10 bêste gedichten fan Fernando Pessoa (analyze en kommentearre)

Om't ik it dy fertel...

Mear oer it Gedicht Omen.

Ien fan 'e grutste auteurs fan 'e Portegeeske taal, Fernando Pessoa (1888-1935) is benammen bekend troch syn heteronimen. Guon fan 'e nammen dy't gau yn 't sin komme binne dy fan Pessoa's wichtichste skeppingen: Álvaro de Campos, Alberto Caeiro, Ricardo Reis en Bernardo Soares. dichter tekene er ek fersen mei syn eigen namme. In kaaifiguer fan it modernisme, syn grutte lyryk ferliest nea syn jildichheid en fertsjinnet altyd om ûnthâlden te wurden.

Wy hawwe hjirûnder in pear fan 'e moaiste gedichten fan 'e Portugeeske skriuwer selektearre. Wy winskje jo allegear in lokkich lêzen!

1. Gedicht yn in rjochte line , troch it heteronym Álvaro de Campos

Miskien binne Pessoa syn meast ferneamde en ynternasjonaal erkende fersen dy fan Poema yn in rjochte line , in wiidweidige skepping dêr't wy ús hjoeddedei noch bot mei identifisearje.

De ûndersteande fersen foarmje mar in koart stikje út it lange gedicht dat skreaun is tusken 1914 en 1935. dy't him ûnderskiedt fan dy om him hinne.

Hjir fine wy in rige oankundigingen oan de sosjale maskers , de falskens en de hypokrisy fan krêft. It lyryske sels bekent de lêzer syn ûnoanpassing yn it gesicht fan dizze hjoeddeiske wrâld dy't wurket op basis fan uterlik.

Deelkenien, en myn, hie gelyk mei elke religy.

Yn de tiid dat se myn jierdei fierden,

Ik hie de geweldige sûnens om neat te begripen,

Tûk wêze foar myn famylje,

En net de hoop te hawwen dy't oaren foar my hienen.

Doe't ik ta hope kaam, wist ik net mear hoe ik moast hoopje.

Doe't ik kaam te sjen nei it libben, ik ferlear de sin fan it libben.

9. O keppelhâlder, troch de heteronyme Alberto Caeiro

Skreau om 1914 hinne, mar foar it earst publisearre yn 1925, it wiidweidige gedicht O keppelwachter - hjirûnder fertsjintwurdige foar in short stretch - wie ferantwurdlik foar it ûntstean fan it heteronym Alberto Caeiro.

Yn de fersen presintearret it lyryske sels him as in beskieden persoan, út it fjild , dy't graach neitinkt it lânskip, de natuerferskynsels, de bisten en de omlizzende romte.

In oar wichtich teken fan skriuwen is de oermacht fan it gefoel boppe de rede . Wy sjogge ek in ferheffing nei de sinne, nei de wyn, nei de ierde , yn it algemien, fan de essensjele eleminten fan lânslibben .

Yn O hoeder fan keppels It is wichtich om de fraach fan it godlike te ûnderstreekjen: as God foar in protte in superieur wêzen is, sjogge wy troch de fersen hinne hoe't it skepsel dat ús bestjoert liket te wêzen, foar Caeiro, de natuer.

Ik haw noait keppels hâlden,

Mar it is sa

Myn siel is as in hoeder,

It wit de wyn en de sinne

En rint troch de hân fan 'e seizoenen

Folgje en folgje blik .

Alle frede fan de Natuer sûnder minsken

Kom en sit njonken my.

Mar ik wurd tryst as in sinneûndergong

Foar ús ferbylding,

As it kâld wurdt ûnder de flakte

En jo fiele de nacht yngean

As in flinter troch it rút.

10. Ik wit net hoefolle sielen ik haw , troch Fernando Pessoa

In fraach dy't Pessoa syn lyrisme tige dierber is, ferskynt krekt yn 'e earste fersen fan Ik wit net hoefolle sielen dy't ik haw. Hjir fine wy ​​in meartalich lyrysk sels , ûnrêstich, ferspraat alhoewol't solitêr , dat net wis is en ûnderwurpen is oan kontinuze en konstante feroaringen.

It tema fan identiteit is it emanearjende sintrum fan it gedicht, dat opboud is om it ûndersyk nei de persoanlikheid fan it poëtyske ûnderwerp.

