ສາລະບານ
ເພາະວ່າຂ້ອຍກຳລັງບອກເຈົ້າ...
ສຶກສາເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບ Poem Omen.
Flávia Bittencourtຫນຶ່ງໃນຜູ້ຂຽນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງພາສາປອກຕຸຍການ, Fernando Pessoa (1888-1935) ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກໂດຍສະເພາະໂດຍຜ່ານ heteronyms ຂອງລາວ. ບາງຊື່ທີ່ເຂົ້າມາໃນໃຈໄດ້ໄວແມ່ນການສ້າງສັນຜົນງານຫຼັກຂອງ Pessoa: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis ແລະ Bernardo Soares.
ນອກເໜືອໄປຈາກໄດ້ຄິດແຕ່ງບົດກະວີຊຸດໜຶ່ງດ້ວຍນາມສະກຸນຂ້າງເທິງ, poet ລາວຍັງໄດ້ເຊັນບົດເລື່ອງທີ່ມີຊື່ຂອງຕົນເອງ. ຕົວລະຄອນສຳຄັນຂອງຍຸກສະໄໝ, ເນື້ອເພງອັນກວ້າງໃຫຍ່ໄພສານຂອງລາວບໍ່ເຄີຍສູນເສຍຄວາມຖືກຕ້ອງ ແລະສົມຄວນໄດ້ຮັບການຈົດຈຳສະເໝີ.
ພວກເຮົາໄດ້ເລືອກບົດກະວີທີ່ງາມທີ່ສຸດໂດຍນັກຂຽນຊາວປອກຕຸຍການ. ພວກເຮົາຂໍໃຫ້ທ່ານທັງຫມົດທີ່ມີຄວາມສຸກການອ່ານ!
1. ບົດກະວີເປັນເສັ້ນຊື່ , ໂດຍຫຍໍ້ມາຈາກ Álvaro de Campos
ບາງທີບົດກະວີທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດ ແລະໄດ້ຮັບການຍອມຮັບລະດັບສາກົນຂອງ Pessoa ແມ່ນບົດເລື່ອງຂອງ Poema ໃນເສັ້ນຊື່ , ເປັນການສ້າງທີ່ກວ້າງຂວາງ. ເຊິ່ງພວກເຮົາຍັງຮັບຮູ້ຢ່າງເລິກເຊິ່ງໃນທຸກວັນນີ້.
ຂໍ້ພຣະຄໍາພີລຸ່ມນີ້ປະກອບເປັນບົດສັ້ນໆສັ້ນໆຈາກບົດກະວີຍາວທີ່ຂຽນລະຫວ່າງ 1914 ແລະ 1935. ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງຕົນເອງຈາກຜູ້ທີ່ຢູ່ອ້ອມແອ້ມລາວ.
ນີ້ພວກເຮົາພົບເຫັນ ການປະນາມຊຸດຂອງ ໜ້າກາກສັງຄົມ , ຄວາມຕົວະ ແລະ ໜ້າຊື່ໃຈຄົດ ຢູ່ໃນຜົນບັງຄັບໃຊ້. ເນື້ອເພງເອງສາລະພາບຕໍ່ຜູ້ອ່ານຂອງຕົນ ຄວາມບໍ່ເໝາະສົມ ໃນການປະເຊີນໜ້າກັບໂລກຍຸກສະໄໝນີ້ ທີ່ເຮັດວຽກໂດຍອີງໃສ່ການປະກົດຕົວ.
ທຸກຄົນ, ແລະຂອງຂ້ອຍ, ແມ່ນຖືກຕ້ອງກັບສາສະຫນາໃດກໍ່ຕາມ.
ໃນເວລາທີ່ເຂົາເຈົ້າສະເຫຼີມສະຫຼອງວັນເດືອນປີເກີດຂອງຂ້ອຍ,
ຂ້ອຍມີສຸຂະພາບດີທີ່ບໍ່ເຂົ້າໃຈຫຍັງເລີຍ,
ເປັນຄວາມສະຫຼາດ ສໍາລັບຄອບຄົວຂອງຂ້ອຍ,
ແລະບໍ່ມີຄວາມຫວັງທີ່ຄົນອື່ນມີຕໍ່ຂ້ອຍ.
ເມື່ອຂ້ອຍມີຄວາມຫວັງ, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວິທີຄວາມຫວັງອີກຕໍ່ໄປ.
ເມື່ອຂ້ອຍ ມາເບິ່ງຊີວິດ, ຂ້ອຍສູນເສຍຄວາມໝາຍຂອງຊີວິດ.
Fernando Pessoa - ວັນເກີດ9. O keeper of herds, ໂດຍ Alberto Caeiro ທີ່ມີຊື່ສຽງ
ຂຽນປະມານ 1914, ແຕ່ຈັດພີມມາຄັ້ງທໍາອິດໃນປີ 1925, poem ຢ່າງກວ້າງຂວາງ O keeper of herds - ເປັນຕົວແທນຂ້າງລຸ່ມນີ້ສໍາລັບ a stretch ໂດຍຫຍໍ້ - ຮັບຜິດຊອບສໍາລັບການປະກົດຕົວຂອງ heteronym Alberto Caeiro ໄດ້. ພູມສັນຖານ, ປະກົດການຂອງທຳມະຊາດ, ສັດ ແລະ ພື້ນທີ່ອ້ອມຂ້າງ. ພວກເຮົາຍັງເຫັນ ຄວາມສູງສົ່ງຕໍ່ດວງຕາເວັນ, ລົມ, ສູ່ແຜ່ນດິນໂລກ , ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ຂອງອົງປະກອບທີ່ສຳຄັນຂອງ ຊີວິດຂອງປະເທດ .
ໃນ ໂອ້ ຜູ້ຮັກສາຝູງສັດ ມັນເປັນສິ່ງສຳຄັນທີ່ຈະຕ້ອງຂຽນຄຳຖາມຂອງພະເຈົ້າວ່າ: ຖ້າພຣະເຈົ້າຊົງເປັນພຣະເຈົ້າຫຼາຍອົງເປັນອົງສູງສຸດ, ຕະຫຼອດຂໍ້ພຣະຄຳພີພວກເຮົາເຫັນວ່າສິ່ງມີຊີວິດທີ່ປົກຄອງພວກເຮົາເບິ່ງຄືວ່າເປັນແນວໃດ, ສໍາລັບ Caeiro, ທໍາມະຊາດ.
ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍຮັກສາຝູງສັດ ,
ແຕ່ມັນຄືກັນ
ຈິດວິນຍານຂອງຂ້າພະເຈົ້າເປັນຄືກັບຄົນລ້ຽງແກະ,
ມັນຮູ້ຈັກພະລັງງານລົມແລະແສງຕາເວັນ
ແລະຍ່າງໂດຍມືຂອງ Seasons
ການຕິດຕາມແລະການຕິດຕາມເບິ່ງ .
ສັນຕິພາບທັງໝົດຂອງທຳມະຊາດທີ່ບໍ່ມີຄົນ
ມານັ່ງໃກ້ຂ້ອຍ.
ແຕ່ຂ້ອຍຮູ້ສຶກໂສກເສົ້າຄືກັບຕາເວັນຕົກ
ສຳລັບຈິນຕະນາການຂອງພວກເຮົາ,
ເມື່ອມັນເຢັນຢູ່ດ້ານລຸ່ມຂອງທົ່ງພຽງ
ແລະ ເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າຕອນກາງຄືນເຂົ້າສູ່
ຄືກັບຜີເສື້ອຜ່ານປ່ອງຢ້ຽມ.
10. ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍມີຈິດວິນຍານຫຼາຍປານໃດ , ໂດຍ Fernando Pessoa
ຄຳຖາມທີ່ຮັກແພງຫຼາຍຕໍ່ບົດເພງຂອງ Pessoa ປາກົດຢູ່ໃນຂໍ້ທຳອິດຂອງ ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າມີຈັກຄົນ. ຈິດວິນຍານທີ່ຂ້ອຍມີ. ຢູ່ທີ່ນີ້ພວກເຮົາພົບເຫັນ ເນື້ອເພງຫຼາຍຕົວ , ພັກຜ່ອນບໍ່ພຽງພໍ, ກະແຈກກະຈາຍ ເຖິງແມ່ນວ່າ ໂດດດ່ຽວ , ເຊິ່ງບໍ່ຮູ້ຈັກແນ່ນອນ ແລະຂຶ້ນກັບຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ແລະການປ່ຽນແປງຄົງທີ່.
ຫົວຂໍ້ຂອງ ຕົວຕົນ ແມ່ນຈຸດສູນກາງຂອງບົດກະວີ, ເຊິ່ງສ້າງຂຶ້ນປະມານການສືບສວນກ່ຽວກັບບຸກຄະລິກກະວີຂອງຫົວຂໍ້ບົດກະວີ.
ບາງສ່ວນຂອງ ຄຳຖາມຂອງບົດກະວີຄື: ຂ້ອຍແມ່ນໃຜ? ຂ້ອຍກາຍເປັນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເປັນແນວໃດ? ຂ້ອຍເປັນໃຜໃນອະດີດ ແລະຂ້ອຍຈະເປັນໃຜໃນອະນາຄົດ? ຂ້ອຍແມ່ນໃຜທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບຄົນອື່ນ? ຂ້ອຍຈະເຂົ້າກັບພູມສັນຖານແນວໃດ?
ໂດຍຄົງທີ່ ຄວາມຍິນດີ ແລະດ້ວຍຄວາມໝາຍ ຄວາມວິຕົກກັງວົນ , ຕົວລະຄອນເອງຈະໄປເປັນວົງມົນເພື່ອພະຍາຍາມຕອບຄຳຖາມທີ່ ລຸກຂຶ້ນ.
ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍມີຈິດວິນຍານຈັກຄົນ.
ຂ້ອຍປ່ຽນແປງທຸກເວລາ.
ຂ້ອຍແປກສະເໝີ.
ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍເຫັນ ຫຼືພົບເຫັນຕົວເອງເລີຍ.
ຈາກຫຼາຍອັນນີ້, ຂ້ອຍມີພຽງຈິດວິນຍານ.
ໃຜ?ມີຈິດວິນຍານບໍ່ສະຫງົບ.
ຜູ້ທີ່ເຫັນພຽງແຕ່ສິ່ງທີ່ລາວເຫັນ,
ຜູ້ທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກບໍ່ແມ່ນຜູ້ທີ່ລາວເປັນ,
ເອົາໃຈໃສ່ກັບສິ່ງທີ່ຂ້ອຍເປັນແລະເຫັນ,
ຂ້ອຍກາຍເປັນພວກເຂົາ ແລະບໍ່ແມ່ນຂ້ອຍ.
ທຸກຄວາມຝັນ ຫຼືຄວາມປາຖະໜາຂອງຂ້ອຍ
ແມ່ນສິ່ງທີ່ມັນເກີດມາຈາກ ບໍ່ແມ່ນຂອງຂ້ອຍ.
ຂ້ອຍເປັນພູມສັນຖານຂອງຂ້ອຍເອງ. ,
ຂ້ອຍເບິ່ງເສັ້ນທາງຂອງຂ້ອຍ,
ຄວາມຫຼາກຫຼາຍ, ມືຖື ແລະຄົນດຽວ,
ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍຢູ່ໃສ.
ດັ່ງນັ້ນ, oblivious, ຂ້ອຍກໍາລັງອ່ານ
Like pages, ຄວາມເປັນຂອງຂ້ອຍ
ສິ່ງທີ່ສືບຕໍ່ບໍ່ຄາດຄິດ,
ສິ່ງທີ່ລາວເລີ່ມລືມ.
ຂ້ອຍສັງເກດເຫັນ ຂ້າງນອກຂອງສິ່ງທີ່ຂ້ອຍອ່ານ
ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຄິດວ່າຂ້ອຍຮູ້ສຶກ.
ຂ້ອຍອ່ານມັນຄືນແລ້ວເວົ້າວ່າ: «ແມ່ນຂ້ອຍບໍ?»
ພະເຈົ້າຮູ້, ເພາະວ່າລາວຂຽນມັນ. .
ເບິ່ງ:
ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍພົບໃຜທີ່ຖືກຕີ.
ຄົນຮູ້ຈັກຂອງຂ້ອຍທັງຫມົດ. ເຄີຍເປັນແຊ້ມໃນທຸກເລື່ອງ.
ແລະຂ້ອຍ, ຕໍ່າຕ້ອຍ, ມັກຈະເປັນຫມູ, ຂີ້ຮ້າຍເລື້ອຍໆ,
ຂ້ອຍມັກຈະເປັນແມ່ກາຝາກແບບບໍ່ມີຄວາມຮັບຜິດຊອບ,
ເປື້ອນຫຼາຍແທ້ໆ,
ຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ຫຼາຍເທື່ອບໍ່ມີຄວາມອົດທົນທີ່ຈະອາບນໍ້າ,
ຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ເຄີຍຂີ້ຄ້ານ, ໂງ່ຫຼາຍເທື່ອ,
ຜູ້ທີ່ໄດ້ຫໍ່ຕີນຂອງຂ້ອຍຢ່າງເປີດເຜີຍ ຢູ່ໃນຜ້າພົມຂອງ
ແທັກ,
ວ່າຂ້ອຍເປັນຄົນຂີ້ຄ້ານ, ອ່ອນໂຍນ, ຍອມຈຳນົນ ແລະຈອງຫອງ, (...)
ຂ້ອຍ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມທຸກທໍລະມານຈາກຄວາມທຸກທໍລະມານຂອງ ສິ່ງເລັກໆນ້ອຍໆທີ່ເປັນເລື່ອງຕະຫຼົກ,
ຂ້ອຍຢັ້ງຢືນວ່າຂ້ອຍບໍ່ມີຄວາມເທົ່າທຽມກັບສິ່ງທັງໝົດນີ້ໃນໂລກນີ້.
ມາຮູ້ຈັກການສະທ້ອນທີ່ເລິກເຊິ່ງກວ່າຂອງບົດກະວີເປັນເສັ້ນຊື່, ໂດຍ Álvaro de Campos.
ບົດກະວີໃນເສັ້ນຊື່ - Fernando Pessoa2. ລິສບອນໄດ້ໄປຢ້ຽມຊົມ , ໂດຍນາມສະກຸນ Álvaro de Campos
ບົດກະວີທີ່ກວ້າງຂວາງ ລິສບອນໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມ, ທີ່ຂຽນໃນປີ 1923, ແມ່ນສະແດງຢູ່ບ່ອນນີ້ໂດຍຂໍ້ທຳອິດຂອງມັນ. ຢູ່ໃນນັ້ນພວກເຮົາພົບເຫັນເປັນ ໃນແງ່ດີ ແລະ ເສຍໃຈ ເນື້ອເພງຂອງຕົນເອງ, ອອກຈາກສະຖານທີ່ພາຍໃນສັງຄົມທີ່ລາວອາໄສຢູ່. ການກະບົດ ແລະ ການປະຕິເສດ - ເນື້ອຮ້ອງທຳນອງຕົນເອງໃນເວລາຕ່າງໆຖືວ່າ ສິ່ງທີ່ມັນບໍ່ແມ່ນ ແລະສິ່ງທີ່ມັນບໍ່ຕ້ອງການ . ອວິຊາ poetic ເຮັດໃຫ້ຊຸດຂອງການປະຕິເສດຊີວິດຂອງສັງຄົມປະຈຸບັນຂອງລາວ. ໃນ Lisbon revisited ພວກເຮົາກໍານົດຕົວລະຄອນເນື້ອເພງທີ່ໄດ້ຖືກປະທະກັນພ້ອມໆກັນແລະລົ້ມເຫລວ, rebellious ແລະຄວາມຜິດຫວັງ.
ຕະຫຼອດບົດກະວີພວກເຮົາເຫັນບາງຄູ່ກົງກັນຂ້າມທີ່ສໍາຄັນລວມກັນເພື່ອສ້າງພື້ນຖານຂອງການຂຽນ, ນັ້ນແມ່ນ. , ພວກເຮົາເບິ່ງວ່າຂໍ້ຄວາມຖືກສ້າງຂື້ນແນວໃດຈາກ ຄວາມກົງກັນຂ້າມລະຫວ່າງອະດີດ ແລະປັດຈຸບັນ , ໃນໄວເດັກ ແລະໄວຮຸ່ນ, ຊີວິດທີ່ເຄີຍມີຢູ່ ແລະສິ່ງທີ່ມີຊີວິດຢູ່.
ບໍ່: ຂ້ອຍບໍ່ມີ. 'ບໍ່ຕ້ອງການຫຍັງເລີຍ
ຂ້ອຍເວົ້າແລ້ວວ່າຂ້ອຍບໍ່ຕ້ອງການຫຍັງ.
ຢ່າໃຫ້ຂໍ້ສະຫຼຸບກັບຂ້ອຍ!
ຂໍ້ສະຫຼຸບດຽວຄືຕາຍ.
ຢ່າເອົາເລື່ອງຄວາມງາມມາໃຫ້ຂ້ອຍ!
ຢ່າເວົ້າເລື່ອງສິນລະທຳກັບຂ້ອຍ!
ເອົາ metaphysics ອອກໄປຈາກຂ້ອຍ!
ຢ່າສັ່ງສອນລະບົບຄົບຊຸດເພື່ອ ຂ້າພະເຈົ້າ, ບໍ່ໄດ້ບັນລຸຜົນສໍາເລັດ
ວິທະຍາສາດ (ວິທະຍາສາດ, ພຣະເຈົ້າຂອງຂ້າພະເຈົ້າ, ຂອງວິທະຍາສາດ!) —
ຂອງວິທະຍາສາດ, ສິລະປະ, ອາລະຍະທໍາທີ່ທັນສະໄຫມ!
ຂ້ອຍໄດ້ເຮັດອັນໃດຕໍ່ພະທັງປວງ?>
ນອກຈາກນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າເປັນບ້າ, ມີສິດທີ່ຈະເປັນທຸກ.
Provocations -Lisbon Revisited 1923 (Alvaro de Campos)3. Autopsicografia , ໂດຍ Fernando Pessoa
ສ້າງຂື້ນໃນປີ 1931, ບົດກະວີສັ້ນ Autopsicografia ໄດ້ຖືກຕີພິມໃນປີຕໍ່ມາໃນວາລະສານ Presença , ເຊິ່ງເປັນພາຫະນະທີ່ສຳຄັນ. ຍຸກສະໄໝໃໝ່ຂອງພາສາປອກຕຸຍການ.
ໃນພຽງສິບສອງຂໍ້ເທົ່ານັ້ນ, ເນື້ອເພງທີ່ຕົນເອງມັກຮ້ອງເພງກໍດັງຂຶ້ນ.ຄວາມສໍາພັນທີ່ລາວຮັກສາໄວ້ກັບຕົວເອງ ແລະກ່ຽວກັບ ຄວາມສໍາພັນຂອງລາວກັບການຂຽນ . ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ການຂຽນບົດກະວີປະກົດວ່າເປັນທັດສະນະຄະຕິຂອງຫົວຂໍ້, ເປັນສ່ວນຫນຶ່ງທີ່ສໍາຄັນຂອງລັດຖະທໍາມະນູນຂອງຕົວຕົນຂອງລາວ. ດ້ວຍການຕ້ອນຮັບໃນສ່ວນຂອງສາທາລະນະຜູ້ອ່ານ, ກວມເອົາຂະບວນການຂຽນທັງຫມົດ (ການສ້າງ - ການອ່ານ - ການຕ້ອນຮັບ) ແລະລວມທັງຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມທັງຫມົດ (ຜູ້ຂຽນ - ຜູ້ອ່ານ).
ນັກກະວີເປັນຜູ້ທໍາທ່າ.
ສົມມຸດຕິຖານຫຼາຍ
ຜູ້ທີ່ຍັງທຳທ່າວ່າມັນເປັນຄວາມເຈັບປວດ
ຄວາມເຈັບປວດທີ່ລາວຮູ້ສຶກແທ້ໆ.
ແລະຜູ້ທີ່ອ່ານສິ່ງທີ່ລາວຂຽນ,
ໃນຄວາມເຈັບປວດທີ່ເຂົາເຈົ້າອ່ານເຂົາເຈົ້າຮູ້ສຶກດີ,
ບໍ່ແມ່ນສອງອັນທີ່ລາວມີ,
ແຕ່ມີພຽງອັນດຽວທີ່ເຂົາເຈົ້າບໍ່ມີ.
ແລະ ອື່ນໆ. ລາງລົດໄຟ
Gira, ເຫດຜົນບັນເທີງ,
ລົດໄຟເຊືອກນັ້ນ
ອັນນັ້ນເອີ້ນວ່າຫົວໃຈ.
ຄົ້ນພົບການວິເຄາະບົດກະວີ Autopsicografia, ໂດຍ Fernando Pessoa.
ເບິ່ງ_ນຳ: ປື້ມບັນທຶກ Ossertões ໂດຍ Euclides da Cunha: ສະຫຼຸບແລະການວິເຄາະ Autopsicografia (Fernando Pessoa) - ໃນສຽງຂອງ Paulo Autran4. Tabacaria, ໂດຍນາມສະກຸນ Álvaro de Campos
ໜຶ່ງໃນບົດກະວີທີ່ມີຊື່ສຽງດີທີ່ສຸດໂດຍນາມຊື່ Álvaro de Campos ແມ່ນ Tabacaria , ເປັນຊຸດທີ່ກວ້າງຂວາງຂອງຂໍ້ທີ່ບັນຍາຍເຖິງ. ຄວາມສຳພັນລະຫວ່າງເນື້ອເພງກັບຕົນເອງໃນການປະເຊີນໜ້າກັບ ໂລກທີ່ເລັ່ງລັດ ແລະຄວາມສຳພັນທີ່ລາວຮັກສາໄວ້ກັບເມືອງໃນຊ່ວງເວລາປະຫວັດສາດຂອງລາວ.
ແຖວລຸ່ມນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ສ່ວນທຳອິດຂອງອັນຍາວນານ ແລະສວຍງາມນີ້. ວຽກງານ poetic ຂຽນໃນ1928. ດ້ວຍການເບິ່ງ ໃນແງ່ດີ , ພວກເຮົາເຫັນຕົວລະຄອນເອງສົນທະນາກ່ຽວກັບບັນຫາ ຄວາມຫຼົງໄຫຼ ຈາກ ທັດສະນະຂອງນິມິດນິຍົມ .
ຫົວຂໍ້, ໂດດດ່ຽວ , ຮູ້ສຶກເປົ່າປ່ຽວ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະສົມມຸດວ່າລາວມີຄວາມຝັນ. ຕະຫຼອດຂໍ້ພຣະຄໍາພີພວກເຮົາສັງເກດເຫັນຊ່ອງຫວ່າງລະຫວ່າງສະຖານະການໃນປະຈຸບັນແລະສິ່ງທີ່ຫົວຂໍ້ poetic ຕ້ອງການທີ່ຈະຢູ່ໃນ, ລະຫວ່າງສິ່ງທີ່ເປັນແລະສິ່ງທີ່ຢາກຈະເປັນ. ມັນແມ່ນມາຈາກຄວາມແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້ທີ່ບົດກະວີຖືກສ້າງຂື້ນ: ໃນຄວາມເປັນຈິງຂອງສະຖານທີ່ໃນປະຈຸບັນແລະໃນຄວາມໂສກເສົ້າຂອງໄລຍະຫ່າງໄປສູ່ຄວາມເຫມາະສົມ.
ຂ້ອຍບໍ່ມີຫຍັງເລີຍ.
ຂ້ອຍຈະບໍ່ມີວັນເປັນອັນໃດເລີຍ. .
ຂ້ອຍບໍ່ສາມາດເປັນອັນໃດໄດ້.
ນອກເໜືອໄປຈາກນັ້ນ, ຂ້ອຍມີຄວາມຝັນຂອງໂລກທັງໝົດຢູ່ໃນຕົວຂ້ອຍ.
ປ່ອງຢ້ຽມຂອງຫ້ອງຂອງຂ້ອຍ,<1
ຈາກຫ້ອງຂອງຂ້າພະເຈົ້າຂອງຫນຶ່ງໃນຫຼາຍລ້ານຂອງໂລກທີ່ບໍ່ມີໃຜຮູ້ວ່າເຂົາແມ່ນໃຜ
(ແລະຖ້າຫາກວ່າເຂົາເຈົ້າຮູ້ວ່າເຂົາແມ່ນໃຜ, ເຂົາເຈົ້າຈະຮູ້ຫຍັງ?),
ເຈົ້າຄົ້ນພົບຄວາມລຶກລັບຂອງຖະໜົນຫົນທາງທີ່ຄົນຂ້າມຜ່ານຢູ່ສະເໝີ,
ໄປຫາຖະໜົນຫົນທາງທີ່ບໍ່ສາມາດເຂົ້າເຖິງໄດ້ກັບຄວາມຄິດທັງໝົດ,
ຈິງ, ເປັນໄປໄດ້ບໍ່ຈິງ, ແນ່ນອນ, ບໍ່ຮູ້ຈັກແນ່ນອນ,
ດ້ວຍ ຄວາມລຶກລັບຂອງສິ່ງທີ່ຢູ່ໃຕ້ກ້ອນຫີນແລະສັດ,
ດ້ວຍຄວາມຕາຍເຮັດໃຫ້ຄວາມຊຸ່ມຊື່ນໃສ່ຝາແລະຜົມສີຂາວໃສ່ຜູ້ຊາຍ,
ດ້ວຍ Destiny ຂັບລົດຂອງທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໄປຕາມເສັ້ນທາງທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດ.
ກວດເບິ່ງບົດຄວາມ Poema Tabacaria ໂດຍ Álvaro de Campos ( Fernando Pessoa) ວິເຄາະ.
ABUJAMRA ປະກາດ Fernando Pessoa - 📕📘 Poem "TOBACCATORY"5. ນີ້ , ໂດຍ Fernando Pessoa
ເຊັນໂດຍຕົນເອງFernando Pessoa - ແລະບໍ່ແມ່ນໂດຍ heteronyms ໃດໆຂອງລາວ - ນີ້, ຈັດພີມມາໃນວາລະສານ Presença ໃນປີ 1933, ເປັນ metapoem , ນັ້ນແມ່ນ, ບົດກະວີທີ່ເວົ້າເຖິງ. ກ່ຽວກັບ ຂະບວນການສ້າງຂອງມັນເອງ .
ຕົວລະຄອນເອງເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານເບິ່ງເຄື່ອງມືທີ່ເຄື່ອນຍ້າຍການກໍ່ສ້າງຂອງຂໍ້ພຣະຄໍາພີ, ການສ້າງຂະບວນການປະມານ ແລະຄວາມສຳພັນກັບສາທາລະນະຊົນ .
ມັນຈະເປັນທີ່ຈະແຈ້ງໃນທົ່ວບົດວິທີວິຊາບົດກະວີທີ່ເບິ່ງຄືວ່າຈະນໍາໃຊ້ເຫດຜົນຂອງ ການສົມເຫດສົມຜົນ ການສ້າງບົດກະວີ: ຂໍ້ທີ່ເກີດຂຶ້ນກັບຈິນຕະນາການແລະບໍ່ແມ່ນດ້ວຍຫົວໃຈ. ດັ່ງທີ່ສະແດງຢູ່ໃນແຖວສຸດທ້າຍ, ເນື້ອເພງທີ່ຕົນເອງໄດ້ມອບໝາຍໃຫ້ຜູ້ອ່ານໄດ້ຜົນທີ່ໄດ້ຮັບໂດຍຜ່ານການຂຽນ. ບໍ່.
ຂ້ອຍຮູ້ສຶກມັນ
ກັບຈິນຕະນາການຂອງຂ້ອຍ.
ຂ້ອຍບໍ່ໃຊ້ຫົວໃຈຂອງຂ້ອຍ.
ທຸກຢ່າງທີ່ຂ້ອຍຝັນ ຫຼືຜ່ານໄປ,
ສິ່ງທີ່ບໍ່ສຳເລັດ ຫຼື ຈົບລົງສຳລັບຂ້ອຍ,
ມັນຄືກັບລະບຽງ
ເບິ່ງ_ນຳ: ສິລະປະກເຣັກບູຮານ: ລັກສະນະແລະວຽກງານຕົ້ນຕໍຢູ່ອີກອັນໜຶ່ງ.
ສິ່ງນັ້ນງາມຫຼາຍ.
ເປັນຫຍັງຂ້ອຍຈຶ່ງຂຽນໃນທ່າມກາງ
ສິ່ງທີ່ບໍ່ຢືນຢູ່,
ຈາກຄວາມຜູກພັນຂອງຂ້ອຍ,
ຮ້າຍແຮງກັບສິ່ງທີ່ບໍ່ແມ່ນ.
ຄວາມຮູ້ສຶກ? ຮູ້ສຶກວ່າໃຜອ່ານ!
6. Triumphal ode, ໂດຍ heteronym Álvaro de Campos
ຕະຫຼອດ 30 stanzas (ພຽງແຕ່ສອງສາມຂໍ້ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີຂ້າງລຸ່ມນີ້), ພວກເຮົາເຫັນໂດຍທົ່ວໄປລັກສະນະຂອງ Modernist - poem ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມທຸກ ແລະ ຂ່າວຂອງເວລາຂອງມັນ .
ຈັດພີມມາໃນປີ 1915 ໃນ Orpheu , ໄລຍະເວລາປະຫວັດສາດແລະການປ່ຽນແປງທາງສັງຄົມແມ່ນຄໍາຂວັນທີ່ເຮັດໃຫ້ການຂຽນເຄື່ອນໄຫວ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ພວກເຮົາສັງເກດເຫັນວ່າຕົວເມືອງແລະໂລກອຸດສາຫະກໍາໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໃຫ້ ຄວາມທັນສະໄຫມທີ່ເຈັບປວດ .
ຂໍ້ພຣະຄໍາພີໄດ້ເນັ້ນຫນັກເຖິງຄວາມຈິງທີ່ວ່າເວລາຜ່ານໄປ, ເຊິ່ງນໍາການປ່ຽນແປງທີ່ດີ, ໄປພ້ອມໆກັນ. ດ້ານລົບ. ສັງເກດເຫັນ, ດັ່ງທີ່ຂໍ້ພຣະຄໍາພີໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນ, ວິທີທີ່ຜູ້ຊາຍຢຸດເຊົາການ sedentary, ການໄຕ່ຕອງ, ຕ້ອງການທີ່ຈະເປັນສັດທີ່ຜະລິດ, immersed ໃນ Rush ປະຈໍາວັນ .
ຂ້າພະເຈົ້າມີປາກແຫ້ງ, ໂອ້ດີຫຼາຍ. ສຽງດັງທີ່ທັນສະໃໝ,
ຈາກການຟັງເຈົ້າຢ່າງໃກ້ຊິດເກີນໄປ,
ແລະຫົວຂອງຂ້ອຍໄໝ້ຈາກການຢາກຮ້ອງເຈົ້າຫຼາຍເກີນໄປ
ການສະແດງຄວາມຮູ້ສຶກທັງໝົດຂອງຂ້ອຍ,
O ເຄື່ອງຈັກໃນຍຸກສະໄໝຂອງເຈົ້າ!
ເພື່ອສາມາດຜ່ານຊີວິດຢ່າງມີໄຊຊະນະຄືກັບລົດຮຸ່ນສຸດທ້າຍ!
ຢ່າງນ້ອຍເພື່ອໃຫ້ສາມາດເຈາະທຸກສິ່ງເຫຼົ່ານີ້ໄດ້,
ເພື່ອແຍກຂ້ອຍອອກ, ເປີດຕົວເອງ. ຢ່າງສົມບູນ, ເພື່ອກາຍເປັນຜູ້ໂດຍສານ
ເຖິງນໍ້າຫອມທັງໝົດຂອງນໍ້າມັນ ແລະຄວາມຮ້ອນ ແລະຖ່ານຫີນ
ຂອງພືດທີ່ແປກປະຫຼາດນີ້, ສີດໍາ, ທຽມ ແລະບໍ່ພໍໃຈ!
Triumphal Ode7. Pressage , ໂດຍ Fernando Pessoa
Pressage ໄດ້ລົງນາມໂດຍ Fernando Pessoa ຕົນເອງ ແລະຕີພິມໃນປີ 1928, ໄປສູ່ການສິ້ນສຸດຊີວິດຂອງນັກກະວີ. ຖ້າຫາກວ່າບົດກະວີທີ່ສຸດຮັກເຄົາລົບແລະສັນລະເສີນນີ້ຄວາມຮູ້ສຶກອັນສູງສົ່ງ, ໃນທີ່ນີ້ພວກເຮົາເຫັນຕົວລະຄອນທີ່ບໍ່ເຊື່ອມຕໍ່ກັນ, ບໍ່ສາມາດສ້າງສາຍສຳພັນທີ່ຮັກແພງໄດ້ , ການຊອກຫາຄວາມຮັກເປັນບັນຫາ ແລະບໍ່ແມ່ນພອນ.
ຕະຫຼອດ 20 ຂໍ້ທີ່ແບ່ງອອກເປັນຫ້າບົດ ພວກເຮົາເຫັນຫົວຂໍ້ບົດກະວີ. ຜູ້ທີ່ຕ້ອງການທີ່ຈະດໍາລົງຊີວິດຄວາມຮັກໃນຄວາມເຕັມທີ່ຂອງຕົນ, ແຕ່ເບິ່ງຄືວ່າບໍ່ຮູ້ວິທີການຈັດການຄວາມຮູ້ສຶກ. ຄວາມຈິງທີ່ວ່າຄວາມຮັກບໍ່ໄດ້ຮັບການຕອບແທນ - ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ມັນບໍ່ສາມາດສື່ສານໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງ - ເປັນແຫຼ່ງຂອງຄວາມເຈັບປວດຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງສໍາລັບຜູ້ທີ່ ຮັກໃນຄວາມງຽບໆ .
ມັນເປັນສິ່ງທີ່ຢາກຮູ້ຢາກເຫັນເປັນ poetic ໃດ. ຫົວຂໍ້ສາມາດຂຽນບົດເພງທີ່ສວຍງາມດັ່ງກ່າວ, ເບິ່ງຄືວ່າລາວບໍ່ສາມາດສະແດງອອກຕໍ່ຫນ້າແມ່ຍິງທີ່ລາວຮັກ. ຕໍ່ກັບພວກເຮົາທຸກຄົນທີ່ເຄີຍຕົກຫລຸມຮັກ ແລະບໍ່ມີຄວາມກ້າຫານທີ່ຈະເປີດເຜີຍຄວາມຮູ້ສຶກ ເພາະຢ້ານການປະຕິເສດ.
ຄວາມຮັກ, ເມື່ອມັນເປີດເຜີຍຕົວມັນເອງ,
ມັນບໍ່ມີ ຮູ້ວິທີເປີດເຜີຍມັນ.
ມັນຮູ້ສຶກດີທີ່ຈະເບິ່ງ p'
ແຕ່ລາວບໍ່ຮູ້ວ່າຈະເວົ້າກັບລາວແນວໃດ.
ໃຜຢາກເວົ້າໃນສິ່ງທີ່ລາວຮູ້ສຶກ.
ບໍ່ຮູ້ຈະເວົ້າຫຍັງ.
ເວົ້າ: ເບິ່ງຄືວ່າຂີ້ຕົວະ...
ປິດປາກ: ເບິ່ງຄືວ່າລືມ...
ອ້າວ, ແຕ່ຖ້ານາງເດົາ,
ຖ້ານາງສາມາດໄດ້ຍິນການເບິ່ງ,
ແລະຖ້າເບິ່ງແມ່ນພຽງພໍສໍາລັບນາງ
ເພື່ອຮູ້ວ່າເຂົາເຈົ້າຮັກນາງ!
ແຕ່ຜູ້ທີ່ເສຍໃຈ, ຈົ່ງປິດປາກ;
ໃຜຢາກເວົ້າວ່າພວກເຂົາເສຍໃຈຫຼາຍປານໃດ
ນາງບໍ່ມີຈິດວິນຍານຫຼືຄໍາເວົ້າ,
ນາງຢູ່ຄົນດຽວ , ທັງໝົດ!
ແຕ່ຖ້າອັນນີ້ສາມາດບອກເຈົ້າໄດ້
ສິ່ງທີ່ຂ້ອຍກ້າບໍ່ບອກເຈົ້າ,
ຂ້ອຍຈະບໍ່ຈຳເປັນ
