา (1937) เป็นกวีร่วมสมัยชาวโปรตุเกสผู้โด่งดัง ใน Morrer de amor เราพบโองการที่เปี่ยมไปด้วยความรัก ซึ่งให้คำมั่นว่า การยอมจำนนอย่างสมบูรณ์และไม่จำกัด

แม้ว่าท่าทางนี้จะค่อนข้างน่ากลัว แต่เนื้อหาของบทกวีก็แสดงให้เห็นถึงความสุขอย่างสุดซึ้งที่ได้เห็น ตัวเขาเองก็ควบคุมไม่ได้อย่างสิ้นหวัง

การวางคนที่รักไว้บนแท่นและทำให้เขาเป็นเพียงคนเดียวที่รับผิดชอบต่อความสุขของเขา ตัวตนที่เป็นโคลงสั้น ๆ ทำให้ตัวเองมีบทบาทในการทำทุกวิถีทางเพื่อเข้าถึงเขา

5. ในสวนทั้งหมด Sophia de Mello Breyner

ฉันจะบานในสวนทั้งหมด

ฉันจะดื่มพระจันทร์เต็มดวง

ในที่สุด ท้ายที่สุด ฉันจะครอบครอง

ชายหาดทั้งหมดที่มีคลื่นทะเล

วันหนึ่งฉันจะเป็นทั้งทะเลและหาดทราย

ต่อทุกสิ่งที่มีอยู่ ฉัน จะเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกัน

และเลือดของฉันจะหลั่งไหลในทุกๆเส้นเลือด

อ้อมกอดนี้ที่วันหนึ่งจะเปิดออก

แล้วฉันจะได้รับตามความปรารถนาของฉัน

ไฟทั้งหมดที่อยู่ในป่า

เป็นที่รู้จักโดย ฉันเหมือนจุมพิต

จากนั้นฉันจะเป็นจังหวะของทิวทัศน์

ความลับมากมายของปาร์ตี้นั้น

ที่ฉันเห็นสัญญาไว้ในภาพ

องค์ประกอบต่างๆ ของธรรมชาติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งทะเล เป็นแก่นเรื่องคงที่ในกวีนิพนธ์ของโปรตุเกส Sophia de Mello Breyner (1919-2004) เป็นตัวอย่างของกวีที่ใช้สิ่งแวดล้อมจำนวนมากในการผลิตงานวรรณกรรมของเธอ

ใน In all gardens เปิดตัวในปี 1944 เราพบว่า I-lyric ที่มีจุดมุ่งหมายที่จะผสานกับธรรมชาติ ค้นหาการมีส่วนร่วมกับสิ่งแวดล้อมหลังจากการตายของเขา

สิ่งสำคัญคือต้องขีดเส้นใต้ในโองการนี้ถึงตัวเอกของบทกวีที่มอบให้กับ ธาตุธรรมชาติ (ไฟ น้ำ อากาศ และดิน)

6. สนามเด็กเล่น โดย Mário de Sá-Carneiro

ในจิตวิญญาณของฉันมีชิงช้า

ที่แกว่งอยู่เสมอ ---

แกว่งอยู่บน ขอบบ่อน้ำ

ประกอบยากมาก...

- และเด็กผู้ชายในชุดเอี๊ยม

เล่นบนเขาตลอดเวลา...

หากเชือกขาดในวันหนึ่ง

(และมันก็ขาดไปแล้ว)

กาลครั้งหนึ่งมีความสนุกสนาน:

เด็กจมน้ำเสียชีวิต...

- ฉันจะไม่เปลี่ยนเชือกให้ตัวเอง

มันคงเป็นปัญหามากเกินไป...

ถ้าอินเดซตาย ก็ปล่อยเขาไป...

ตายในผ้ากันเปื้อนดีกว่า

โค้ตโค้ตอะไรอย่างนี้... ปล่อยให้เขา

แกว่งไปแกว่งมาในขณะที่เขามีชีวิตอยู่...

- เปลี่ยนเชือกได้ง่าย...

เช่นฉันไม่เคยมีความคิดว่า...