Guon fan de fragen dy't it gedicht stelt binne: Wa bin ik? Hoe bin ik wurden wat ik bin? Wa wie ik yn it ferline en wa sil ik yn 'e takomst wêze? Wa bin ik yn relaasje ta oaren? Hoe pas ik yn it lânskip?

Yn konstante euforie en mei in markearre eangst giet it lyryske sels yn sirkels yn in besykjen om de fragen te beantwurdzjen dy't ûntstean.

Ik wit net hoefolle sielen ik haw.

Ik bin elk momint feroare.

Ik bin altyd frjemd.

Ik haw mysels noait sjoen of fûn.

Fan safolle wêzen haw ik mar in siel.

Wahat in siel is net kalm.

Wa't sjocht is allinich wat hy sjocht,

Wa't fielt is net wa't hy is,

Opmerklik foar wat ik bin en sjoch,

Ik wurd se en net ik.

Myn elke dream of winsk

Is wêrfan it berne is en net myn.

Ik bin myn eigen lânskip ,

Ik sjoch myn passaazje,

Divers, mobyl en allinnich,

Ik wit net hoe't ik moat fiele wêr't ik bin.

Dus, ûnbewust, ik lês

Like siden, myn wêzen

Wat giet der net foar,

Wat hy begon te ferjitten.

Ik merk op de sydlinen fan wat ik lês

De dy't ik tocht te fielen.

Ik lês it nochris en sis: «Was it my?»

God wit, want hy skreau it .

Sjoch ek:

Ik ha noait ien tsjinkommen dy't slein wie.

Al myn kunde bin fan alles kampioen west.

En ik, sa faak leech, sa faak swine, sa faak eale,

Ik sa faaks ûnferantwurdlik parasitêr,

Unferbidlik smoarch,

Ik, dy't safolle kearen net it geduld hân haw om te dûsen,

Ik, dy't safolle kearen bespotlik, absurd west ha,

Wa't myn fuotten yn 't iepenbier ferpakt ha yn 'e tapijten fan 'e

tags,

Dat ik grotesk, lyts, subjektyf en arrogant west haw, (...)

Ik, dy't de pine hân haw fan bespotlike lytse dingen,

Ik ferifiearje dat ik yn dit alles yn dizze wrâld gjin gelyk haw.

Lear in djippere wjerspegeling fan it Gedicht yn in rjochte line kennen, fan Álvaro de Campos.

2. Lissabon revisited , troch it heteronym Álvaro de Campos

It wiidweidige gedicht Lissabon revisited, skreaun yn 1923, wurdt hjir fertsjintwurdige troch syn earste fersen. Dêryn fine wy ​​in ekstreem pessimistysk en ûnoanpast lyrysk sels, net te plak binnen de maatskippij dêr't er yn libbet.

De fersen wurde markearre troch útroppen dy't de oersette de opstân en ûntkenning - it lyryske sels nimt op ferskate tiden oan wat it net is en wat it net wol . Opoëtyske ûnderwerp makket in rige wegeringen oan it libben fan syn hjoeddeiske maatskippij. Yn Lissabon revisited identifisearje wy in lyrysk sels dat tagelyk yn opstân en mislearre, opstannich en teloarsteld is.

Troch it gedicht hinne sjogge wy inkele wichtige tsjinstellingsparren konsolidearje om de fûneminten fan it skriuwen te fêstigjen, dat is , sjogge wy hoe't de tekst opboud is út it kontrast tusken ferline en no , bernetiid en folwoeksenheid, it libben dat eartiids libbe waard en dat dat libbe wurdt.

Nee: ik don 't wol neat

Ik sei al dat ik neat wol.

Jou my gjin konklúzjes!

De ienige konklúzje is stjerre.

Bring my gjin estetyk!

Praat my net oer moraal!

Nim de metafysika fan my ôf!

Preekje gjin folsleine systemen foar my, net line-up prestaasjes

De wittenskippen (de wittenskippen, Myn God, fan de wittenskippen!) —

Fan de wittenskippen, de keunsten, moderne beskaving!

Wat kwea haw ik dien oan alle goaden?

As jo ​​de wierheid hawwe, hâld it dan -na!

Ik bin in technikus, mar ik haw technyk allinnich binnen technyk.

Dêrfan bin ik gek, mei alle rjocht om te wêzen.

3. Autopsicografia , troch Fernando Pessoa

Skeape yn 1931, it koarte gedicht Autopsicografia waard it folgjende jier publisearre yn it tydskrift Presença , in wichtige auto fan it Portugeesk modernisme.

Yn mar tolve fersen raast it lyryske sels oer derelaasje dy't er mei himsels ûnderhâldt en oer syn relaasje mei skriuwen . It skriuwen yn it gedicht komt trouwens foar as in liedende hâlding fan it ûnderwerp, as in wêzentlik ûnderdiel fan de konstitúsje fan syn identiteit.

It poëtyske ûnderwerp troch de fersen hinne giet net allinnich oer it momint fan literêre skepping mar ek mei de resepsje fan de kant fan it lêzerspublyk, it hiele skriuwproses (skepping - lêzen - resepsje) en mei alle dielnimmers oan de aksje (skriuwer-lêzer).

De dichter is in pretender.

Sa folslein docht as

Wa sels docht oft it pine is

De pine dy't er echt fielt.

En dyjingen dy't lêze wat er skriuwt,

Yn de pine dy't se lêze fiele se har goed,

Net de twa dy't er hie,

Mar allinnich de iene dy't se net hawwe.

En sa fierder de tsjil rails

Gira, de fermaak reden,

Dy tou trein

Dat hjit hert.

Ontdek in analyze fan it Gedicht Autopsicografia, fan Fernando Pessoa.

4. Tabacaria, troch it heteronym Álvaro de Campos

Ien fan de bekendste gedichten fan it heteronym Álvaro de Campos is Tabacaria , in wiidweidige set fersen dy't de relaasje tusken lyrysk mei himsels yn it gesicht fan in versnelde wrâld en de relaasje dy't hy mei de stêd ûnderhâldt yn syn histoaryske tiid.

De rigels hjirûnder binne gewoan it earste diel fan dizze lange en prachtige poëtysk wurk skreaun yn1928. Mei in pessimistyske blik sjogge wy it lyryske sels de kwestje fan desyllúzje út in nihilistysk perspektyf beprate.

It ûnderwerp, iensum , fielt leech, nettsjinsteande it oannimmen dat er dreamen hat. Troch de fersen hinne sjogge wy in gat tusken de aktuele sitewaasje en dejinge dêr't it dichterlike ûnderwerp yn stean wol, tusken wat men is en wat men graach wêze soe. Ut dizze ôfwikingen is it gedicht opboud: yn it realisearjen fan it aktuele plak en yn it jammerjen fan de ôfstân ta it ideaal.

Ik bin neat.

Ik sil noait wat wêze. .

Ik kin neat wêze wolle.

Dêrfan ha ik alle dreamen fan de wrâld yn my.

Ruten fan myn keamer,

Ut myn keamer fan ien fan 'e miljoenen fan 'e wrâld dat gjinien wit wa't hy is

(En as se wisten wa't hy is, wat soene se witte?),

Jo ûntdekke it mystearje fan in strjitte dy't hieltyd troch minsken oerstutsen wurdt,

Nei in strjitte dy't net tagonklik is foar alle gedachten,

Echt, ûnmooglik echt, wis, ûnbekend wis,

Mei de mystearje fan dingen ûnder stiennen en wêzens,

Mei de dea fochtich op 'e muorren en wyt hier op manlju,

Met Destiny dy't de karre fan alles op 'e wei fan neat ride.

Besjoch it artikel Poema Tabacaria fan Álvaro de Campos ( Fernando Pessoa) analysearre.

5. Dit , troch Fernando Pessoa

Signearre troch himselsFernando Pessoa - en net troch ien fan syn heteronimen - Dit, publisearre yn it tydskrift Presença yn 1933, is in metapoem , dat is in gedicht dat praat oer it eigen skeppingsproses .

It lyryske sels lit de lêzer sjen nei de gear dy't de konstruksje fan de fersen beweecht, in proses fan benaderjen en affiniteit mei it publyk skept.

It wurdt troch de fersen hinne dúdlik hoe't it dichterlike ûnderwerp de logika fan rasjonalisearring liket te brûken om it gedicht op te bouwen: de fersen ûntsteane mei de ferbylding en net mei it hert. Sa't yn 'e lêste rigels te sjen is, delegearret it lyryske sels oan 'e lêzer de útkomst dy't troch skriuwen ferkrigen is.

Se sizze dat ik pretend of liig

Alles wat ik skriuw. Nee.

Ik fiel it gewoan

Mei myn ferbylding.

Ik brûk myn hert net.

Alles wat ik dream of trochgie,

Wat mislearret of einiget foar my,

It is as in terras

Op noch in oar ding.

Dat ding is moai.

Wêrom dit skriuw ik midden yn

Wat is net stean,

Frij fan myn ferrifeljen,

Serius fan wat net is.

Gefoel? Fiel wa't lêst!

6. Triumphal ode, troch it heteronym Álvaro de Campos

Yn tritich strofen (mar in pear dêrfan wurde hjirûnder presintearre), sjogge wy typysk modernistyske skaaimerken - it gedicht ûntbleatet de eangst en nijs fan syn tiid .

Publisearre yn 1915 yn Orpheu , de perioadeskiednis en maatskiplike feroarings binne it motto dat it skriuwen yn beweging bringt. Wy observearje bygelyks hoe't de stêd en de yndustrialisearre wrâld presintearre wurde mei in pynlike moderniteit .

De fersen ûnderstreekje it feit dat it ferrin fan de tiid, dy't goede feroaringen bringt, tagelyk meidraacht negative aspekten. Merk op, sa't de fersen oantsjutte, hoe't de minske ophâldt sittend, kontemplatyf te wêzen, in produktyf skepsel te wêzen, ûnderdompele yn 'e deistige drokte .

Ik haw droege lippen, o geweldich noises modern,

Fan it harkjen nei dy te goed,

En myn holle baarnt fan dy mei in oerfloed te sjongen

Fan útdrukking fan al myn gefoelens,

Mei in eigentiidske oerskot fan jim, O masines!

Ah, om mysels folslein út te kinnen as in motor him útdrukt!

Kompleet wêze as in masine!

Om triomfantlik troch it libben te kinnen as in auto fan it lêste model!

Om dit alles op syn minst fysyk troch te kinnen,

Om my útinoar te skuorjen, mysels te iepenjen folslein, om in passazjier te wurden

Om alle parfums fan oaljes en waarmte en koalen

Fan dizze wûnderlike floara, swart, keunstmjittich en ûnfoldwaande!

7. Pressage , troch Fernando Pessoa

Pressage waard tekene troch Fernando Pessoa sels en publisearre yn 1928, tsjin it ein fan it libben fan de dichter. As de measte leafdesgedichten hjir earbetoan en lof jaanaadlik gefoel, hjir sjogge wy in loskeppele lyrysk sels, net yn steat om affektive bannen op te lizzen , fine de leafde in probleem en gjin segen.

Yn tweintich fersen ferdield yn fiif strofen sjogge wy in poëtysk ûnderwerp dy't de leafde yn har folsleinens libje wol, mar net liket te witten hoe't er mei it gefoel omgean moat. It feit dat de leafde net werhelle wurdt - trouwens net iens goed meidield wurde kin - is in boarne fan ûnbidige argewaasje foar dejinge dy't yn stilte hâldt .

It is nijsgjirrich hoe't in poëtyske subjekt slagget om sokke moaie fersen te komponearjen, hy liket him net te uterjen foar de frou dy't er leaf hat.

Mei in pessimistyske en defeatistyske foetôfdruk sprekt it gedicht oan ús allegearre dy't oait hawwe, binne wy ​​fereale wurden en net de moed hiene om it gefoel út eangst foar ôfwizing bleat te lizzen.

Leafde, as it himsels iepenbieret,

It docht net wit hoe't it iepenbierje moat.

It fielt goed om te sjen p'

Mar hy wit net hoe't er mei har prate moat.

Wa sizze wol wat er fielt

Wit net wat te sizzen.

Sprekt: it liket wat in leagen...

Stil stil: liket te ferjitten...

Ah, mar as se riede,

As se de blik hearre koe,

En as in blik genôch wie foar har

Om te witten dat se fan har hâlde!

Mar dejingen dy't it spyt hawwe, hâld stil;

Wa wol sizze hoe spyt se binne

Se is sûnder siel of spraak,

Se is allinnich , hielendal!

Mar as dit jo fertelle koe

Wat ik jo net doar te fertellen,

sil ik net hoege te