Съдържание
Един от най-великите автори на португалски език, Фернандо Песоа (1888-1935), е известен най-вече с хетеронимите си. Някои от имената, които бързо изникват в съзнанието, са тези на основните творци на Песоа: Алваро де Кампос, Алберто Каейро, Рикардо Рейш и Бернардо Соарес.
Освен че създава поредица от стихотворения с горепосочените хетероними, поетът подписва стихове и със собственото си име. Ключова фигура на модернизма, огромната му лирика никога не губи своята актуалност и винаги заслужава да бъде помнена.
По-долу сме подбрали някои от най-красивите стихотворения на португалския писател. Пожелаваме на всички приятно четене!
1. Стихотворение в права линия от хетеронимния Алваро де Кампос
Може би най-известните и международно признати стихове на Песоа са тези от Стихотворение в права линия Обширно творение, с което се идентифицираме и днес.
Стиховете по-долу са само кратък откъс от дългата поема, писана между 1914 и 1935 г. По време на четенето възприемаме как хетеронимът възприема и критикува обществото, наблюдавайки и същевременно разграничавайки се от околните.
Тук откриваме поредица от жалби до социални маски лъжа и лицемерие Говорещият признава на читателя своята непригодност пред лицето на този съвременен свят, който функционира въз основа на привидността.
Стихотворението хвърля поглед към самия поетичен субект, но също така и към функционирането на португалското общество, в което е бил вкаран авторът.
Никога не съм срещал човек, който да е бил пребит.
Всички мои познати са шампиони във всичко.
И аз, толкова често евтин, толкова често мръсен, толкова често гнусен,
Аз толкова често безотговорно паразитирам,
Неописуемо мръсно,
Аз, който толкова често нямам търпение да се изкъпя,
Аз, който толкова често съм бил смешен, абсурден,
че публично съм разтворил краката си върху килимите на
етикети,
Че съм била гротескна, дребнава, покорна и арогантна, (...)
Аз, който съм страдал от мъките на нелепите дреболии,
Открих, че нямам равен на себе си на този свят.
Научете повече за стихотворението "По права линия" от Алваро де Кампос.
Стихотворение в права линия - Фернандо Песоа2. Повторно посещение на Лисабон от хетеронимния Алваро де Кампос
Дългото стихотворение Повторно посещение на Лисабон, написана през 1923 г., е представена тук с първите му стихове. В нея откриваме изключително песимистичен e Неподходящ То е изместено в рамките на обществото, в което живее.
Стиховете са маркирани с възклицания, които превеждат бунт и отказ - евролириката в различни моменти предполага какво не е и какво не иска. Поетическият субект прави серия от откази от живота на съвременното общество. Повторно посещение на Лисабон Определяме аз-лирика, която е едновременно разбунтувана и провалена, бунтовна и разочарована.
В цялото стихотворение виждаме някои важни опозиционни двойки, които се консолидират, за да установят основите на писането, т.е. виждаме как текстът се изгражда от контраст между минало и настояще детството и зрелостта, животът, който човек е живял, и този, който живее.
Не: Не искам нищо
Казах, че не искам нищо.
Не си правете заключения!
Единственото заключение е да умреш.
Не ми говорете за естетика!
Не ми говорете за морал!
Махнете метафизиката оттук!
Не ми проповядвайте цялостни системи, не свързвайте постижения
За науките (за науките, Боже мой, за науките!) -
На науките, на изкуствата, на съвременната цивилизация!
Какво лошо съм направил на всички богове?
Ако имате истината, запазете я!
Аз съм техник, но техниката ми е само в рамките на техниката.
Извън това съм луд, с пълното право да бъда.
Provocações - Лисабон отново на посещение 1923 г. (Алваро де Кампос)3. Автопсихография от Fernando Pessoa
Създадена през 1931 г., кратката поема Автопсихография е публикувана през следващата година в Присъствие важно средство на португалския модернизъм.
В единствените дванадесет стиха аз-лирикът разказва за р елацията със себе си и за вашия връзка с писането Всъщност писането в стихотворението се явява като водеща нагласа на субекта, като съществена част от конституирането на неговата идентичност.
Поетическият субект в стиховете се занимава не само с момента на литературното творчество, но и с рецепцията от страна на четящата публика, като описва целия процес на писане (създаване - четене - рецепция) и включва всички участници в действието (автор - читател).
Поетът е претендент.
Преструвайте се, че сте напълно
която дори се преструва на болка
Болката, която наистина изпитвате.
И тези, които четат написаното от вас,
В прочетената болка те се чувстват добре,
Не и двете, които имаше,
Но само тази, която нямат.
И така, по следите на колелата
Сладка, забавна причина,
Този влак с въжета
Което се нарича сърце.
Запознайте се с анализа на стихотворението Autopsicografia от Фернандо Песоа.
Autopsicografia (Фернандо Песоа) - с гласа на Пауло Аутран4. Тютюн, от хетеронимния Алваро де Кампос
Едно от най-известните стихотворения на хетеронима Алваро де Кампос е Магазин за тютюн обширен набор от стихове, които разказват за отношенията на I-lyric със себе си в лицето на бързо развиващ се свят и връзката му с града през историческото му време.
Редовете по-долу са само началната част от тази дълга и красива поетична творба, написана през 1928 г. С поглед песимистичен виждаме, че лирическият Аз говори за въпроса за разочарование от нихилистичен подход .
Тема, самотен В стиховете се забелязва разминаване между настоящата ситуация и тази, в която поетичният субект би искал да бъде, между това, което е, и това, което би искал да бъде.
Не съм.
Никога няма да бъда нищо.
Не мога да искам да бъда нищо.
Освен това имам в себе си всички мечти на света.
Прозорци в стаята ми,
От моята стая в един от милионите в света, за който никой не знае кой е.
(А ако знаеха кой е той, какво щяха да знаят?),
Dais към мистерията на една улица, която постоянно се пресича от хора,
На улица, недостъпна за всички мисли,
Истински, невъзможно истински, сигурен, несъзнателно сигурен,
С мистерията на нещата под камъните и съществата,
Смъртта внася влага по стените и побелява косите на мъжете,
Съдбата кара каруцата на всичко по пътя на нищото.
Запознайте се с анализираната статия Поема Tabacaria от Алваро де Кампос (Фернандо Песоа).
ABUJAMRA рецитира Фернандо Песоа - 📕📘 Стихотворението "TABACARIA"5. Този от Fernando Pessoa
Подписана от самия Фернандо Песоа, а не от някой от неговите хетероними - Това, публикувано в списанието Присъствие през 1933 г., е метапоема т.е. стихотворение, в което се обсъжда собствения ви творчески процес .
Евролириката позволява на читателя да наблюдава зъбните колела, които движат конструкцията на стиховете, създавайки процес на сближаване и сродяване с публиката.
В стиховете ясно се вижда как поетичният субект сякаш използва логиката на рационализиране на За изграждането на стихотворението: стиховете възникват с въображението, а не със сърцето. Както се вижда от последните редове, аз-лириката делегира на читателя плодовете, получени чрез писането.
Казват, че се преструвам или лъжа
Всичко, което пиша. Не.
Просто чувствам.
С въображение.
Не използвам сърцето си.
Всичко, което сънувам или преминавам,
Това, което ме проваля или прекратява,
Тя е като тераса
За нещо друго.
Това нещо е красиво.
Ето защо пиша в средата
На това, което не стои,
Освободи се от моето заплитане,
По-сериозно, отколкото не е.
Усещане? Усетете кого четете!
6. Триумфална ода, от хетеронимния Алваро де Кампос
В тридесетте строфи (по-долу са представени само някои от тях) се наблюдават типично модернистични черти - стихотворението разкрива мъка и новини от неговото време .
Публикувано през 1915 г. в Orpheu Наблюдаваме например как градът и индустриалният свят са представени, внасяйки болезнена модерност .
Стиховете подчертават факта, че ходът на времето, който носи добри промени, същевременно носи и отрицателни аспекти. Забележете, както се посочва в стиховете, как човекът престава да бъде уседнал, съзерцателен, за да се наложи да бъде продуктивно същество, потопени в ежедневната суета .
Устните ми са сухи, о, страхотни модерни шумове,
От това, че ви слушам твърде внимателно,
И ми гори главата, че искам да ви пея с излишък
изразяване на всички мои усещания,
С излишък от съвременни за вас машини!
Ах, да мога да се изразявам така, както се изразява двигателят!
Бъдете пълноценни като машина!
Да можеш да преминеш през живота си триумфално като последен модел автомобил!
Да можеш поне физически да проникнеш във всичко това,
Да ме разкъсаш, да ме отвориш напълно, да ме направиш пасивен
За всички аромати на масла, топлина и въглища
От тази огромна флора, черна, изкуствена и ненаситна!
Ода за триумфа7. Omen от Fernando Pessoa
Omen Написана е от самия Фернандо Песоа и е публикувана през 1928 г., в края на живота на поета, без да могат да установят емоционални връзки намират любовта за проблем, а не за благословия.
В двадесетте стиха, разделени на пет строфи, виждаме поетичен субект, който иска да изживее любовта в нейната пълнота, но сякаш не знае как да проведе чувството. Фактът, че любовта е безответна - всъщност тя дори не може да бъде правилно предадена - е източник на огромна мъка за този, който обича в мълчание .
Дори е любопитно как поетичният субект, който може да съчинява толкова красиви стихове, изглежда неспособен да се изрази пред любимата си жена.
С отпечатък песимистичен e пораженчески Стихотворението е насочено към всички нас, които някога сме били влюбени, но не сме имали смелостта да разкрием чувствата си от страх да не бъдем отхвърлени.
Любовта, когато се разкрие,
Тя не може да бъде разкрита.
Чувствам се добре, когато я гледам,
Но не можеш да говориш с него.
Кой иска да каже какво чувства
Не знаете какво да кажете.
Говори: изглежда, че лъжеш...
Кала: изглежда забравя...
Ах, но само ако можеше да отгатне,
Само ако можех да чуя погледа,
И ако един поглед беше достатъчен
Да знаеш, че я обичаш!
Но този, който чувства много, мълчи;
Кой иска да каже колко се чувства
Тя става бездушна и безмълвна,
Бъдете сами, изцяло!
Но ако това може да ви каже
Това, което не смея да ви кажа,
Няма да ми се налага да говоря с теб повече
Защо говоря с теб...
Научете повече за стихотворението Omen.
Flávia Bittencourt8. Рожден ден, от хетеронимния Алваро де Кампос
Класика в поетиката на Алваро де Кампос, Рожден ден е болезнено стихотворение, което обаче веднага провокира идентификация с всеки от нас. Рожденият ден на Аз-лириката е причината, която кара поетичния субект да популяризира истинско пътуване назад във времето .
Стиховете, публикувани през 1930 г. (по-долу ще намерите началния откъс от стихотворението), се обръщат към миналото и оставят да се прояви един вид носталгия Изпитвам носталгия по време, което никога няма да се върне.
В него четем осъзнаването, че нищо не е останало на същото място: близките са си отишли, наивността на самоличността е изгубена, домът от детството все още стои. Миналото се разглежда като безкраен източник на радост, докато настоящето е направено с горчив вкус, с меланхолия .
Това не е просто запис на банален копнеж; говорещият е потиснат, void тъжен, изпълнен с по-дълбоко чувство на разочарование, а желание да се върнете назад във времето и да останете в миналото .
В дните, когато празнуваха рождения ми ден,
Бях щастлив и никой не беше мъртъв.
В старата къща до рождения ми ден това беше вековна традиция,
И радостта на всички, както и моята, беше точно с някаква религия.
В дните, когато празнуваха рождения ми ден,
Имах голямото здраве да не разбирам нищо,
Да бъдеш умен сред семейството,
И че нямам надеждите, които другите възлагаха на мен.
Когато стигнах до надеждата, вече не знаех как да се надявам.
Когато започнах да гледам на живота, бях изгубил смисъла му.
Фернандо Песоа - Рожден ден9. Пазачът на стадата, от хетеронимния Алберто Кайро
Написана около 1914 г., но публикувана за първи път през 1925 г., дългата поема Стопанинът на стадото - представен по-долу с кратък откъс - е причина за появата на хетеронима Alberto Caeiro.
В стиховете I-лирикът се представя като скромен човек, от поле който харесва съзерцавайте пейзажа, природните явления, животните и заобикалящото ги пространство.
Друг важен белег на писането е превъзходство на чувствата над разума Виждаме и възвеличаване на слънцето, вятъра и земята Най-общо казано, от съществените елементи на живот на село .
На адрес Пазачът на стада важно е да се подчертае въпросът за божественото: ако за мнозина Бог е по-висше същество, в хода на стиховете виждаме как съществото, което ни управлява, изглежда, че за Кайро е природата.
Никога не съм отглеждал стада,
Но той сякаш ги пази.
Душата ми е като пастир,
Познава вятъра и слънцето
И върви с ръката на сезоните
Следене и наблюдение.
Целият мир на природата без хора
Ела и седни до мен.
Но аз съм тъжен като залез
На нашето въображение,
Когато изстине на дъното на равнината
И ако усещате, че нощта настъпва
Като пеперуда през прозореца.
10. Не знам колко души имам от Fernando Pessoa
Въпрос, който е много скъп за поезията на Пешо, се появява още в първите стихове на Не знам колко души имам. Тук откриваме множество i-lyric , неспокоен, разпръснати въпреки че самотен която не е добре позната и подлежи на непрекъснати и постоянни промени.
Темата на идентичност е центърът на стихотворението, което е изградено около изследването на личността на поетичния субект.
Някои от въпросите, които стихотворението задава, са: Кой съм аз? Как се превърнах в това, което съм? Кой съм бил в миналото и кой ще бъда в бъдеще? Кой съм аз по отношение на другите? Как се вписвам в пейзажа?
В постоянно еуфория и с отбелязан тревожност авторът на текста се върти в кръг, за да отговори на въпросите, които си задава.
Не знам колко души имам.
Всеки миг се променях.
Продължавам да го намирам за странно.
Никога не се видях и не намерих себе си.
От това, че съм толкова много, имам само една душа.
Който има душа, не е спокоен.
Който вижда, е всичко, което вижда,
Това, което чувствате, не е това, което сте,
Внимателен към това, което съм и виждам,
Аз ставам тях, а не себе си.
Всяка моя мечта или желание
Вижте също: 10 произведения за разбиране на Рене МагритТя е от това, което се ражда, а не е моя.
Аз съм моят собствен пейзаж,
Наблюдавам преминаването си,
Разнообразни, мобилни и самостоятелни,
Не знам как да се чувствам там, където съм.
Така че, без да знам, прочетох
Като страници, моето същество
Което той все още не предвижда,
Какво е забравил.
Отбелязвам в полетата на прочетеното
Това, което си мислех, че чувствам.
Препрочетох го и си казах: "Това бях аз?"
Вижте също: "Сътворението на Адам" на Микеланджело (с анализ и препрочитане)Бог знае, защото го е написал.
Знайте също:
