10 geriausių Fernando Pessoa eilėraščių (analizuojami ir komentuojami)

Vienas didžiausių portugalų kalbos rašytojų Fernando Pessoa (1888-1935) ypač žinomas dėl savo heteronimų. Kai kurie iš greitai į galvą ateinančių vardų yra pagrindinių Pessoa kūrinių autorių vardai: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis ir Bernardo Soares.

Poetas ne tik sukūrė eilėraščių seriją su minėtais heteronimais, bet ir pasirašinėjo eilėraščius savo pavarde. Viena svarbiausių modernizmo figūrų, jo didžiulė lyrika niekada nepraranda aktualumo ir visada nusipelno būti prisiminta.

Žemiau atrinkome keletą gražiausių portugalų rašytojo eilėraščių. Linkime visiems gero skaitymo!

1. Eilėraštis tiesia linija heteroniminis Alvaro de Campos

Bene garsiausi ir tarptautiniu mastu pripažinti Pessoa eilėraščiai yra šie Eilėraštis tiesia linija Tai plati kūryba, su kuria mes ir šiandien giliai susitapatiname.

Toliau pateiktos eilutės - tik trumpa ištrauka iš ilgo eilėraščio, parašyto 1914-1935 m. Skaitydami suvokiame, kaip heteronimas suvokia ir kritikuoja visuomenę, stebėdamas ir kartu išskirdamas save iš aplinkinių.

Čia randame daugybę skundų dėl socialinės kaukės melas ir veidmainystė Kalbėtojas prisipažįsta skaitytojui apie savo netinkamumas šiuolaikiniame pasaulyje, kuris veikia pagal regimybę.

Poemoje žvelgiama ne tik į patį poetinį subjektą, bet ir į Portugalijos visuomenės, į kurią autorius buvo įtrauktas, veiklą.

Niekada nesu sutikęs žmogaus, kuris būtų buvęs sumuštas.

Visi mano pažįstami buvo visko čempionai.

Ir aš, toks dažnai pigus, toks dažnai purvinas, toks dažnai bjaurus,

Aš taip dažnai neatsakingai parazituoju,

Neapsakomai purvinas,

Aš, kuris taip dažnai neturiu kantrybės išsimaudyti vonioje,

Aš, kuris taip dažnai buvau juokingas, absurdiškas,

kad viešai išvyniočiau kojas ant kilimų

etiketės,

Kad buvau groteskiškas, smulkmeniškas, nuolankus ir arogantiškas, (...)

Aš, kuris kentėjau kančią dėl juokingų smulkmenų,

Manau, kad šiame pasaulyje neturiu sau lygių.

Sužinokite daugiau apie Álvaro de Camposo "Poem in a Straight Line".

2. Sugrįžimas į Lisaboną heteroniminis Alvaro de Campos

Ilgas eilėraštis Iš naujo apie Lisaboną, parašytas 1923 m., čia pristatomas pirmaisiais eilėraščiais. Jame randame itin pesimistinis e netinkamas Tai yra visuomenės, kurioje gyvena, dislokacija.

Eilėraščiai pažymėti šūksniais, kurie verčia sukilimas ir atsisakymas - eu-lyrikas įvairiais momentais daro prielaidą, kad kas ji nėra ir ko ji nenori. Poetinis subjektas atsisako šiuolaikinės visuomenės gyvenimo. Sugrįžimas į Lisaboną Mes atpažįstame I-lyriką, kuris tuo pat metu maištauja ir žlunga, maištauja ir nusivilia.

Visame eilėraštyje matome keletą svarbių opozicinių porų, įtvirtinančių rašymo pagrindus, t. y. matome, kaip tekstas konstruojamas iš kontrastas tarp praeities ir dabarties vaikystę ir suaugusiojo amžių, gyvenimą, kurį gyveno anksčiau, ir gyvenimą, kurį gyvena dabar.

Ne: nieko nenoriu

Pasakiau, kad nieko nenoriu.

Nedarykite jokių išvadų!

Vienintelė išvada - mirti.

Neneškite man estetikos!

Nekalbėk su manimi apie moralę!

Pasitraukite iš čia metafiziką!

Nesakykite man išbaigtų sistemų, nesekite kartu pasiekimų

Mokslų (mokslų, Dieve mano, mokslų!) -

Mokslų, menų, šiuolaikinės civilizacijos!

Kokią žalą padariau visiems dievams?

Jei turite tiesą, laikykitės jos!

Esu technikas, bet techniką turiu tik technikos ribose.

Be to, esu pamišęs ir turiu tam teisę.

