តារាងមាតិកា
ព្រោះខ្ញុំកំពុងប្រាប់អ្នក...
ស្វែងយល់បន្ថែមអំពី Poem Omen។
Flávia Bittencourtអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបំផុតម្នាក់នៃភាសាព័រទុយហ្គាល់ Fernando Pessoa (1888-1935) ត្រូវបានគេស្គាល់ជាពិសេសតាមរយៈសទិសន័យរបស់គាត់។ ឈ្មោះមួយចំនួនដែលនឹកឃើញយ៉ាងឆាប់រហ័សគឺជាការបង្កើតសំខាន់ៗរបស់ Pessoa៖ Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis និង Bernardo Soares។
បន្ថែមពីលើការបានបង្កើតកំណាព្យជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងសទិសន័យខាងលើ។ កវីគាត់ក៏បានចុះហត្ថលេខាខដោយឈ្មោះរបស់គាត់ផងដែរ។ តួអង្គសំខាន់នៃលទ្ធិទំនើបនិយម អត្ថបទចម្រៀងដ៏ធំទូលាយរបស់គាត់មិនដែលបាត់បង់សុពលភាពរបស់វាឡើយ ហើយតែងតែសមនឹងត្រូវបានចងចាំ។
យើងបានជ្រើសរើសនៅក្រោមកំណាព្យដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុតមួយចំនួនដោយអ្នកនិពន្ធជនជាតិព័រទុយហ្គាល់។ យើងសូមជូនពរឱ្យអ្នកអានដោយរីករាយ!
1. កំណាព្យនៅក្នុងបន្ទាត់ត្រង់ ដោយពាក្យអសុរស Álvaro de Campos
ប្រហែលជាខគម្ពីរដ៏ល្បីបំផុត និងមានការទទួលស្គាល់ជាអន្តរជាតិរបស់ Pessoa គឺជាបទនៃ Poema នៅក្នុងបន្ទាត់ត្រង់ ដែលជាការបង្កើតយ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលយើងនៅតែកំណត់អត្តសញ្ញាណយ៉ាងស៊ីជម្រៅជាមួយសព្វថ្ងៃនេះ។
ខគម្ពីរខាងក្រោមបង្កើតឡើងគ្រាន់តែជាការដកស្រង់ខ្លីមួយពីកំណាព្យវែងដែលបានសរសេរនៅចន្លោះឆ្នាំ 1914 និង 1935។ ភាពខុសគ្នារវាងខ្លួនគាត់ពីអ្នកដែលនៅជុំវិញគាត់។
នៅទីនេះយើងរកឃើញ ការបរិហារជាបន្តបន្ទាប់ចំពោះ របាំងសង្គម ភាពមិនពិត និង ពុតត្បុត ជាធរមាន។ ទំនុកច្រៀងដោយខ្លួនឯងសារភាពចំពោះអ្នកអានរបស់ខ្លួន ភាពមិនសមរម្យ នៅចំពោះមុខពិភពលោកសហសម័យនេះ ដែលដំណើរការដោយផ្អែកលើរូបរាង។
Theអ្នកគ្រប់គ្នា និងរបស់ខ្ញុំគឺត្រូវជាមួយនឹងសាសនាណាមួយ។
នៅពេលពួកគេប្រារព្ធខួបកំណើតរបស់ខ្ញុំ
ខ្ញុំមានសុខភាពដ៏អស្ចារ្យដែលមិនអាចយល់អ្វីទាំងអស់
ការឆ្លាតវៃ សម្រាប់គ្រួសាររបស់ខ្ញុំ
ហើយមិនមានក្តីសង្ឃឹមដែលអ្នកដទៃមានសម្រាប់ខ្ញុំ។
នៅពេលដែលខ្ញុំមករកក្តីសង្ឃឹម ខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវសង្ឃឹមទៀតទេ។
នៅពេលដែលខ្ញុំ មកមើលជីវិត ខ្ញុំបានបាត់បង់អត្ថន័យនៃជីវិត។
Fernando Pessoa - ខួបកំណើត9. O keeper of herds, ដោយលោក Alberto Caeiro ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា
សរសេរនៅជុំវិញឆ្នាំ 1914 ប៉ុន្តែត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងក្នុងឆ្នាំ 1925 កំណាព្យដ៏ទូលំទូលាយ O keeper of herds - តំណាងខាងក្រោមសម្រាប់ ការលាតត្រដាងខ្លី - ទទួលខុសត្រូវចំពោះការលេចចេញនូវនាមនាម Alberto Caeiro។
នៅក្នុងខគម្ពីរ ទំនុកច្រៀងខ្លួនឯងបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាមនុស្សរាបទាប មកពី វាល ដែលចូលចិត្ត ដើម្បីសញ្ជឹងគិត ទេសភាព បាតុភូតធម្មជាតិ សត្វ និងលំហជុំវិញ។
សញ្ញាសម្គាល់សំខាន់មួយទៀតនៃការសរសេរគឺ ឧត្តមភាពនៃអារម្មណ៍លើហេតុផល ។ យើងក៏ឃើញ ការលើកតម្កើងព្រះអាទិត្យ ខ្យល់ មកផែនដី ជាទូទៅនៃធាតុសំខាន់ៗនៃ ជីវិតប្រទេស ។
នៅក្នុង ឱអ្នកថែរក្សាហ្វូងសត្វ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការគូសបញ្ជាក់សំណួររបស់ទេវៈ ប្រសិនបើសម្រាប់ព្រះជាច្រើនគឺជាសត្វដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ ពេញមួយខគម្ពីរ យើងឃើញពីរបៀបដែលសត្វដែលគ្រប់គ្រងយើងហាក់ដូចជាសម្រាប់ Caeiro ធម្មជាតិ។
ខ្ញុំមិនដែលរក្សាហ្វូងសត្វទេ
ប៉ុន្តែវាដូចជាអញ្ចឹង
ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំគឺដូចជាអ្នកគង្វាល
វាស្គាល់ខ្យល់ និងព្រះអាទិត្យ
ហើយដើរដោយដៃនៃរដូវកាល
តាមដាន និងតាមដាន .
សន្តិភាពនៃធម្មជាតិដែលគ្មានមនុស្ស
មកអង្គុយក្បែរខ្ញុំ។
ប៉ុន្តែខ្ញុំក្រៀមក្រំដូចថ្ងៃលិច
សម្រាប់ការស្រមើស្រមៃរបស់យើង
នៅពេលដែលវាត្រជាក់នៅខាងក្រោមវាលទំនាប
ហើយអ្នកមានអារម្មណ៍ថាពេលយប់ចូល
ដូចជាមេអំបៅតាមបង្អួច។
10. ខ្ញុំមិនដឹងថាតើខ្ញុំមានព្រលឹងប៉ុន្មានទេ ដោយ Fernando Pessoa
សំណួរដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់ចំពោះទំនុកច្រៀងរបស់ Pessoa លេចឡើងត្រឹមត្រូវនៅក្នុងខដំបូងនៃ ខ្ញុំមិនដឹងថាមានប៉ុន្មានទេ ព្រលឹងខ្ញុំមាន។ នៅទីនេះយើងរកឃើញ ទំនុកច្រៀងខ្លួនឯងច្រើន សម្រាក បែកខ្ញែក ទោះបីជា នៅលីវ ដែលមិនត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ និងជាប្រធានបទបន្ត និងការផ្លាស់ប្តូរឥតឈប់ឈរ។
ប្រធានបទនៃ អត្តសញ្ញាណ គឺជាចំណុចកណ្តាលនៃកំណាព្យ ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជុំវិញការស៊ើបអង្កេតបុគ្គលិកលក្ខណៈនៃប្រធានបទកំណាព្យ។
មួយចំនួននៃ សំណួរដែលចោទឡើងដោយកំណាព្យគឺ៖ តើខ្ញុំជានរណា? តើខ្ញុំក្លាយជាអ្វីដែលខ្ញុំជាអ្វី? តើខ្ញុំជាអ្នកណាក្នុងអតីតកាល ហើយខ្ញុំជាអ្នកណាទៅថ្ងៃអនាគត? តើខ្ញុំមានទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកណាខ្លះ? តើខ្ញុំសមនឹងទេសភាពដោយរបៀបណា?
នៅក្នុង ភាពសោកសៅ ជាប់លាប់ ហើយជាមួយនឹងសញ្ញា ការថប់បារម្ភ អត្ថបទចម្រៀងខ្លួនឯងដើរជុំវិញជារង្វង់ក្នុងគោលបំណងដើម្បីឆ្លើយសំណួរដែល ក្រោកឡើង។
ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំមានព្រលឹងប៉ុន្មានទេ។
ខ្ញុំបានផ្លាស់ប្តូររាល់ពេល។
ខ្ញុំតែងតែចម្លែក។
ខ្ញុំមិនដែលឃើញ ឬរកឃើញខ្លួនឯងទេ។
តាំងពីច្រើនមក ខ្ញុំមានតែព្រលឹងមួយ។
អ្នកណាមានព្រលឹងមិនស្ងប់។
អ្នកណាមើលឃើញគ្រាន់តែជាអ្វីដែលគាត់ឃើញ
អ្នកណាមានអារម្មណ៍មិនមែនជាអ្នកណា
ត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើអ្វីដែលខ្ញុំកំពុងឃើញ,
ខ្ញុំក្លាយជាពួកគេ មិនមែនខ្ញុំទេ។
រាល់ក្តីស្រមៃ ឬបំណងប្រាថ្នារបស់ខ្ញុំ
គឺជាអ្វីដែលវាកើតចេញពីខ្ញុំ។
ខ្ញុំជាទេសភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំ។ ,
ខ្ញុំមើលវគ្គរបស់ខ្ញុំ
ភាពចម្រុះ ទូរស័ព្ទចល័ត និងតែម្នាក់ឯង
ខ្ញុំមិនដឹងថាតើខ្ញុំនៅទីណាទេ។
ដូច្នេះ ភ្លេចខ្លួន ខ្ញុំកំពុងអាន
សូមមើលផងដែរ: ទេពធីតា Artemis: ទេវកថានិងអត្ថន័យចូលចិត្តទំព័រ ភាពជារបស់ខ្ញុំ
អ្វីដែលបន្តដោយមិនដឹងខ្លួន
អ្វីដែលគាត់ចាប់ផ្តើមភ្លេច។
ខ្ញុំកត់សម្គាល់នៅលើ ក្រៅពីអ្វីដែលខ្ញុំបានអាន
អ្វីដែលខ្ញុំគិតថាខ្ញុំមានអារម្មណ៍។
ខ្ញុំអានវាឡើងវិញហើយនិយាយថា៖ «តើខ្ញុំឬ?»
ព្រះជ្រាប ព្រោះគាត់បានសរសេរវា .
សូមមើលផងដែរ៖
ខ្ញុំមិនដែលជួបនរណាម្នាក់ដែលត្រូវបានគេវាយដំទេ។
អ្នកស្គាល់គ្នារបស់ខ្ញុំទាំងអស់ បានក្លាយជាម្ចាស់ជើងឯកលើអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។
សូមមើលផងដែរ: រឿងព្រេង Curupira បានពន្យល់ហើយខ្ញុំជាញឹកញយ ស្លូតបូត ជ្រូក ច្រើនតែអាក្រក់
ជារឿយៗខ្ញុំជាប៉ារ៉ាស៊ីតដោយមិនទទួលខុសត្រូវ
កខ្វក់ដែលមិនអាចប្រកែកបាន
ខ្ញុំ ដែលមិនមានការអត់ធ្មត់ក្នុងការងូតទឹកច្រើនដង
ខ្ញុំ ដែលធ្លាប់សើចច្រើនដង មិនសមហេតុផល
ដែលបានរុំជើងខ្ញុំជាសាធារណៈ នៅក្នុងកម្រាលព្រំនៃស្លាក
ថាខ្ញុំជាមនុស្សស្លូតបូត ស្លូតបូត ចេះចុះចូល និងក្រអឺតក្រទម (...)
ខ្ញុំ ដែលបានរងទុក្ខវេទនាពី រឿងតូចដែលគួរឱ្យអស់សំណើច
ខ្ញុំផ្ទៀងផ្ទាត់ថា ខ្ញុំមិនមានភាពស្មើគ្នាក្នុងអ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងពិភពលោកនេះ។
ស្វែងយល់ពីការឆ្លុះបញ្ចាំងឱ្យកាន់តែស៊ីជម្រៅនៃកំណាព្យដោយបន្ទាត់ត្រង់ដោយ Álvaro de Campos ។
កំណាព្យនៅក្នុងបន្ទាត់ត្រង់ - Fernando Pessoa2. លីសបោនបានទស្សនាឡើងវិញ ដោយសទិសន័យ Álvaro de Campos
កំណាព្យដ៏ទូលំទូលាយ លីសបោនបានទស្សនាឡើងវិញ ដែលសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1923 ត្រូវបានតំណាងនៅទីនេះដោយខដំបូងរបស់វា។ នៅក្នុងវា យើងរកឃើញ ទុទិដ្ឋិនិយម និង មិនសមរម្យ ទំនុកច្រៀងដោយខ្លួនឯង ខុសពីកន្លែងនៅក្នុងសង្គមដែលគាត់រស់នៅ។
ខគម្ពីរត្រូវបានសម្គាល់ដោយឧទានដែលបកប្រែ ការបះបោរ និង ការបដិសេធ - ទំនុកច្រៀងខ្លួនឯងនៅពេលផ្សេងៗគ្នាសន្មតថា អ្វីដែលវាមិនមែន និងអ្វីដែលវាមិនចង់បាន ។ អូប្រធានបទកំណាព្យធ្វើឱ្យមានការបដិសេធជាបន្តបន្ទាប់ចំពោះជីវិតនៃសង្គមសហសម័យរបស់គាត់។ នៅក្នុង Lisbon revisited យើងកំណត់អត្តសញ្ញាណទំនុកច្រៀងដោយខ្លួនឯង ដែលត្រូវបះបោរ និងបរាជ័យក្នុងពេលដំណាលគ្នា បះបោរ និងខកចិត្ត។
នៅទូទាំងកំណាព្យ យើងឃើញគូប្រឆាំងសំខាន់ៗមួយចំនួនរួមគ្នាដើម្បីបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការសរសេរ នោះគឺ យើងឃើញពីរបៀបដែលអត្ថបទត្រូវបានបង្កើតឡើងពី ភាពផ្ទុយគ្នារវាងអតីតកាល និងបច្ចុប្បន្ន កុមារភាព និងវ័យពេញវ័យ ជីវិតដែលធ្លាប់រស់នៅ និងអ្វីដែលបានរស់នៅ។
ទេ៖ ខ្ញុំមិន 'មិនចង់បានអ្វីទេ
ខ្ញុំបាននិយាយរួចហើយថា ខ្ញុំមិនចង់បានអ្វីទាំងអស់។
កុំផ្តល់ការសន្និដ្ឋានដល់ខ្ញុំ!
ការសន្និដ្ឋានតែមួយគត់គឺស្លាប់។
កុំយកសោភ័ណភាពមកខ្ញុំ!
កុំនិយាយជាមួយខ្ញុំអំពីសីលធម៌!
យក metaphysics ចេញពីខ្ញុំ!
កុំផ្សព្វផ្សាយប្រព័ន្ធពេញលេញទៅ ខ្ញុំ កុំតម្រង់ជួរសមិទ្ធិផល
វិទ្យាសាស្ត្រ (វិទ្យាសាស្ត្រ ព្រះជាម្ចាស់របស់ខ្ញុំ នៃវិទ្យាសាស្ត្រ!) —
នៃវិទ្យាសាស្ត្រ សិល្បៈ អរិយធម៌ទំនើប!
តើខ្ញុំបានធ្វើបាបអ្វីដល់ព្រះទាំងអស់?>
ក្រៅពីនេះខ្ញុំឆ្កួតហើយ ដោយមានសិទ្ធិធ្វើ។
ការបង្កហេតុ -Lisbon Revisited 1923 ( Alvaro de Campos)3. Autopsicografia ដោយ Fernando Pessoa
ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1931 កំណាព្យខ្លី Autopsicografia ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំបន្ទាប់នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Presença ដែលជាយានជំនិះដ៏សំខាន់មួយ។ នៃសម័យទំនើបព័រទុយហ្គាល់។
នៅក្នុងតែដប់ពីរខគម្ពីរ ទំនុកច្រៀងដោយខ្លួនឯងបានលើកឡើងអំពីទំនាក់ទំនងដែលគាត់រក្សាជាមួយខ្លួនគាត់ និងអំពី ទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយនឹងការសរសេរ ។ ជាការពិត ការសរសេរនៅក្នុងកំណាព្យនេះ បង្ហាញជាអាកប្បកិរិយាណែនាំនៃប្រធានបទ ដែលជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃរដ្ឋធម្មនុញ្ញនៃអត្តសញ្ញាណរបស់គាត់។
ប្រធានបទកំណាព្យនៅទូទាំងខគម្ពីរមិនត្រឹមតែទាក់ទងនឹងពេលវេលានៃការបង្កើតអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានផងដែរ ជាមួយនឹងការទទួលស្វាគមន៍ផ្នែកសាធារណៈអ្នកអាន គ្របដណ្តប់ដំណើរការសរសេរទាំងមូល (ការបង្កើត - ការអាន - ការទទួល) និងរួមទាំងអ្នកចូលរួមទាំងអស់នៅក្នុងសកម្មភាព (អ្នកនិពន្ធ-អ្នកអាន)។
កវីគឺជាអ្នកក្លែងបន្លំ។
ធ្វើពុតយ៉ាងពេញលេញ
ដែលសូម្បីតែធ្វើពុតថាវាជាការឈឺចាប់
ការឈឺចាប់ដែលគាត់ពិតជាមានអារម្មណ៍។
ហើយអ្នកដែលអានអ្វីដែលគាត់សរសេរ
នៅពេលពួកគេអានពួកគេមានអារម្មណ៍ល្អ
មិនមែនជាពីរដែលគាត់មានទេ
ប៉ុន្តែមានតែមួយដែលពួកគេមិនមាន។
ហើយដូច្នេះនៅលើ ផ្លូវដែកកង់
Gira ដែលជាហេតុផលកម្សាន្ត
រថភ្លើងខ្សែនោះ
នោះត្រូវបានគេហៅថាបេះដូង។
ស្វែងយល់ពីការវិភាគនៃកំណាព្យ Autopsicografia ដោយ Fernando Pessoa។
Autopsicografia (Fernando Pessoa) - នៅក្នុងសំលេងរបស់ Paulo Autran4. Tabacaria, ដោយសទិសន័យ Álvaro de Campos
កំណាព្យដែលល្បីបំផុតមួយដោយពាក្យវចនានុក្រម Álvaro de Campos គឺ Tabacaria ដែលជាបណ្តុំនៃខគម្ពីរដ៏ទូលំទូលាយដែលរៀបរាប់អំពី ទំនាក់ទំនងរវាងទំនុកច្រៀងជាមួយខ្លួនគាត់នៅចំពោះមុខ ពិភពលោកដែលបង្កើនល្បឿន និងទំនាក់ទំនងដែលគាត់រក្សាជាមួយទីក្រុងក្នុងអំឡុងពេលប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់គាត់។
បន្ទាត់ខាងក្រោមគ្រាន់តែជាផ្នែកដំបូងនៃភាពវែងនិងស្រស់ស្អាតនេះប៉ុណ្ណោះ។ ការងារកំណាព្យបានសរសេរនៅក្នុង1928. ជាមួយនឹងការមើល ទុទិដ្ឋិនិយម យើងឃើញទំនុកច្រៀងដោយខ្លួនឯង ពិភាក្សាអំពីបញ្ហានៃ ការមិនយល់ចិត្ត ពី ទស្សនៈ nihilist ។
ប្រធានបទ ឯកោ មានអារម្មណ៍ថាទទេ ទោះបីជាសន្មតថាគាត់មានសុបិនក៏ដោយ។ នៅទូទាំងខគម្ពីរ យើងសង្កេតឃើញគម្លាតរវាងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ន និងអ្វីដែលប្រធានបទកំណាព្យចង់មាន រវាងអ្វីដែលជា និងអ្វីដែលចង់ក្លាយជា។ វាគឺមកពីភាពខុសប្លែកគ្នាទាំងនេះ ដែលកំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើង៖ នៅក្នុងការសម្រេចបាននូវកន្លែងបច្ចុប្បន្ន និងនៅក្នុងការទួញសោកពីចម្ងាយទៅកាន់ឧត្តមគតិ។
ខ្ញុំមិនមែនជាអ្វីនោះទេ។
ខ្ញុំនឹងមិនមានអ្វីទាំងអស់ .
