10 nepřehlédnutelných básní z portugalské literatury

Portugalsky psaná literatura nám nabízí nepřeberné množství vzácných talentů, ale kolik z těchto géniů vlastně znáte?

Přestože mluvíme stejným jazykem a máme tedy snadný přístup k literárnímu obsahu vytvořenému v zámoří, je pravda, že o tom, co vzniká na druhé straně oceánu, víme jen málo.

Pokud chcete objevit tento okouzlující vesmír lusofonie, podívejte se na deset nepřehlédnutelných básní portugalské literatury.

1. Amatér se mění v milovanou věc Camões

Amatér se mění v milovanou věc,

Na základě mnoha představ;

Nemám nic jiného, co bych si přál,

Neboť ve mně je kýžená část.

Pokud se v něm promění moje duše,

Čeho chce tělo ještě dosáhnout?

Sám o sobě může pouze odpočívat,

Neboť s tebou je taková duše spjata.

Ale tato krásná, čistá poloidea,

To, stejně jako nehoda v jeho předmětu,

Tak se s mou duší shoduje,

Je v myšlence jako nápad;

[A] živá a čistá láska, z níž jsem stvořen,

Jako jednoduchá záležitost hledá formu.

Výše uvedená báseň je klasickým dílem Luíse de Camões (1524/25-1580), který je považován za jednoho z největších portugalských spisovatelů.

Amatér se stává věcí milovaný je komponován v klasické formě sonetu. Neobjevují se v něm žádné rýmy a básník se zabývá tématem, které je v lyrice velmi časté:... idealizovaná láska .

V celých verších vnímáme lásku jako revoluční cit, který je schopen spojit milující subjekt s milovanou osobou. Je třeba zdůraznit, že u Camõese lyrik touží po lásce v její celistvosti, to znamená, že si přeje nejenom splynutí těl i duší. .

2. Narozeniny Álvaro de Campos (Fernando Pessoa)

V dobách, kdy se slavily moje narozeniny,

Byl jsem šťastný a nikdo nebyl mrtvý.

Ve starém domě to byla až do mých narozenin staletá tradice,

A radost všech, i moje, byla správná s nějakým náboženstvím.

V dobách, kdy se slavily moje narozeniny,

Měl jsem velké zdraví, že jsem ničemu nerozuměl,

Být chytrý pro rodinu,

A že nemám naděje, které do mě vkládali ostatní.

Když jsem přišel k naději, už jsem nevěděl, jak doufat.

Když jsem se začal dívat na život, ztratil jsem jeho smysl.

Narozeniny je jednou z klasických básní heteronymního Álvara de Campos (autor Fernando Pessoa, 1888-1935). výše uvedené verše (uvádíme pouze úvodní část) jsou o pomíjivost času Narozeniny jako by byly dnem, kdy se zastavíme a zhodnotíme svůj život.

S pesimistickým pohledem na plynutí času vnímá básnický subjekt minulost jako místo hojnosti, určitým způsobem idealizované, a na druhé straně čte přítomnost jako zdroj absence a utrpení.

Tváří v tvář těmto dvěma časům a změnám, které nastaly, se I-lyric cítí ztracený a zklamaný a neví, co si počít s vlastní budoucností.

Seznamte se také s 10 základními básněmi Fernanda Pessoy.

3. Amar od Florbela Espanca

Chci milovat, beznadějně milovat!

Milovat jen pro lásku: Tady... tam...

Více Ten a ten, ten druhý a všichni ostatní...

Láska! Láska! A nemiluj nikoho!

Pamatuješ? Zapomněl jsi? Lhostejný!

Zatknout nebo oddělit? Je to zlo? Je to dobro?

Kdo říká, že můžeš někoho milovat

Celý tvůj život je proto, že lžeš!

V každém životě je pramen:

Musíte ji zazpívat takto květnatě,

Neboť pokud nám Bůh dal hlas, pak k tomu, abychom zpívali!

A jestli se jednoho dne stanu prachem, popelem a ničím.

Ať je moje noc úsvitem,

Kdo ví, jak mě ztratit... najít...

Sonet Florbela Espanca (1894-1930) propaguje téma. povýšení lásky číst tento pocit jako něco ohromujícího a nevyhnutelného.

Ačkoli se jedná o sonet věnovaný lásce, není zde žádná západní idealizace tohoto citu (jako například přesvědčení, že je možné milovat stejnou osobu po celý život).

Básnický subjekt pomocí veršů dekonstruuje romantizovaný obraz lásky k jiné osobě a podněcuje pohled na sebelásku .

V celé básni pozorujeme interpretaci lásky jako příležitosti, která poskytuje slunečnou budoucnost s množstvím možností a setkání.

4. Umírání z lásky Maria Teresa Horta

Umírání z lásky

kolem úst

Fade

na kůži

úsměvu

Dusit

potěšení

s vaším tělem

Vyměnit vše za vás

v případě potřeby

Maria Teresa Horta (1937) je slavná současná portugalská básnířka. Umírání z lásky najdeme vášnivé verše, které slibují absolutní a neomezené odevzdání .

Ačkoli je toto gesto poněkud děsivé, básnický subjekt projevuje hlubokou radost z toho, že se ocitl beznadějně mimo kontrolu.

Tím, že milovaného staví na piedestal a činí ho jediným zodpovědným za své štěstí, staví se já-lyrik do role člověka, který dělá vše pro to, aby ho dosáhl.

5. Ve všech zahradách , Sophia de Mello Breyner

V každé zahradě budu kvést,

Celkově budu pít v úplňku,

Když konečně na svém konci vlastním

Všechny pláže, které omývá moře.

Jednoho dne budu mořem a pískem,

Spojím se se vším, co existuje,

A moje krev se mi vlévá do všech žil

Ta náruč, která se jednoho dne otevře.

Pak obdržím ve své touze

Veškerý oheň, který přebývá v lese

Známý mi jako v polibku.

Pak budu rytmem krajiny,

Tajemství hojnosti tohoto svátku

To jsem viděl slíbené na obrázcích.

Přírodní živly, zejména moře, jsou v portugalské poezii stálým tématem. Sophia de Mello Breyner (1919-2004) je příkladem básnířky, která ve své literární tvorbě hodně využívá prostředí.

Na adrese Ve všech zahradách, vydaném v roce 1944, najdeme eu-lyrik, který touží splynout s přírodou. nalezení společenství s okolím po jeho smrti.

Ve verších je důležité zdůraznit, že básnický subjekt dává hlavní roli přírodním živlům (ohni, vodě, vzduchu a zemi).

6. Dětské hřiště Mário de Sá-Carneiro

V mé duši je houpačka

To je vždycky skvělé ---

Houpání u studny,

Velmi obtížná montáž...

- A chlapec v bryndáku

O tom, že pořád žertuje...

Pokud se lano jednoho dne přetrhne

(A je již roztřepená),

Kdysi dávno se konaly hody:

Utopené dítě zemře...

- Provaz měnit nebudu,

Byla by to velká rána...

Pokud indez zemře, nechte ho...

Lepší je zemřít v bryndáku

To v jeho erbu... Nechte ho...

Swingování za života...

- Výměna lana byla snadná...

Nikdy jsem neměl takový nápad...

Báseň Mária de Sá-Carneira (1890-1916) se vztahuje k vesmíru dětství, samotný název naznačuje tento pohyb při hledání šťastných vzpomínek na první roky života.

V průběhu veršů vnímáme, jak se vlastnosti a chování dítěte přetrvávají i u dospělého. Pozorujeme také, jak nestabilní je stav chlapce, který si hraje na houpačce s opotřebovaným lanem na okraji studny.

Verše jsou hluboce obrazotvorné a nutí každého čtenáře představit si vlastní scénu, v níž se mísí napětí a hravost.

7. Kniha Gonçalo M. Tavares

Ráno, když jsem procházel před obchodem.

pes zaštěkal

a nezaútočil na mě ve vzteku jen proto, že železný řetěz

ho zastavil.

Pozdě odpoledne,

po hlasitém předčítání básní na lenošce na zahradě

zahrada

Vrátil jsem se stejnou cestou

a pes na mě neštěkal, protože byl mrtvý,

a mouchy a vzduch si už všimly.

rozdíl mezi mrtvolou a spánkem.

Učí mě milosrdenství a soucitu

ale co mám dělat, když mám tělo?

Jako první jsem si představil

kopat do něj a do much a křičet:

Porazil jsem tě.

Pokračoval jsem v cestě,

knihu básní pod paží.

To mě napadlo až později, když jsem vstoupil do domu:

nesmí být dobré mít stále řetěz

žehlička na krku

po smrti.

A tím, že cítím svou paměť, vzpomínám na srdce,

Spokojeně jsem se usmála.

Tato radost byla chvilková,

Rozhlédl jsem se kolem:

Ztratil jsem knihu básní.

Kniha je název básně Gonçala M. Tavarese (1970). Volné a hluboce obrazné verše jsou zde použity k vyprávění malého příběhu, čtenář v básni najde ucelenou a dobře vykreslenou scénu. Máme zde hlavní postavu, I-lyrika, který prochází před statečným psem s básnickou knihou v podpaží.

Po návratu domů se pes, kdysi plný života, zdá být mrtvý a nad jeho tělem poletují mouchy. Na jedné straně je mu líto, že pes odešel, na druhé straně se cítí vítězně, protože to byl on, kdo zůstal naživu.

Závěr básně, který jako by měl čtenáři přinést nějaký hlubší existenciální závěr, se nakonec uchýlí k nečekanému a banálnímu zjištění, že kniha básní se přece jen ztratila.

8. Zpětné odkazy podle Cesario Verde

Dnes jsem krutý, zběsilý, náročný;

Nesnesu ani ty nejbizarnější knihy.

Neuvěřitelné! Vykouřil jsem tři krabičky cigaret.

Postupně.

Bolí mě hlava, potlačuju tlumené zoufalství:

Taková zkaženost ve zvycích!

Bláhově miluji kyseliny, okraje.

A ostré úhly.

Sedla jsem si ke stolu.

Nešťastník bez prsou, obě plíce nemocné;

Trpí dušností, jeho příbuzní zemřeli.

A vyškrobte ho.

Ubohý bílý kostlivec mezi zasněženými šaty!

Doktor ji opustil. Zarmoucený.

A vy dlužíte účet lékárníkovi!

Sotva vydělává na polévky...

Kdo nikdy neslyšel o velkém Fernandu Pessoovi? Málokdo však zná dílo Cesária Verdeho (1855-1886), velkého moderního básníka, který ho inspiroval a byl předchůdcem modernismu v portugalské literatuře.

Na výše uvedených řádcích se nachází úvodní verš básně Zpětné odkazy která představuje moderní lyriku, znepokojenou, roztrpčenou rychlostí času a jeho rychlostí. rychle se měnící městská krajina .

Ztracený, aniž by věděl, co dělat a jak být, pozoruje neštěstí kolem sebe. Cesário Verde je kromě fenomenálního básníka také skvělým portrétistou své doby.

9. O básni , Herberto Helder

Báseň roste nejistě

ve zmatku těla,

stoupá stále beze slov, jen s divokostí a chutí,

možná jako krev

nebo stín krve skrze kanály bytí.

Venku je svět, venku je nádherné násilí.

nebo hrozny, z nichž se rodí

drobné kořeny slunce.

Vně, skutečná a nezměnitelná tělesa

naší lásky,

řeky, velký vnější klid věcí,

listy spí ticho,

semínka na okraji větru,

- divadelní hodina inaugurace.

A báseň roste a bere si vše do klína.

A žádná síla už báseň neničí.

Neudržitelné, jedinečné,

vniká do oběžnic, do amorfní tváře stěn,

utrpení minut,

trvalá síla věcí,

kulatá a svobodná harmonie světa.

- Pod zmatený nástroj ignoruje

páteř záhady.

- A báseň je vytvořena proti času a tělu.

Výše uvedené verše jsou typické pro metapoému, to znamená, že jsou to verše vytvořené k popisu básníkova procesu tvorby.

Zde pozorujeme, jak eu- lyrika vytvořená Herbertem Helderem (1930-2015) navazuje se čtenářem vztah spoluúčasti a sdílení. Z hlediska struktury se setkáváme s volným veršem, skladbou bez větší estetické přísnosti.

Pokud jde o strukturu, básnický subjekt se zabývá konstitucí básně a usiluje o to, aby se báseň portrét zrodu básně jeho fyziologické povahy.

Prostřednictvím těchto několika veršů vnímáme například básníkovo nezvládnutí básně. Tvůrčí proces nabývá nečekaných obrysů, které překvapují jeho vlastního tvůrce.

10. když přišel čas prostřít stůl, bylo nás pět. José Luís Peixoto

Když přišel čas prostřít stůl, bylo nás pět:

můj otec, moje matka, moje sestry

a já. pak moje starší sestra

se vdala. pak se moje mladší sestra

se oženil. pak mi zemřel otec. dnes,

Při prostírání stolu je nás pět,

kromě mé starší sestry, která je

v jejím domě, bez mé starší sestry

nové, které je v jejím domě, mínus můj

otec, bez mé ovdovělé matky. každý.

u tohoto stolu je prázdné místo, kde je

ale budou tu vždycky.

Při prostírání stolu nás bude vždycky pět.

dokud bude jeden z nás naživu, budeme.

vždy pět.

Básník José Luís Peixoto (1974) patří k největším osobnostem současné portugalské poezie. Ve svých intimních verších, které zachycují rodinné a domácí prostředí, se zabývá plynutím času.

S postupujícím životním cyklem nabývá rodinná struktura nových obrysů a verše tuto změnu zaznamenávají: jedni se stěhují, druzí se žení, otec odchází a báseň je svědkem všech těchto změn.

Básnický subjekt však dochází k závěru, že ačkoli se vše změnilo, citový základ lyrického já zůstává stejný.

Seznamte se také s