İçindekiler
Portekiz dilinin en büyük yazarlarından biri olan Fernando Pessoa (1888-1935) özellikle heteronimleriyle tanınır. Pessoa'nın başlıca eserleri arasında hemen akla gelen isimlerden bazıları şunlardır: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis ve Bernardo Soares.
Yukarıdaki heteronimlerle bir dizi şiir tasarlamanın yanı sıra, şair kendi adıyla da şiirler imzalamıştır. Modernizmin önemli bir figürü olan şairin engin liriği geçerliliğini asla yitirmez ve her zaman hatırlanmayı hak eder.
Portekizli yazarın en güzel şiirlerinden bazılarını aşağıda seçtik. Hepinize iyi okumalar dileriz!
1. Düz bir çizgide şiir Alvaro de Campos tarafından
Pessoa'nın belki de en ünlü ve uluslararası alanda tanınan dizeleri Düz bir çizgide şiir Bugün hâlâ kendimizi derinden özdeşleştirdiğimiz kapsamlı bir yaratım.
Aşağıdaki dizeler, 1914-1935 yılları arasında yazılan uzun şiirden sadece kısa bir alıntıdır. Okuma sırasında, heteronimin toplumu nasıl algıladığını ve eleştirdiğini, gözlemlediğini ve aynı zamanda kendisini etrafındakilerden nasıl farklılaştırdığını algılarız.
Burada bir dizi şikayet buluyoruz sosyal maskeler yalan ve İKİYÜZLÜLÜK Konuşmacı okuyucuya itiraf ediyor uygunsuzluk Görünüşler temelinde işleyen bu çağdaş dünya karşısında.
Şiir, şiirsel öznenin kendisine olduğu kadar, yazarın içine yerleştirildiği Portekiz toplumunun işleyişine de bir bakış atıyor.
Dayak yiyen biriyle hiç tanışmadım.
Tüm tanıdıklarım her konuda şampiyon oldular.
Ve ben, çoğu zaman ucuz, çoğu zaman kirli, çoğu zaman aşağılık,
Çoğu zaman sorumsuzca parazitlik yapıyorum,
Anlatılamayacak kadar kirli,
Ben ki çoğu zaman banyo yapacak sabrı bulamam,
Ben ki çoğu zaman gülünç ve saçma olmuşumdur,
Ayaklarımı aleni bir şekilde
etiketler,
Grotesk, küçük, itaatkâr ve kibirli olduğumu, (...)
Saçma sapan küçük şeylerin acısını çeken ben,
Bu dünyada bir eşim olmadığını fark ettim.
Álvaro de Campos tarafından yazılan Düz Bir Çizgide şiiri hakkında daha fazla bilgi edinin.
Düz Bir Çizgide Şiir - Fernando Pessoa2. Lizbon yeniden ziyaret edildi Alvaro de Campos tarafından
Uzun şiir Lizbon yeniden ziyaret edildi, 1923 yılında yazdığı ilk dizeleri ile burada temsil edilmektedir. karamsar e uyumsuz İçinde yaşadığı toplum içinde bir yerinden edilmedir.
Ayetler, aşağıdaki ifadeleri tercüme eden ünlemlerle işaretlenmiştir İSYAN ve inkar - ab-li̇ri̇k'i̇n çeşi̇tli̇ anlarda ne olmadığı ve ne istemediği Şiirsel özne, çağdaş toplumunun yaşamına bir dizi reddiyede bulunur. Lizbon yeniden ziyaret edildi Aynı anda hem isyan etmiş hem de başarısız olmuş, hem isyankâr hem de hayal kırıklığına uğramış bir I-lirik tespit ediyoruz.
Şiir boyunca, yazının temellerini oluşturmak için bazı önemli karşıt çiftlerin birleştiğini görüyoruz, yani metnin nasıl inşa edildiğini görüyoruz. geçmiş ve bugün arasındaki zıtlık çocukluk ve yetişkinlik, kişinin eskiden yaşadığı hayat ve şimdi yaşadığı hayat.
Hayır: Hiçbir şey istemiyorum.
Hiçbir şey istemediğimi söyledim.
Hiçbir sonuca varmayın!
Tek sonuç ölmektir.
Bana estetikten bahsetme!
Bana ahlaktan bahsetme!
Metafiziği buradan çıkarın!
Bana komple sistemler vaaz etmeyin, başarıları bir araya getirmeyin
Bilimlerin (bilimlerin, Tanrım, bilimlerin!) -
Bilimlerin, sanatların, modern uygarlığın!
Tüm tanrılara ne zararım dokundu?
Eğer gerçeğe sahipseniz, onu saklayın!
Ben bir teknisyenim ama sadece tekniğin içinde tekniğim var.
Bunun dışında deliyim, buna hakkım da var.
Provocações -Lizbon Yeniden Ziyaret Edildi 1923 (Alvaro de Campos)3. Otopsikografi Fernando Pessoa tarafından
1931 yılında yaratılan kısa şiir Otopsikografi bir sonraki yıl Varlık Portekiz Modernizminin önemli bir aracıdır.
Yalnızca on iki mısrada I-lyricist, r kendi̇si̇yle i̇li̇şki̇si̇ ve senin hakkında yazı ile ilişki Aslında şiirde yazmak, öznenin yönlendirici bir tutumu, kimliğinin oluşumunun temel bir parçası olarak görünür.
Şiirsel konu mısralar boyunca sadece edebi yaratım anını değil, aynı zamanda tüm yazma sürecini (yaratım - okuma - alımlama) anlatan ve eylemdeki tüm katılımcıları (yazar-okur) içeren okuyucu kitlesi tarafından alımlamayı da ele alır.
Şair bir taklitçidir.
Tamamen öyleymiş gibi davran
Hatta acıymış gibi davranan
Gerçekten hissettiğin acı.
Ve yazdıklarınızı okuyanlar,
Acı okurken kendilerini iyi hissederler,
Elindeki iki kişi değil,
Ama sadece ellerinde olmayanı.
Ve böylece tekerlek izleri üzerinde
Sevimli, eğlenceli bir sebep,
Şu halat treni
Buna kalp denir.
Fernando Pessoa'nın Autopsicografia adlı şiirinin analizini keşfedin.
Autopsicografia (Fernando Pessoa) - Paulo Autran'ın sesinden4. Tütün, Alvaro de Campos tarafından
Álvaro de Campos heteroniminin en iyi bilinen şiirlerinden biri şudur Tütün dükkanı karşısında I-lyric'in kendisiyle olan ilişkisini anlatan kapsamlı bir dizi mısradır. hızlı tempolu dünya ve tarihsel süreç içinde kentle olan ilişkisine odaklanıyor.
Aşağıdaki satırlar 1928 yılında yazılmış bu uzun ve güzel şiirsel eserin sadece ilk bölümüdür. karamsar meselesi hakkında konuşan lirik kendini görüyoruz. hayal kırıklığı bir nihilist yaklaşım .
Konu, Yalnız Mısralar boyunca şiirsel öznenin içinde bulunduğu durum ile olmak istediği durum arasında, olduğu şey ile olmak istediği şey arasında bir uçurum gözlemliyoruz.
Ben değilim.
Asla bir şey olamayacağım.
Hiçbir şey olmak isteyemem.
Bunun dışında dünyadaki tüm hayaller benim içimde.
Odamdaki pencereler,
Kimsenin kim olduğunu bilmediği dünyadaki milyonlarca odadan birindeki odamdan
(Ve eğer kim olduğunu bilselerdi, ne bileceklerdi?),
Dais, insanlar tarafından sürekli geçilen bir caddenin gizemine,
Tüm düşüncelerin erişemediği bir sokağa,
Gerçek, inanılmaz derecede gerçek, kesin, bilmeden kesin,
Taşların ve varlıkların altındaki şeylerin gizemiyle,
Ölüm duvarlara rutubet ve erkeklere beyaz saçlar bırakırken,
Kader, her şeyin arabasını hiçbir şeyin yoluna sürerken.
Álvaro de Campos'un (Fernando Pessoa) Tabacaria adlı şiirinin analiz edildiği makaleyi tanıyın.
ABUJAMRA Fernando Pessoa - 📕📘 "TABACARIA" Şiirini Okuyor5. Bu Fernando Pessoa tarafından
Fernando Pessoa'nın kendisi tarafından imzalanmıştır - heteronimlerinden herhangi biri tarafından değil - Bu, dergide yayınlandı Varlık 1933 yılında metapoem tartışan bir şiirdir. kendi yaratıcı süreciniz .
Eu-lyric, okuyucunun dizelerin inşasını hareket ettiren dişlileri izlemesine izin vererek, izleyiciyle bir yakınlaşma ve yakınlık süreci yaratır.
Şiirsel öznenin şiirin mantığını nasıl kullandığı dizeler boyunca açıkça görülmektedir düzene sokma Şiiri inşa etmek için: mısralar kalp ile değil hayal gücü ile ortaya çıkar. Son mısralarda da görüldüğü gibi, I-lirik, yazma yoluyla elde edilen meyveyi okuyucuya devreder.
Rol yaptığımı ya da yalan söylediğimi söylüyorlar.
Yazdığım her şey. Hayır.
Ben sadece hissediyorum
Hayal gücüyle.
Kalbimi kullanmıyorum.
Hayal ettiğim ya da geçtiğim her şey,
Beni başarısızlığa uğratan ya da beni bitiren şey,
Bir teras gibi
Başka bir şey hakkında.
Bu şey çok güzel.
Bu yüzden ortada yazıyorum
Ayakta olmayanın,
Dolaşıklığımdan kurtuldum,
Olmadığından daha ciddi.
Hissetmek mi? Kimi okuduğunuzu hissedin!
6. Triumphal Ode, Alvaro de Campos tarafından
Otuz kıta boyunca (aşağıda sadece bir kısmı sunulmuştur) tipik Modernist özellikler görüyoruz - şiir ıstırap ve zamanının haberleri .
1915 yılında Orpheu Örneğin, kentin ve sanayileşmiş dünyanın nasıl sunulduğunu gözlemliyoruz. sancılı modernlik .
Ayetler, iyi değişimler getiren zamanın aynı zamanda olumsuz yönler de taşıdığının altını çizmektedir. Ayetlerin işaret ettiği gibi, insanın nasıl yerleşik, düşünen, üreten bir varlık olmaya ihtiyaç duyan bir varlık olmaktan çıktığına dikkat edin, günlük telaşın içine dalmış .
Dudaklarım kurudu, oh harika modern sesler,
Seni çok yakından dinlediğim için,
Ve başımı yakıyor sana şarkı söylemek istemek
Tüm hislerimin ifadesi,
Size çağdaş bir fazlalıkla, ey makineler!
Ah, kendimi bir motorun kendini ifade ettiği gibi ifade edebilmek!
Bir makine gibi eksiksiz olun!
Ayrıca bakınız: O Tempo Não Para, by Cazuza (şarkının anlamı ve analizi)Son model bir araba gibi hayattan muzaffer bir şekilde geçebilmek!
En azından fiziksel olarak tüm bunlara nüfuz edebilmek için,
Beni parçalara ayırmak, beni tamamen açmak, beni pasifleştirmek için
Yağların, ısıların ve kömürlerin tüm parfümlerine
Bu muazzam bitki örtüsünün, siyah, yapay ve doyumsuz!
Zafere Övgü7. Omen Fernando Pessoa tarafından
Omen Fernando Pessoa'nın kendisi tarafından yazılmış ve şairin hayatının sonlarına doğru, 1928 yılında yayımlanmıştır, duygusal bağlar kuramadan Aşkı bir lütuf olarak değil, bir sorun olarak görmek.
Beş kıtaya bölünmüş yirmi dize boyunca, aşkı dolu dolu yaşamak isteyen ama bu duyguyu nasıl yaşayacağını bilemeyen şiirsel bir özne görürüz. Aşkın karşılıksız olması -aslında doğru dürüst anlatılamaması bile- aşkı yaşayan kişi için büyük bir ıstırap kaynağıdır sessizlik içinde sever .
Bu kadar güzel dizeler yazabilen bir şair öznenin sevdiği kadının karşısında kendini ifade edememesi bile ilginçtir.
Bir ayak izi ile karamsar e bozguncu Şiir, aşık olmuş ama reddedilme korkusuyla duygularını açığa vurmaya cesaret edememiş hepimize sesleniyor.
Aşk, kendini gösterdiğinde,
Bu açığa çıkarılamaz.
Ona bakmak iyi hissettiriyor,
Ama onunla konuşamazsın.
Kim ne hissettiğini söylemek ister
Ne diyeceğini bilemiyorsun.
Konuş: Yalan söylüyorsun gibi görünüyor...
Cala: unutmuş gibi görünüyor...
Ah, ama keşke tahmin edebilseydi,
Keşke bakışını duyabilseydim,
Ve eğer bir bakış yeterliyse
Onu sevdiğinizi bilmek!
Ama çok hisseden sessiz kalır;
Kim ne kadar hissettiğini söylemek ister ki?
Ruhsuz ve suskun hale gelir,
Tamamen yalnız kal!
Ama eğer bu size
Sana söylemeye cesaret edemediğim şeyi,
Artık seninle konuşmak zorunda kalmayacağım.
Neden seninle konuşuyorum?
Omen Şiiri hakkında daha fazla bilgi edinin.
Flávia Bittencourt8. Doğum günü, Alvaro de Campos tarafından
Álvaro de Campos'un şiirselliğinin bir klasiği, Doğum Günü Acı verici bir şiirdir, ancak her birimizle özdeşleşmeyi hemen kışkırtan bir şiirdir. Ben-liriğinin doğum günü, şiirsel öznenin bir zamanda gerçek bir yolculuk .
1930'da yayınlanan dizeler (aşağıda şiirin ilk pasajını bulacaksınız) geçmişe dönüyor ve bir tür Nostalji Bir daha asla geri gelmeyecek bir zaman için nostaljik hissediyorum.
İçinde hiçbir şeyin aynı yerde kalmadığının farkına varıldığını okuruz: sevilenler göçüp gitmiştir, öz-lírico'nun naifliği kaybolmuştur, çocukluk evi hala ayaktadır. Geçmiş sonsuz bir neşe kaynağı olarak görülürken, şimdiki zaman acı bir tatla, bir melankoli .
Bu sadece sıradan bir özlemin kaydı değildir; konuşmacı hüzünlüdür, geçersiz üzgün, daha derin bir hayal kırıklığı duygusuyla dolu, bir zamanda geriye gitme ve geçmişte kalma arzusu .
Doğum günümü kutladıkları günlerde,
Mutluydum ve kimse ölmemişti.
Eski evde, benim doğum günüme kadar bu asırlık bir gelenekti,
Ve herkesin neşesi, benimki de, biraz dinle doğruydu.
Doğum günümü kutladıkları günlerde,
Hiçbir şey anlamamak gibi büyük bir sağlığım vardı,
Aile arasında akıllı olmanın,
Ve başkalarının benim için beslediği umutlara sahip olamamaktan.
Ayrıca bakınız: 27 gerçek olaylara dayanan çok etkileyici filmUmuda geldiğimde, artık nasıl umut edeceğimi bilmiyordum.
Hayata baktığımda, yaşamın anlamını yitirmiştim.
Fernando Pessoa - Doğum Günü9. Sürü bekçisi, Alberto Caeiro tarafından
1914 yılı civarında yazılan, ancak ilk kez 1925 yılında yayımlanan uzun şiir Sürü bakıcısı - Alberto Caeiro heteroniminin ortaya çıkmasından aşağıda kısa bir alıntı ile temsil edilen Alberto Caeiro sorumludur.
Dizelerde I-lyricist kendisini alçakgönüllü bir kişi olarak sunar. alan kim sever düşünmek manzara, doğa olayları, hayvanlar ve çevredeki alan.
Yazmanın bir diğer önemli işareti de duyguların mantığa üstünlüğü Ayrıca bir de güneşin, rüzgarın, toprağın yüceltilmesi Genel olarak konuşmak gerekirse, temel unsurlardan KIR HAYATI .
At Sürü bakıcısı İlahi olanın ne olduğu sorusunun altını çizmek önemlidir: birçokları için Tanrı üstün bir varlıksa, ayetler boyunca bizi yöneten yaratığın Caeiro için nasıl doğa olduğunu görürüz.
Hiç sürü beslemedim,
Ama sanki onları saklıyor gibi.
Ruhum bir çoban gibidir,
Rüzgarı ve güneşi bilir
Ve mevsimlerin eliyle yürür
Takip ediyorum ve izliyorum.
İnsanlar olmadan doğanın tüm huzuru
Gel ve yanıma otur.
Ama bir gün batımı kadar hüzünlüyüm
Hayal gücümüze,
Ovanın dibinde soğuduğunda
Ve gecenin yaklaştığını hissedersen
Pencereden giren bir kelebek gibi.
10. Kaç ruhum var bilmiyorum Fernando Pessoa tarafından
Pessoan şiiri için çok değerli olan bir soru, Pessoan şiirinin ilk dizelerinde karşımıza çıkar Kaç tane ruhum olduğunu bilmiyorum. Burada bir çoklu i-li̇ri̇k , huzursuz, DAĞITILMIŞ Buna rağmen Yalnız iyi bilinmeyen ve sürekli ve sürekli değişime tabi olan.
Teması kimlik şiirsel öznenin kişiliğinin araştırılması etrafında inşa edilen şiirin yayılan merkezidir.
Şiirin sorduğu sorulardan bazıları şunlardır: Ben kimim? Nasıl bu hale geldim? Geçmişte kimdim ve gelecekte kim olacağım? Başkalarıyla ilişkimde kimim? Manzaraya nasıl uyuyorum?
Sabit olarak Öfori ve işaretli bir kaygı Söz yazarı kendi kendine sorduğu soruları yanıtlamak için dönüp duruyor.
Kaç tane ruhum olduğunu bilmiyorum.
Her an değiştim.
Bunu garip bulmaya devam ediyorum.
Kendimi hiç görmedim ya da bulmadım.
Bu kadar çok olmaktan, sadece bir ruhum var.
Ruhu olanın sakinliği yoktur.
Gören, gördüğü her şeydir,
Hissettiğin kişi, olduğun kişi değildir,
Ne olduğuma ve ne gördüğüme dikkat ediyorum,
Kendim değil, onlar oluyorum.
Her hayalim ya da dileğim
Bu benim değil, doğuştan gelen bir şey.
Ben kendi manzaramım,
Geçişimi izliyorum,
Çeşitli, mobil ve yalnız,
Bulunduğum yerde nasıl hissedeceğimi bilmiyorum.
Farkında olmadan okumaya devam ettim.
Sayfalar olarak, varlığım
Ki bunu hala öngöremiyor,
Unutmaya devam ettiği şey.
Okuduklarımın kenarlarına şunları not ediyorum
Hissettiğimi sandığım şeyi.
Tekrar okudum ve "Ben miydim?" diye sordum.
Tanrı biliyor, çünkü o yazdı.
Bunu da bilin:
