جدول المحتويات
1. سونيت الإخلاص
سأكون منتبهاً إلى حبي في كل شيء
قبل ذلك ، وبهذه الحماسة ، ودائمًا ، والكثير
حتى في مواجهة أعظم سحر
فكري أكثر سحرًا به
أريد أن أعيشه في كل لحظة عبثية
وفي مدحه سأبشر أغنية
وتضحك ضحكي وتذرف دموعي
إلى حزنك أو رضاك
وهكذا عندما تبحث عني لاحقًا
من يعرف الموت ، عذاب أولئك الذين يعيشون
من يعرف الوحدة ، نهاية أولئك الذين يحبون
أستطيع أن أخبركم عن الحب (الذي كان لدي):
لا يجوز ذلك أن يكون خالداً ، لأنه لهب
ولكن قد يكون لانهائيًا بينما يستمر
مكتوبًا في Estoril (في البرتغال) ، في أكتوبر 1939 ، ونشر في عام 1946 (في الكتاب Poemas، Sonetos e Baladas )، Soneto de fidelity هي واحدة من أشهر قصائد الحب للكاتب البرازيلي.
Vinicius de Moraes ، الذي يستخدم الشكل الكلاسيكي للسونيتة للحديث عن الولاء للحبيب ، يوضح كيف نريد الاهتمام بالآخر عندما نكون في حالة حب وكيف يتغلب الحب على جميع الحواجز التي تقدم نفسها.
تذكرنا القصيدة أيضًا أنه من الضروري الاستمتاع بهذا الشعور الخاص كل ثانية ، حتى لأنه ، كما تؤكد الآيات الأخيرة ، الحب ليس خالداً على عكس ما يعتقده الرومانسيون عادةً.
الدرس الذي قدمه يجب أن نستفيد من فينيسيوس دي مورايس في 14 آياتثانيًا: بينما يشعر الحبيب بالخوف من الشعور والمخاوف من الاستسلام ، ليس لديه خيار آخر ويبدو بالفعل مبتهجًا تمامًا.
10. إلى امرأة
عند طلوع الفجر قمت بمد صدري العاري فوق صدرك
كنت ترتجف وكان وجهك شاحبًا ويدك باردتان
وعذاب العودة كان بالفعل في عينيك.
لقد أشفق على مصيرك الذي كان أن يموت في قدري
أردت أن أزيل عنك عبء الجسد من أجل ثانية
أردت تقبيلك بعاطفة غامضة وممتنة.
لكن عندما لمست شفتيك شفتيك
أدركت أن الموت كان بالفعل في جسدك
وأنه كان من الضروري الهرب حتى لا تفوتك لحظة واحدة
عندما كنت حقًا غياب المعاناة
عندما كنت حقًا صفاءً.
كتبت في ريو دي جانيرو ، في عام 1933 ، امرأة تتحدث في نفس الوقت عن شعور قوي بالحب وانفصال الزوجين.
مليئة بالحب الحساسية ، تروي الآيات اللحظات الأخيرة من هذه العلاقة ، والانفصال الأخير والتأثير الذي تركه القرار على كلا الشريكين. لحظات عاشوا معًا. لكنها ترفض ، ويبدو أنها تركت العلاقة في الماضي. القصيدة ، على الرغم من حزنها ، هي أيضًا تسجيل جميل للمصير المحزن لعلاقة حب.
11. الشعر الفظ للمرأةالحبيب
بعيدًا عن الصيادين ، تموت الأنهار اللامتناهية ببطء من العطش ...
شوهدوا يمشون في الليل ليحبوا - أوه ، المرأة الحبيبة مثل النافورة!
المرأة الحبيبة مثل فكر الفيلسوف المعذب
المرأة الحبيبة مثل البحيرة تنام على التل الضائع
ولكن من هذه المرأة الغامضة التي تشبه شمعة تتفرقع في صدرها؟
من له عيون وشفاه وأصابع داخل الشكل غير الموجود؟
لكي يولد القمح في مروج الشمس ، رفعت الأرض المحبة وجهه الشاحب من الزنابق
وكان المزارعون يتحولون إلى أمراء بأيدٍ رفيعة ووجوه متغيرة ...
أوه ، المرأة الحبيبة مثل الموجة وحدها التي تجري بعيدًا عن الشواطئ
سيكون الهبوط في القاع هو النجم ، وما بعده.
كتب في ريو دي جانيرو عام 1938 ، في الشعر الفظ للمرأة المحبوبة يحاول الشاعر ، في جميع الأوقات ، لوصف من هو موضوع الحب للشاعر.
لمحاولة وضع المحبوب في كلمات ، يستخدم الشاعر مصدر المقارنة: الحبيب مثل المصدر ، مثل يعاني فكر الفيلسوف ، مثل البحيرة التي تنام على التل الضائع.
محاولته ليست بالضبط وصف المرأة التي يحبها جسديًا ، ولكن التحدث من وجهة نظر أكثر ذاتية عن الشعور الذي تثيره.
12. المرأة التي تمر بها
يا إلهي ، أريد المرأة التي تمر بها.
ظهرها البارد حقل من الزنابق
بهاسبعة ألوان في شعرك
سبعة آمال في فمك المنتعش!
أوه! كم أنت جميلة يا امرأة تمر ب
ترضي وتتوسل معي
خلال الليالي ، في الأيام!
مشاعرك شعر
معاناتك ، حزن.
شعرك الفاتح هو عشب جيد
طازج وناعم.
ذراعيك الجميلان هما بجعات وديعة
بعيدًا عن الأصوات من الريح.
يا إلهي ، أريد المرأة التي تمر!
كيف أعشقك يا امرأة تمر
من يأتي ويمر من يرضي أنا
خلال الليالي ، في غضون أيام!
نقرأ هنا مقتطفًا من القصيدة المعروفة المرأة التي تمر ، حيث ينسج فينيسيوس دي مورايس سلسلة من المجاملات إلى المرأة التي تسرق نظرته وقلبها .
نحن لا نعرف بالضبط من هذه المرأة - ما هو اسمها ، وماذا تفعل من أجل لقمة العيش - نحن فقط تعرف على تأثيرها على الشاعر. يشير موضوع القصيدة ، وحتى عنوانها ، إلى شيء عابر ، مؤقت ، المرأة التي تمر وتترك وراءها أثراً من الإعجاب.
رومانسية عميقة ، القصيدة هي نوع من الصلاة ، حيث الشاعر المتشقق يمدح ملامح وجه المرأة التي يحبها.
13. اللحم
ماذا يهم إذا امتدت المسافة بيننا البطولات والفرسخ
ماذا يهم إذا كان هناك العديد من الجبال بيننا؟
نفس السماء تغطينا
ونفس الأرض تربط أقدامنا.
في السماء وعلى الأرض لكاللحم الذي يتحسس
في كل شيء أشعر بنظرتك تتكشف
في المداعبة العنيفة لقبلة.
ما هي المسافة وماذا يهم الجبل
إذا كنت امتدادًا للجسد
دائمًا موجود؟
اللحوم هي قصيدة حب تمس موضوع saudade . على الرغم من أن الأحباء بعيدون جسديًا ، إلا أن هناك شركة ، شيء يوحدهم.
بنظرة شعرية ، يلاحظ الموضوع أنهم تحت نفس السماء التي تغطيهم ومتصلين بنفس الأرض التي تحت أقدامهم. يستنتج ، بالتالي ، أنه على الرغم من أنهما بعيدان من الناحية المادية ، إلا أنهما معًا بشكل دائم لأنها امتداد لجسده ، وبالتالي فهي موجودة دائمًا.
14. سوناتة الندم
أحبك ، ماريا ، أحبك كثيرًا
أن صدري يؤلمني مثل المرض
وكلما كنت أكثر الألم الشديد
كلما زاد سحرك في روحي.
مثل الطفل الذي يتجول في الزاوية
قبل لغز السعة المعلقة
قلبي هو موجة تهويدة
آيات مضفرة من الشوق الشديد.
القلب ليس أكبر من الروح
ولا الوجود أفضل من الشوق
مجرد حبك هو إلهي ، والشعور بالهدوء ...
وهو هدوء مصنوع من التواضع
أنه كلما عرفت أنني أنتمي إليك
كلما قل كن أبديًا في حياتك.
سوناتة الندم هي طريقة لإعلان الحب الذي يشعر به الشخص لمريم. لمحاولة القياسهذا الحب وينقل إلى الحبيب حجم المودة التي يحملها ، يستخدم الشاعر مصدر المقارنة (صدري يؤلمني مثل المرض). مورايس ، هي الطريقة المختارة للمحبوب ليترجم الشعور بالثقة لمريم. ألم. عند الإعجاب بماريا في الآيات ، تكون علاقتها بالتبعية الوجدانية واضحة أيضًا.
15. النشيد النشدي
لا ، أنت لست حلما ، أنت موجود
لديك جسد ، لديك تعب ولديك خجل
في هدوءك صدر. أنت النجم
بدون اسم أنت العنوان أنت أغنية
من الحب ، أنت خفيف ، أنت ليلي ، صديقة!
أنت كذلك كل روعة ، الدير الأخير
من مرثية لا نهاية لها ، ملاك! المتسول
من أبياتي الحزينة. أوه ، لم تكن أبدًا
ملكي ، لقد كنت الفكرة ، الشعور
بداخلي ، كنت الفجر ، سماء الفجر
غائب ، يا صديقي ، أنا لن تخسرك! (...)
في هذا المقتطف من القصيدة الطويلة النشيد ، يثني فينيسيوس دي مورايس على المرأة المحبوبة ، بطريقة يبدو أنها كذلك نوع من الحلم ، إنه مثالي لدرجة أنه رسم.
لتوضيح أي نوع من الشك ، ومع ذلك ، يوضح الشاعر بالفعل في المقطع الأول أنه ليس تخيلًا لخياله ، ولكنه حقيقي امرأة ممتلئة.
يُنظر إلى المرأة هنا على أنها مصدر الجميعالفرح وكل الجمال بفضل المشاعر الطيبة التي توقظها.
16. الحب في الطوابق الثلاثة
لا أستطيع اللعب ، لكن إذا سألت
ألعب الكمان ، الباسون ، الترومبون ، الساكسفون.
أنا لا أستطيع الغناء ، لكن إذا سألت
سأقبل القمر ، اشربه للعسل
لأغني بشكل أفضل.
إذا سألت سأقتل البابا ، سأشرب الشوكران
سأفعل ما تريد.
إذا أردت ذلك ، تسألني عن قرط ، صديق
سأحصل قريبا.
أنظر أيضا: أفضل 21 فيلمًا كوميديًا برازيليًا على الإطلاقهل تريد كتابة آية؟ الأمر بسيط جدًا! ... توقعت
لن يعرف أحد.
إذا سألتني ، سأعمل مرتين بجد
فقط لإرضائك.
إذا أردت! ... حتى في الموت كنت سأكتشف الشعر.
أود أن أقرأ لك الحمائم ، كنت آخذ الأغاني
لجعلك تنام.
حتى الطفل الصغير ، إذا سمحت لي
سأعطيك إياه ...
الدافع للقيام بما هو ممكن و من المستحيل على المرأة التي يحبها ، يعلن الشاعر في شعره عن كل الأشياء التي يمكنه القيام بها لإثبات حبه. أيها البابا ، سيقتل نفسه. في الحب ، لا يتردد في إظهار أنه سيحقق كل رغبات المرأة التي يحبها .
بالإضافة إلى تقديم كل شيء في العالم ، يختم الشاعر الآيات بالوعد حتى أن تقدم طفلًا صغيرًا ، إذا سمح لك الحبيب بذلك
17. كرنفال سونيت
بعيدًا حبيبي ، يبدو لي
ياالحب مثل عذاب مثير للشفقة
التفكير فيه هو الموت من سوء الحظ
عدم التفكير هو قتل أفكاري.
أحلى رغبته تشعر بالمرارة
كل لحظة ضائعة هي المعاناة
كل قبلة نتذكرها هي تعذيب
غيرة الشخص الغيور نفسه.
ونحن نعيش منفصلين ، هي مني
وأنا منها ، بينما تمر السنين
من أجل الرحيل العظيم في النهاية
من كل حياة الإنسان والحب:
لكنها تعرف بهدوء ، وأنا أعلم بالتأكيد
أنه إذا بقي أحدهم ، يذهب الآخر ليجمعهما.
يتعامل فينيسيوس دي مورايس في Soneto de Carnaval بحب له لقاءات كثيرة ووداعا. يبدأ الشاعر بالقول إنه من المستحيل عدم التفكير في الحبيبة ، حتى لو كان التفكير فيها يعني المعاناة.
تقريبًا مثل الباليه ، يبقى العشاق معًا ومنفصلين ("نحن نعيش فراق ") ، ولكن على مر السنين دائمًا ما ينتهي بهم الأمر بالاجتماع مرة أخرى ، كما لو كان مكتوبًا في مصير كلاهما في يوم من الأيام سيجتمعان مرة أخرى.
18. الأمل المفقود
باريس
امتلاك هذا الحب المستحيل
هذا الحب الذي طال انتظاره وقديم مثل الحجارة
سأدعم جسدي غير العاطفي
وسأبني من حولي جدارًا حجريًا مرتفعًا.
وطالما يدوم غيابك ، وهو أبدي
لهذا السبب أنتِ امرأة ، على الرغم من أنكِ ملكي فقط
سأعيش حبيسة نفسي كما لو كنت في الجحيم
أحترقمن لحمي إلى رماده.
المقتطف من القصيدة الحزينة الأمل المفقود يظهر لنا موضوع حزين ، حزين ، محبط بسبب غياب حبيبه.
الشاعر الانفرادي ، الذي يتمتع بامتياز المحبة ، ولكن في نفس الوقت يعاني من عدم قدرته على تحقيق شغفه ، لا يمكنه تصور مستقبل أفضل. استمر بمفردك وفي سلام معاناة مع احترام قوة الحب الذي تشعر به.
19. تصريف الغائب
صديق! سأقول اسمك أدناه
ليس للراديو أو المرآة ، ولكن للباب
الذي يحيط بك ، متعبًا ، وإلى المدخل
الذي يتوقف
أن يمشي لك ، adunca ، بلا فائدة
بسرعة. المنزل فارغ
أشعة ، من تلك النظرة تفيض
مائلة تبلور غيابك.
أراك في كل منشور ، يعكس
قطريًا الأمل المتعدد
وأنا أحبك ، أبارك لك ، أعبدك
في حيرة الطفل
المقتطف من تصريف الغائب مجاملة كبيرة للمرأة الحبيبة التي لم تكن حاضرة.
رغم غيابها ، يشيد الشاعر بالشعور بأنه يغذي ، ويرى في المنزل الخالي آثار من سرقه. القلب.
يلخص آخر سطرين من القصيدة ما يدور في قلب الموضوع: الحب الذي يشعر به عظيم لدرجة أنه يتحول إلى تبجيل وعبادة وثنية. مندهشًا من الكثير من المودة ، إنه مذهول مثل أطفل
20. أغنيتان من الصمت
استمع إلى كيف أن الصمت
حدث فجأة
من أجل حبنا
أفقيًا ...
آمن بالحب فقط
ولا شيء آخر
اخرس ؛ استمع إلى الصمت
الذي يتحدث إلينا
أكثر حميمية ؛ استمع
هادئ
الحب الذي ينكشف
الصمت ...
اترك الكلمات للشعر ...
مكتوبة في أكسفورد عام 1962 ، تتحدث القصيدة أغنيتا الصمت عن التأمل في وجه الحب .
هنا يخاطب الشاعر نفسه مباشرة إلى الحبيبة ، ويوجهها. للاستماع إلى الصمت ، والنظر بعناية في الحب الذي يخلقه الاثنان.
الآيات هي دعوة لها للنظر إليه لفترة طويلة ، بطريقة هادئة ، لتقدير وإعجاب العاطفة التي يبنونها معًا.
راجع أيضًا المقالات:
تعرف على المزيد حول القصيدة من خلال قراءة مقال Soneto de Fidelidade بقلم فينيسيوس دي مورايس.
2. الرقة
أعتذر عن حبك فجأة
على الرغم من أن حبي أغنية قديمة في أذنيك
من الساعات التي قضيتها في ظل إيماءاتك
تشرب رائحة الابتسامات في فمك
من الليالي التي عشتها عزيزة
بالنعمة التي لا توصف لخطواتك الهاربة إلى الأبد
حلاوة من يقبلون الحزن.
ويمكنني أن أخبرك أن المودة الكبيرة التي أتركها لك
لا تجلب سخط الدموع أو سحر الوعود
ولا الكلمات الغامضة من حجاب الروح .> ودع يدي الليل الدافئة تلتقي بنظرة الفجر النشوة بدون موت.
كتبت في ريو دي جانيرو ، في عام 1938 ، الرقة تتحدث من منظور الرومانسية ، الحب المثالي ، ويبدأ كاعتذار للحبيب ، لإخضاعها لمثل هذا الشعور الساحق والمفاجئ. كل المودة التي يغذيها لها ويعد بالتكريس المطلق. في المقابل ، يجب على الحبيبة أن تسمح لنفسها فقط بأن تصاب بهذا الحب العميق.
3. سونيت الحب التام
أحبك كثيرا يا حبي ...لا تغني
قلب الإنسان بمزيد من الحقيقة ...
أحبك كصديق وكحبيب
في واقع دائم التغير
أحبك جدًا ، من حب هادئ مفيد ،
وأنا أحبك بعد ذلك ، حاضر في الشوق.
أحبك ، أخيرًا ، بحرية كبيرة
في الأبدية وفي كل لحظة.
أحبك مثل حيوان ، ببساطة ،
بحب بلا غموض وبدون فضيلة
برغبة هائلة ودائمة.
ومن حبك كثيرًا وفي كثير من الأحيان ،
إنه في يوم من الأيام أصبح لدي فجأة جسد
سأموت من الحب أكثر مما أستطيع.
في عام 1951 ، كتب فينيسيوس دي مورايس في ريو دي جانيرو Soneto do amor total. باستخدام التنسيق الكلاسيكي للسونيتة ، حاول الشاعر الصغير تكثيف مشاعر المودة الشديدة التي كان يشعر بها تجاهه في 14 بيتًا. المرأة التي أحبها.
نقرأ في القصيدة معاناة الموضوع الذي يريد أن يترجم إلى كلمات كل الحب الذي يشعر به ، ليتمكن من أن ينقل إلى حبيبه بُعد عاطفته.
الحب الذي يتم تصويره في القصيدة معقد وله عدة جوانب: فهو يتراوح من الحب الهادئ والهادئ ، الراسخ في الصداقة ، إلى الشعور الحيواني ، الذي تحمله الرغبة والإلحاح في امتلاكها.
في نهاية القصيدة ، نستنتج أن الموضوع يحب كثيرًا لدرجة أنه ، بطريقة ما ، يخشى الغرق في الكثير من الحب.
اقرأ التحليل الكامل لـ Soneto do Amor Total ، بواسطة فينيسيوس دي مورايس.
4. أعرف أنني سأحبك
أعرف أنني سأحبكالحب
طوال حياتي سأحبك
في كل فراق سأحبك
يائسة
أعرف أنني سأحبك
وكل آياتي ستخبرك
أنني أعلم أنني سأحبك
طوال حياتي
أعرف أنني سأبكي
سأبكي في كل غيابك ،
لكن في كل مرة تأتي فيها سأحذف
ما سبب لي غيابك هذا
أعلم أنني سأعاني
المغامرة الأبدية للعيش في الانتظار
للعيش بجانبك
طوال حياتي.
تم تعيين آيات فينيسيوس دي مورايس للموسيقى بواسطة توم جوبيم وأصبحت أكثر شهرة في شكل أغنية. طوال أعلم أنني سأحبك يعلن الشاعر يقين شعوره ، إدراكًا أن هذه المودة القوية ستستمر لبقية أيامه.
بواسطة بإعلان حبه ، يفترض أنه سيبكي في كل مرة يغادر فيها الحبيب ، وأنه سيكون أيضًا مشعًا بالفرح بمجرد عودتها.
تمامًا في الحب ، يظهر أنه يعتمد عليها - العلاقة المحببة والمخلصة ، والتي يبدو أنها ركيزة أساسية في تاريخهم الشخصي.
5. بالنسبة لك ، بالحب
الحب هو نفخة الأرض
عندما تنطفئ النجوم
وتتجول رياح الفجر
عند ولادة اليوم ... من الموجة التي تندفع
من البحر ...
الحب هوالذاكرة
ذلك الوقت لا يقتل ،
الأغنية المحبوبة
سعيدة وسخيفة ...
والموسيقى غير المسموعة ...
الصمت الذي يرتجف
ويبدو أنه يشغل
القلب الذي يرتجف
عندما يكون اللحن
لأغنية طائر
يبدو أنه باق ...
الحب هو الله في امتلاء
المقياس اللامتناهي
الهدايا التي تأتي
مع الشمس ومع المطر
سواء على الجبل
أو على السهول
المطر الجاري
والكنز المخزن
في نهاية قوس قزح.
طوال إليك ، بالحب نرى الشاعر يناضل لتحديد ما هو الحب من خلال نظرة شعرية.
عند محاولته إجراء مقارنات ، ينتهي به الأمر إلى اللجوء إلى التعاريف الذاتية (الحب هو همهمة الأرض ، رياح الفجر ، الذكرى التي لا يقتلها الزمن ، الله في ملء). من الاستعارات ، يحاول الموضوع تحديد ماهية هذا الشعور ، ومن الصعب جدًا تسميته وترجمته.
يوضح العنوان الذي اختاره فينيسيوس دي مورايس أنه نوع من القصيدة الحالية ، مما يوضح أن التكوين مكرس بالكامل للمرأة الحبيبة.
6. الغياب
سوف أترك الرغبة في حب عينيك اللطيفة تموت في داخلي
لأنني لا أستطيع أن أعطيك شيئًا سوى وجع القلب الناتج عن رؤيتي مرهقًا إلى الأبد.
ومع ذلك ، فإن وجودك هو شيء مثل الضوء والحياة
وأشعر أن في إيماءتي هناكإيماءة وصوتي بصوتك.
لا أريد أن أحظى بك لأنه في كوني كل شيء سينتهي
أريدك فقط أن تظهر في داخلي مثل الإيمان باليأس
لذلك قد أحمل قطرة من الندى في هذه الأرض الملعونة
أنظر أيضا: لوحة ولادة كوكب الزهرة بواسطة ساندرو بوتيتشيلي (تحليل وميزات)بقيت على جسدي مثل بقعة من الماضي.
سأترك ... ستفعل اذهب واضبط خدك على خد آخر
ستضع أصابعك أصابع أخرى وستزهر مع الفجر
لكنك لن تعرف أنني أنا من نتفك ، لأنني كنت حميمية الليل الرائعة
لأنني وضعت وجهي على وجه الليل وسمعت كلامك المحب
لأن أصابعي كانت تشبك أصابع الضباب المعلقة في الفضاء
وأحضرت لي الجوهر الغامض لتركك الفوضوي.
سأكون وحدي مثل المراكب الشراعية في الموانئ الصامتة
لكنني سأمتلكك أكثر من أي شخص آخر لأنني " سأتمكن من المغادرة
وجميع مراثي البحر والريح والسماء والطيور والنجوم
سيكون صوتك الحالي ، صوتك الغائب ، صوتك الهادئ. .
كتبت في ريو دي جانيرو ، في عام 1935 ، Ausência هي قصيدة تتميز بالحزن وبقرار الموضوع عدم الاستمرار في الشعور بالحب.
هذا القصيدة هي واحدة من الحالات القليلة في عمل poetinha حيث لا يظهر الحب كإعلان تم إجراؤه في إطار علاقة ناجحة. على العكس من ذلك ، يتم الاحتفال بالحب حتى لو لم يكن الزوجان كذلكمعًا .
على الرغم من رغبته بكل قوته في الحصول على المرأة التي يحبها ، ينتهي به الأمر بالتخلي عن العلاقة لأنه لا يريد أن يسبب المعاناة لمن يحب. فالشاعر يفضل أن يحافظ على حبه ويتألم في صمت على تعريض حبيبه للألم.
7. Sonnet of the Great love
الحب الأعظم لا يوجد حتى أي غريب
أكثر من حبي ، الذي لا يهدئ من الحبيب
وعندما يشعر بالسعادة ، يكون حزينًا
وإذا رآها غير سعيدة ، فإنه يضحك.
ومن يهدأ فقط إذا قاوم
القلب الحبيب ، و من يسعد
المزيد من المغامرة الأبدية التي يصر فيها
تلك الحياة التعيسة
حبي المجنون ، أنه عندما يلامس فإنه يؤلم
وعندما يؤلم ، يهتز ، لكنه يفضل
الجرح أن يذبل - ويعيش بلا هدف
مخلصًا لقانونه في كل لحظة
مجنون ، مجنون ، هذيان
في شغف لكل شيء وكل شيء بنفسه.
كتبت في أكسفورد عام 1938 ، تتحدث سونيت الحب الأكبر عن حب مختلف وغريب ، والذي كان في البداية مقدمة من أفكار معاكسة (عندما تصبح السعادة حزينة ، عندما تكون مستاءة ، تضحك).
نكتشف عبر الآيات أن الموضوع يسعى إلى حياة مضطربة ، مليئة بالمغامرات ، مفضلًا تجربة الحب المجنون من العيش بسلام وهدوء.
بحث الشاعر هنا ليس عن شخص معين ، بل هو قبل كل شيء عن العاطفة ، عن الشعور بالغبطة والانخراط في علاقة حب. الموضوعأنت بحاجة إلى هذا الشعور بالنشوة لملء حياتك العاطفية.
8. الحب
هيا نلعب ، الحب؟ هيا نلعب الريشة
لنزعج الآخرين ، الحب ، لنهرب
لنصعد في المصعد ، دعنا نعاني بهدوء وبدون هطول؟
هل نعاني ، حب؟ شرور النفس ومخاطرها
الآلام الحميمة ذات السمعة السيئة مثل جراح المسيح
لنذهب أيها الحب؟ دعنا نسكر على الأفسنتين
لنثمل في شيء غريب حقًا ، دعنا
نتظاهر بأن اليوم هو الأحد ، دعنا نرى
الرجل الغارق على الشاطئ ، دعنا نركض بعد الكتيبة! عاطفة ، دعنا نزور N. S. do Parto؟
دعنا نذهب ، الحب؟ دعنا نقنع أنفسنا كثيرًا بالأحداث
لنجعل الطفل ينام ، نضعه في المبولة
لنذهب ، الحب؟
لأن الحياة مفرطة الخطورة.
باستخدام الشعر الحر ، بدون قافية ، فينيسيوس دي مورايس في قصيدته عمر يقدم سلسلة من الدعوات لمن تحب. الأسئلة متوقعة في البداية ، الأسئلة المعتادة التي يسألها شخص في حالة حب لشريكه ("هل نلعب ، نحب؟"). يبدأ الموضوع بسرد سلسلة من المواقف الشائعة التي يتزاوج فيها الزوجان في بداية تجربة العلاقة مثل إزعاج الآخرين والهرب.
ولكن بعد فترة وجيزة ، يستثمر الشاعر في الأسئلةغير عادي ، يفاجئ القارئ ويتذكر أن العلاقة تعني أيضًا الألم ("هل سنعاني ، الحب؟").
القصيدة ، بعد تقديم مواقف مختلفة متتالية (بعضها سعيد و البعض الآخر ليس كثيرًا) ، يستنتج أننا يجب أن نستمتع به لأن الحياة قاسية جدًا بالفعل.
9. دخلت متحف الذكريات كطائر
دخلت متحف الذكريات كطائر
وفي الفسيفساء الأسود والأبيض بدأت تلعب الرقص.
لم أكن أعرف ما إذا كان ملاكًا ، ذراعاها النحيفتان
كانت بيضاء جدًا بحيث لا تكون أجنحة ، لكنها كانت تطير.
كان لديها شعر لا ينسى أيضًا كمكانة باروكية
حيث يستريح وجه قديس غير مكتمل.
كانت عيناها ثقيلتان ، لكنها لم تكن حشمة
كان خوفًا من أن تكون محبوبًا ؛ جاء باللون الأسود
الفم مثل علامة القبلة على الخد الباهت.
مستلق ؛ لم يكن لدي الوقت حتى لأجدها جميلة ، لقد أحببتها بالفعل.
مليئة بالصور الجميلة ، دخلت متحف الذكريات مثل طائر هو واحد من أجمل الحب قصائد كتبها فينيسيوس دي مورايس. القصيدة ، المكتوبة في شعر حر ، بدون قافية ، هي ، في أعماقها ، مجاملة رائعة للمرأة الحبيبة .
يستخدم الشاعر استعارة الطائر للحديث عن سلسلة من الخصائص مرتبط بذلك الذي سرق قلبك: الطريقة التي تظهر بها بشكل غير متوقع (مثل الطائر) ، بشرتها البيضاء مثل الأجنحة.
ومع ذلك ، هناك اختلاف جوهري فيما يتعلق بالطائر
