မာတိကာ
ငါမင်းကိုပြောနေတာကြောင့်...
ကဗျာ Omen အကြောင်းပိုမိုလေ့လာပါ။
Flávia Bittencourtပေါ်တူဂီဘာသာစကား၏ အကြီးကျယ်ဆုံးစာရေးဆရာများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သော Fernando Pessoa (1888-1935) သည် အထူးသဖြင့် သူ၏အသုံးအနှုန်းများဖြင့် လူသိများသည်။ အချို့သောအမည်များသည် Pessoa ၏အဓိကဖန်တီးမှုများဖြစ်သည်- Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis နှင့် Bernardo Soares။
အထက်ပါအသုံးအနှုန်းများပါသော ကဗျာစီးရီးများကို စိတ်ကူးမိသည့်အပြင်၊ ကဗျာဆရာကလည်း သူ့နာမည်နဲ့ ရေးထိုးတယ်။ ခေတ်သစ်ဝါဒ၏ အဓိကကျသောပုဂ္ဂိုလ်တစ်ဦး၊ သူ၏ကြီးမားကျယ်ပြန့်သော သီချင်းစာသားသည် ၎င်း၏တရားဝင်မှုကို ဘယ်တော့မှ မဆုံးရှုံးစေဘဲ အမြဲအမှတ်ရနေရန် ထိုက်တန်ပါသည်။
ပေါ်တူဂီစာရေးဆရာကြီး၏ အလှပဆုံးကဗျာအချို့ကို အောက်တွင် ရွေးချယ်ထားပါသည်။ အားလုံးပဲ ပျော်ရွှင်စွာ ဖတ်ရှုနိုင်ပါစေလို့ ဆုတောင်းပါတယ်။
၁။ မျဉ်းဖြောင့်ရှိကဗျာ ၊ Álvaro de Campos
Pessoa ၏ အကျော်ကြားဆုံးနှင့် နိုင်ငံတကာအသိအမှတ်ပြု စာပိုဒ်များသည် မျဉ်းဖြောင့်ရှိကဗျာ ဖြစ်နိုင်သည်၊ ကျယ်ပြန့်သော ဖန်တီးမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ ယနေ့ထိ နက်နက်ရှိုင်းရှိုင်းသိရှိနိုင်ဆဲဖြစ်သည်။
အောက်ပါအခန်းငယ်များသည် 1914 နှင့် 1935 ကြားတွင်ရေးထားသောကဗျာရှည်ကြီးမှ ကောက်နုတ်ချက်အကျဉ်းမျှသာဖြစ်သည်။ သူ့ပတ်ဝန်းကျင်ရှိသူများနှင့် သူ့ကိုယ်သူ ခွဲခြားထားသည်။
ဤနေရာတွင် ကျွန်ုပ်တို့တွေ့ရသည်။ လူမှုမျက်နှာဖုံးများ ၊ လိမ်လည်လှည့်ဖြားမှုနှင့် ကြောင်သူတော် တို့အား ရှုတ်ချမှုများ ဆက်တိုက်ပြုလုပ်သည်။ သီချင်းစာသားကိုယ်တိုင်က စာဖတ်သူကို အသွင်အပြင်ပေါ်အခြေခံ၍ အလုပ်လုပ်သော ဤခေတ်ပြိုင်ကမ္ဘာ၏မျက်နှာတွင် ၎င်း၏ မသင့်လျော်မှု ကို စာဖတ်သူအား ဝန်ခံပါသည်။
လူတိုင်းနှင့် ကျွန်ုပ်သည် မည်သည့်ဘာသာတရားနှင့်မဆို မှန်ကန်ပါသည်။
ကျွန်ုပ်၏ မွေးနေ့ပွဲကျင်းပသည့်အချိန်တွင်၊
ကျွန်ုပ်သည် မည်သည့်အရာကိုမျှ နားမလည်နိုင်သော ကျန်းမာရေးကောင်းနေပါသည်၊
စမတ်ကျကျဖြစ်ခြင်း၊ ငါ့မိသားစုအတွက်၊
နောက်ပြီး တခြားသူတွေ ငါ့အတွက် မျှော်လင့်ချက်တွေ မရှိတော့ဘူး။
မျှော်လင့်ချက်ရလာတဲ့အခါ ဘယ်လိုမျှော်လင့်ရမလဲဆိုတာ မသိတော့ဘူး။
ကျုပ်တုန်းက ဘဝကိုကြည့်ဖို့လာခဲ့တယ်၊ ဘဝရဲ့အဓိပ္ပါယ်ကို ဆုံးရှုံးခဲ့ရတယ်။
Fernando Pessoa - မွေးနေ့၉။ အို နွားအုပ်ထိန်း၊ ဟု အမည်တပ်ထားသော Alberto Caeiro
က 1914 ခုနှစ်ဝန်းကျင်က ရေးသားခဲ့သော်လည်း 1925 ခုနှစ်တွင် စတင်ထုတ်ဝေခဲ့ပြီး ကျယ်ပြန့်သော ကဗျာ အို နွားအုပ်ထိန်း - ကို အောက်တွင် ဖော်ပြထားပါသည်။ အကျဉ်းချုပ် - Alberto Caeiro ဟူသော ဝေါဟာရအသုံးအနှုန်း ပေါ်ပေါက်လာမှုအတွက် တာဝန်ရှိပါသည်။
အခန်းငယ်များတွင် ကဗျာဆန်သူသည် မိမိကိုယ်ကို နှိမ့်ချသောလူတစ်ဦးအဖြစ် ဖော်ပြသည်၊ နယ်ပယ်မှ ၊ ဆင်ခြင်ခြင်းကို နှစ်သက်သော၊ တောတောင်ရေမြေ၊ သဘာဝဖြစ်စဉ်များ၊ တိရစ္ဆာန်များနှင့် ပတ်ဝန်းကျင်နေရာများ။
အရေးအသား၏နောက်ထပ်အရေးကြီးသောအမှတ်အသားမှာ အကြောင်းတရားအပေါ် ခံစားမှု၏ သာလွန်ကောင်းမွန်မှု ဖြစ်သည်။ နေ၊ လေ၊ မြေကြီးအား ချီးမြှောက်ခြင်း ၊ ယေဘူယျအားဖြင့်၊ တိုင်းပြည်အသက်တာ ၏ မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော အရာများကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်သည်။
တွင် အို သိုးစုများ အုပ်ထိန်းသူ ဘုရားသခင်၏ မေးခွန်းကို မျဉ်းသားရန် အရေးကြီးသည်- များစွာသော ဘုရားသခင်သည် သာလွန်သော သတ္တဝါဖြစ်ပါက၊ ကျွန်ုပ်တို့ကို အုပ်စိုးသော သတ္တဝါသည် Caeiro အတွက်၊ သဘာဝ၏ ပုံပန်းသဏ္ဍာန်ကို ကျမ်းပိုဒ်များတစ်လျှောက်တွင် တွေ့မြင်ရပါသည်။
ကျွန်တော်က သိုးတွေကို ဘယ်တော့မှ မသိမ်းဘူး ၊
ဒါပေမယ့် ဒီလိုပါပဲ။
ကျွန်ုပ်၏ဝိညာဉ်သည် သိုးထိန်းတစ်ယောက်နှင့်တူသည်၊
လေနှင့်နေကိုသိသည်
ပြီးဥတု၏လက်ဖြင့်လမ်းလျှောက်နေ
နောက်လိုက်နောက်လိုက်၊ .
လူမရှိသော သဘာဝတရား၏ ငြိမ်သက်ခြင်း
ငါ့ဘေးတွင်လာထိုင်ပါ။
သို့သော် နေဝင်ချိန်ကဲ့သို့ ဝမ်းနည်းမိသည်
ကျွန်ုပ်တို့၏ စိတ်ကူးအတွက်၊
လွင်ပြင်ရဲ့အောက်ခြေမှာ အေးလာတဲ့အခါ
ပြီးရင် သင်ဟာ ညဘက်ဝင်ရောက်လာသလို
ပြတင်းပေါက်က လိပ်ပြာတစ်ကောင်လို ခံစားရတယ်။
10။ ကျွန်ုပ်၌ ဝိညာဉ်မည်မျှရှိသည်ကို ကျွန်ုပ်မသိပါ ၊ Fernando Pessoa
Pessoa ၏သီချင်းစာသားအတွက် အလွန်နှစ်သက်သောမေးခွန်းတစ်ခု ၏ပထမအခန်းငယ်တွင် မည်မျှရှိသည်ကို ကျွန်ုပ်မသိပါ။ ငါ့မှာ ဝိညာဉ်တွေရှိတယ်။ ဒီနေရာမှာ များစွာသော lyrical self , ဂနာမငြိမ်၊ နှင့် စဉ်ဆက်မပြတ် အပြောင်းအလဲများ။
identity ၏ ဆောင်ပုဒ်သည် ကဗျာဆန်သော အကြောင်းအရာ၏ ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးကို စူးစမ်းလေ့လာသည့် ပတ်၀န်းကျင်တွင် တည်ဆောက်ထားသည့် ကဗျာ၏ ထွက်ပေါ်လာသည့် ဗဟိုချက်ဖြစ်သည်။
အချို့ ကဗျာမှာ မေးတဲ့မေးခွန်းတွေက ငါဘယ်သူလဲ။ ငါဘယ်လိုဖြစ်လာတာလဲ။ ငါအတိတ်မှာဘယ်သူလဲ၊ အနာဂတ်မှာ ငါဘယ်သူဖြစ်မလဲ။ ငါက တခြားသူတွေနဲ့ ပတ်သက်နေတာ ဘယ်သူလဲ။ အခင်းအကျင်းနဲ့ ဘယ်လို အံဝင်ခွင်ကျ ဖြစ်မလဲ။
အဆက်မပြတ် ကြည်နူးစရာ နဲ့ စိုးရိမ်စိတ် နဲ့ အတူ၊ သီချင်းစာသား ကိုယ်တိုင်က မေးခွန်းတွေကို ဖြေဖို့ ကြိုးစားရင်း စက်ဝိုင်းထဲမှာ လည်နေတယ်။ ပေါ်လာသည်။
ကျွန်ုပ်၌ ဝိညာဉ်မည်မျှရှိသည်ကို ကျွန်ုပ်မသိပါ။
ကျွန်ုပ်သည် အခိုက်အတန့်တိုင်း ပြောင်းလဲသွားပါသည်။
အမြဲတမ်း ထူးဆန်းနေပါသည်။
ငါ တစ်ခါမှ မမြင်ဖူးဘူး ဒါမှမဟုတ် မတွေ့ဖူးဘူး။
ဒီလောက်အထိ ငါ့မှာ ဝိညာဉ်တစ်ခုပဲရှိတယ်။
ဘယ်သူလဲ။စိတ်ဝိညာဉ်သည် ငြိမ်သက်ခြင်းမရှိ။
မြင်သောသူသည် မြင်သောအရာသာဖြစ်သည်၊
ခံစားရသောသူသည် သူမဟုတ်၊
ငါဖြစ်သောအရာကို အာရုံပြု၍ မြင်၏၊
ကျွန်ုပ်သည် ၎င်းတို့နှင့် ကျွန်ုပ်မဟုတ်ပေ။
ကျွန်ုပ်၏အိပ်မက် သို့မဟုတ် ဆန္ဒတိုင်း
၎င်းသည် ကျွန်ုပ်၏မွေးဖွါးခြင်းမဟုတ်၊
ကျွန်ုပ်သည် ကျွန်ုပ်၏ကိုယ်ပိုင်ရှုခင်းဖြစ်သည်။ ၊
ကျွန်ုပ်၏ကျမ်းပိုဒ်ကိုကြည့်သည်၊
ကြည့်ပါ။: Monteiro Lobato မှ အနက်ဖွင့်ဆိုခြင်းနှင့် ကိုယ်ကျင့်တရားဆိုင်ရာ ဒဏ္ဍာရီ ၅ ခုမျိုးစုံ၊ မိုဘိုင်းနှင့် တစ်ယောက်တည်း၊
ကျွန်ုပ်ရောက်နေသောနေရာကို မည်သို့ခံစားရမည်ကို မသိပါ။
ထို့ကြောင့်၊ သတိမမူမိဘူး၊ ငါဖတ်နေတယ်
စာမျက်နှာတွေကို လိုက်ခ်လုပ်တယ်၊ ငါ့ဖြစ်တည်မှု
ကြိုမတင်ထားတဲ့အရာတွေ၊
သူဘာတွေစပြီး မေ့သွားတာလဲ။
ငါသတိထားမိတယ်။ ငါဖတ်ခဲ့တဲ့စာရဲ့ဘေးထွက်
ငါခံစားရတယ်လို့ထင်ခဲ့တာ။
ငါပြန်ဖတ်ပြီးပြောတယ်- "ငါပဲလား"
သူရေးခဲ့တာကို ဘုရားသခင်သိတယ်၊ .
ကိုလည်းကြည့်ပါ-
အရိုက်ခံရဖူးသူတိုင်းကို ကျွန်ုပ်မတွေ့ခဲ့ဖူးပါ။
ကျွန်ုပ်၏အသိအကျွမ်းများအားလုံး အရာရာတိုင်းတွင် ချန်ပီယံဖြစ်ခဲ့သည်။
ထို့ပြင် ကျွန်ုပ်သည် နှိမ့်ချတတ်သည်၊ မကြာခဏ ဝက်၊ မကြာခဏ ယုတ်မာသည်၊
ကျွန်ုပ်သည် တာဝန်မဲ့စွာ ကပ်ပါးတတ်သည်၊
ကြည့်ပါ။: Vinicius de Moraes ၏အကောင်းဆုံးအချစ်ကဗျာ 20ကင်းစင်စွာ ညစ်ပတ်သည်၊
အကြိမ်များစွာ ရေချိုးရန် သည်းမခံနိုင်သော ကျွန်ုပ်၊
အကြိမ်ပေါင်းများစွာ ရယ်စရာကောင်းပြီး အဓိပ္ပါယ်မဲ့သော၊
ကျွန်ုပ်၏ခြေထောက်များကို လူသိရှင်ကြား ထုပ်ပိုးထားသော ကျွန်ုပ်၊
တဂ်များ၏ကော်ဇောများတွင်၊
ငါသည် ရက်စက်ကြမ်းကြုတ်သော၊ သိမ်ငယ်စိတ်၊ လက်အောက်ခံပြီး မာနကြီးခဲ့သည်၊ (...)
ငါသည် ဒုက္ခဝေဒနာကို ခံစားခဲ့ရသော၊ ရယ်စရာကောင်းတဲ့ အရာလေးတွေ၊
ဒီကမ္ဘာကြီးမှာ ဒီအရာတွေအားလုံးမှာ ငါ့မှာ တန်းတူမရှိဘူးဆိုတာကို ငါအတည်ပြုပါတယ်။
Alvaro de Campos ရဲ့ ကဗျာရဲ့ နက်နဲတဲ့ ရောင်ပြန်ဟပ်မှုကို မျဉ်းဖြောင့်အတိုင်း သိအောင်လုပ်ပါ။
မျဉ်းဖြောင့်ရှိကဗျာ - Fernando Pessoa၂။ လစ္စဘွန်းသို့ ပြန်လည်လည်ပတ်ခဲ့သည် ၊ Álvaro de Campos
ကျယ်ပြန့်သောကဗျာ လစ္စဘွန်းသို့ ပြန်လည်လည်ပတ်ခဲ့သည်၊ 1923 ခုနှစ်တွင် ရေးသားခဲ့သော ပထမအခန်းငယ်များကို ဤနေရာတွင် ကိုယ်စားပြုပါသည်။ ၎င်းတွင် အလွန်အမင်း အဆိုးမြင်သော နှင့် စိတ်ပျက်ဖွယ် ကဗျာဆန်သော ကိုယ်ကိုကိုယ်၊ သူနေထိုင်သော လူ့အဖွဲ့အစည်းအတွင်း တစ်နေရာမှ လွဲ၍
အခန်းငယ်များကို ဘာသာပြန်ဆိုထားသည့် အာမေဋိတ်များဖြင့် အမှတ်အသားပြုပါသည်။ ပုန်ကန်မှု နှင့် ငြင်းဆိုခြင်း - ကြိမ်ဖန်များစွာသော စာသားအတ္တသည် မဟုတ်သောအရာနှင့် မလိုလားသောအရာ ဟု ယူဆသည်။ အိုကဗျာဆန်သော ဘာသာရပ်သည် သူ၏ ခေတ်ပြိုင်လူ့အဖွဲ့အစည်း၏ ဘဝကို ငြင်းဆိုမှုများ ဆက်တိုက်ပြုလုပ်သည်။ လစ္စဘွန်းသို့ ပြန်လည်လည်ပတ်ခဲ့သည် တွင် ကျွန်ုပ်တို့သည် တစ်ပြိုင်နက် တော်လှန်ပုန်ကန်ပြီး မအောင်မြင်သော ပုန်ကန်ထကြွမှုနှင့် စိတ်ပျက်နေသော သီချင်းစာသားကို ကျွန်ုပ်တို့ ခွဲခြားသတ်မှတ်ထားပါသည်။
ကဗျာတစ်လျှောက်လုံးတွင် အရေးပါသော ဆန့်ကျင်ဘက်အတွဲအချို့ကို စုစည်းတင်ပြထားသည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ စာရေးခြင်း၏အုတ်မြစ်ကို တည်ထောင်ရန် စုစည်းထားသည်ကို တွေ့ရပါသည်။ အတိတ်နှင့်ပစ္စုပ္ပန်အကြားခြားနားချက် ၊ ကလေးဘဝနှင့် အရွယ်ရောက်ပြီးသောဘဝ၊ နေထိုင်ခဲ့ဖူးသောဘဝနှင့် အသက်ရှင်ခဲ့သည့်ဘဝတို့ကြားမှ စာသားကို မည်သို့တည်ဆောက်ထားသည်ကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်ရပါသည်။
မဟုတ်ပါ- ကျွန်ုပ်မဟုတ်ပါ။ ဘာမှမလိုချင်ဘူး
ဘာမှမလိုချင်ဘူးလို့ ငါပြောထားပြီးသား။
ငါ့ကို ကောက်ချက်မချနဲ့။
တစ်ခုတည်းသော ကောက်ချက်က သေဖို့ပဲ။
ဗေဒင်ကို မယူလာနဲ့။
ကိုယ်ကျင့်တရားတွေအကြောင်း မပြောနဲ့။
လောကုတ္တရာပညာတွေကို ငါ့ဆီကနေ ဖယ်ထုတ်လိုက်ပါ။
ပြီးပြည့်စုံတဲ့ စနစ်တွေကို မဟောပါနဲ့၊ ကျွန်ုပ်၊ အောင်မြင်မှုများကို တန်းစီမနေပါနှင့်
သိပ္ပံများ (သိပ္ပံပညာ၊ ကျွန်ုပ်၏ဘုရားသခင်၊ သိပ္ပံပညာများ) —
သိပ္ပံ၊ အနုပညာ၊ ခေတ်သစ်ယဉ်ကျေးမှုများ။
ဘုရားတွေအားလုံးကို ငါဘာဒုက္ခပေးခဲ့တာလဲ။>
အဲဒါကလွဲရင် ကျွန်တော်ဟာ ရူးသွပ်ချင်စရာပါ။
ဒေါသများ -Lisbon Revisited 1923 (Alvaro de Campos)၃။ Fernando Pessoa မှ Autopsicografia ၊
၁၉၃၁ ခုနှစ်တွင် ဖန်တီးခဲ့ပြီး၊ Autopsicografia သည် အရေးပါသောယာဉ်တစ်စီးဖြစ်သည့် Presença မဂ္ဂဇင်းတွင် နောက်နှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ပေါ်တူဂီ ခေတ်သစ်ဝါဒ။
အခန်းငယ် ဆယ့်နှစ်ခန်းပဲ ရှိတဲ့ ကဗျာဆန်တဲ့ ကိုယ်ပိုင်သံစဉ်တွေအကြောင်းသူကိုယ်တိုင် ထိန်းသိမ်းထားတဲ့ ဆက်ဆံရေး နဲ့ သူ့ရဲ့ စာရေးခြင်း အကြောင်း။ အမှန်မှာ၊ ကဗျာတွင်ရေးခြင်းသည် သူ၏ဝိသေသလက္ခဏာဖွဲ့စည်းပုံ အခြေခံဥပဒေ၏ မရှိမဖြစ်အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအနေဖြင့် ဘာသာရပ်၏လမ်းညွှန်သဘောထားတစ်ခုအဖြစ် ပေါ်လွင်နေသည်။
အခန်းငယ်တစ်လျှောက် ကဗျာဆန်သောအကြောင်းအရာသည် စာပေဖန်တီးမှုအခိုက်အတန့်သာမက၊ စာရေးခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်တစ်ခုလုံး (ဖန်တီးမှု - စာဖတ်ခြင်း - ဧည့်ခံခြင်း) နှင့် လုပ်ဆောင်ချက်တွင် ပါဝင်သူအားလုံး (စာရေးဆရာ-စာဖတ်သူ) တို့အပါအဝင် စာဖတ်သူလူထုဘက်မှ ဧည့်ခံခြင်းနှင့်အတူ၊
ကဗျာဆရာသည် ဟန်ဆောင်သူဖြစ်သည်။
လုံးဝဟန်ဆောင်တတ်သူ
ဒါဟာ နာကျင်မှုလို့တောင် ဟန်ဆောင်တတ်သူ
သူတကယ်ခံစားရတဲ့ ဝေဒနာ။
သူရေးတဲ့စာကို ဖတ်တဲ့သူတွေ၊
သူတို့က ဖတ်ပြီး နာကျင်လိုက်တာ၊
သူ့မှာ နှစ်ခုတော့ မဟုတ်ဘူး၊
ဒါပေမယ့် သူတို့မှာ မရှိတာ တစ်ခုပဲရှိတယ်။
ဒါနဲ့ ပတ်သက်ပြီး၊ ဘီးသံလမ်း
Gira၊ ဖျော်ဖြေရေးအကြောင်းပြချက်၊
ထိုကြိုးရထား
ထိုအရာကို နှလုံးသားဟုခေါ်သည်။
ဖာနန်ဒို၏ Poem Autopsicografia ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာချက်ကို ရှာဖွေပါ Pessoa။
Autopsicografia (Fernando Pessoa) - Paulo Autran၄။ Tabacaria၊ ဟူသော စကားလုံးအသုံးအနှုန်းဖြင့် Álvaro de Campos
Alvaro de Campos ဟူသော စကားလုံးအသုံးအနှုန်းဖြင့် လူသိအများဆုံးကဗျာများထဲမှတစ်ခုမှာ Tabacaria ဖြစ်ပြီး၊ အကျယ်တဝင့်ဖော်ပြသည့် အခန်းငယ်များ၊ အရှိန်အဟုန်မြင့်သောကမ္ဘာ ၏မျက်နှာစာတွင် သူနှင့်သူနှင့်စပ်လျဉ်းသော ဆက်ဆံရေးနှင့် သမိုင်းဝင်အချိန်အတွင်း မြို့နှင့်သူထိန်းသိမ်းထားသည့် ဆက်ဆံရေး။
အောက်ပါစာကြောင်းများသည် ဤရှည်လျားပြီး လှပခြင်း၏ ကနဦးအပိုင်းများသာဖြစ်သည်။ ကဗျာဆန်တဲ့ လက်ရာ1928။ အဆိုးမြင်စိတ် ဖြင့်၊ စာသားကိုယ်တိုင်က စိတ်ပျက်ခြင်း ပြဿနာကို nihilist ရှုထောင့် မှ ဆွေးနွေးသည်ကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်ရသည်။
အကြောင်းအရာ၊ အထီးကျန်တယ် ၊ သူ့မှာ အိပ်မက်ရှိတယ်လို့ ထင်နေပေမဲ့ ဗလာဖြစ်နေတယ် ။ အခန်းငယ်များတစ်လျှောက် လက်ရှိအခြေအနေနှင့် ကဗျာဆန်သော အကြောင်းအရာတစ်ခုကြားတွင် မည်သည့်အရာနှင့် ဖြစ်ချင်သည့်အရာကြားတွင် ကွာဟချက်ကို ကျွန်ုပ်တို့ တွေ့ရှိရသည်။ ကဗျာကို တည်ဆောက်ရခြင်းမှာ ဤကွဲလွဲမှုများမှ ဖြစ်သည်- လက်ရှိနေရာ၏ လက်တွေ့အကောင်အထည်ဖော်မှုနှင့် စံနမူနာဆီသို့ အကွာအဝေးမှ ငိုကြွေးမြည်တမ်းခြင်းမျိုးဖြစ်သည်။
ငါသည် ဘာမှမဟုတ်ပေ။
ငါသည် မည်သည့်အခါမျှ ဖြစ်မည်မဟုတ်ပေ။ .
ဘာမှ မဖြစ်ချင်ဘူး။
ဒါ့အပြင်၊ ငါ့ရင်ထဲမှာ ကမ္ဘာကြီးရဲ့ အိပ်မက်တွေ အားလုံးရှိတယ်။
ငါ့အခန်းရဲ့ ပြတင်းပေါက်၊
သူဘယ်သူလဲဆိုတာ ဘယ်သူမှမသိနိုင်တဲ့ ကမ္ဘာသန်းပေါင်းများစွာထဲက တစ်ယောက်ရဲ့ ငါ့အခန်းထဲက
(သူဘယ်သူလဲဆိုတာ သူတို့သိရင် သူတို့ဘာသိမှာလဲ။)
လူများအဆက်မပြတ်ဖြတ်ကျော်လာသော လမ်းတစ်ခု၏ လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်မှုကို သင်ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သည်၊
အတွေးအားလုံးအတွက် လက်လှမ်းမမီနိုင်သော လမ်းတစ်ခုဆီသို့၊
အစစ်အမှန်၊ မဖြစ်နိုင်သော၊ အစစ်အမှန်၊ သေချာမသိနိုင်သော၊ သေချာမသိနိုင်သော၊
နှင့်အတူ ကျောက်တုံးများနှင့် သတ္တဝါများအောက်ရှိ လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်သောအရာများ၊
သေခြင်းတရားသည် နံရံများပေါ်တွင် စိုစွတ်ပြီး ဆံပင်ဖြူနေသော လူတို့အပေါ်တွင်၊
ကံတရားဖြင့် အရာအားလုံးကို အချည်းနှီးဖြစ်စေသော လှည်းကို တွန်းပို့လိုက်ပါသည်။
Alvaro de Campos (Fernando Pessoa) မှခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာထားသော Poema Tabacaria ဆောင်းပါးကိုကြည့်ပါ။
ABUJAMRA မှ Fernando Pessoa - 📕📘 ကဗျာ "TOBACCATORY"၅။ ဤ ၊ Fernando Pessoa
ကိုယ်တိုင် လက်မှတ်ရေးထိုးခဲ့သည်။Fernando Pessoa - သူ့အခေါ်အဝေါ်အရမဟုတ်ဘဲ - ဤ မဂ္ဂဇင်း Presença တွင် 1933 တွင်ထုတ်ဝေခဲ့သည်၊ သည် မက်တာကဗျာ ဖြစ်သည်၊ ဆိုလိုသည်မှာ ပြောဆိုသောကဗျာဖြစ်သည်။ ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်ဖန်တီးမှုလုပ်ငန်းစဉ် အကြောင်း။
သီချင်းစာသားကိုယ်တိုင်က စာဖတ်သူကို အခန်းငယ်များတည်ဆောက်မှုကို ရွေ့လျားစေသည့် ဂီယာကို ကြည့်ရှုစေပြီး အများသူငှာ အနီးစပ်ဆုံးနှင့် ရင်းနှီးမှုရှိသော လုပ်ငန်းစဉ်ကို ဖန်တီးပေးပါသည်။
ကဗျာဆန်သောဘာသာရပ်သည် ကဗျာကိုတည်ဆောက်ရန် ဆင်ခြင်တုံတရားပြုခြင်း ၏ယုတ္တိယုတ္တိကို မည်သို့အသုံးပြုပုံရသည်- အခန်းငယ်များသည် စိတ်ကူးစိတ်သန်းနှင့်မဟုတ်ဘဲ နှလုံးသားဖြင့် ဖြစ်ပေါ်လာသည် ။ နောက်ဆုံးစာကြောင်းများတွင် ပြထားသည့်အတိုင်း၊ သီချင်းစာသား ကိုယ်တိုင်က စာရေးခြင်းဖြင့် ရရှိသော အကျိုးရလဒ်ကို စာဖတ်သူထံ လွှဲအပ်သည်။
ငါ ဟန်ဆောင်ခြင်း သို့မဟုတ် လိမ်ညာပြောဆိုခြင်း
ငါရေးသမျှ။ နံပါတ်
ငါအဲဒါကိုခံစားလိုက်ရတယ်
စိတ်ကူးစိတ်သန်းတွေနဲ့။
ငါ့နှလုံးသားကိုအသုံးမချဘူး။
ငါအိပ်မက်မက်တာ ဒါမှမဟုတ် ဖြတ်သန်းခဲ့သမျှ
ငါ့အတွက် ပျက်ကွက်ခြင်း သို့မဟုတ် အဆုံးသတ်ခြင်းမှာ အဘယ်နည်း၊
၎င်းသည် လှေကားထစ်နှင့်တူသည်
အခြားအရာတစ်ခုပေါ်တွင် ဖြစ်သည်။
ထိုအရာသည် လှပသည်။
မရပ်မနား အလယ်မှာ ဘာကြောင့်ရေးတာလဲ
ငါ့ရဲ့ အနှောက်အယှက်မှ ကင်းစင်တယ်၊
မဟုတ်တဲ့အရာက လေးနက်တယ်။
ခံစားချက်လား။ စာဖတ်သူများကို ခံစားကြည့်ပါ။
၆။ Triumphal ode၊ ဟူသော စကားလုံးအသုံးအနှုန်းအရ Álvaro de Campos
စာပိုဒ်သုံးဆယ်တစ်လျှောက် (၎င်းတို့ထဲမှ အနည်းငယ်ကို အောက်တွင်ဖော်ပြထားသည်)၊ ပုံမှန်အားဖြင့် မော်ဒန်ဝါဒီလက္ခဏာများကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်ရသည် - ကဗျာသည် ဝေဒနာနှင့် ၎င်း၏အချိန်သတင်း ။
အချိန်ကာလ Orpheu တွင် 1915 ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်သမိုင်းနှင့် လူမှုရေးပြောင်းလဲမှုများသည် စာအရေးအသား လှုပ်ရှားစေသည့် ဆောင်ပုဒ်ဖြစ်သည်။ ဥပမာအားဖြင့်၊ မြို့ကြီးနှင့် စက်မှုဖွံ့ဖြိုးပြီး ကမ္ဘာကြီးသည် နာကျင်ဖွယ် ခေတ်မီမှု ကို ယူဆောင်လာပုံကို လေ့လာကြည့်ပါ။
အချိန်ကာလသည် ကောင်းမွန်သောပြောင်းလဲမှုများကို သယ်ဆောင်လာကာ တပြိုင်နက်တည်း သယ်ဆောင်လာသည့်အချက်ကို အလေးပေးဖော်ပြသည့် အခန်းငယ်များ အပျက်သဘောဆောင်သောရှုထောင့်။ ကျမ်းပိုဒ်များ ညွှန်ပြသည့်အတိုင်း လူသည် အထိုင်မထ၊ ဆင်ခြင်မှု ကင်းသော၊ ဖြစ်ထွန်းသော သတ္တဝါဖြစ်ရန် လိုအပ်ပုံ၊ နေ့စဉ် အလုအယက် နစ်မြုပ်နေ ။
ငါ့မှာ နှုတ်ခမ်းခြောက်နေပြီ၊ ခေတ်မီသော ဆူညံသံများ
မင်းကို အရမ်းနီးကပ်စွာ နားထောင်ခြင်းကြောင့်၊
ပြီးတော့ မင်းကို သီချင်းဆိုချင်နေတဲ့ ငါ့ခေါင်းတွေ ပူလောင်နေတော့တာ
ခံစားချက်တွေ အားလုံးကို ထုတ်ဖော်ပြသတာ၊
ယန္တရားများ ၊ သင် ခေတ်ပြိုင် လွန်ကဲစွာ ဖြင့်၊
အာ့၊ အင်ဂျင်သည် သူ့အလိုလို ဖော်ပြနေသကဲ့သို့ မိမိကိုယ်ကို လုံးလုံးလျားလျား ဖော်ပြနိုင်စေရန်။
စက်ကဲ့သို့ ပြီးပြည့်စုံရန်။
နောက်ဆုံးမော်ဒယ်ကားကဲ့သို့ ဘဝကို အောင်ပွဲခံဖြတ်သန်းနိုင်စေရန်။
ဤအရာအားလုံးကို ကိုယ်ထိလက်ရောက် ထိုးဖောက်ဝင်ရောက်နိုင်စေရန်၊
ငါ့ကို ခွဲထုတ်ရန်၊ ငါ့ကိုယ်ငါ ဖွင့်ရန် ခရီးသည်တစ်ဦးဖြစ်လာရန် လုံးလုံးလျားလျား
ဆီနှင့် အပူနှင့် မီးခဲတို့၏ အမွှေးနံ့သာများ
ဤအံ့ဖွယ်ကောင်းသော သစ်ပင်ပန်းမန်များ၊ အနက်ရောင်၊ အတုအယောင်နှင့် သည်းမခံနိုင်သော သစ်ပင်များ
Triumphal Ode7။ Fernando Pessoa မှ Pressage , by Fernando Pessoa
Pressage Fernando Pessoa ကိုယ်တိုင် လက်မှတ်ရေးထိုးခဲ့ပြီး ကဗျာဆရာဘဝဆုံးခန်းတိုင်အောင် 1928 ခုနှစ်တွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။ ကဗျာကို ချစ်မြတ်နိုးသူ အများစုက ဖူးမြော် ချီးမွမ်းရင် ဒီလိုပါ။မွန်မြတ်သောခံစားမှု၊ ဤနေရာတွင် အဆက်ပြတ်နေသော ကဗျာဆန်သော အတ္တကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်ရသည်၊ ချစ်ခင်ရင်းနှီးမှု မတည်ဆောက်နိုင် ၊ အချစ်သည် ပြဿနာမဟုတ်၊ ကောင်းချီးတစ်ခုမဟုတ်ပေ။
အခန်းငယ်နှစ်ဆယ်လုံးတွင် စာပိုဒ်ငါးပိုဒ်ခွဲ၍ ကဗျာဆန်သော အကြောင်းအရာတစ်ခုကို တွေ့ရပါသည်။ ချစ်ခြင်းမေတ္တာအပြည့်နဲ့ အသက်ရှင်ချင်ပေမယ့် ခံစားချက်ကို ဘယ်လိုကိုင်တွယ်ရမလဲဆိုတာ သိပုံမပေါ်ပါဘူး။ ချစ်ခြင်းမေတ္တာသည် အပြန်အလှန် အပြန်အလှန် ဆက်ဆံခြင်း မရှိခြင်း - တကယ်တော့ မှန်ကန်စွာ ပြောဆိုဆက်ဆံခြင်းပင် မပြုနိုင်သည် - တိတ်ဆိတ်ခြင်းကို နှစ်သက်သူ အတွက် ကြီးမားသော စိတ်ပူပန်မှု တစ်ခုဖြစ်သည်။
ကဗျာဆန်သည် မည်ကဲ့သို့ စပ်စုနေသည်၊ ဘာသာရပ်သည် ထိုကဲ့သို့သော လှပသောအခန်းငယ်များကို ရေးဖွဲ့နိုင်သည်၊ သူချစ်သောမိန်းမရှေ့တွင် သူ့ကိုယ်သူ ဖော်ပြနိုင်စွမ်းမရှိပုံပေါ်သည်။
အဆိုးမြင်စိတ် နှင့် ရှုံးနိမ့်သူ ခြေရာဖြင့် ကဗျာကပြောပါသည်။ ချစ်မိသွားခဲ့ပြီး ငြင်းပယ်ခံရမှာကို ကြောက်တဲ့အတွက် ခံစားချက်ကို ထုတ်ဖော်ရဲတဲ့ သတ္တိမရှိဖူးသူတိုင်းအတွက်ပါ။
အချစ်က သူ့အလိုလိုပေါ်လာတဲ့အခါ၊
အဲဒါက မဖြစ်ပါဘူး။ အဲဒါကို ဘယ်လိုဖော်ထုတ်ရမလဲဆိုတာ သိတယ်။
P ကိုကြည့်ရတာ ကြည်နူးဖို့ကောင်းတယ်''
ဒါပေမယ့် သူဘယ်လိုပြောရမှန်းကို မသိပါဘူး။
သူခံစားရတာကို ဘယ်သူပြောချင်လဲ။
ဘာပြောရမှန်းမသိဘူး။
ပြောတယ်- လိမ်ပုံရတယ်...
ပါးစပ်ပိတ်ထား- မေ့သွားပုံရတယ်...
Ah၊ ဒါပေမယ့် သူမ ခန့်မှန်းရင်၊
သူမရဲ့ အကြည့်ကို ကြားနိုင်ရင်၊
ပြီးတော့ သူ့အတွက် လုံလောက်တယ်ဆိုရင်တော့
သူတို့က သူ့ကို ချစ်နေတယ်ဆိုတာ သိဖို့!
ဒါပေမယ့် ဝမ်းနည်းနေတဲ့သူတွေ၊ ပါးစပ်ပိတ်ထား။
ဘယ်လောက်တောင် ဝမ်းနည်းတယ်လို့ ဘယ်သူပြောချင်လဲ
သူမဟာ စိတ်ဝိညာဉ် သို့မဟုတ် စကားမရှိ၊
သူမတစ်ယောက်တည်း လုံးဝ!
ဒါပေမယ့် ဒါက မင်းကို ပြောပြနိုင်ရင်
ငါမင်းကို မပြောရဲဘူး ၊
ငါပြောစရာ မလိုဘူး