3. Autopsichografija pagal Fernando Pessoa

1931 m. sukurta trumpa poema Autopsichografija buvo paskelbtas kitais metais Buvimas svarbi portugalų modernizmo priemonė.

Vos dvylikoje eilučių I-lyrikas prabyla apie r santykiai su savimi. ir apie savo santykis su rašymu Iš tiesų rašymas eilėraštyje pasirodo kaip pagrindinė subjekto nuostata, kaip esminė jo tapatybės konstravimo dalis.

Poetinis subjektas visuose eilėraščiuose kalba ne tik apie literatūrinės kūrybos momentą, bet ir apie skaitytojų priėmimą, aprašydamas visą rašymo procesą (kūryba - skaitymas - priėmimas) ir įtraukdamas visus šio veiksmo dalyvius (autorius - skaitytojas).

Poetas yra apsimetėlis.

Apsimesti, kad visiškai

Kad net apsimeta, jog tai skausmas

Skausmas, kurį iš tikrųjų jaučiate.

Ir tie, kurie skaito, ką rašote,

Skaitydami skausmą jie jaučiasi gerai,

Ne tie du, kuriuos jis turėjo,

Bet tik tą, kurio jie neturi.

Ir taip ant ratų bėgių

Miela, linksma priežastis,

Tas virvių traukinys

Tai vadinama širdimi.

Atraskite Fernando Pessoa eilėraščio "Autopsicografia" analizę.

4. Tabakas, heteroniminis Alvaro de Campos

Vienas žinomiausių heteronimo Álvaro de Camposo eilėraščių yra Tabako parduotuvė platus eilėraščių rinkinys, kuriame pasakojama apie I-lyriko santykį su savimi, susidūrus su sparčiai besikeičiantis pasaulis ir jo santykiai su miestu istoriniu laikotarpiu.

Žemiau pateiktos eilutės yra tik pradinė šio ilgo ir gražaus poetinio kūrinio, parašyto 1928 m. Žvilgsniu pesimistinis matome lyrinį "aš", kalbantį apie nusivylimas iš nihilistinis požiūris .

Tema, vienišas Eilėraščiuose pastebimas atotrūkis tarp dabartinės situacijos ir situacijos, kurioje poetinis subjektas norėtų būti, tarp to, kas jis yra, ir to, kuo jis norėtų būti.

Nesu.

Aš niekada nebūsiu niekuo.

Negaliu norėti būti niekuo.

Be to, turiu visas pasaulio svajones.

Mano kambario langai,

Iš mano kambario viename iš milijonų pasaulio miestų, kurio niekas nežino, kas tai yra

(O jei jie ir žinotų, kas tai buvo, ką jie žinotų?),

Dais į gatvės, kurią nuolat kerta žmonės, paslaptį,

Į gatvę, neprieinamą visoms mintims,

Tikras, neįmanomai tikras, tikras, nesąmoningai tikras,

Su daiktų paslaptimi po akmenimis ir būtybėmis,

Mirtis ant sienų prikaišioja drėgmės, o vyrams - baltų plaukų,

Kai likimas visko vežimą veža į nieką.

Susipažinkite su analizuojamu Álvaro de Campos (Fernando Pessoa) straipsniu Poem Tabacaria.

5. Šis pagal Fernando Pessoa

Pasirašyta paties Fernando Pessoa, o ne jo heteronimų. Tai, paskelbta žurnale Buvimas 1933 m., yra metapoem t. y. eilėraštis, kuriame aptariamas savo kūrybinį procesą. .

Eu-lyrika leidžia skaitytojui stebėti, kaip sukasi eilėraščių konstrukcijos krumpliaračiai, taip suartinant ir suartinant su auditorija.

Visuose eilėraščiuose aiškiai matyti, kaip poetinis subjektas tarsi naudojasi logika . Eilėraščio konstravimas: eilėraščiai kyla vaizduote, o ne širdimi. Kaip matyti iš paskutinių eilučių, I-lyrika deleguoja skaitytojui rašant gautą vaisių.

Jie sako, kad apsimetinėju arba meluoju

Viskas, ką rašau. Ne.

Aš tiesiog jaučiuosi

Su vaizduote.

Aš nesinaudoju savo širdimi.

Viskas, apie ką svajoju arba ką praleidžiu,

Kas man nepavyksta arba mane baigia,

Tai tarsi terasa

Apie ką nors kita.

Šis daiktas yra gražus.

Todėl rašau viduryje

Apie tai, kas nestovi,

Išsilaisvinkite iš mano susipainiojimo,

Rimtai, o ne rimtai.

Jaučiate? Jaučiate, ką skaitote!