บทกวีของ Mário de Sá-Carneiro (1890-1916) กล่าวถึงจักรวาลในวัยเด็ก ชื่อเรื่องบ่งบอกถึงการเคลื่อนไหวเพื่อค้นหาความทรงจำที่มีความสุขในช่วงปีแรก ๆ ของ ชีวิต<1

ตลอดโองการที่เรารับรู้ว่า ในผู้ใหญ่มีลักษณะและพฤติกรรมของเด็กอย่างไร ซึ่งครั้งหนึ่งเขาเคยคงอยู่ในผู้ใหญ่ นอกจากนี้ เรายังสังเกตว่าสภาพของเด็กชายไม่มั่นคงเพียงใด ซึ่งเล่นชิงช้าโดยมีเชือกที่ขาดแล้วอยู่ที่ขอบบ่อน้ำ

โองการเหล่านี้ทำให้ผู้อ่านจินตนาการถึงฉากที่ผสมผสานความตึงเครียดและ ขี้เล่น

7. หนังสือ โดย Gonçalo M.Tavares

ในตอนเช้า เมื่อฉันเดินผ่านหน้าร้าน

สุนัขเห่า

และก็ไม่ อย่าโกรธฉันเพราะโซ่เหล็ก

หยุดเขาไว้

ตอนบ่าย

หลังจากอ่านบทกวีเสียงต่ำบนเก้าอี้ขี้เกียจใน ที่

สวน

ฉันกลับทางเดิม

และสุนัขก็ไม่เห่าฉันเพราะมันตายแล้ว

และแมลงวันและ แอร์ได้สังเกตเห็นแล้ว

ความแตกต่างระหว่างศพกับการนอนหลับ

ฉันถูกสอนว่าสงสารและเห็นอกเห็นใจ

แต่ฉันจะทำอย่างไรถ้ามีร่างกาย

ภาพแรกของฉันนึกถึง

เตะมันกับแมลงวัน แล้วตะโกนว่า

ฉันทุบคุณ

ฉันเดินทางต่อไป

หนังสือกวีนิพนธ์อยู่ใต้แขนของฉัน

ฉันคิดได้ในภายหลังเมื่อเข้าไปในบ้าน:

มันคงไม่ดีแน่ที่ยังมีโซ่เหล็กอยู่

รอบๆ เดอะคอ

หลังความตาย

และเมื่อฉันรู้สึกว่าความทรงจำของฉันจำได้ขึ้นใจ

ฉันวาดรอยยิ้มอย่างพึงพอใจ

ความสุขนี้เกิดขึ้นชั่วขณะ

ฉันมองไปรอบๆ:

ฉันทำหนังสือกวีนิพนธ์หาย

หนังสือเล่มนี้ เป็นชื่อบทกวีของ Gonçalo M.Tavares (1970) ). ที่นี่มีการใช้โองการภาพที่ลึกซึ้งและฟรีเพื่อเล่าเรื่องสั้น ผู้อ่านพบว่าในบทกวีมีฉากที่สมบูรณ์และสวยงาม เรามีตัวละครหลักซึ่งเป็นโคลงสั้น ๆ ที่เดินผ่านหน้าสุนัขที่กำลังโกรธโดยถือหนังสือบทกวีไว้ใต้แขน

ระหว่างทางกลับบ้าน เจ้าสุนัขตัวนั้นซึ่งเมื่อก่อนจะมีชีวิตชีวา ตอนนี้ดูเหมือนตายไปแล้ว มีแมลงวันบินอยู่บนตัว หากในแง่หนึ่งเขารู้สึกเสียใจต่อการตายของสุนัข ในทางกลับกัน เขารู้สึกได้รับชัยชนะที่ได้เป็นผู้รอดชีวิต

บทสรุปของบทกวีซึ่งดูเหมือนจะนำเสนอผู้อ่านด้วยอัตถิภาวนิยมที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น บทสรุปจบลงด้วยการหลบภัยในการรับรู้ที่คาดไม่ถึงและซ้ำซากว่าในที่สุดหนังสือกวีนิพนธ์ก็สูญหายไป

8. Contrariedades โดย Cesário Verde

ทุกวันนี้ ฉันโหดร้าย โวยวาย และเรียกร้อง

ฉันไม่สามารถทนต่อหนังสือที่แปลกประหลาดที่สุดได้

เหลือเชื่อ! ฉันสูบบุหรี่ไปแล้วสามซอง

ติดต่อกัน

ปวดหัว ฉันยับยั้งความสิ้นหวังที่เป็นใบ้:

ประเพณีที่เลวทรามมาก!

ฉันชอบกรด เหลี่ยมมุม

และเหลี่ยมมุมเสียงแหลม

ฉันนั่งลงที่โต๊ะทำงาน ที่นั่นมีชีวิต

หญิงเคราะห์ร้าย ไม่มีหน้าอก ปอดทั้งสองข้างป่วย

หายใจไม่อิ่ม ญาติของเธอเสียชีวิต

และเหล็กอยู่ข้างนอก

โครงกระดูกสีขาวน่าสงสารท่ามกลางเสื้อผ้าที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ!

ซีดเซียวมาก! หมอทิ้งเธอไป น่าเสียใจ

จัดการเสมอ! และคุณเป็นหนี้โบติก้า!

แทบจะหารายได้เป็นซุป...

ใครไม่เคยได้ยินเรื่อง Fernando Pessoa ผู้ยิ่งใหญ่บ้าง? แต่มีเพียงไม่กี่คนที่รู้จักงานของ Cesário Verde (1855-1886) กวีผู้ยิ่งใหญ่ในยุคปัจจุบันซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้เขาและเป็นปูชนียบุคคลของลัทธิสมัยใหม่ในวรรณคดีโปรตุเกส

ในบรรทัดด้านบน เราพบการเปิด เนื้อเรื่องจากบทกวี ตรงกันข้าม ซึ่งนำเสนอตัวตนของโคลงสั้น ๆ ที่ทันสมัย ​​วิตกกังวล ปวดร้าวกับความเร็วของเวลา และด้วย การเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของภูมิทัศน์เมือง .

หลงทาง โดยไม่รู้ว่าต้องทำอะไรหรือจะเป็นอย่างไร เขามองดูความพินาศรอบตัวเขา นอกจากจะเป็นกวีที่น่าอัศจรรย์แล้ว Cesário Verde ยังเป็นนักวาดภาพเหมือนที่ยอดเยี่ยมในยุคของเขาอีกด้วย

9. เกี่ยวกับบทกวี เฮอร์แบร์โต เฮลเดอร์

บทกวีเติบโตอย่างไม่มั่นคง

ท่ามกลางความสับสนของเนื้อหนัง

ลอยล่องโดยปราศจากคำพูด มีเพียงความดุร้ายและรสชาติ ,

อาจเหมือนเลือด

หรือเงาเลือดผ่านช่องทางของสิ่งมีชีวิต

ภายนอกคือโลก ภายนอก ความรุนแรงที่สวยงาม

หรือผลเบอร์รี่องุ่นที่

รากเล็กๆ ของดวงอาทิตย์เติบโต

ภายนอก ร่างกายที่แท้จริงและไม่เปลี่ยนแปลง

ของความรักของเรา,

แม่น้ำ, ความสงบภายนอกอันยิ่งใหญ่,

ใบไม้ที่หลับใหลในความเงียบ,

เมล็ดพืชที่ปลายสายลม,

- ชั่วโมงการแสดงละครแห่งความเป็นเจ้าของ

และบทกวีก็เติบโตขึ้นโดยยึดทุกสิ่งไว้บนตัก

และไม่มีอำนาจใดทำลายบทกวีอีกต่อไป

ไม่ยั่งยืน ไม่ซ้ำใคร

รุกล้ำวงโคจร, ผนังรูปร่างไม่สมส่วน,

ความทุกข์ยากของนาที,

ความแข็งแกร่งที่ยั่งยืนของสรรพสิ่ง,

ความกลมเกลียวและความสามัคคีที่เป็นอิสระของ โลก

- ด้านล่าง เครื่องดนตรีที่งุนงงไม่สนใจ

กระดูกสันหลังของความลึกลับ

- และบทกวีนี้สร้างขึ้นโดยแข่งกับเวลาและเนื้อหนัง

โองการข้างต้นเป็นแบบฉบับของเมทาโพเอม กล่าวคือ เป็นโองการที่สร้างขึ้นเพื่ออธิบายถึงกระบวนการสร้างสรรค์ของกวี

ในที่นี้ เราจะสังเกตว่าโคลงสั้น ๆ ที่สร้างสรรค์โดยเฮอร์เบอร์โต เฮลเดอร์ (1930-2015) สร้างขึ้นอย่างไรกับผู้อ่าน ความสัมพันธ์ของการสมรู้ร่วมคิดและการแบ่งปัน ในแง่ของโครงสร้าง เรากำลังจัดการกับกลอนอิสระ ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่ปราศจากความเคร่งครัดทางสุนทรียศาสตร์

ในแง่ของโครงสร้าง หัวข้อกวีกล่าวถึงโครงสร้างของบทกวีและตั้งใจที่จะสร้าง ภาพเหมือนของ กำเนิดของบทกวี โดยธรรมชาติทางสรีรวิทยา

ผ่านสองสามบรรทัดเหล่านี้ เรารับรู้ เช่น กวีขาดการควบคุมบทกวี กระบวนการสร้างสรรค์ต้องใช้รูปทรงที่คาดไม่ถึง ซึ่งทำให้ผู้สร้างประหลาดใจ

10. เมื่อถึงเวลาจัดโต๊ะ เรามีกัน 5 คน โดย José Luís Peixoto

เมื่อถึงเวลาจัดโต๊ะ เรามีกัน 5 คน:

โอ