INHOUDSOPGAWE
Omdat ek jou vertel...
Kom meer te wete oor die Gedig Omen.
Flávia BittencourtEen van die grootste skrywers van die Portugese taal, Fernando Pessoa (1888-1935), is veral bekend deur sy heteronieme. Van die name wat vinnig by my opkom, is dié van Pessoa se vernaamste skeppings: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis en Bernardo Soares.
Benewens dat hulle 'n reeks gedigte met bogenoemde heteronieme bedink het, het die digter het hy ook verse met sy eie naam geteken. 'n Sleutelfiguur van die Modernisme, sy uitgestrekte liriek verloor nooit sy geldigheid nie en verdien altyd om onthou te word.
Ons het hieronder 'n paar van die mooiste gedigte deur die Portugese skrywer gekies. Ons wens u almal 'n lekker lees toe!
1. Gedig in 'n reguit lyn , deur die heteroniem Álvaro de Campos
Miskien is Pessoa se bekendste en internasionaal erkende verse dié van Poema in 'n reguit lyn , 'n uitgebreide skepping waarmee ons vandag nog diep vereenselwig.
Die verse hieronder vorm net 'n kort uittreksel uit die lang gedig wat tussen 1914 en 1935 geskryf is. Hy onderskei hom van diegene rondom hom.
Hier vind ons 'n reeks veroordelings aan die sosiale maskers , die valsheid en die skynheiligheid wat van krag is. Die liriese self bely aan die leser sy onaanpasbaarheid in die aangesig van hierdie hedendaagse wêreld wat op die uiterlike werk.
Diealmal, en myne, was reg met enige godsdiens.
In die tyd toe hulle my verjaarsdag gevier het,
het ek die goeie gesondheid gehad om niks te verstaan nie,
Om slim te wees vir my gesin,
En nie die hoop gehad het wat ander vir my gehad het nie.
Toe ek begin hoop het, het ek nie meer geweet hoe om te hoop nie.
Toe ek na die lewe kom kyk het, het ek die sin van die lewe verloor.
Fernando Pessoa - Verjaarsdag9. O bewaarder van kuddes, deur die heteroniem Alberto Caeiro
Geskryf omstreeks 1914, maar die eerste keer gepubliseer in 1925, die uitgebreide gedig O bewaarder van kuddes - hieronder voorgestel vir 'n kort rek - was verantwoordelik vir die ontstaan van die heteroniem Alberto Caeiro.
In die verse stel die liriese self homself voor as 'n nederige mens, uit die veld , wat daarvan hou om te oordink die landskap, die verskynsels van die natuur, die diere en die omliggende ruimte.
Nog 'n belangrike teken van skryf is die meerderwaardigheid van gevoel bo rede . Ons sien ook 'n verheffing na die son, na die wind, na die aarde , in die algemeen, van die noodsaaklike elemente van landslewe .
In O bewaarder van kuddes Dit is belangrik om die vraag na die goddelike te onderstreep: as God vir baie 'n meerderwaardige wese is, sien ons regdeur die verse hoe die skepsel wat ons regeer, vir Caeiro die natuur lyk.
Ek het nooit troppe aangehou nie ,
Maar dit is soos
My siel is soos 'n herder,
Dit ken die wind en die son
En loop deur die hand van die Seisoene
Volg en volg kyk .
Al die vrede van die Natuur sonder mense
Kom sit langs my.
Maar ek word hartseer soos 'n sonsondergang
Vir ons verbeelding,
As dit koud word op die bodem van die vlakte
En jy voel hoe die nag inkom
Soos 'n skoenlapper deur die venster.
10. Ek weet nie hoeveel siele ek het nie , deur Fernando Pessoa
'n Vraag wat baie na aan Pessoa se liriek is, verskyn reg in die eerste verse van Ek weet nie hoeveel siele wat ek het. Hier vind ons 'n meervoudige liriese self , rusteloos, verspreid hoewel eensaam , wat nie vir seker bekend is nie en onderhewig is aan voortdurende en voortdurende veranderinge.
Die tema van identiteit is die voortspruitende middelpunt van die gedig, wat gekonstrueer is rondom die ondersoek na die persoonlikheid van die poëtiese subjek.
Sommige van die vrae wat die gedig stel is: Wie is ek? Hoe het ek geword wat ek is? Wie was ek in die verlede en wie sal ek in die toekoms wees? Wie is ek in verhouding tot ander? Hoe pas ek in die landskap in?
In voortdurende euforie en met 'n gemerkte angs gaan die liriese self in sirkels in 'n poging om die vrae te beantwoord wat ontstaan.
Ek weet nie hoeveel siele ek het nie.
Ek het elke oomblik verander.
Ek is altyd vreemd.
Ek het myself nog nooit gesien of gevind nie.
Van soveel wese het ek net 'n siel.
Wiehet 'n siel is nie kalm nie.
Wie sien is net wat hy sien,
Wie voel is nie wie hy is nie,
Aandag op wat ek is en sien,
Ek word hulle en nie ek nie.
My elke droom of begeerte
Is waaruit dit gebore is en nie myne nie.
Ek is my eie landskap ,
Ek kyk na my gedeelte,
Sien ook: Wat is Cordel Literatuur? Oorsprong, kenmerke en voorbeeldeDiverse, mobiel en alleen,
Ek weet nie hoe om te voel waar ek is nie.
So, onbewus, ek lees
Like bladsye, my wese
Wat aangaan nie voorsien nie,
Wat hy begin vergeet het.
Ek merk op die kantlyn van wat ek lees
Die wat ek gedink het ek voel.
Ek lees dit weer en sê: «Was dit ek?»
God weet, want hy het dit geskryf .
Sien ook:
Ek het nooit iemand ontmoet wat geslaan is nie.
Al my kennisse was kampioene in alles.
En ek, so dikwels nederig, so dikwels vark, so dikwels vieslik,
ek so dikwels onverantwoordelik parasities,
Onverskoonbaar vuil,
Ek, wat soveel keer nie die geduld gehad het om te stort nie,
Ek, wat soveel keer belaglik, absurd was,
wat my voete in die openbaar toegedraai het in die matte van die
tags,
Dat ek grotesk, kleinlik, onderdanig en arrogant was, (...)
Ek, wat die angs gely het van belaglike klein dingetjies,
Ek verifieer dat ek geen gelyke in al hierdie dinge in hierdie wêreld het nie.
Leer ken 'n dieper weerspieëling van die Gedig in 'n reguit lyn, deur Álvaro de Campos.
Gedig in 'n reguit lyn - Fernando Pessoa2. Lissabon herbesoek , deur die heteroniem Álvaro de Campos
Die uitgebreide gedig Lissabon herbesoek, geskryf in 1923, word hier voorgestel deur sy eerste verse. Daarin vind ons 'n uiters pessimistiese en onaangepaste liriese self, uit plek binne die samelewing waarin hy leef.
Die verse word gekenmerk deur uitroepe wat die opstand en ontkenning - die liriese self neem op verskeie tye aan wat dit nie is nie en wat dit nie wil hê nie . Opoëtiese subjek maak 'n reeks weieringe aan die lewe van sy hedendaagse samelewing. In Lissabon revisited identifiseer ons 'n liriese self wat gelyktydig opstandig en misluk, rebels en teleurgesteld is.
Deur die gedig sien ons 'n paar belangrike opponerende pare konsolideer om die fondamente van skryf te vestig, dit wil sê , sien ons hoe die teks saamgestel is uit die kontras tussen verlede en hede , kinderjare en volwassenheid, die lewe wat vroeër geleef is en die een wat geleef word.
Nee: ek don wil niks hê nie
Ek het al gesê ek wil niks hê nie.
Moenie vir my gevolgtrekkings gee nie!
Die enigste gevolgtrekking is om te sterf.
Moenie vir my estetika bring nie!
Moenie met my oor sedes praat nie!
Neem metafisika van my af weg!
Moenie volledige sisteme verkondig om ek, moenie prestasies in lyn bring nie
Die wetenskappe (die wetenskappe, My God, van die wetenskappe!) —
Van die wetenskappe, die kunste, die moderne beskawing!
Watter skade het ek al die gode gedoen?
As jy die waarheid het, hou dit -na!
Ek is 'n tegnikus, maar ek het tegniek net binne tegniek.
Behalwe dit is ek mal, met alle reg om te wees.
Provokasies -Lissabon Herbesoek 1923 ( Alvaro de Campos)3. Autopsicografia , deur Fernando Pessoa
Geskep in 1931, is die kort gedig Autopsicografia die volgende jaar gepubliseer in die tydskrif Presença , 'n belangrike voertuig van die Portugese Modernisme.
In net twaalf verse raas die liriese self oor dieverhouding wat hy met homself handhaaf en oor sy verhouding met skryf . Trouens, skryf in die gedig verskyn as 'n rigtinggewende houding van die subjek, as 'n wesenlike deel van die konstitusie van sy identiteit.
Die poëtiese onderwerp deur die verse handel nie net oor die oomblik van literêre skepping nie, maar ook met die resepsie aan die kant van die leserspubliek, wat die hele skryfproses (skepping - lees - resepsie) dek en alle deelnemers aan die aksie (skrywer-leser) insluit.
Die digter is 'n voorgee.
Gee so heeltemal voor
Wie selfs voorgee dat dit pyn is
Die pyn wat hy werklik voel.
En die wat lees wat hy skryf,
In die pyn wat hulle lees voel hulle goed,
Nie die twee wat hy gehad het nie,
Maar net die een wat hulle nie het nie.
En so aan die wielrelings
Gira, die onthaalrede,
Daardie tou-trein
Dit word hart genoem.
Ontdek 'n ontleding van die Gedig Autopsicografia, deur Fernando Pessoa.
Autopsicografia (Fernando Pessoa) - in die stem van Paulo Autran4. Tabacaria, deur die heteroniem Álvaro de Campos
Een van die bekendste gedigte deur die heteroniem Álvaro de Campos is Tabacaria , 'n uitgebreide stel verse wat die verhouding tussen liries met homself in die aangesig van 'n versnelde wêreld en die verhouding wat hy met die stad handhaaf gedurende sy historiese tyd.
Die lyne hieronder is net die eerste deel van hierdie lang en pragtige poëtiese werk geskryf in1928. Met 'n pessimistiese kyk, sien ons hoe die liriese self die kwessie van ontnugtering vanuit 'n nihilistiese perspektief bespreek.
Die onderwerp, eensaam , voel leeg, ten spyte van die veronderstelling dat hy drome het. Dwarsdeur die verse waarneem ons 'n gaping tussen die huidige situasie en die een waarin die poëtiese subjek graag wil wees, tussen wat 'n mens is en wat jy graag wil wees. Dit is vanuit hierdie afwykings wat die gedig gebou word: in die besef van die huidige plek en in die klaaglied van die afstand na die ideaal.
Ek is niks.
Ek sal nooit iets wees nie. .
Ek kan niks wil wees nie.
Behalwe dit het ek al die drome van die wêreld in my binneste.
Vensters van my kamer,
Uit my kamer van een van die miljoene van die wêreld wat niemand weet wie hy is nie
(En as hulle geweet het wie hy is, wat sou hulle weet?),
Jy ontdek die misterie van 'n straat wat voortdurend deur mense gekruis word,
Na 'n straat wat vir alle gedagtes ontoeganklik is,
Regtig, onmoontlik werklik, seker, onbekend seker,
Met die geheimenis van dinge onder klippe en wesens,
Met die dood wat klam op die mure plaas en wit hare op mans,
Met Destiny wat die kar van alles in die pad van niks ry.
Sien ook: Die mens is 'n wolf vir die mens (betekenis en verduideliking van die frase)Kyk na die artikel wat Poema Tabacaria deur Álvaro de Campos ( Fernando Pessoa) ontleed is.
ABUJAMRA verkondig Fernando Pessoa - 📕📘 Gedig "TABAKKERY"5. Hierdie , deur Fernando Pessoa
Geteken deur homselfFernando Pessoa - en nie met enige van sy heteronieme nie - Dit, wat in 1933 in die tydskrif Presença gepubliseer is, is 'n metapoem , dit wil sê 'n gedig wat praat oor die sy eie skeppingsproses .
Die liriese self laat die leser kyk na die rat wat die konstruksie van die verse beweeg, wat 'n proses van benadering en affiniteit met die publiek skep.
Dit word regdeur die verse duidelik hoe die digterlike subjek blykbaar die logika van rasionalisering gebruik om die gedig te bou: die verse ontstaan met die verbeelding en nie met die hart nie. Soos in die laaste reëls aangetoon word, delegeer die liriese self aan die leser die vrugte wat deur skryf verkry is.
Hulle sê ek maak asof ek lieg
Alles wat ek skryf. Nee.
Ek voel dit net
Met my verbeelding.
Ek gebruik nie my hart nie.
Alles wat ek droom of deurgaan,
Wat vir my misluk of eindig,
Dit is soos 'n terras
Op nog 'n ding.
Daardie ding is pragtig.
Hoekom dit skryf ek te midde van
Wat staan nie,
Vry van my verstrengeling,
Ernstig van wat nie is nie.
Gevoel? Voel wie lees!
6. Triomfantlike ode, deur die heteroniem Álvaro de Campos
Dwarsdeur dertig strofes (net 'n paar daarvan word hieronder aangebied), sien ons tipies modernistiese kenmerke - die gedig openbaar die angs en nuus van sy tyd .
Gepubliseer in 1915 in Orpheu , die tydperkgeskiedenis en sosiale veranderinge is die leuse wat skryf laat beweeg. Ons neem byvoorbeeld waar hoe die stad en die geïndustrialiseerde wêreld aangebied word wat 'n pynlike moderniteit bring.
Die verse onderstreep die feit dat die tydsverloop, wat goeie veranderinge meebring, terselfdertyd dra negatiewe aspekte. Let op, soos die verse aandui, hoe die mens ophou om sittend, kontemplatief te wees, om 'n produktiewe skepsel te moet wees, gedompel in die daaglikse gejaag .
Ek het droë lippe, o groot geluide modern,
Om te noukeurig na jou te luister,
En my kop brand om jou te wil sing met 'n oormaat
Van uitdrukking van al my sensasies,
Met 'n eietydse oormaat van julle, o masjiene!
Ag, om myself heeltemal te kan uitdruk soos 'n enjin homself uitdruk!
Om volledig soos 'n masjien te wees!
Om triomfantelik deur die lewe te kan gaan soos 'n laaste model-motor!
Om ten minste fisies dit alles te kan penetreer,
Om my uitmekaar te ruk, myself oop te maak heeltemal, om 'n passasier te word
Aan al die parfuums van olies en hitte en kole
Van hierdie wonderlike flora, swart, kunsmatig en onversadigbaar!
Triomf-ode7. Pressage , deur Fernando Pessoa
Pressage is deur Fernando Pessoa self onderteken en gepubliseer in 1928, teen die einde van die digter se lewe. As meeste liefdesgedigte hulde en lof hieraan bringedel gevoel, hier sien ons 'n ontkoppelde liriese self, nie in staat om affektiewe bande te vestig nie , vind liefde 'n probleem en nie 'n seën nie.
Deur twintig verse verdeel in vyf strofes sien ons 'n poëtiese onderwerp wat liefde in sy volheid wil leef, maar blykbaar nie weet hoe om die gevoel te hanteer nie. Die feit dat liefde nie wederkerig word nie - trouens, dit kan nie eers behoorlik gekommunikeer word nie - is 'n bron van ontsaglike angs vir die een wat in stilte liefhet .
Dit is nuuskierig hoe 'n poëtiese subjek dit regkry om sulke mooi verse te komponeer, dit lyk of hy nie in staat is om homself uit te druk voor die vrou wat hy liefhet nie.
Met 'n pessimistiese en defaitistiese voetspoor spreek die gedig aan almal van ons wat al ooit verlief geraak het en nie die moed gehad het om die gevoel uit vrees vir verwerping bloot te lê nie.
Liefde, wanneer dit homself openbaar,
Dit doen nie weet hoe om dit te openbaar.
Dit voel goed om te kyk p'
Maar hy weet nie hoe om met haar te praat nie.
Wie wil sê wat hy voel
Weet nie wat om te sê nie.
Praat: dit lyk of dit 'n leuen is...
Toemaar: dit lyk asof jy vergeet...
Ag, maar as sy raai,
As sy die kyk kon hoor,
En as 'n kyk genoeg was vir haar
Om te weet dat hulle haar liefhet!
Maar die wat jammer is, bly stil;
Wie wil sê hoe jammer hulle is
Sy is sonder siel of spraak,
Sy is alleen , heeltemal!
Maar as dit vir jou kan sê
Wat ek nie durf vertel nie,
sal ek nie hoef te