6. Triumfo odė, heteroniminis Alvaro de Campos

Visose trisdešimtyje strofų (toliau pateikiama tik dalis jų) matome tipiškus modernistinius bruožus - eilėraštyje atskleidžiama kančia ir žinios apie savo laiką .

Paskelbta 1915 m. Orfėjas Pavyzdžiui, stebime, kaip pristatomas miestas ir industrinis pasaulis, įnešant skausminga modernybė .

Eilutėse pabrėžiama, kad laiko tėkmė, atnešanti gerų pokyčių, kartu turi ir neigiamų aspektų. Atkreipkite dėmesį, kaip, kaip nurodoma eilutėse, žmogus nustoja būti sėslus, kontempliatyvus, jam reikia būti produktyvia būtybe, pasinėrę į kasdienį skubėjimą .

Mano lūpos išdžiūvo, o, puikūs šiuolaikiniai garsai,

Nuo to, kad per daug atidžiai tavęs klausausi,

Ir man dega galva, kad noriu dainuoti tau su pertekliumi

Visų mano pojūčių išraiška,

Su pertekliniu šiuolaikiniu jums, o mašinos!

Ak, galėčiau išreikšti save taip, kaip tai daro variklis!

Būkite išbaigti kaip mašina!

Galimybė per gyvenimą eiti pergalingai kaip paskutinio modelio automobilis!

Galimybė bent fiziškai į visa tai prasiskverbti,

Išplėšti mane, visiškai atverti, paversti mane praeinančiu.

Visiems aliejų, karščio ir anglių kvepalams

Šios nuostabios floros, juodos, dirbtinės ir nepasotinamos!

7. Omen pagal Fernando Pessoa

Omen Ją parašė pats Fernando Pessoa ir išleido 1928 m., poeto gyvenimo pabaigoje, nesugebant užmegzti emocinių ryšių. meilė yra problema, o ne palaiminimas.

Dvidešimtyje eilėraščių, suskirstytų į penkias strofas, matome poetinį subjektą, kuris nori išgyventi meilę pilnatvėje, bet, regis, nežino, kaip tą jausmą atlikti. Tai, kad meilė yra neatlyginama - iš tiesų, jos net neįmanoma tinkamai perteikti, - kelia didžiulę kančią tam, kuris myli tyloje .

Net įdomu, kaip poetinis subjektas, galintis kurti tokius gražius eilėraščius, nesugeba išreikšti savęs mylimos moters akivaizdoje.

Su pėdsaku pesimistinis e pralaimėtojas Eilėraštis skirtas visiems, kurie kada nors buvo įsimylėję, bet neturėjo drąsos atskleisti savo jausmų, bijodami atstūmimo.

Meilė, kai ji atsiskleidžia,

Jis negali būti atskleistas.

Man gera į ją žiūrėti,

Bet su juo kalbėtis negalima.

Kas nori pasakyti, ką jaučia

Nežinote, ką pasakyti.

Kalbėti: atrodo, kad jūs meluojate...

Cala: atrodo, kad pamiršo...

Ak, bet jei tik ji galėtų atspėti,

Jei tik galėčiau išgirsti tą žvilgsnį,

Ir jei užtektų vieno žvilgsnio

Žinoti, kad ją mylite!

Tačiau tas, kuris daug jaučia, tyli;

Kas nori pasakyti, kiek jie jaučiasi

Jis tampa bejausmis ir bevardis,

Būkite visiškai vieni!

Bet jei tai gali jums pasakyti

Kurių nedrįstu jums sakyti,

Man nebereikės su tavimi kalbėtis

Kodėl aš su tavimi kalbu...

Sužinokite daugiau apie "Omen Poem".

8. Gimtadienis, heteroniminis Alvaro de Campos

Klasikinis Álvaro de Camposo poetikos kūrinys, Gimtadienis tai skausmingas eilėraštis, tačiau iš karto sukeliantis susitapatinimą su kiekvienu iš mūsų. I-lyrikos gimtadienis yra priežastis, dėl kurios poetinis subjektas skatina tikra kelionė į praeitį .

1930 m. išspausdintose eilutėse (toliau pateikiame pradinę eilėraščio ištrauką) atsigręžiama į praeitį ir leidžiamasi į savotišką nostalgija Jaučiu nostalgiją laikui, kuris niekada nebegrįš.

Jame skaitome suvokimą, kad niekas neliko toje pačioje vietoje: mylimi žmonės išėjo, prarastas savojo "selflírico" naivumas, vaikystės namai vis dar stovi. Praeitis suvokiama kaip nesibaigiantis džiaugsmo šaltinis, o dabartis - su karčiu skoniu, su melancholija .

Tai ne tik banalaus ilgesio įrašas; kalbantysis yra prislėgtas, void liūdna, kupina gilesnio nusivylimo jausmo. noras grįžti į praeitį ir likti praeityje. .

Tais laikais, kai jie šventė mano gimtadienį,

Buvau laimingas ir niekas nebuvo miręs.

Senuosiuose namuose iki mano gimtadienio tai buvo šimtametė tradicija,

Ir visų džiaugsmas, ir mano, buvo teisingas su tam tikra religija.

Tais laikais, kai jie šventė mano gimtadienį,

Turėjau puikią sveikatą nieko nesuprasti,

Apie tai, kad šeima yra protinga,

Ir kad neturiu tokių vilčių, kokias su manimi siejo kiti.

Kai priėjau prie vilties, nebežinojau, kaip tikėtis.

Kai pradėjau žvelgti į gyvenimą, buvau praradęs gyvenimo prasmę.

9. Bandos prižiūrėtojas, heteroniminio Alberto Caeiro

Parašyta apie 1914 m., bet pirmą kartą publikuota 1925 m., ilga poema Bandos prižiūrėtojas - toliau pateikiama trumpa ištrauka - buvo atsakingas už heteronimo Alberto Caeiro atsiradimą.

Eilėraščiuose I-lyrikas save pristato kaip nuolankų žmogų, iš laukas kam patinka svarstyti kraštovaizdį, gamtos reiškinius, gyvūnus ir supančią erdvę.

Kitas svarbus rašymo požymis yra jausmų viršenybė prieš protą. Mes taip pat matome saulės, vėjo, žemės išaukštinimas Apskritai, iš esminių elementų gyvenimas kaime .

Svetainėje Bandos prižiūrėtojas svarbu pabrėžti dieviškumo klausimą: jei daugeliui Dievas yra aukštesnė būtybė, tai eilėraščių eigoje matome, kad mus valdanti būtybė Caeiro atrodo esanti gamta.

Niekada nelaikiau bandų,

Bet jis tarsi juos saugo.

Mano siela yra kaip ganytojas,

Pažįsta vėją ir saulę

Ir eina metų laikų ranka

Sekimas ir stebėjimas.

Visa gamtos ramybė be žmonių

Prisėskite šalia manęs.

Bet aš liūdna kaip saulėlydis

Mūsų vaizduotei,

Kai ji atvėsta lygumos dugne

Ir jei jaučiate, kad artėja naktis

Kaip drugelis pro langą.

10. Nežinau, kiek sielų turiu pagal Fernando Pessoa

Pessoano poezijai labai brangus klausimas iškyla pačiose pirmosiose eilutėse Nežinau, kiek sielų turiu. Čia randame daugkartinis i-lyrikas , neramus, išsklaidytas nors vienišas kuris nėra gerai žinomas ir nuolat kinta.

Tema tapatybė yra eilėraščio centras, kurio pagrindas - poetinio subjekto asmenybės tyrimas.

Kai kurie iš eilėraštyje keliamų klausimų: kas aš esu? Kaip tapau tuo, kuo esu? Kas buvau praeityje ir kas būsiu ateityje? Kas aš esu kitų atžvilgiu? Kaip įsilieju į kraštovaizdį?

Nuolat euforija ir su pažymėtu nerimas teksto autorius sukasi ratu, bandydamas atsakyti į sau užduodamus klausimus.

Nežinau, kiek sielų turiu.

Kiekvieną akimirką pasikeisdavau.

Man vis atrodo keista.

Niekada nemačiau savęs ir neradau savęs.

Iš to, kad esu tiek daug, turiu tik sielą.

Tas, kuris turi sielą, nėra ramus.

Tas, kuris mato, yra viskas, ką mato,

Tai, ką jaučiate, nėra tai, kas esate,

Dėmesingas tam, kas esu ir ką matau,

Aš tampu jais, o ne savimi.

Kiekviena mano svajonė ar noras

Tai yra tai, kas gimsta, o ne mano.

Aš esu savo paties kraštovaizdis,

Stebiu savo eiseną,

Įvairialypiai, mobilūs ir vieniši,

Nežinau, kaip jaustis ten, kur esu.

Taigi, nesuvokdamas, perskaičiau

Kaip puslapiai, mano būtybė

Ko jis vis dar nenumato,

Ką jis pamiršo.

Skaitomo teksto paraštėse pasižymiu

Ką maniau, kad jaučiu.

Perskaičiau jį ir paklausiau: "Ar tai buvau aš?"

Dievas žino, nes jis ją parašė.

Taip pat žinokite: