Satura rādītājs
1. Sonets par uzticību
No visa, lai mana mīlestība es būšu uzmanīgs
Pirms, un ar šādu dedzību, un vienmēr, un tik daudz
Ka pat vislielākā šarma priekšā
Manas domas ir vairāk apburtas ar to
Es gribu to izdzīvot katrā mirklī
Un viņa slavēšanā es izplatīšu savu dziesmu
Un smieties manus smieklus un izliet manas asaras
Jūsu bēdām vai jūsu apmierinātībai
Un tāpēc, kad mani vēlāk meklēsi
Kas zina nāvi, to ciešanas, kas dzīvo
Kas zina vientulību, beigas tiem, kas mīl
Es varu jums pastāstīt par mīlestību (kas man bija):
Lai tā nav nemirstīga, jo tā ir liesma.
Bet lai tas ir bezgalīgs, kamēr tas ilgst.
Rakstīts Estorilā (Portugālē) 1939. gada oktobrī un publicēts 1946. gadā (grāmatā Dzejoļi, sonātes un balādes ), Sonets par uzticību ir viens no brazīliešu rakstnieka slavenākajiem mīlas dzejoļiem.
Vinicius de Moraes, kurš izmanto klasisko soneta formu, lai runātu par uzticība mīļotajam uzsver, kā mums ir griba prātā otru kad mēs esam iemīlējušies un kā mīlestība pārvar visus šķēršļus, kas mums rodas.
Dzejolis mums arī atgādina, ka šīs īpašās jūtas ir jāizbauda katru sekundi, jo, kā uzsvērts pēdējos pantos, mīlestība nav nemirstīga, pretēji tam, ko parasti uzskata romantiķi.
Mācība, ko Vinicius de Moraes sniedz 14 pantos, ir tāda, ka mums vajadzētu to izbaudīt, kamēr liesma deg.
Uzziniet vairāk par šo dzejoli, izlasot Vinicius de Moraes rakstu Soneto de Fidelidade.
2. Maigums
Es lūdzu tev piedošanu par to, ka tik pēkšņi tevi mīlēju.
Lai gan mana mīlestība ir veca dziesma tavās ausīs
Par stundām, ko es pavadīju tavu žestu ēnā.
Dzerot mutē smaidu smaržas.
No naktīm, ko esmu pavadījis lolots
Ar neizsakāmo žēlastību Tavām pēdām mūžīgi bēgot
Es nesu saldumu tiem, kas pieņem melanholiju.
Un es varu jums pateikt, ka lielo mīlestību es jums atstāju
Tas nerada ne asaru uztraukumu, ne solījumu valdzinājumu.
Nedz arī noslēpumainie vārdi par dvēseles plīvuriem
Tas ir klusums, svaidījums, glāstu pārpilnība.
Un viss, ko viņš lūdz, ir, lai tu nekustīgi, ļoti nekustīgi.
Un lai nakts siltās rokas satiek rītausmas ekstātisko skatienu bez liktenīguma.
Rakstīts Riodežaneiro, 1938. gadā, Maigums runā no romantiska, idealizēta mīlestība Tas sākas kā atvainošanās mīļotajai par to, ka viņš viņu pakļāvis tik nomācošām un pēkšņām sajūtām.
Spēcīgās mīlestības, ko izjūt, dominēts, dzejnieks apliecina sevi mīļotajai, runājot par visu mīlestību, ko viņš viņai izjūt, un sola absolūtu uzticību. Apmaiņā pret to mīļotajai jāļauj tikai sevi inficēt ar šo dziļo mīlestību.
3. Sonets par pilnīgu mīlestību
Es tevi tik ļoti mīlu, mana mīlestība... nedziedi
Cilvēka sirds ar vairāk patiesības...
Es mīlu tevi kā draugu un mīļāko.
Vienmēr daudzveidīgā realitātē
Es tevi mīlu ar mīlestību, ar klusu, izpalīdzīgu mīlestību,
Un es tevi mīlu ārpus tā, klātesošu ilgās.
Es tevi mīlu, beidzot, ar lielu brīvību
Mūžībā un katrā mirklī.
Es tevi mīlu kā kukaini, vienkārši,
Par mīlestību bez noslēpuma un bez tikuma
Ar milzīgu un pastāvīgu vēlmi.
Un mīlēt jūs tik ļoti un tik bieži,
Tas ir tas, ka vienu dienu, kad ķermenis pēkšņi
Es nomiršu, mīlēdams vairāk, nekā varēju.
1951. gadā Vinicius de Moraes Riodežaneiro uzrakstīja Pilnīgas mīlestības sonets. Izmantojot klasisko soneta formātu, dzejnieks centās 14 pantos ietērpt spēcīgās jūtas, ko viņš izjuta pret savu mīļoto sievieti.
Dzejolī mēs lasām subjekta ciešanas, kurš vēlas pārtulkot vārdos visu mīlestību, ko jūtat spēt nodot savai mīļotajai savu mīlestību.
Dzejolī attēlotā mīlestība ir sarežģīta un daudzveidīga: tā variē no mierīgas, rāmas mīlestības, kas sakņojas draudzībā, līdz dzīvnieciskām jūtām, ko izraisa iekāre un neatlaidīga vēlme viņu iemantot.
Dzejoļa beigās mēs secinām, ka subjekts mīl tik ļoti, ka savā ziņā baidās noslīkt tik lielā mīlestībā.
Izlasiet pilnu Vinicius de Moraes veikto "Soneto do Amor Total" analīzi.
4. Es zinu, ka es tevi mīlēšu
Es zinu, ka es tevi mīlēšu
Visu mūžu es tevi mīlēšu
Katrā atvadā es tevi mīlēšu
Desperately
Es zinu, ka es tevi mīlēšu
Un katrs mans dzejolis būs, lai tev pastāstītu.
Ka es zinu, ka es tevi mīlēšu
Visu mūžu
Es zinu, ka es raudāšu
Ar katru tavu prombūtni es raudāšu,
Bet katrs tavs pagrieziens izdzēsīs
Ko šī tava prombūtne man ir radījusi
Es zinu, ka es cietīšu
Mūžīgā nelaime dzīvot gaidot
No dzīves blakus tev
Visu mūžu.
Vinicius de Moraes dzejoļus mūzikā iedziedāja Toms Žobims, un tie kļuva vēl slavenāki dziesmu veidā. Es zinu, ka es tevi mīlēšu dzejnieks apliecina savu jūtu pārliecību, apziņa, ka šāda spēcīga pieķeršanās saglabāsies visu atlikušo dienu.
Atzīstot savu mīlestību, viņš pieņem, ka raudās katru reizi, kad viņa mīļotā būs prom, un ka viņš arī priecāsies, kad viņa būs atpakaļ.
Pilnībā iemīlējies, viņš parāda, ka ir atkarīgs no savas mīļotās un uzticīgs attiecībām, kas, šķiet, ir galvenais balsts viņa personīgajā vēsturē.
5. Ar mīlestību
Mīlestība ir zemes šalkoņa
kad zvaigznes nodziest
un rītausmas vēji klīst
dienas dzimšanas brīdī...
Smieklīgais pamešana,
violets prieks
no lūpām, no strūklakas
un vilnis, kas ieplūst
no jūras...
Mīlestība ir atmiņa
ka laiks nenogalina,
mīļotā dziesma
laimīgs un absurds...
Un nedzirdamā mūzika...
Klusums, kas dreb
un, šķiet, aizņem
sirds pukstēšana
kad melodija
no putna dziesmas
šķiet, ka paliek...
Mīlestība ir Dievs visā pilnībā
bezgalīgais pasākums
no dāvanām, kas nāk
ar sauli un lietus
vai kalnos
vai uz līdzenuma
plūstošais lietus
un glabātie dārgumi
varavīksnes galā.
Visā vietnē Ar mīlestību mēs redzam, kā dzejnieks cenšas definēt kas ir mīlestība ar poētisku skatienu.
Mēģinot savīt salīdzinājumus, viņš galu galā ķeras pie subjektīvām definīcijām (mīlestība ir zemes šalkoņa, rītausmas vēji, atmiņas, ko laiks nenogalina, Dievs pilnībā). Tieši uz metaforu pamata subjekts mēģina definēt, kas ir šī tik grūti nosaukt un iztulkot spējīgā sajūta.
Viniciusa de Moraesa izvēlētais nosaukums liecina, ka tas ir sava veida dzejolis, skaidri norādot, ka kompozīcija ir pilnībā veltīta mīļotajai sievietei.
6. Prombūtne
Es ļausim mirst manī vēlmi mīlēt tavas acis, kas ir saldas.
Jo es tev varu dot tikai sāpes, redzot mani mūžīgi izsīkušu.
Tomēr tava klātbūtne ir kaut kas līdzīgs gaismai un dzīvībai
Un es jūtu, ka manā žestā ir tavs žests un manā balsī - tava balss.
Es negribu, lai tu būtu, jo manā būtībā viss būtu beidzies.
Es tikai gribu, lai tu parādītos manī kā ticība izmisumā.
Lai es varētu atnest pilienu rasas uz šīs nolādētās zemes.
kas ir palikusi uz manas miesas kā traips no pagātnes.
Es atlaidīšu... tevi un pievērsīsi savu seju citam.
Tavi pirksti savīsies ar citiem pirkstiem, un tu uzziedēsi rītausmā.
Bet tu nezināsi, ka tas biju es, kas tevi ievācis, jo es biju nakts lielais intīmais.
Jo es savu seju esmu vērsis pret nakts seju un dzirdējis Tavu mīlošo runu.
Jo mani pirksti sapinušies ar miglas pirkstiem, kas karājas telpā.
Un es sev līdzi atnesu noslēpumaino būtību, kas saistīta ar tavu pārmērīgo atteikšanos.
Es būšu viens kā buru laivas klusās ostās.
Bet man piederēs jums vairāk nekā jebkurš cits, jo es varu atstāt
Un visas jūras, vēja, debess, putnu, zvaigžņu un zvaigžņu lamentācijas.
Tās būs jūsu klātesošā balss, jūsu prombūtnes balss, jūsu serenādes balss.
Rakstīts Riodežaneiro, 1935. gadā, Prombūtne ir dzejolis, ko raksturo melanholija un subjekta lēmums neturpināt mīlas jūtas.
Šis dzejolis ir viens no retajiem gadījumiem dzejnieka daiļradē, kur mīlestība neparādās kā veiksmīgu attiecību deklarācija. Patiesībā gluži otrādi, mīlestība tiek svinēta pat tad, ja pāris nav palicis kopā. .
Lai gan viņš no visa spēka vēlas, lai viņam būtu mīļotā sieviete, viņš galu galā atsakās no attiecībām, jo nevēlas radīt ciešanas mīļotajai. Dzejnieks labāk izvēlas saglabāt savu mīlestību un ciest klusībā, nekā pakļaut mīļoto sāpēm.
7. Sonets par vislielāko mīlestību
Lielāka mīlestība, ne svešinieks neeksistē
nekā manas, kas nav klusums lieta mīlēja
Un, kad viņš ir laimīgs, viņš ir skumjš
Un, ja viņš redz viņu nelaimīgu, viņš smejas.
Un kurš ir mierā tikai tad, ja tu Viņam pretojies.
Mīļotā sirds, un ka tā ir apmierināta
Vairāk par mūžīgo piedzīvojumu, kurā tas turpinās.
Par neveiksmīgu dzīvi.
Mad mīlestība mana, kas, kad tā pieskaras, brūces
Un, kad tas sāp, tas vibrē, bet dod priekšroku
Ievainojums līdz nāvei - un dzīvo tālāk
uzticīgs savam katra mirkļa likumam
Apstulbusi, traka, apmulsusi
Aizrautībā pret visu un sevi.
1938. gadā Oksfordā sarakstītā Sonets par vislielāko mīlestību Tā stāsta par citādu, savdabīgu mīlestību, kas sākotnēji tiek pasniegta, balstoties uz pretējām idejām (kad tā ir laimīga, tā ir skumja, kad ir nelaimīga, tā smejas).
Mēs atklājam, ka visā dzejas rindkopā subjekts tiecas pēc nemierīgas, piedzīvojumu pilnas dzīves, dodot priekšroku. piedzīvot neprātīgu mīlestību dzīvot mierā un klusumā.
Dzejnieks šeit nemeklē konkrētu personu, bet galvenokārt kaislību, sajūtu, ka ir sajūsmā un iesaistīts mīlas attiecībās. Subjektam ir nepieciešama šī eiforijas sajūta, lai piepildītu viņa sentimentālo dzīvi.
8. Mīlestība
Spēlēsimies, mīļā? Spēlēsim peteca
Iebrauksim citiem ceļā, mīlestība, aizbēgsim prom
Kāpsim uz lifta, cietīsim mierīgi un bez steigas?
Ļaujiet mums ciest, mīlestība? dvēseles ļaunums, briesmas
Sliktas slavas bēdas kā Kristus brūces
Nāc, mīļā, iesim dzert absintu.
Apreibināsimies ar kaut ko patiešām dīvainu, nāc.
Pieņemsim, ka šodien ir svētdiena, un paskatīsimies.
Nogrimušais cilvēks pludmalē, vai mēs skriesim pēc bataljona?
Ejam, mīlestība, iedzeram Cavé kopā ar Madame de Sevignée.
Zagsim apelsīnu, runāsim par nosaukumiem, izgudrosim
Izveidosim jaunu skūpstu, jaunu mīlestību, apmeklēsim Dzimšanas Dievmāti?
Iesim, mīlestība? pārliecināsim sevi par notikumiem.
Ļaujiet bērnam gulēt, ielieciet viņu pisuārā
Vai mēs iesim, mīļā?
Jo pārāk nopietna ir dzīve.
Vinicius de Moraes savā dzejolī izmanto brīvus pantus bez atskaņām. Mīlestība Sākotnēji jautājumi ir gaidīti, parastie, kādus iemīlējies cilvēks uzdod savam partnerim ("Vai mēs spēlēsimies, mīļā?"). Tēma sākas ar to, ka tiek uzskaitītas vairākas bieži sastopamas situācijas, ko piedzīvo pāri attiecību sākumā, piemēram, ka viens otram traucē un aizbēg.
Bet drīz pēc tam dzejnieks iegulda neparastus jautājumus, pārsteidzot lasītāju un atgādinot viņam, ka attiecības ir saistītas arī ar sāpēm ("Vai mums jācieš, mīlestība?").
Pēc tam, kad dzejolī ir izklāstītas vairākas atšķirīgas situācijas (dažas laimīgas un dažas ne tik laimīgas), tiek secināts, ka mums vajadzētu to izbaudīt, jo dzīve jau tā ir pārāk skarba.
9. Viņa kā putns ienāca atmiņu muzejā.
Viņa kā putns ienāca atmiņu muzejā.
Un melnbaltajā mozaīkā viņš sāka spēlēt deju.
Es nezināju, vai tas bija eņģelis, tā plānās rokas
Tie bija pārāk balti, lai būtu spārni, bet tas lidoja.
Viņai bija neaizmirstami mati, kā arī barokāla niša.
Kur svētā seja atdusas no nepabeigta kokgriezuma.
Viņa acis bija smagas, bet tā nebija pieticība.
Tās bija bailes tikt mīlētam; tās bija melnas.
Mute kā skūpsta zīme uz bāla vaiga.
Guļus; man pat nebija laika, lai atrastu viņu skaistu, es viņu jau mīlēju.
Pilns ar skaistiem attēliem, Viņa kā putns ienāca atmiņu muzejā. ir viens no skaistākajiem Vinicius de Moraes radītajiem mīlas dzejoļiem. slavas runa par mīļoto sievieti .
Dzejnieks izmanto putna metaforu, lai runātu par vairākām īpašībām, kas saistītas ar to, kura nozaga viņa sirdi: viņa parādās negaidīti (kā putns), viņas baltā āda ir kā spārni.
Tomēr starp abiem ir būtiska atšķirība: kamēr mīļotā baidās no sajūtām un baidās atteikties, viņam nav citas izvēles un viņš jau šķiet pilnīgi sajūsmināts.
10. Sievietei
Kad pienāca rītausma, es izstiepu savas kailās krūtis virs tavām krūtīm.
Tu trīcēji, un tava seja bija bāla, un rokas aukstas.
Un tavās acīs jau bija redzamas atgriešanās ciešanas.
Man bija žēlastība par savu likteni, kas bija mirt manā liktenī.
Es gribēju uz mirkli noņemt no jums miesas nastu.
Es gribēju tevi noskūpstīt, izjūtot neskaidru pateicību.
Bet, kad manas lūpas pieskārās tavām lūpām
Es sapratu, ka nāve jau ir tavā ķermenī
Un ka mums bija jābēg, lai nezaudētu ne mirkli.
Kurā jūs patiešām bijāt ciešanu trūkums
Kurā jūs patiešām bijāt miers.
Rakstīts Riodežaneiro, 1933. gadā, Sievietei tajā pašā laikā runā par spēcīga mīlestības sajūta un pāra šķiršanās.
Jūtīguma pilnajos pantos ir aprakstīti šo attiecību pēdējie mirkļi, šķiršanās un ietekme, ko šis lēmums atstājis uz abiem partneriem.
Viņš vēl mēģina viņai pieiet, piedāvāt glāstu, kaut kādā veidā pateikties par kopā nodzīvotajiem mirkļiem. Taču viņa atsakās, šķiet, ka attiecības jau ir palikušas pagātnē. Dzejolis, lai arī skumjš, ir arī skaists mīlas attiecību skumjā likteņa pieraksts.
11. Mīļotās sievietes pēkšņā dzeja
Tālu no zvejniekiem bezgalīgās upes lēnām mirst no slāpēm...
Viņus redzēja naktī staigājam mīlestības dēļ - ak, mīļotā sieviete ir kā strūklaka!
Mīļotā sieviete ir kā ciešanu filozofa doma.
Mīlētā sieviete ir kā ezers, kas guļ uz pazudušā kalna.
Bet kas ir šis noslēpumainais, kurš ir kā svece, kas plaukst krūtīs?
Ar acīm, lūpām un pirkstiem neeksistējošā formā?
Par kviešiem, kas saulainos laukos saulei ceļas, mīlošā zeme pacēla liliju bālo seju.
Un zemnieki pārvērtās par kņaziem ar skaistām rokām un pārmainītām sejām...
Ak, mīļotā sieviete ir kā vilnis, kas vienatnē skrien tālu no krasta.
Fonā būs zvaigzne, un tālāk.
Rakstīts Riodežaneiro, 1938. gadā. Mīļotās sievietes pēkšņā dzeja dzejnieks cenšas, katru brīdi, raksturo to, kurš ir mīlestības objekts. dzejnieka.
Lai mēģinātu vārdos izteikt mīļoto, dzejnieks izmanto salīdzināšanas līdzekļus: mīļotā ir kā strūklaka, kā filozofa ciešanu doma, kā ezers, kas guļ uz pazudušā kalna.
Viņš cenšas nevis precīzi aprakstīt sievieti, kuru mīl fiziski, bet gan runāt no subjektīvāka skatupunkta, par sajūtām, ko viņa izraisa.
12. Aizgājēja sieviete
Mans Dievs, es gribu sievieti, kas iet garām.
Tava aukstā mugura ir liliju lauks
Jūsu matos ir septiņas krāsas
Septiņas cerības svaigā mutē!
Ak, cik tu esi skaista, sieviete, kas iet garām.
Tu mani sātini un spīdzini
Naktīs, dienās!
Jūsu jūtas ir dzeja
Jūsu ciešanas, melanholija.
Jūsu gaišie matiņi ir laba zāle
Svaiga un mīksta.
Tavas skaistās rokas ir maigi gulbji
Prom no vētras balsīm.
Mans Dievs, es gribu sievieti, kas iet garām!
Kā es tevi mīlu, sieviete, tu iet
Ka tu atnāc un aizej, ka tu mani apmierini
Naktīs, dienās!
Šeit mēs lasām tikai fragmentu no labi zināmā dzejoļa Aizgājēja sieviete kurā Vinišius de Moraess izsaka komplimentus sievietei, kura nozog tavu skatienu un sirdi .
Mēs precīzi nezinām, kas ir šī sieviete - kāds ir viņas vārds, ar ko viņa nodarbojas, - mēs zinām tikai to, kā viņa ietekmē dzejnieku. Dzejoļa tēma un pat pats nosaukums norāda uz kaut ko pārejošu, pagaidu, uz sievieti, kas iet garām un atstāj aiz sevis apbrīnas pēdas.
Dziļi romantisks dzejolis ir sava veida lūgšana, kurā dzejnieks, saplaisājis, slavē mīļotās sievietes fizionomiju un būtību.
13. Gaļa
Kāda nozīme, ja attālums starp mums stiepjas līgas un līgas
Kāda nozīme, ja starp mums ir daudz kalnu?
Tās pašas debesis klāj mūs
Un tā pati zeme saista mūsu kājas.
Debesīs un virs zemes tā ir tava miesa, kas pulsē
Visā es jūtu, kā Tavs skatiens attīstās.
Jūsu skūpsta vardarbīgajā glāstā.
Kāda nozīme ir attālumam un kāda nozīme ir kalnam
Ja tu esi miesas pagarinājums
Vienmēr klāt?
Gaļa ir mīlas dzejolis, kas skar tēmu par nostalģija Lai gan mīļotie ir fiziski tālu viens no otra, tomēr pastāv kopība, kaut kas, kas viņus vieno.
Ar poētisku skatienu subjekts novēro, ka abi atrodas zem vienām un tām pašām debesīm, kas viņus sedz, un ir saistīti ar vienu un to pašu zemi, kas ir zem viņu kājām. Tāpēc viņš secina, ka, lai gan fiziski viņi ir tālu viens no otra, viņi ir pastāvīgi kopā, jo viņa ir viņa miesas turpinājums un tāpēc vienmēr ir klāt.
14. Lūgšanas sonāte
Es tevi mīlu, Marija, es tevi tik ļoti mīlu.
ka man sāp krūtis kā slimības laikā
Un jo intensīvākas sāpes man ir
Jo vairāk tavs šarms aug manā dvēselē.
Tāpat kā bērns, kas klīst pa stūri
Pirms apturētās amplitūdas noslēpums
Mana sirds ir šūpuļdziesma
Šūpuļdziesmas ar milzīgām ilgām.
Sirds nav lielāka par dvēseli
Skatīt arī: O Tempo Não Para, ko Cazuza (dziesmas nozīme un analīze)Klātbūtne arī nav labāka par ilgām
Vienkārši mīlēt tevi ir dievišķi, un justies mierīgam.
Un tas ir klusums, kas radīts no pazemības.
Ka tik daudz vairāk es zināju, ka piederu tev.
Mazāk būtu mūžīgi tavā dzīvē.
O Lūgšanas sonāte Lai mēģinātu šo mīlestību izvērst un nodotu mīļotajai mīlestības lielumu, dzejnieks izmanto salīdzināšanas līdzekli (manas krūtis sāp kā slimībā).
Sonets, klasisks formāts, ko šeit izmantoja mūsdienu Vinicius de Moraess, ir forma, ko mīļotais izvēlējās, lai pārtulkotu Marijas nodošanās sajūtu.
Vairāk nekā jebkas cits, viņš ir jūtu vergs Apbrīnojot Mariju dzejā, kļūst skaidras arī viņas afektīvās atkarības attiecības.
15. Dziesmu dziesma
Nē, jūs neesat sapnis, jūs esat esamība.
Jums ir miesa, jums ir nogurums un jums ir pieticība.
Uz tavas klusās krūts. Tu esi zvaigzne
Bez vārda tu esi adrese, tu esi dziesma
Mīlestības, tu esi gaisma, tu esi lilija, draudzene!
Tu esi viss krāšņums, pēdējais klosteris
No nebeidzamas elegijas, eņģelis! ubags
no mana skumjā dzejolīša. Ak, vai tu nekad neesi bijis
Mans, bija tev ideja, sajūta
Manī tu esi rītausma, rītausmas debesis
Ja tevis nebūtu, draugs, es tevi nepalaistu garām! (...)
Šajā fragmentā no garās dzejas Dziesmu dziesma , Vinicius de Moraes slavē mīļoto sievieti Tas ir tik perfekts, ka izskatās kā sapnis.
Tomēr, lai kliedētu jebkādas šaubas, dzejnieks jau pirmajā pantā skaidri norāda, ka tā nav viņa iztēles sapnis, bet gan reāla, pilnvērtīga sieviete.
Sieviete šeit tiek uzskatīta par visa prieka un skaistuma avotu, pateicoties labajām jūtām, ko viņa izraisa.
16. Mīlestība trīs stāvos
Es nevaru spēlēt, bet, ja jūs man jautājat.
Es spēlēju vijoli fagotu trombonu saksofonu.
Es neprotu dziedāt, bet, ja tu man jautā.
Es skūpstu mēnesi, dzeru himeto medu
Dziedāt labāk.
Ja jūs lūgsiet, es nogalināšu pāvestu, es ņemšu hemlock
Es darīšu visu, ko jūs vēlēsieties.
Tu gribi, tu man jautā, auskaru, draugu.
Es jums to salaboju.
Jūs vēlaties darīt dzejolis? Tas ir tik vienkārši!.... jūs parakstāt
Neviens to nezinās.
Ja jūs man jautājat, es strādāju dubultā
Lai jums patiktu.
Ja tu gribētu!... pat nāves gadījumā es ietu
Atklājiet dzeju.
Es skaitīju jums baložus, es spēlēju modinhas
Lai jūs iemidzinātu.
Pat mazs zēns, ja ļaujat viņam
Es tev to došu...
Motivēts darīt iespējamo un neiespējamo savas mīļotās sievietes labā, dzejnieks dzejā izsaka visas lietas, ko viņš būtu spējīgs darīt, lai pierādītu savu mīlestību.
Ja viņam tas būtu nepieciešams, viņš spēlētu instrumentus, pat nemācēdams spēlēt, viņš nogalinātu pāvestu, viņš nogalinātu pats sevi. Kaislīgs, viņš nekautrējas to parādīt. piepildītu visas mīļotās sievietes vēlmes. .
Papildus tam, ka dzejnieks piedāvā visu pasaulē, dzejnieks noslēdz šos pantus, solot piedāvāt pat mazu bērnu, ja mīļotā viņam to ļaus.
17. Karnevāla sonets
Mana mīlestība, tāla, man šķiet
Mīlestība kā nožēlojamas mokas
Domāt par viņu nozīmē mirt no nelaimes.
Nedomāt nozīmē nogalināt manu domāšanu.
Jūsu saldākā vēlēšanās kļūst rūgta
Katrs zaudētais mirklis ir ciešanas
Katrs atmiņā paliekošais skūpsts ir spīdzināšana
Greizsirdība pret pašu greizsirdību.
Un mēs dzīvojam aizbraucot, viņa no manis
Un es no viņas, gadiem ejot.
Par lielisko spēli beigās
Par visu cilvēka dzīvi un mīlestību:
Bet mierīga viņa zina, un es zinu, ka mierīgs
Ja viens paliek, otrs aizbrauc, lai viņu atkal apvienotu.
Vinicius de Moraes ārstē savā Karnevāla sonets par mīlestību, kas ietver daudzas tikšanās un atvadas. Dzejnieks sāk, sakot, ka tas ir nav iespējams nedomāt par mīļoto pat tad, ja domāšana par to nozīmē ciešanas.
Gandrīz kā baletā mīlnieki paliek kopā un šķiras ("mēs dzīvojam, izejot"), bet gadu gaitā viņi vienmēr atkal satiekas, it kā viņu liktenī būtu ierakstīts, ka kādu dienu viņi atkal satiksies.
18. Zaudētā cerība
Parīze
Šīs mīlestības īpašumā, kas tomēr nav iespējams.
Šī ilgi gaidītā mīlestība, tikpat sena kā akmeņi
Es bruņojos ar savu bezkaislīgo ķermeni
Un ap mani es uzcelšu augstu akmens mūri.
Un kamēr ilgst tava prombūtne, kas ir mūžīga.
Tāpēc tu esi sieviete, pat ja esi tikai mana.
Es dzīvoju ieslēgts sevī kā ellē.
Sadedzinot manu miesu līdz tās pelniem.
Izvilkums no skumja dzejoļa Zaudētā cerība sniedz mums ieskatu melanholiskā subjektā, kurš ir nomākts, nomākts un neapmierināts ar mīļotās prombūtni.
Vientuļais dzejnieks, kurš ir priviliģēts mīlēt, bet vienlaikus cieš, jo nespēj realizēt savu kaislību, nevar iedomāties labāku nākotni.
Viņš apsola, ka, kamēr viņa mīļotā būs prombūtnē, viņš paliks viens un sāpēs, respektējot mīlestības spēku, ko viņš jūt.
19. Konjugācija ar prombūtnē esošu
Draugs! Es pierakstīšu tavu vārdu.
Skatīt arī: Makiavelli "Princis" paskaidrotsNe radio vai spogulī, bet pie durvīm.
Tas ierāmē jūs, noguris, un uz
Koridors, kas apstājas
Lai staigāt jūs, adunca, bezjēdzīgi
Ātri. Tukša māja
Velns, tomēr, ka skatiens
Oblikas izkristalizē jūsu prombūtni.
Es redzu tevi katrā prizmā, kas atspoguļo
Diagonāli uz vairākām cerībām
Un es tevi mīlu, pielūdzu, pielūdzu, dievinu.
Bērna neizpratnē.
Fragments no Konjugācija ar prombūtnē esošu ir milzīgs kompliments mīļotajai sievietei, kuras nav klāt.
Neskatoties uz viņa prombūtni, dzejnieks slavē sajūtu, ko viņš izkopj. Tukšā mājā redz pēdas tās, kura atņēma viņam sirdi.
Dzejoļa pēdējie divi panti rezumē to, kas notiek subjekta sirdī: mīlestība, ko viņš izjūt, ir tik liela, ka tā pārvēršas pielūgsmē un elkdievībā. Pārsteigts par tik lielu mīlestību, viņš ir izbijies kā bērns.
20. Divas klusuma dziesmas
Klausieties, kā klusums
Pēkšņi tas ir izdarīts
Par mūsu mīlestību
Horizontāli...
Tic tikai mīlestībai
Un nekas cits
Klusē; ieklausies klusumā
Kas ar mums runā
Tuvāk; klausīties
Klusais
Mīlestība, kas paceļas
Klusums...
Atstāj vārdus dzejai...
Dzejoli 1962. gadā Oksfordā sarakstīja Divas klusuma dziesmas runā par pārdomas pirms mīlestības .
Šeit dzejnieks tieši uzrunā mīļoto, liekot viņai ieklausīties klusumā, uzmanīgi ieskatīties mīlestībā, ko abi veido.
Šie panti ir aicinājums viņai raudzīties ar ilgām, klusi, novērtēt un apbrīnot viņu kopīgi veidojamo pieķeršanos.
Izmantojiet iespēju iepazīties arī ar rakstiem:
