Enhavtabelo
Ĉar mi diras al vi...
Lernu pli pri la Poema Aŭguro.
Flávia BittencourtUnu el la plej grandaj aŭtoroj de la portugala lingvo, Fernando Pessoa (1888-1935) estas konata precipe per siaj heteronimoj. Kelkaj el la nomoj, kiuj rapide venas al la menso, estas tiuj de la ĉefaj kreaĵoj de Pessoa: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis kaj Bernardo Soares.
Krom esti konceptinta serion da poemoj kun ĉi-supraj heteronimoj, la poeto li ankaŭ subskribis versojn kun sia propra nomo. Ŝlosila figuro de Modernismo, lia vasta liriko neniam perdas sian validecon kaj ĉiam meritas esti memorata.
Ni elektis ĉi-sube kelkajn el la plej belaj poemoj de la portugala verkisto. Ni deziras al vi ĉiuj feliĉan legadon!
1. Poemo en rekta linio , de la heteronimo Álvaro de Campos
Eble la plej famaj kaj internacie agnoskitaj versoj de Pessoa estas tiuj de Poemo en rekta linio , vasta kreaĵo. kun kiu ni ankoraŭ profunde identiĝas kun hodiaŭ.
La malsupraj versoj konsistigas nur mallongan eltiraĵon el la longa poemo verkita inter 1914 kaj 1935. diferencigante sin de la ĉirkaŭuloj.
Ĉi tie ni trovas. serio da denuncoj al la sociaj maskoj , la malvero kaj la hipokriteco en forto. La lirika memo konfesas al la leganto sian netaŭgecon antaŭ ĉi tiu nuntempa mondo, kiu funkcias surbaze de ŝajnoj.
Laĉiuj, kaj la mia, pravis pri iu ajn religio.
En la tempo, kiam ili festis mian naskiĝtagon,
mi havis la grandan sanon, ke mi nenion komprenis,
Estas saĝa. por mia familio,
Kaj ne havante la esperojn, kiujn aliaj havis pri mi.
Kiam mi venis esperi, mi ne plu sciis esperi.
Kiam mi venis por rigardi la vivon, mi perdis la sencon de la vivo.
Fernando Pessoa - Naskiĝtago9. Ho gardisto de gregoj, de la heteronima Alberto Caeiro
Verkita ĉirkaŭ 1914, sed unue publikigita en 1925, la ampleksa poemo Ho gardisto de gregoj - reprezentita ĉi-sube por mallonga streĉado – respondecis pri la apero de la heteronimo Alberto Caeiro.
En la versoj la lirika memo prezentas sin kiel humila homo, el la kampo , kiu ŝatas kontempli. la pejzaĝo, la fenomenoj de la naturo, la bestoj kaj la ĉirkaŭa spaco.
Alia grava signo de skribo estas la supereco de la sento super la racio . Oni vidas ankaŭ ekzaltiĝon al la suno, al la vento, al la tero , ĝenerale, de la esencaj elementoj de kampa vivo .
En Ho gardisto de ŝafoj Estas grave substreki la demandon de la dia: se por multaj Dio estas supera estaĵo, tra la versoj ni vidas kiel la kreitaĵo, kiu regas nin, ŝajnas esti, por Caeiro, la naturo.
Mi neniam gardis ŝafarojn,
Sed estas kvazaŭ
Mia animo estas kiel paŝtisto,
Ĝi konas la venton kaj la sunon
Kaj iras per la mano de la Sezonoj
Sekva kaj sekva rigardo .
La tuta paco de la Naturo sen homoj
Venu sidiĝi apud mi.
Sed mi malĝojas kiel sunsubiro
Por nia imago,
Kiam malvarmiĝas ĉe la fundo de la ebenaĵo
Kaj oni sentas la nokton eniri
Kiel papilio tra la fenestro.
10. Mi ne scias kiom da animoj mi havas , de Fernando Pessoa
Demando tre kara al la liriko de Pessoa aperas ĝuste en la unuaj versoj de Mi ne scias kiom animojn mi havas. Ĉi tie ni trovas multoblan lirikan memon , maltrankvilan, disigan kvankam solen , kiu ne estas certe konata kaj submetata al kontinua. kaj konstantaj ŝanĝoj.
La temo de identeco estas la emana centro de la poemo, kiu estas konstruita ĉirkaŭ la esploro de la personeco de la poezia subjekto.
Kelkaj el la demandoj starigitaj de la poemo estas: Kiu mi estas? Kiel mi fariĝis tia, kio mi estas? Kiu mi estis en la pasinteco kaj kiu mi estos en la estonteco? Kiu mi estas rilate al aliaj? Kiel mi konvenas en la pejzaĝon?
En konstanta eŭforio kaj kun markata maltrankvilo , la lirika memo rondiras provante respondi la demandojn, kiuj leviĝu.
Mi ne scias kiom da animoj mi havas.
Mi ŝanĝiĝis ĉiumomente.
Mi ĉiam estas stranga.
Mi neniam vidis aŭ trovis min.
De tiom da estaĵo mi havas nur animon.
Kiu.havas animon ne estas trankvila.
Kiu vidas estas nur tio, kion li vidas,
Kiu sentas, ne estas kiu li estas,
Atenta pri tio, kion mi estas kaj vidas,
Mi fariĝas ili kaj ne mi.
Mia ĉiu revo aŭ deziro
Estas el kio ĝi naskiĝas kaj ne mia.
Mi estas mia propra pejzaĝo. ,
Mi rigardas mian trairejon,
Diverse, movebla kaj sola,
Mi ne scias senti, kie mi estas.
Do, indiferente, mi legas
Kiel paĝojn, mia estaĵo
Kion daŭras ne antaŭvidas,
Kion li komencis forgesi.
Mi rimarkas sur la rando de tio, kion mi legis
La kion mi pensis senti.
Mi relegis ĝin kaj diras: «Ĉu estis mi?»
Dio scias, ĉar li skribis ĝin. .
Vidu ankaŭ:
Neniam mi renkontis iun batitan.
Ĉiuj miaj konatoj. estis ĉampionoj en ĉio.
Kaj mi, tiom ofte humila, tiom ofte porka, tiom ofte malnobla,
mi tiom ofte nerespondece parazita,
Nepardone malpura,
Mi, kiu tiom da fojoj ne havis la paciencon por duŝi,
Mi, kiu tiomfoje estis ridinda, absurda,
Kiu publike envolvis miajn piedojn en la tapiŝoj de la
etikedoj,
Ke mi estis groteska, eta, submetiĝema kaj aroganta, (...)
mi, kiu suferis la angoron de ridindaj aferoj,
Mi kontrolas, ke mi ne havas egalulon en ĉio ĉi en ĉi tiu mondo.
Konu pli profundan spegulbildon de la Poemo en rekta linio, de Álvaro de Campos.
Poemo en rekta linio - Fernando Pessoa2. Lisbono revizitita , de la heteronimo Álvaro de Campos
La ampleksa poemo Lisbono revizitita, verkita en 1923, estas ĉi tie reprezentita per siaj unuaj versoj. En ĝi ni trovas ege pesimisman kaj malĝustigan an lirikan memon, eksterloke ene de la socio, en kiu li vivas.
La versoj estas markitaj per ekkrioj kiuj tradukas la ribelo kaj neado - la lirika memo en diversaj tempoj supozas kio ne estas kaj kion ĝi ne volas . Opoezia temo faras serion de rifuzoj al la vivo de sia nuntempa socio. En Lisbono revizitita ni identigas lirikan memon, kiu samtempe estas ribelita kaj malsukcesa, ribelema kaj seniluziigita.
Tra la poemo ni vidas kelkajn gravajn kontraŭstarajn parojn solidigi por starigi la fundamentojn de skribo, tio estas. , ni vidas kiel la teksto estas konstruita el la kontrasto inter pasinteco kaj nuntempo , infanaĝo kaj plenkreskulo, la vivo, kiun oni antaŭe vivis, kaj tiu, kiu estas vivita.
Ne: mi ne faras. 'nion volas
Mi jam diris, ke mi volas nenion.
Ne donu al mi konkludojn!
La sola konkludo estas morti.
Ne alportu al mi estetikon!
Ne parolu al mi pri moralo!
Forprenu de mi metafizikon!
Ne prediku kompletajn sistemojn al mi, ne vicigu atingojn
La sciencoj (la sciencoj, Dio mia, de la sciencoj!) —
El la sciencoj, la artoj, la moderna civilizacio!
>Kian malbonon mi faris al ĉiuj dioj?
Se vi havas la veron, konservu ĝin -na!
Mi estas teknikisto, sed mi havas teknikon nur ene de tekniko.
Krom tio mi estas freneza, kun ĉiu rajto esti.
Provokoj -Lisbono Revizitita 1923 ( Alvaro de Campos)3. Autopsicografia , de Fernando Pessoa
Kreita en 1931, la mallonga poemo Autopsicografia estis publikigita la sekvan jaron en la revuo Presença , grava vehiklo. de Portugala Modernismo.
En nur dek du versoj la lirika memo vagas pri larilaton, kiun li tenas kun si mem kaj pri sia rilato kun skribo . Fakte, verkado en la poemo aperas kiel gvida sinteno de la subjekto, kiel esenca parto de la konsisto de lia identeco.
La poezia temo tra la versoj traktas ne nur la momenton de la literatura kreado sed ankaŭ kun la akcepto flanke de la leganta publiko, kovrante la tutan skribprocezon (kreo - legado - akcepto) kaj inkluzivanta ĉiujn partoprenantojn en la ago (aŭtoro-leganto).
La poeto estas pretendanto.
Ŝajnigas tiel tute
Kiu eĉ ŝajnigas, ke ĝi estas doloro
La doloro, kiun li vere sentas.
Kaj tiuj, kiuj legas tion, kion li skribas,
En la doloro, kiun ili legas, ili sentas sin bone,
Ne la du li havis,
Sed nur tiun, kiun ili ne havas.
Kaj tiel plu la radreloj
Gira, la amuzi racio,
Tiu ŝnurtrajno
Tiu nomiĝas koro.
Malkovru analizon de la Poemo Autopsicografia, de Fernando. Pessoa.
Autopsicografia (Fernando Pessoa) - en la voĉo de Paulo Autran4. Tabacaria, de la heteronimo Álvaro de Campos
Unu el la plej konataj poemoj de la heteronimo Álvaro de Campos estas Tabacaria , ampleksa aro de versoj kiuj rakontas la rilato inter lirika kun si mem fronte al akcelita mondo kaj la rilato, kiun li tenas kun la urbo dum sia historia tempo.
La subaj linioj estas nur la komenca parto de tiu ĉi longa kaj bela. poezia verko skribita en1928. Kun pesimisma rigardo, ni vidas la lirikan memon diskuti la aferon de seniluziiĝo el nihilisma perspektivo .
La subjekto, soleca , sentas sin malplena, malgraŭ supozi, ke li havas sonĝojn. Tra la versoj ni observas breĉon inter la nuna situacio kaj tiu, en kiu la poezia subjekto ŝatus esti, inter tio, kio oni estas kaj kio oni ŝatus esti. Ĝuste el tiuj diverĝoj estas konstruita la poemo: en la realigo de la nuna loko kaj en la lamento de la distanco al la idealo.
Mi estas nenio.
Mi neniam estos io ajn. .
Mi ne povas voli esti io ajn.
Krom tio, mi havas en mi ĉiujn revojn de la mondo.
Fenestroj de mia ĉambro,
El mia ĉambro de unu el la milionoj de la mondo, ke neniu scias, kiu li estas
(Kaj se ili scius kiu li estas, kion ili scius?),
Vidu ankaŭ: Moralo de la rakonto de la tri porketojVi malkovras la misteron de strato senĉese traigata de homoj,
Al strato neatingebla por ĉiuj pensoj,
Reala, neeble reala, certa, nekonata certa,
Kun la mistero de aferoj sub ŝtonoj kaj estaĵoj,
Kun la morto metanta malsekecon sur la murojn kaj blankajn harojn sur la homojn,
Kun la Destino veturas la ĉaron de ĉio laŭ la vojo de nenio. 0>Rigardu la artikolon Poema Tabacaria de Álvaro de Campos ( Fernando Pessoa) analizita.
ABUJAMRA deklamas Fernando Pessoa - 📕📘 Poemo "TOBACATORY"5. Ĉi tiu , de Fernando Pessoa
Signita de li memFernando Pessoa - kaj ne per iu el liaj heteronimoj - Ĉi tio, aperinta en la revuo Presença en 1933, estas metapoemo , tio estas poemo, kiu parolas; pri la sia propra krea procezo .
La lirika memo lasas la leganton rigardi la ilaron, kiu movas la konstruadon de la versoj, kreante procezon de proksimigo kaj afineco kun la publiko .
Tra la versoj evidentiĝas, kiel la poezia subjekto ŝajnas uzi la logikon de raciigo por konstrui la poemon: la versoj ekestas kun la imago kaj ne kun la koro. Kiel montrite en la lastaj linioj, la lirika memo delegas al la leganto la fruktodonon akiritan per skribado.
Oni diras, ke mi ŝajnigas aŭ mensogas
Ĉion, kion mi skribas. Ne.
Mi nur sentas ĝin
Kun mia imago.
Mi ne uzas mian koron.
Ĉion mi sonĝas aŭ trapasas,
Vidu ankaŭ: 69 popularaj diraĵoj kaj iliaj signifojKio malsukcesas aŭ finiĝas por mi,
Estas kvazaŭ teraso
Sur ankoraŭ alia afero.
Tiu afero estas bela.
Kial ĉi tion mi skribas meze de
Kio ne staras,
Libera de mia implikiĝo,
Serioza de kio ne estas.
Sento? Sentu kiu legas!
6. Triumfa odo, de la heteronimo Álvaro de Campos
Dum tridek strofoj (nur kelkaj el ili estas prezentitaj ĉi-sube), oni vidas tipe modernismajn trajtojn - la poemo malkaŝas la angoron kaj novaĵoj de sia tempo .
Eldonita en 1915 en Orpheu , la periodohistorio kaj sociaj ŝanĝoj estas la devizo, kiu movas la skribon. Ni observas, ekzemple, kiel la urbo kaj la industriigita mondo estas prezentitaj alportante doloran modernecon .
La versoj substrekas la fakton, ke la paso de la tempo, kiu alportas bonajn ŝanĝojn, portas samtempe. negativaj aspektoj. Rimarku, kiel la versoj atentigas, kiel la homo ĉesas esti sidema, kontempla, bezoni esti produktema estaĵo, mergita en la ĉiutaga pelado .
Mi havas sekajn lipojn, ho bonega. bruoj modernaj,
De tro atente aŭskultante vin,
Kaj mia kapo brulas pro volado vin kanti kun troo
De esprimo de ĉiuj miaj sentoj,
Kun nuntempa troo de vi, ho maŝinoj!
Ha, povi esprimi min tute kiel motoro esprimas sin!
Esti kompleta kiel maŝino!
Povi trairi la vivon triumfe kiel lastmodela aŭto!
Povi almenaŭ korpe penetri ĉion ĉi,
Disŝiri min, malfermi min. tute, fariĝi pasaĝero
Al ĉiuj parfumoj de oleoj kaj varmo kaj karboj
De ĉi tiu grandioza flaŭro, nigra, artefarita kaj nesatigebla!
Triumfa Odo7. Pressage , de Fernando Pessoa
Pressage estis subskribita de Fernando Pessoa mem kaj eldonita en 1928, je la fino de la vivo de la poeto. Se la plej multaj ampoemoj omaĝas kaj laŭdas al tionobla sento, ĉi tie ni vidas malkonektitan lirikan memon, ne kapablan establi afekciajn ligojn , trovante amon problemo kaj ne beno.
Dum dudek versoj dividitaj en kvin strofoj ni vidas poezian temon. kiu volas vivi la amon en sia pleneco, sed ŝajnas ne scipovas pritrakti la senton. La fakto, ke amo ne estas reciprokata - fakte, ĝi eĉ ne povas esti ĝuste komunikita - estas fonto de grandega angoro por tiu, kiu amas silente .
Estas kurioze, kiel poezia. subjekto sukcesas komponi tiajn belajn versojn, li ŝajnas nekapabla esprimi sin antaŭ la amas virino.
Kun pesimisma kaj devenkisma spuro, la poemo parolas. al ni ĉiuj, kiuj iam ni enamiĝis kaj ne havis la kuraĝon elmontri la senton pro timo de malakcepto.
Amo, kiam ĝi malkaŝas sin,
Ĝi ne faras scipovas malkaŝi ĝin.
Estas bone rigardi p'
Sed li ne scias kiel paroli kun ŝi.
Kiu volas diri tion, kion li sentas.
Ne scias kion diri.
Parolas: ŝajnas kia mensogo...
Silentu: ŝajnas forgesi...
>Ha, sed se ŝi divenus,
Se ŝi povus aŭdi la rigardon,
Kaj se rigardo sufiĉus por ŝi
Scii, ke ili amas ŝin!
Sed tiuj, kiuj bedaŭras, silentu;
Kiu volas diri, kiel ili bedaŭras
Ŝi estas sen animo nek parolo,
Ŝi estas sola; , tute!
Sed se ĉi tio povus diri al vi
Kion mi ne kuraĝas diri al vi,
mi ne devos
