10 puisi terbaik oleh Fernando Pessoa (dianalisis dan diulas)

Kerana saya memberitahu anda...

Ketahui lebih lanjut tentang Puisi Omen.

Salah seorang pengarang terhebat bahasa Portugis, Fernando Pessoa (1888-1935) dikenali terutamanya melalui heteronimnya. Beberapa nama yang cepat terlintas di fikiran ialah ciptaan utama Pessoa: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis dan Bernardo Soares.

Selain mencipta satu siri puisi dengan heteronim di atas, penyair dia juga menandatangani pantun dengan namanya sendiri. Tokoh utama Modenisme, liriknya yang luas tidak pernah kehilangan kesahihannya dan sentiasa patut diingati.

Kami telah memilih di bawah beberapa puisi yang paling indah oleh penulis Portugis. Kami mengucapkan selamat membaca kepada anda semua!

1. Puisi dalam garis lurus , oleh heteronim Álvaro de Campos

Mungkin ayat Pessoa yang paling terkenal dan diiktiraf di peringkat antarabangsa ialah ayat Puisi dalam garis lurus , ciptaan yang meluas yang masih kita kenal pasti dengan mendalam pada hari ini.

Bait-bait di bawah hanyalah petikan ringkas daripada puisi panjang yang ditulis antara 1914 dan 1935. membezakan dirinya daripada orang-orang di sekelilingnya.

Di sini kita dapati satu siri kecaman terhadap topeng sosial , kepalsuan dan kemunafikan yang berkuat kuasa. Diri lirik mengaku kepada pembaca ketidaksesuaian dalam menghadapi dunia kontemporari ini yang bekerja berdasarkan penampilan.

Thesemua orang, dan saya, betul dengan mana-mana agama.

Pada masa mereka menyambut hari lahir saya,

Saya mempunyai kesihatan yang hebat kerana tidak memahami apa-apa,

Menjadi bijak untuk keluarga saya,

Dan tidak mempunyai harapan orang lain untuk saya.

Apabila saya mula berharap, saya tidak tahu bagaimana untuk berharap lagi.

Apabila saya datang untuk melihat kehidupan, saya kehilangan erti kehidupan.

9. Wahai penjaga kawanan, oleh Alberto Caeiro yang tidak dikenali

Ditulis sekitar tahun 1914, tetapi pertama kali diterbitkan pada tahun 1925, puisi yang luas Wahai penjaga kawanan - diwakili di bawah untuk regangan ringkas - bertanggungjawab untuk kemunculan heteronim Alberto Caeiro.

Dalam ayat-ayat lirik diri menampilkan dirinya sebagai seorang yang rendah hati, dari bidang , yang suka merenung landskap, fenomena alam semula jadi, haiwan dan ruang sekeliling.

Satu lagi tanda penting penulisan ialah keunggulan perasaan berbanding akal . Kami juga melihat peningkatan kepada matahari, kepada angin, kepada bumi , secara umum, unsur-unsur penting kehidupan negara .

Dalam Wahai penjaga kawanan Adalah penting untuk menggariskan persoalan ketuhanan: jika bagi kebanyakan Tuhan adalah makhluk yang unggul, sepanjang ayat-ayat kita melihat bagaimana makhluk yang mengawal kita nampaknya, bagi Cairo, alam semula jadi.

Saya tidak pernah memelihara ternakan ,

Tetapi sepertinya

Jiwaku seperti gembala,

Ia mengenal angin dan matahari

Dan berjalan mengikut tangan Musim

Mengikut dan mengikuti pandangan .

Segala kedamaian Alam tanpa manusia

Datang dan duduk di sebelah saya.

Tetapi saya sedih seperti matahari terbenam

Untuk imaginasi kita,

Apabila ia menjadi sejuk di bahagian bawah dataran

Dan anda merasakan malam masuk

Seperti rama-rama melalui tingkap.

10. Saya tidak tahu berapa banyak jiwa yang saya miliki , oleh Fernando Pessoa

Persoalan yang sangat menggemari lirik Pessoa muncul tepat dalam ayat pertama Saya tidak tahu berapa banyak jiwa yang saya miliki. Di sini kita dapati berbilang lirik diri , gelisah, tersebar walaupun bersendirian , yang tidak diketahui secara pasti dan tertakluk kepada berterusan dan perubahan yang berterusan.

Tema identiti ialah pusat terpancar puisi, yang dibina di sekitar penyiasatan keperibadian subjek puisi.

Beberapa daripada soalan yang dikemukakan oleh puisi tersebut ialah: Siapakah saya? Bagaimana saya menjadi seperti saya? Siapa saya pada masa lalu dan siapa saya pada masa hadapan? Siapa saya dalam hubungan dengan orang lain? Bagaimanakah saya boleh menyesuaikan diri dengan landskap?

Dalam euforia yang berterusan dan dengan kebimbangan yang ketara, diri lirik beredar dalam bulatan dalam cubaan menjawab soalan yang bangkit.

Saya tidak tahu berapa banyak jiwa yang saya miliki.

Saya telah berubah setiap saat.

Saya sentiasa pelik.

Saya tidak pernah melihat atau menemui diri saya.

Dari sekian banyak makhluk, saya hanya mempunyai jiwa.

Siapamempunyai jiwa yang tidak tenang.

Yang melihat hanyalah apa yang dilihatnya,

Yang merasakan bukan siapa dirinya,

Perhatian kepada apa yang saya lihat dan lihat,

Saya menjadi mereka dan bukan saya.

Setiap impian atau keinginan saya

Adalah ia dilahirkan dan bukan milik saya.

Saya adalah landskap saya sendiri ,

Saya menonton petikan saya,

Berpelbagai, mudah alih dan bersendirian,

Saya tidak tahu bagaimana untuk merasakan di mana saya berada.

Jadi, tidak sedar, saya sedang membaca

Suka halaman, makhluk saya

Apa yang berlaku tidak terduga,

Apa yang dia mula lupa.

Saya perhatikan pada bahagian luar apa yang saya baca

Yang saya fikir saya rasa.

Saya membacanya semula dan berkata: «Adakah saya?»

Tuhan tahu, kerana dia menulisnya .

Lihat juga:

Saya tidak pernah bertemu sesiapa yang telah dipukul.

Semua kenalan saya telah menjadi juara dalam segala-galanya.

Dan saya, selalunya rendah diri, selalunya babi, selalu keji,

Saya sering menjadi parasit yang tidak bertanggungjawab,

Kotor yang tidak dapat dimaafkan,

Saya yang berkali-kali tidak sabar untuk mandi,

Saya yang berkali-kali mengarut, tidak masuk akal,

Yang telah membalut kaki saya secara terbuka. dalam permaidani

tag,

Bahawa saya telah aneh, picik, tunduk dan sombong, (...)

Saya, yang telah mengalami penderitaan perkara-perkara kecil yang tidak masuk akal,

Saya mengesahkan bahawa saya tidak mempunyai tandingan dalam semua ini di dunia ini.

Kenali pantulan Puisi yang lebih mendalam dalam garis lurus, oleh Álvaro de Campos.

2. Lisbon dilawati semula , dengan heteronim Álvaro de Campos

Puisi luas Lisbon dilawati semula, yang ditulis pada tahun 1923, diwakili di sini dengan rangkap pertamanya. Di dalamnya kita dapati diri lirik yang sangat pesimis dan tidak selaras , tidak pada tempatnya dalam masyarakat di mana dia hidup.

Ayat-ayat itu ditandai dengan seruan yang menterjemahkan pemberontakan dan penafian - diri lirik pada pelbagai masa menganggap apa yang bukan dan apa yang tidak diingini . Osubjek puitis membuat beberapa siri penolakan terhadap kehidupan masyarakat kontemporarinya. Di Lisbon dilawati semula kami mengenal pasti diri lirik yang pada masa yang sama memberontak dan gagal, memberontak dan kecewa.

Sepanjang sajak kami melihat beberapa pasangan lawan penting disatukan untuk menubuhkan asas penulisan, iaitu , kita melihat bagaimana teks itu dibina daripada perbezaan antara masa lalu dan sekarang , zaman kanak-kanak dan dewasa, kehidupan yang pernah dilalui dan yang dijalani.

Tidak: Saya tidak 'tidak mahu apa-apa

Saya sudah mengatakan bahawa saya tidak mahu apa-apa.

Jangan beri saya kesimpulan!

Satu-satunya kesimpulan ialah mati.

Jangan bawa saya estetika!

Jangan cakap dengan saya tentang moral!

Ambil metafizik daripada saya!

Jangan sampaikan sistem yang lengkap kepada saya, jangan selaraskan pencapaian

Sains (sains, Tuhanku, sains!) —

Sains, seni, tamadun moden!

Apakah kemudaratan yang telah saya lakukan kepada semua tuhan?

Jika anda mempunyai kebenaran, simpanlah -na!

Saya seorang juruteknik, tetapi saya mempunyai teknik hanya dalam teknik.

Selain itu saya gila, dengan hak untuk menjadi.

3. Autopsicografia , oleh Fernando Pessoa

Dicipta pada tahun 1931, puisi pendek Autopsicografia diterbitkan pada tahun berikutnya dalam majalah Presença , sebuah kenderaan penting Modenisme Portugis.

Hanya dalam dua belas ayat, lirik diri bercerita tentanghubungan yang dia kekalkan dengan dirinya dan tentang hubungannya dengan penulisan . Malah, penulisan dalam puisi muncul sebagai sikap membimbing subjek, sebagai bahagian penting dalam perlembagaan identitinya.

Subjek puitis di seluruh bait-baitnya bukan sahaja berkaitan dengan detik penciptaan sastera tetapi juga dengan penerimaan di pihak pembaca awam, meliputi keseluruhan proses penulisan (penciptaan - pembacaan - penerimaan) dan termasuk semua peserta dalam tindakan (pembaca pengarang).

Penyair adalah seorang yang berpura-pura.

Berpura-pura sepenuhnya

Yang berpura-pura bahawa itu adalah kesakitan

Kesakitan yang dia rasai sebenarnya.

Dan mereka yang membaca apa yang dia tulis,

Dalam kesakitan yang mereka baca, mereka berasa sihat,

Bukan dua yang dia alami,

Tetapi hanya satu yang mereka tidak ada.

Dan seterusnya rel roda

Gira, alasan yang menghiburkan,

Kereta api tali itu

Itu dipanggil hati.

Temui analisis Puisi Autopsicografia, oleh Fernando Pessoa.

4. Tabacaria, oleh heteronim Álvaro de Campos

Salah satu puisi yang paling terkenal oleh heteronim Álvaro de Campos ialah Tabacaria , satu set ayat yang luas yang menceritakan hubungan antara lirik dengan dirinya dalam menghadapi dunia yang dipercepatkan dan hubungan yang dia kekalkan dengan bandar pada zaman sejarahnya.

Barisan di bawah hanyalah bahagian awal dari kisah yang panjang dan indah ini karya puisi yang ditulis dalam1928. Dengan pandangan pesimis , kita melihat diri lirik membincangkan isu kekecewaan dari sudut nihilis .

Subjek, sunyi , berasa kosong, walaupun menganggap dia mempunyai impian. Sepanjang ayat-ayat itu kita melihat jurang antara situasi semasa dan yang subjek puisi ingin berada dalam, antara apa yang seseorang dan apa yang seseorang ingin menjadi. Dari perbezaan inilah puisi itu dibina: dalam merealisasikan tempat semasa dan dalam ratapan jarak ke ideal.

Saya bukan apa-apa.

Saya tidak akan menjadi apa-apa. .

Saya tidak boleh mahu menjadi apa-apa.

Selain itu, saya mempunyai semua impian dunia dalam diri saya.

Tingkap bilik saya,

Dari bilik saya salah satu daripada berjuta-juta dunia yang tiada siapa yang tahu siapa dia

(Dan jika mereka tahu siapa dia, apa yang mereka akan tahu?),

Anda menemui misteri jalan yang sentiasa dilalui orang,

Ke jalan yang tidak boleh diakses oleh semua fikiran,

Nyata, mustahil nyata, pasti, tidak diketahui pasti,

Dengan misteri perkara di bawah batu dan makhluk,

Dengan kematian melembapkan dinding dan rambut putih pada lelaki,

Dengan Destiny memandu kereta segala-galanya ke jalan ketiadaan.

Lihat artikel Poema Tabacaria oleh Álvaro de Campos ( Fernando Pessoa) yang dianalisis.

5. Ini , oleh Fernando Pessoa

Ditandatangani sendiriFernando Pessoa - dan bukan dengan mana-mana heteronimnya - Ini, yang diterbitkan dalam majalah Presença pada tahun 1933, adalah metapoem , iaitu, puisi yang bercakap tentang proses penciptaannya sendiri .

Kendiri lirik membolehkan pembaca menonton gear yang menggerakkan pembinaan ayat, mewujudkan proses penghampiran dan pertalian dengan orang ramai .

Menjadi jelas sepanjang bait-bait bagaimana subjek puisi seolah-olah menggunakan logik rasionalisasi untuk membina puisi: ayat-ayat itu timbul dengan imaginasi dan bukan dengan hati. Seperti yang ditunjukkan dalam baris terakhir, lirik diri mewakilkan kepada pembaca hasil yang diperoleh melalui penulisan.

Mereka mengatakan saya berpura-pura atau berbohong

Semua yang saya tulis. Tidak.

Saya hanya merasainya

Dengan imaginasi saya.

Saya tidak menggunakan hati saya.

Semua yang saya impikan atau lalui,

Apa yang gagal atau berakhir untuk saya,

Ia seperti teres

Pada perkara lain.

Perkara itu cantik.

Mengapa ini saya tulis di tengah-tengah

Apa yang tidak berdiri,

Bebas daripada belenggu saya,

Serius dengan apa yang tidak.

Perasaan? Rasa siapa yang membaca!

6. Ode Triumphal, dengan nama heteronim Álvaro de Campos

Sepanjang tiga puluh rangkap (hanya beberapa daripadanya dibentangkan di bawah), kita melihat lazimnya ciri-ciri Modernis - puisi itu mendedahkan kesedihan dan berita tentang zamannya .

Diterbitkan pada tahun 1915 dalam Orpheu , tempohsejarah dan perubahan sosial adalah moto yang menjadikan penulisan bergerak. Kami memerhati, sebagai contoh, bagaimana bandar dan dunia perindustrian dipersembahkan membawa kemodenan yang menyakitkan .

Ayat-ayat tersebut menggariskan fakta bahawa peredaran masa, yang membawa perubahan yang baik, pada masa yang sama membawa aspek negatif. Perhatikan, seperti yang ditunjukkan oleh ayat-ayat, bagaimana manusia tidak lagi duduk, merenung, perlu menjadi makhluk yang produktif, tenggelam dalam kesibukan harian .

Saya mempunyai bibir kering, oh hebat bunyi moden,

Daripada mendengar anda terlalu dekat,

Dan kepala saya terbakar kerana ingin menyanyikan awak dengan berlebihan

Dari luahan semua sensasi saya,

Dengan kelebihan kontemporari anda, wahai mesin!

Ah, untuk dapat mengekspresikan diri saya sepenuhnya sebagai enjin mengekspresikan dirinya!

Untuk menjadi lengkap seperti mesin!

Untuk dapat melalui kehidupan dengan penuh kejayaan seperti kereta model terakhir!

Untuk dapat sekurang-kurangnya secara fizikal menembusi semua ini,

Untuk merobek saya, untuk membuka diri saya sepenuhnya, untuk menjadi penumpang

Kepada semua minyak wangi dan haba dan arang

Daripada flora yang menakjubkan ini, hitam, tiruan dan tidak pernah puas!

7. Pressage , oleh Fernando Pessoa

Pressage ditandatangani oleh Fernando Pessoa sendiri dan diterbitkan pada tahun 1928, menjelang akhir hayat penyair. Jika kebanyakan puisi cinta memberi penghormatan dan pujian kepada iniperasaan mulia, di sini kita melihat diri lirik yang terputus, tidak dapat menjalin ikatan afektif , mencari masalah cinta dan bukan rahmat.

Sepanjang dua puluh rangkap terbahagi kepada lima rangkap kita melihat subjek puisi yang ingin menjalani cinta dengan penuh, tetapi seperti tidak tahu bagaimana untuk mengendalikan perasaan itu. Hakikat bahawa cinta tidak dibalas - sebenarnya, ia tidak dapat disampaikan dengan betul - adalah sumber kesedihan yang amat sangat bagi orang yang mencintai dalam diam .

Adalah ingin tahu bagaimana seorang puitis subjek berjaya menyusun ayat-ayat yang begitu indah, dia seolah-olah tidak dapat meluahkan dirinya di hadapan wanita yang dicintainya.

Dengan jejak pesimis dan kalah , puisi itu bercakap kepada kita semua yang pernah kita jatuh cinta dan tidak mempunyai keberanian untuk mendedahkan perasaan kerana takut ditolak.

Cinta, apabila ia mendedahkan dirinya,

Ia tidak tahu bagaimana untuk mendedahkannya.

Seronok melihat p'

Tetapi dia tidak tahu bagaimana untuk bercakap dengannya.

Siapa yang mahu meluahkan apa yang dia rasa

Tidak tahu hendak berkata apa.

Bercakap: nampaknya pembohongan...

Diam: seolah-olah lupa...

Ah, tetapi jika dia meneka,

Jika dia dapat mendengar pandangan itu,

Dan jika pandangan itu sudah cukup untuknya

Untuk mengetahui bahawa mereka menyayanginya!

Tetapi mereka yang menyesal, diamlah;

Siapa yang mahu mengatakan betapa menyesalnya mereka

Dia tiada jiwa atau ucapan,

Dia seorang diri , sepenuhnya!

Tetapi jika ini boleh memberitahu anda

Apa yang saya tidak berani beritahu anda,

Saya tidak perlu