ខ្ញុំមិនអាចចង់ក្លាយជាអ្វីទេ។
ក្រៅពីនោះ ខ្ញុំមានសុបិននៃពិភពលោកទាំងអស់នៅក្នុងខ្លួនខ្ញុំ។
បង្អួចនៃបន្ទប់របស់ខ្ញុំ,
ពីបន្ទប់របស់ខ្ញុំក្នុងចំណោមមនុស្សរាប់លាននាក់នៃពិភពលោកដែលគ្មាននរណាម្នាក់ដឹងថាគាត់ជានរណា
(ហើយប្រសិនបើពួកគេដឹងថាគាត់ជានរណា ពួកគេនឹងដឹងអ្វីខ្លះ?),
អ្នករកឃើញអាថ៍កំបាំងនៃផ្លូវដែលមនុស្សឆ្លងកាត់ឥតឈប់ឈរ
ទៅកាន់ផ្លូវដែលមិនអាចចូលទៅដល់គ្រប់គំនិតបាន
ពិត មិនអាចទៅរួច ពិតប្រាកដ មិនស្គាល់ជាក់លាក់
ជាមួយ អាថ៍កំបាំងនៃវត្ថុនៅក្រោមថ្ម និងសត្វ
ជាមួយនឹងការស្លាប់បានធ្វើឱ្យសើមនៅលើជញ្ជាំង និងសក់ពណ៌សលើបុរស
ជាមួយនឹងវាសនាបានបើករទេះនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងទៅតាមផ្លូវដែលគ្មានអ្វីសោះ។
ពិនិត្យមើលអត្ថបទ Poema Tabacaria ដោយ Álvaro de Campos ( Fernando Pessoa) ដែលបានវិភាគ។
ABUJAMRA ប្រកាសថា Fernando Pessoa - 📕📘 កំណាព្យ "TOBACCATORY"5. នេះ ដោយ Fernando Pessoa
ចុះហត្ថលេខាដោយខ្លួនគាត់Fernando Pessoa - ហើយមិនមែនដោយអត្ថន័យរបស់វាទេ - នេះ ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Presença ក្នុងឆ្នាំ 1933 គឺជា metapoem នោះគឺជាកំណាព្យដែលនិយាយ អំពី ដំណើរការបង្កើតរបស់វា ។
ទំនុកច្រៀងដោយខ្លួនឯងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានមើលឧបករណ៍ដែលផ្លាស់ទីការស្ថាបនាខគម្ពីរ បង្កើតដំណើរការប្រហាក់ប្រហែល និងស្និទ្ធស្នាលជាមួយសាធារណជន។
វាកាន់តែច្បាស់នៅក្នុងខគម្ពីរអំពីរបៀបដែលប្រធានបទកំណាព្យហាក់ដូចជាប្រើតក្កវិជ្ជានៃ សនិទានកម្ម ដើម្បីកសាងកំណាព្យ៖ ខគម្ពីរកើតឡើងដោយការស្រមើស្រមៃ មិនមែនដោយបេះដូងទេ។ ដូចដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ អត្ថបទចម្រៀងដោយខ្លួនឯងប្រគល់ឱ្យអ្នកអាននូវផលផ្លែដែលទទួលបានតាមរយៈការសរសេរ។
ពួកគេនិយាយថាខ្ញុំក្លែងបន្លំ ឬកុហក
អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំសរសេរ។ ទេ។
ខ្ញុំគ្រាន់តែមានអារម្មណ៍ថាវា
ជាមួយនឹងការស្រមើលស្រមៃរបស់ខ្ញុំ។
ខ្ញុំមិនប្រើបេះដូងរបស់ខ្ញុំទេ។
អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំសុបិន ឬឆ្លងកាត់
អ្វីដែលបរាជ័យ ឬបញ្ចប់សម្រាប់ខ្ញុំ
វាដូចជារាបស្មើ
នៅលើរបស់មួយផ្សេងទៀត។
រឿងនោះស្អាតណាស់។
ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំសរសេរនេះនៅកណ្តាល
អ្វីដែលមិនឈរ
រួចផុតពីការជាប់ពាក់ព័ន្ធរបស់ខ្ញុំ
ធ្ងន់ធ្ងរនៃអ្វីដែលមិនមែនជា។
មានអារម្មណ៍? មានអារម្មណ៍ថាអ្នកណាអាន!
