Os 10 mellores poemas de Fernando Pessoa (analizados e comentados)

Porque che digo...

Aprende máis sobre o Poema Omen.

Un dos maiores autores da lingua portuguesa, Fernando Pessoa (1888-1935) é coñecido sobre todo polos seus heterónimos. Algúns dos nomes que axiña veñen á cabeza son os das principais creacións de Pessoa: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis e Bernardo Soares.

Ademais de ter concibido unha serie de poemas cos heterónimos anteriores, o poeta tamén asinou versos co seu propio nome. Figura fundamental do Modernismo, a súa ampla lírica nunca perde vixencia e sempre merece ser recordada.

Seleccionamos a continuación algúns dos máis fermosos poemas do escritor portugués. Desexámosvos a todos unha boa lectura!

1. Poema en liña recta , do heterónimo Álvaro de Campos

Quizais os versos máis famosos e recoñecidos internacionalmente de Pessoa sexan os de Poema en liña recta , unha extensa creación. co que aínda hoxe nos identificamos profundamente.

Os versos que aparecen a continuación constitúen só un breve fragmento do longo poema escrito entre 1914 e 1935. diferenciándose dos que o rodean.

Aquí atopamos. unha serie de denuncias ás máscaras sociais , a falsidade e a hipocrisía vixentes. O eu lírico confesa ao lector a súa inadecuación ante este mundo contemporáneo que funciona a partir das aparencias.

Otodos, e os meus, tiñan razón con calquera relixión.

Na época na que celebraban o meu aniversario,

Tiña a gran saúde de non entender nada,

Ser intelixente pola miña familia,

E non ter as esperanzas que outros tiñan para min.

Cando cheguei a esperar, xa non sabía como esperar.

Cando veu mirar a vida, perdín o sentido da vida.

9. O gardián de rabaños, do heterónimo Alberto Caeiro

Escrito arredor de 1914, pero publicado por primeira vez en 1925, o extenso poema O gardián de rabaños - representado a continuación durante un breve tramo- foi o responsable da aparición do heterónimo Alberto Caeiro.

Nos versos o eu lírico preséntase como unha persoa humilde, do ámbito , que lle gusta contemplar. a paisaxe, os fenómenos da natureza, os animais e o espazo circundante.

Outra marca importante da escritura é a superioridade do sentimento sobre a razón . Tamén vemos unha exaltación ao sol, ao vento, á terra , en xeral, dos elementos esenciais da vida campestre .

En O gardián dos rabaños É importante subliñar a cuestión do divino: se para moitos Deus é un ser superior, ao longo dos versos vemos como a criatura que nos goberna parece ser, para Caeiro, a natureza.

Nunca gardei rabaños ,

Pero é como

A miña alma é coma un pastor,

Coñece o vento e o sol

E camiña da man das Estacións

Seguindo e seguindo ollada .

Toda a paz da Natureza sen xente

Vén sentarte ao meu lado.

Pero entristeime coma un solpor

Pola nosa imaxinación,

Cando fai frío no fondo da chaira

E sentes entrar a noite

Como unha bolboreta pola fiestra.

10. Non sei cantas almas teño , de Fernando Pessoa

Unha pregunta moi querida pola lírica de Pessoa aparece xusto nos primeiros versos de Non sei cantas. almas que teño. Aquí atopamos un eu lírico múltiple , inquedo, disperso aínda que solitario , que non se sabe con certeza e está suxeito a un continuo e cambios constantes.

O tema da identidade é o centro emanante do poema, que se constrúe arredor da investigación da personalidade do suxeito poético.

Algúns dos as preguntas que fai o poema son: Quen son eu? Como me convertín no que son? Quen fun eu no pasado e quen serei no futuro? Quen son eu en relación cos demais? Como me encaixo na paisaxe?

En constante euforia e cunha marcada ansiedade , o eu lírico dá voltas en círculos intentando responder ás preguntas que xorden.

Non sei cantas almas teño.

Cambiei a cada momento.

Sempre son raro.

Nunca me vin nin me atopei.

De tanto ser só teño alma.

Quenten alma non está tranquilo.

Quen ve é só o que ve,

Quen sente non é quen é,

Atento ao que eu son e vexo,

Convértome neles e non en min.

Cada meu soño ou desexo

É do que nace e non o meu.

Son a miña propia paisaxe. ,

Veo o meu paso,

Diverso, móbil e só,

Non sei sentir onde estou.

Entón, alleo, estou lendo

Como páxinas, o meu ser

O que segue sen prever,

O que empezou a esquecer.

Noto en á marxe do que lin

O que pensaba sentir.

Reléoo e digo: «Foi eu?»

Deus sabe, porque o escribiu. .

Consulte tamén:

Nunca coñecín a ninguén que foran golpeados.

Todos os meus coñecidos. fun campión en todo.

E eu, tantas veces humilde, tantas veces porco, tantas veces vil,

Tantas veces irresponsablemente parásito,

Inescusablemente sucio,

Eu, que tantas veces non tiven a paciencia de ducharme,

Eu, que tantas veces fun ridículo, absurdo,

Que me envolvín publicamente os pés. nas alfombras dos

etiquetas,

Que fun grotesco, mesquiño, submiso e arrogante, (...)

Eu, que sufrín a angustia de cousiñas ridículas,

Comprobo que non teño igual en todo isto neste mundo.

Coñece unha reflexión máis profunda do Poema en liña recta, de Álvaro de Campos.

2. Lisboa revisitada , polo heterónimo Álvaro de Campos

O extenso poema Lisboa revisitada escrito en 1923, está aquí representado polos seus primeiros versos. Nel atopamos un eu lírico sumamente pesimista e desaxustado , fóra de lugar dentro da sociedade na que vive.

Os versos están marcados por exclamacións que traducen o revolta e negación - o eu lírico asume en varios momentos o que non é e o que non quere . Osuxeito poético fai unha serie de negativas á vida da súa sociedade contemporánea. En Lisboa revisitada identificamos un eu lírico que á vez está revoltado e fracasado, rebelde e decepcionado.

Ao longo do poema vemos consolidarse algunhas parellas opostas importantes para establecer as bases da escritura, é dicir. , vemos como o texto se constrúe a partir do contraste entre o pasado e o presente , a infancia e a idade adulta, a vida que antes se vivía e a que se vive.

Non: eu don 'non quero nada

Xa dixen que non quero nada.

Non me deas conclusións!

A única conclusión é morrer.

Non me traigas estética!

Non me fales de moral!

Quitame a metafísica!

Non prediques sistemas completos para eu, non aliñas logros

As ciencias (as ciencias, meu Deus, das ciencias!) —

Das ciencias, as artes, a civilización moderna!

Que mal lles fixen a todos os deuses?

Se tes a verdade, quédate -na!

Son técnico, pero teño técnica só dentro da técnica.

Ademais estou tolo, con todo dereito a selo.

3. Autopsicografia , de Fernando Pessoa

Creado en 1931, o poema breve Autopsicografia publicouse ao ano seguinte na revista Presença , importante vehículo. do modernismo portugués.

En só doce versos o eu lírico divaga sobre orelación que mantén consigo mesmo e sobre a súa relación coa escritura . De feito, a escritura no poema aparece como unha actitude orientadora do suxeito, como parte esencial da constitución da súa identidade.

O tema poético ao longo dos versos trata non só do momento da creación literaria senón tamén do momento da creación literaria. coa recepción por parte do público lector, abranguendo todo o proceso de escritura (creación - lectura - recepción) e incluíndo a todos os participantes na acción (autor-lector).

O poeta é un pretendente.

Finxe tan completamente

Quen mesmo finxe que é dor

A dor que realmente sente.

E os que len o que escribe,

Na dor que len séntense ben,

Non as dúas que tiña,

Pero só a que non teñen.

E así sucesivamente o carriles de rodas

Xira, a razón entreter,

Ese tren de corda

Que se chama corazón.

Descubre unha análise do Poema Autopsicografia, de Fernando Pessoa.

4. Tabacaria, do heterónimo Álvaro de Campos

Un dos poemas máis coñecidos do heterónimo Álvaro de Campos é Tabacaria , un extenso conxunto de versos que narran o relación entre a lírica consigo mesmo ante un mundo acelerado e a relación que mantén coa cidade durante o seu tempo histórico.

As liñas que aparecen a continuación son só a parte inicial deste longo e fermoso. obra poética escrita en1928. Cun aspecto pesimista , vemos que o eu lírico discute a cuestión da desilusión desde unha perspectiva nihilista .

O tema, solo , séntese baleiro, a pesar de asumir que ten soños. Ao longo dos versos observamos unha brecha entre a situación actual e a na que lle gustaría estar o suxeito poético, entre o que un é e o que lle gustaría ser. A partir destas diverxencias se constrúe o poema: na constatación do lugar actual e no lamento da distancia ao ideal.

Non son nada.

Nunca serei nada. .

Non podo querer ser nada.

Ademais diso, teño dentro de min todos os soños do mundo.

Fiestras do meu cuarto,

Do meu cuarto dun dos millóns do mundo que ninguén sabe quen é

(E se soubesen quen é, que saberían?),

Descobres o misterio dunha rúa constantemente atravesada pola xente,

A unha rúa inaccesible a todos os pensamentos,

Real, imposiblemente real, certo, descoñecido certo,

Coa misterio das cousas debaixo das pedras e dos seres,

Coa morte poñendo húmido nas paredes e os cabelos brancos nos homes,

Co Destino conducindo o carro de todo polo camiño da nada.

Consulta o artigo Poema Tabacaria de Álvaro de Campos ( Fernando Pessoa) analizado.

5. Este , de Fernando Pessoa

Asinado por el mesmoFernando Pessoa -e non por ningún dos seus heterónimos- Este, publicado na revista Presença en 1933, é un metapoema , é dicir, un poema que fala sobre o proceso propio de creación .

O eu lírico permite que o lector vexa a engrenaxe que move a construción dos versos, creando un proceso de aproximación e afinidade co público .

Ao longo dos versos queda claro como o suxeito poético parece empregar a lóxica da racionalización para construír o poema: os versos xorden coa imaxinación e non co corazón. Como se mostra nas últimas liñas, o eu lírico delega no lector o fruto obtido coa escritura.

Din que pretendo ou minto

Todo o que escribo. Non.

Só o sinto

Coa miña imaxinación.

Non uso o meu corazón.

Todo o que soño ou paso,

O que falla ou acaba para min,

É coma unha terraza

Noutra cousa.

Esa cousa é fermosa.

Por que esto escribo no medio de

O que non está en pé,

Libre do meu enredo,

En serio do que non está.

Sentimento? Sente quen le!

6. Oda triunfal, do heterónimo Álvaro de Campos

Ao longo de trinta estrofas (só se presentan algunhas delas a continuación), vemos características tipicamente modernistas -o poema revela a angustia e noticias do seu tempo .

Publicado en 1915 en Orpheu , o períodoa historia e os cambios sociais son o lema que fan mover a escritura. Observamos, por exemplo, como se presenta a cidade e o mundo industrializado aportando unha modernidade dolorosa .

Os versos subliñan que o paso do tempo, que trae bos cambios, leva simultáneamente aspectos negativos. Fíxate, como sinalan os versos, como o home deixa de ser sedentario, contemplativo, para necesitar ser unha criatura produtiva, mergullado na présa cotiá .

Teño os beizos secos, ai xenial. ruídos modernos,

De escoitarte demasiado de preto,

E arde a cabeza por querer cantarte cun exceso

De expresión de todas as miñas sensacións,

Con un exceso contemporáneo de vós, oh máquinas!

Ah, poder expresarme completamente como se expresa un motor!

Para ser completo coma unha máquina!

Poder pasar pola vida triunfalmente como un coche de última xeración!

Poder, polo menos, penetrar fisicamente en todo isto,

Desgarrarme, abrirme. completamente, converterse en pasaxeiro

A todos os perfumes de aceites e calor e carbóns

Desta flora estupenda, negra, artificial e insaciable!

7. Pressage , de Fernando Pessoa

Pressage foi asinado polo propio Fernando Pessoa e publicado en 1928, cara ao final da vida do poeta. Se a maioría dos poemas de amor renden homenaxe e loanza a istosentimento nobre, aquí vemos un eu lírico desconectado, incapaz de establecer lazos afectivos , considerando o amor un problema e non unha bendición.

Ao longo de vinte versos divididos en cinco estrofas vemos un tema poético. que quere vivir o amor na súa plenitude, pero non parece saber manexar o sentimento. O feito de que o amor non sexa correspondido -de feito, nin sequera se pode comunicar adecuadamente- é fonte de inmensa angustia para quen ama en silencio .

É curioso como un poético o suxeito consegue compoñer versos tan fermosos, parece incapaz de expresarse diante da muller que ama.

Con pegada pesimista e derrotista , o poema fala a todos os que algunha vez nos namoramos e non tivemos o valor de expor o sentimento por medo ao rexeitamento.

O amor, cando se revela,

Non o fai. sabe como revelalo.

Séntase ben mirar p'

Pero non sabe como falar con ela.

Quen quere dicir o que sente.

Non sabe que dicir.

Fala: parece que mentira...

Cala: parece esquecer...

Ah, pero se adiviñou,

Se puidese escoitar a mirada,

E se lle bastaba cunha mirada

¡Sabese que a queren!

Pero os que se arrepinten, calan;

Quen queira dicir o que o lamentan

Está sen alma nin fala,

Está soa , enteiramente!

Pero se isto puidese dicirche

O que non me atrevo a dicirche,

non terei que dicir