پرتگالی ادب کی 10 ناقابل فراموش نظمیں۔

پرتگالی زبان کا ادب ہمیں قیمتی صلاحیتوں کا خزانہ پیش کرتا ہے! لیکن ان میں سے کتنی ذہانتوں کو آپ حقیقت میں جانتے ہیں؟

اگرچہ ہم ایک ہی زبان کا اشتراک کرتے ہیں اور اس وجہ سے بیرون ملک تخلیق کردہ ادبی مواد تک آسانی سے رسائی حاصل کرتے ہیں، لیکن حقیقت یہ ہے کہ ہم اس کے بارے میں بہت کم جانتے ہیں کہ دوسرے حصے میں کیا پیدا ہوتا ہے۔ سمندر۔

اگر آپ لوسوفونی کی اس دلفریب کائنات کو دریافت کرنا چاہتے ہیں، تو ابھی موقع سے فائدہ اٹھاتے ہوئے پرتگالی ادب کی دس ناقابل فراموش نظموں پر ایک نظر ڈالیں۔

1۔ شوقیہ محبوب چیز میں بدل جاتا ہے ، Camões

شوقیہ محبوب چیز میں بدل جاتا ہے،

بہت کچھ تصور کرنے کی وجہ سے؛

نہیں میں جلد ہی مزید خواہش رکھتا ہوں،

چونکہ میرے اندر مطلوبہ حصہ ہے۔

اگر میری روح اس میں بدل جائے تو،

جسم اور کیا چاہتا ہے؟ حاصل؟

صرف یہ آرام کر سکتا ہے،

اس کے ساتھ ایسی روح جکڑی ہوئی ہے۔

لیکن یہ خوبصورت اور خالص آدھا خیال،

کون سا اس کے موضوع میں حادثے کی طرح،

میری روح اس طرح مطابقت رکھتی ہے،

یہ ایک خیال کے طور پر سوچ میں ہے؛

[اور] زندہ اور خالص محبت جسے میں بنایا گیا ہوں،

جیسا کہ سادہ مادہ شکل تلاش کرتا ہے۔

اوپر کی نظم Luis de Camões (1524/25-1580) کی ایک کلاسک ہے، جسے پرتگالی زبان کے عظیم مصنفین میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ زبان۔

شوکیوں کو چیز میں تبدیل کرتا ہے اماڈا سونیٹ کی کلاسیکی شکل میں تشکیل دیا گیا ہے۔ یہاں کوئی نظمیں نہیں ہیں اور شاعر نے دھنوں میں ایک بہت ہی بار بار موضوع کے ساتھ معاملہ کیا ہے: محبتمیرے والد، میری ماں، میری بہنیں

اور میں۔ پھر میری بڑی بہن

شادی شدہ۔ پھر میری چھوٹی بہن

شادی شدہ۔ پھر میرے والد کا انتقال ہو گیا۔ آج،

جب میز لگانے کا وقت آیا، ہم میں سے پانچ ہیں،

مائنس میری بڑی بہن جو

اپنے گھر پر ہے، مائنس میری چھوٹی بہن

نئی جو اس کے گھر میں ہے، سوائے میرے

والد کے، سوائے میری بیوہ ماں کے۔ ان میں سے ہر ایک

اس میز پر ایک خالی جگہ ہے جہاں

میں اکیلا کھاتا ہوں۔ لیکن وہ ہمیشہ یہیں رہیں گے۔

جب میز ترتیب دینے کا وقت آئے گا، ہم ہمیشہ پانچ ہی ہوں گے۔

جب تک ہم میں سے کوئی زندہ ہے، ہم رہیں گے

ہمیشہ پانچ۔

شاعر ہوزے لوئس پیکسوٹو (1974) عصری پرتگالی شاعری کا ایک بڑا نام ہے۔ مباشرت آیات، جو خاندانی ماحول اور گھر کی تصویر کشی کرتی ہیں، وقت کے گزرنے پر توجہ مرکوز کرتی ہیں۔

زندگی کے چکر کے ساتھ، خاندانی ڈھانچہ نئی شکل اختیار کرتا ہے اور آیات اس تبدیلی کو ریکارڈ کرتی ہیں: کچھ دور ہو جاتے ہیں۔ ، دوسروں کی شادی ہو جاتی ہے، باپ مر جاتا ہے، اور نظم اس تمام تبدیلی کی گواہ ہے۔

تاہم، شاعرانہ مضمون کا اختتام یہ ہے کہ، سب کچھ بدل جانے کے باوجود، غزل کی خودی کی جذباتی بنیاد وہی رہتی ہے۔

یہ بھی دیکھیں

پوری آیات میں ہم محبت کو ایک انقلابی احساس کے طور پر دیکھتے ہیں، جو محبت کرنے والے کو اپنے پیارے کے ساتھ ملانے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ یہ بات قابل غور ہے کہ کیمیوز میں گیت کا نفس اپنی پوری طرح محبت کی آرزو رکھتا ہے، یعنی وہ نہ صرف جسموں کے ملاپ کا خواہاں ہے بلکہ روحوں کا بھی ۔

2۔ سالگرہ ، از ایلوارو ڈی کیمپوس (فرنینڈو پیسو)

اس وقت جب انہوں نے میری سالگرہ منائی،

میں خوش تھا اور کوئی بھی نہیں مرا۔

اور ہر کسی کی خوشی، اور میری، کسی بھی مذہب کے ساتھ درست تھی۔

اس وقت جب میری سالگرہ کس نے منائی،

میں کچھ نہ سمجھ پانا،

خاندان میں ذہین ہونے کی وجہ سے،

اور وہ امیدیں نہ رکھنے کی جو دوسروں کو مجھ سے تھیں۔

جب میں امید پر آیا، مجھے امید نہیں تھی کہ کیسے امید کی جائے۔

جب میں نے زندگی کو دیکھا، تو میں نے زندگی کا مطلب کھو دیا۔

Aniversário<4 الوارو ڈی کیمپوس (Fernando Pessoa، 1888-1935) کی ایک کلاسک نظموں میں سے ایک ہے۔ مندرجہ بالا آیات (ہم صرف ابتدائی حوالہ پیش کرتے ہیں) وقت کی تبدیلی سے نمٹتے ہیں اور شاعری خود سالگرہ کو ہر اس چیز کا ادراک کرنے کے موقع کے طور پر دیکھتی ہے جو زندگی میں بدل چکی ہے۔ ایسا لگتا ہے جیسے سالگرہ زندگی کا جائزہ لینے کے لیے آرام کا دن ہو۔

وقت کے گزرنے پر مایوسی کی نظر سے،شاعرانہ مضمون ماضی کو مکمل پن کی جگہ کے طور پر دیکھتا ہے، ایک خاص انداز میں مثالی بناتا ہے، اور دوسری طرف حال کو غیر موجودگی اور مصائب کے منبع کے طور پر پڑھتا ہے۔

ان دو وقتوں اور رونما ہونے والی تبدیلیوں کا سامنا , نغمہ نگار خود کو کھو جانے اور مایوس ہونے کی صورت میں محسوس کرتا ہے، یہ نہیں جانتا کہ اپنے مستقبل کے ساتھ کیا کرنا ہے۔

فرنینڈو پیسو کی 10 بنیادی نظمیں بھی دریافت کرنے کا موقع لیں۔

3۔ محبت ، از Florbela Espanca

میں پیار کرنا چاہتا ہوں، پاگلوں سے پیار کرنا!

محبت صرف محبت کرنے کی خاطر: یہاں... آگے...

مزید یہ اور وہ، دوسرے اور سب...

محبت کرنا! محبت! اور کسی سے محبت نہیں کرتے!

یاد ہے؟ بھولنا؟ لاتعلق!...

پکڑو یا چھوڑو؟ اور برا؟ کیا یہ صحیح ہے؟

جو کوئی کہتا ہے کہ آپ کسی سے محبت کر سکتے ہیں

آپ کی ساری زندگی اس لیے ہے کہ آپ جھوٹ بولتے ہیں!

ہر زندگی میں ایک بہار ہوتی ہے:

ہاں مجھے اسے اس پھول کی طرح گانے کی ضرورت ہے،

کیونکہ اگر خدا نے ہمیں آواز دی تو یہ گانا تھا!

اور اگر ایک دن مجھے خاک، سرمئی اور کچھ بھی نہیں ہونا ہے

میری رات جو بھی صبح ہو،

کون جانتا ہے کہ مجھے کیسے کھونا ہے...خود کو تلاش کرنے کے لیے...

فلوربیلا ایسپانکا (1894-1930) کا سونٹ فروغ دیتا ہے ایک محبت کی سربلندی احساس کو پڑھنا ایک زبردست اور ناگزیر چیز ہے۔

محبت کے لیے وقف ایک سانیٹ ہونے کے باوجود، یہاں اس احساس کی کوئی مغربی مثالیت نہیں ہے (جیسے، مثال کے طور پر، یہ یقین کہ زندگی بھر ایک ہی شخص سے محبت کرنا ممکن ہے۔

شاعری موضوعآیات کا استعمال کسی دوسرے شخص کے لیے محبت کی رومانوی تصویر کو ڈی کنسٹریکٹ کرنے کے لیے کرتا ہے اور خود سے محبت پر مرکوز نظر کو متحرک کرتا ہے ۔

ہم پوری نظم میں محبت کی تشریح کو ایک موقع فراہم کرنے کے لیے دیکھتے ہیں۔ مستقبل کا شمسی، امکانات اور مقابلوں کی دولت کے ساتھ۔

4. 3 جلد

مسکراہٹ کی

دم گھٹنے والی

خوشی کے ساتھ

اپنے جسم کے ساتھ

بھی دیکھو: کروپیرا لیجنڈ نے وضاحت کی۔

آپ کے لیے ہر چیز کا تبادلہ

اگر یہ درست ہے

ماریا ٹریسا ہورٹا (1937) ایک مشہور پرتگالی ہم عصر شاعرہ ہے۔ 3 اپنے آپ کو ناامید طور پر قابو سے باہر کر دیتا ہے۔

پیار کو ایک پیڈسٹل پر بٹھا کر اور اسے اس کی خوشی کا ذمہ دار بنا کر، گیت نگار خود کو اس تک پہنچنے کے لیے ہر ممکن کوشش کرنے کا کردار ادا کرتا ہے۔

5۔ تمام باغوں میں ، صوفیہ ڈی میلو برینر

تمام باغوں میں میں کھلوں گا،

میں پورا چاند پیوں گا،

آخر کب , میرے آخر میں، میرے پاس

وہ تمام ساحل ہوں گے جہاں سمندر کی لہریں آتی ہیں۔

ایک دن میں سمندر اور ریت ہوں گا،

ہر اس چیز کے لیے جو موجود ہے میں متحد ہو جائیں گے،

اور میرا خون ہر ایک میں گھس جائے گا۔رگ

یہ گلے جو ایک دن کھلے گا۔

پھر میں اپنی آرزو میں حاصل کروں گا

ساری آگ جو جنگل میں رہتی ہے

جانتی ہے مجھے ایک بوسے کی طرح۔

پھر میں مناظر کی تال بنوں گا،

اس پارٹی کی خفیہ کثرت

جس کا وعدہ میں نے تصاویر میں دیکھا۔

فطرت کے عناصر، خاص طور پر سمندر، پرتگالی شاعری میں مستقل موضوعات ہیں۔ صوفیہ ڈی میلو برینر (1919-2004) ایک شاعر کی ایک مثال ہے جو اپنی ادبی پیداوار میں بہت زیادہ ماحول استعمال کرتی ہے۔ ایک I-گیت جس کا مقصد فطرت کے ساتھ ضم ہونا ہے ، اس کی موت کے بعد ماحول کے ساتھ اشتراک تلاش کرنا۔

آیات میں یہ اہم ہے کہ وہ مرکزی کردار جو شاعرانہ موضوع کو دیتا ہے۔ قدرتی عناصر (آگ، پانی، ہوا اور زمین)۔

6۔ 3 کنویں کے کنارے،

جمع کرنا بہت مشکل...

- اور ایک لڑکا بب میں

اس پر ہمیشہ کھیلتا رہتا ہے...

اگر رسی ایک دن ٹوٹ جائے

(اور یہ پہلے ہی بھڑک چکی ہے)،

ایک زمانے میں جوش و خروش تھا:

ڈوب کر مرنے والا بچہ...

- میں اپنے لیے رسی نہیں بدلوں گا،

بہت پریشانی ہوگی...

اگر انڈیز مر جائے تو اسے چھوڑ دو...

بیب میں مرنا بہتر ہے

کیسا فراک کوٹ ہے... اسے

جب تک وہ جیتا ہے جھولنے دو...

- رسی بدلنا آسان تھا...

اس طرحمجھے کبھی خیال نہیں آیا تھا...

ماریو ڈی سا-کارنیرو (1890-1916) کی نظم بچپن کی کائنات کا حوالہ دیتی ہے، عنوان خود اس تحریک کی نشاندہی کرتا ہے جو اس تحریک کے پہلے سالوں کی خوشگوار یادوں کی تلاش میں ہے۔ زندگی۔

پوری آیات میں ہم سمجھتے ہیں کہ کس طرح بالغ میں بچے کی وہ خصوصیات اور برتاؤ جو وہ کبھی بالغوں میں برقرار رہتا ہے۔ ہم یہ بھی مشاہدہ کرتے ہیں کہ لڑکے کی حالت کتنی غیر مستحکم ہے، جو کنویں کے کنارے پر پہلے سے گھسی ہوئی رسی کے ساتھ جھولے پر کھیلتا ہے۔

گہرائی سے تصویری، آیات ہر قاری کو اپنے منظر کا تصور کرنے پر مجبور کرتی ہیں جس میں تناؤ اور تناؤ کو ملایا جاتا ہے۔ چنچل پن .

7. 3 مجھ پر غصے سے حملہ نہ کرو کیونکہ لوہے کی زنجیر نے

اسے روک دیا۔

دوپہر کے آخر میں، ایک سست کرسی پر دھیمی آواز میں نظمیں پڑھنے کے بعد

باغ

میں اسی طرح واپس آیا

اور کتا مجھ پر نہیں بھونکا کیونکہ وہ مر چکا تھا،

اور مکھیاں اور ہوا پہلے ہی دیکھ چکی تھی

لاش اور نیند کے درمیان فرق۔

مجھے رحم اور ہمدردی سکھائی جاتی ہے

لیکن اگر میرے پاس جسم ہو تو میں کیا کرسکتا ہوں؟

میری پہلی تصویر

اسے اور مکھیوں کو لات مارنے کے بارے میں سوچ رہی تھی، اور چیخیں:

میں نے تمہیں مارا ہے۔

میں نے اپنا راستہ جاری رکھا،

شاعری کی کتاب میرے بازو کے نیچے ہے۔

بعد میں جب میں گھر میں داخل ہوا تو میں نے سوچا:

لوہے کی زنجیر

کے ارد گرد رکھنا اچھا نہیں ہوگا۔ دیگردن

موت کے بعد۔

اور جب میں نے محسوس کیا کہ میری یاد دل کو یاد ہے،

میں نے مسکراہٹ کا خاکہ بنایا، مطمئن۔

یہ خوشی لمحاتی تھی،

میں نے اردگرد دیکھا:

میں شاعری کی کتاب کھو چکا تھا۔

کتاب گونکالو M.Tavares (1970) کی نظم کا عنوان ہے۔ )۔ یہاں ایک مختصر کہانی سنانے کے لیے آزاد اور گہرائی سے تصویری آیات کا استعمال کیا گیا ہے، قاری کو نظم میں ایک مکمل اور اچھی طرح سے پینٹ کیا گیا منظر ملتا ہے۔ ہمارے پاس مرکزی کردار ہے، گیت کا خود، جو اپنی شاعری کی کتاب اپنے بازو کے نیچے لیے ایک ناراض کتے کے سامنے سے گزرتا ہے۔

گھر کے راستے پر، کتا، زندگی سے پہلے، اب مردہ دکھائی دیتا ہے۔ اس کے جسم پر مکھیاں اڑ رہی تھیں۔ اگر ایک طرف وہ کتے کی موت پر افسوس محسوس کرتا ہے تو دوسری طرف وہ زندہ رہنے والے کی فتح کا احساس کرتا ہے۔ نتیجہ، غیر متوقع اور معمولی احساس میں پناہ لینے پر ختم ہوتا ہے کہ شاعری کی کتاب آخرکار کھو گئی ہے۔

8۔ Contrariedades , by Cesário Verde

آج میں ظالم ہوں، جنونی ہوں، مطالبہ کرنے والا ہوں؛

میں سب سے عجیب کتابیں بھی برداشت نہیں کرسکتا۔

ناقابل یقین! میں پہلے ہی سگریٹ کے تین پیکٹ پی چکا ہوں

مسلسل۔

میرے سر میں درد ہے۔ میں کچھ خاموش مایوسی کو دباتا ہوں:

استعمال میں، رسوم و رواج میں اتنی خرابی!

میں بے وقوفانہ طور پر تیزاب، کنارے

اور زاویوں سے محبت کرتا ہوںٹریبل۔

میں میز پر بیٹھ گیا۔ وہاں رہتی ہے

ایک بدقسمت عورت، بغیر سینے کے، دونوں پھیپھڑے بیمار؛

سانس لینے میں تکلیف، اس کے رشتہ دار مر گئے

اور باہر استری۔

برفانی کپڑوں کے درمیان غریب سفید کنکال!

بہت دلکش! ڈاکٹر نے اسے چھوڑ دیا۔ مورٹیفائیز۔

ہمیشہ ڈیل! اور آپ یہ بوٹیکا کے مرہون منت ہیں!

بمشکل سوپ کے لیے کماتا ہے...

کس نے کبھی عظیم فرنینڈو پیسوا کے بارے میں نہیں سنا؟ تاہم، بہت کم لوگ، جدیدیت کے عظیم شاعر Cesário Verde (1855-1886) کے کام کو جانتے ہیں، جس نے اسے متاثر کیا اور پرتگالی ادب میں جدیدیت کا پیش خیمہ تھا۔ نظم Contrariedades کا حوالہ، جو ایک جدید گیت کے خود کو پیش کرتا ہے، فکر مند، وقت کی رفتار سے اور شہری مناظر کی تیزی سے تبدیلی کے ساتھ۔

کھوئے ہوئے، یہ جانے بغیر کہ کیا کرنا ہے یا کیسے ہونا ہے، وہ اپنے آس پاس کے عذاب کو دیکھتا ہے۔ ایک غیر معمولی شاعر ہونے کے ساتھ ساتھ، سیساریو وردے اپنے وقت کا ایک عظیم پورٹریٹسٹ تھا۔

9۔ 3 ,

شاید خون کی طرح

یا وجود کے چینلز کے ذریعے خون کا سایہ۔

دنیا باہر ہے۔ باہر، شاندار تشدد

یا انگور کے بیر جن سے

سورج کی چھوٹی جڑیں اگتی ہیں۔

باہر، حقیقی اور ناقابل تغیر جسم

کیہماری محبت،

دریا، چیزوں کا عظیم بیرونی سکون،

خاموشی میں سوئے ہوئے پتے،

ہوا کے کنارے پر بیج،

- ملکیت کا تھیٹریکل گھنٹہ۔

اور نظم ہر چیز کو اپنی گود میں لے کر بڑھتی ہے۔

اور کوئی طاقت نظم کو مزید تباہ نہیں کرتی ہے۔

غیر پائیدار، منفرد،

مداروں پر حملہ کرتا ہے، دیواروں کا بے ساختہ چہرہ،

منٹ کی مصیبت،

چیزوں کی مستقل طاقت،

گول اور آزاد ہم آہنگی دنیا۔

- ذیل میں، الجھا ہوا آلہ

اسرار کی ریڑھ کی ہڈی کو نظر انداز کرتا ہے۔

- اور نظم وقت اور گوشت کے خلاف بنائی گئی ہے۔

مندرجہ بالا آیات ایک میٹاپوم کی مخصوص ہیں، یعنی یہ شاعر کی تخلیق کے عمل کے حساب سے تخلیق کی گئی آیات ہیں۔

یہاں ہم دیکھتے ہیں کہ کس طرح ہربرٹو ہیلڈر (1930-2015) کی تخلیق کردہ گیت خود کو قاری کے ساتھ قائم کرتی ہے۔ شراکت اور اشتراک کا رشتہ۔ ساخت کے لحاظ سے، ہم آزاد نظم کے ساتھ کام کر رہے ہیں، ایک ایسی ترکیب جس میں زیادہ جمالیاتی سختی نہیں ہے۔

ساخت کے لحاظ سے، شاعرانہ مضمون نظم کے آئین پر بحث کرتا ہے اور کی تصویر بنانے کا ارادہ رکھتا ہے۔ نظم کی پیدائش ، اس کی جسمانی نوعیت۔

ان چند سطروں کے ذریعے ہم محسوس کرتے ہیں، مثال کے طور پر، شاعر کا نظم پر قابو نہ ہونا۔ تخلیقی عمل غیر متوقع شکل اختیار کرتا ہے، جو اس کے اپنے تخلیق کار کو حیران کر دیتا ہے۔

10۔ 3 0>o