6. Triumphal ode, ដោយអនុលោមភាព Álvaro de Campos
នៅទូទាំងសាមសិបឃ្លា (គ្រាន់តែពីរបីឃ្លាត្រូវបានបង្ហាញខាងក្រោម) យើងឃើញលក្ខណៈបែបទំនើបនិយមជាធម្មតា - កំណាព្យបង្ហាញពី ទុក្ខព្រួយ និង ដំណឹងនៃពេលវេលារបស់វា ។
បានបោះពុម្ពផ្សាយក្នុងឆ្នាំ 1915 នៅក្នុង Orpheu ដែលជាសម័យកាលប្រវត្តិសាស្រ្ត និងការផ្លាស់ប្តូរសង្គម គឺជាបាវចនាដែលធ្វើឱ្យការសរសេរចលនា។ ជាឧទាហរណ៍ យើងសង្កេតមើលពីរបៀបដែលទីក្រុង និងពិភពឧស្សាហកម្មត្រូវបានបង្ហាញដែលនាំមកនូវ ភាពទំនើបដ៏ឈឺចាប់ ។
ខគម្ពីរនេះគូសបញ្ជាក់ពីការពិតដែលថាការឆ្លងកាត់នៃពេលវេលាដែលនាំមកនូវការផ្លាស់ប្តូរដ៏ល្អ ក្នុងពេលដំណាលគ្នានឹងនាំមក ទិដ្ឋភាពអវិជ្ជមាន។ សូមកត់សម្គាល់ ដូចដែលខគម្ពីរចង្អុលបង្ហាញអំពីរបៀបដែលមនុស្សឈប់សេពគប់ សញ្ជឹងគិត ត្រូវការជាសត្វដែលបង្កើតផល ជាប់នឹងការប្រញាប់ប្រញាល់ប្រចាំថ្ងៃ ។
ខ្ញុំមានបបូរមាត់ស្ងួត អូយអស្ចារ្យណាស់ សំឡេងទំនើប
ពីការស្តាប់អ្នកយ៉ាងជិតស្និទ្ធ
ហើយក្បាលខ្ញុំឆេះពីការចង់ច្រៀងអ្នកហួសហេតុ
បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំទាំងអស់
ជាមួយនឹងភាពទាន់សម័យនៃអ្នក អូម៉ាស៊ីន!
Ah ដើម្បីអាចបង្ហាញពីខ្លួនខ្ញុំទាំងស្រុងដូចជាម៉ាស៊ីនបង្ហាញខ្លួនឯង!
ដើម្បីឱ្យមានភាពពេញលេញដូចម៉ាស៊ីន!
ដើម្បីអាចឆ្លងកាត់ជីវិតដោយជោគជ័យដូចរថយន្តម៉ូដែលចុងក្រោយ!
យ៉ាងហោចណាស់ដើម្បីអាចជ្រាបចូលទៅក្នុងរូបរាងកាយទាំងអស់នេះ
ដើម្បីបំបែកខ្ញុំដាច់ពីគ្នា ដើម្បីបើកខ្លួនខ្ញុំ ទាំងស្រុង ដើម្បីក្លាយជាអ្នកដំណើរ
ចំពោះក្លិនក្រអូបនៃប្រេង និងកំដៅ និងធ្យូងថ្ម
នៃរុក្ខជាតិដ៏អស្ចារ្យនេះ ខ្មៅ សិប្បនិម្មិត និងមិនចេះឆ្អែត!
Triumphal Ode7។ Pressage ដោយ Fernando Pessoa
Pressage ត្រូវបានចុះហត្ថលេខាដោយ Fernando Pessoa ខ្លួនគាត់ ហើយបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1928 ឆ្ពោះទៅរកទីបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់កវី។ បើស្រឡាញ់កំណាព្យភាគច្រើនថ្វាយបង្គំ និងសរសើរយ៉ាងនេះ។អារម្មណ៍ដ៏ថ្លៃថ្នូ នៅទីនេះយើងឃើញទំនុកច្រៀងដែលផ្តាច់ចេញពីខ្លួនឯង មិនអាចបង្កើតចំណងស្នេហាបាន ការស្វែងរកស្នេហាជាបញ្ហា និងមិនមែនជាពរជ័យទេ។
ពេញមួយខគម្ពីរដែលចែកចេញជាប្រាំឃ្លា យើងឃើញប្រធានបទកំណាព្យ ដែលចង់រស់នៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់ពេញលេញរបស់ខ្លួន, ប៉ុន្តែហាក់ដូចជាមិនដឹងពីវិធីដោះស្រាយអារម្មណ៍។ ការពិតដែលថាស្នេហាមិនត្រូវបានផ្ទួនគ្នា - តាមពិតទៅវាមិនអាចទាក់ទងគ្នាបានត្រឹមត្រូវទេ - គឺជាប្រភពនៃការឈឺចាប់យ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់អ្នកដែល ស្រលាញ់ក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ ។
វាចង់ដឹងចង់ឃើញពីរបៀបដែលកំណាព្យមួយ ប្រធានបទគ្រប់គ្រងការតែងខគម្ពីរដ៏ស្រស់ស្អាតបែបនេះ គាត់ហាក់ដូចជាមិនអាចបង្ហាញខ្លួនឯងនៅចំពោះមុខស្ត្រីដែលគាត់ស្រឡាញ់។ ចំពោះយើងទាំងអស់គ្នា ដែលធ្លាប់ធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ ហើយមិនមានភាពក្លាហានបញ្ចេញអារម្មណ៍ ព្រោះខ្លាចគេបដិសេធ។
ស្នេហា ពេលវាលាតត្រដាងខ្លួនឯង
វាមិនមែនទេ ដឹងពីរបៀបបញ្ចេញវា។
វាមានអារម្មណ៍ល្អក្នុងការមើល p'
ប៉ុន្តែគាត់មិនដឹងពីរបៀបនិយាយជាមួយនាង។
អ្នកណាចង់និយាយអ្វីដែលគាត់មានអារម្មណ៍
មិនដឹងថាត្រូវនិយាយអ្វីទេ។
និយាយ៖ វាហាក់ដូចជាកុហក...
បិទមាត់៖ ហាក់ដូចជាភ្លេច...
Ah ប៉ុន្តែប្រសិនបើនាងទាយ
ប្រសិនបើនាងអាចស្តាប់មើលទៅបាន
ហើយប្រសិនបើរូបរាងគឺគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់នាង
ដើម្បីដឹងថាពួកគេកំពុងស្រឡាញ់នាង!
ប៉ុន្តែអ្នកដែលសោកស្ដាយ ចូរបិទមាត់ទៅ
អ្នកណាចង់និយាយថាពួកគេសោកស្ដាយ
នាងគ្មានព្រលឹង ឬពាក្យសម្ដីទេ
នាងនៅម្នាក់ឯង ទាំងស្រុង!
ប៉ុន្តែប្រសិនបើនេះអាចប្រាប់អ្នក
អ្វីដែលខ្ញុំមិនហ៊ានប្រាប់អ្នក
ខ្ញុំនឹងមិនចាំបាច់
