বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ব্যাপক চৰিত্ৰবোৰে বটেৰোৰ চিত্ৰকলাক এক ভুলহীন শিল্প কৰি তুলিছে।
বৃহৎ খণ্ডৰ ডাঠ আকৃতিবোৰ সকলো বস্তুৰ অলপ অলপ অংকন কৰা কলম্বিয়াৰ শিল্পীজনৰ নান্দনিক পৰিচয়ৰ অংশ: স্থিৰ জীৱন, বেলেৰিনাৰ সৈতে দৃশ্য , ঘোঁৰা আৰু বিখ্যাত ৰচনাৰ পুনৰ ব্যাখ্যা যেনে মনালিজা আৰু আৰ্নলফিনি দম্পতী ।
এতিয়া ফাৰ্নাণ্ডো বটেৰোৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত মাষ্টাৰপিছ আৱিষ্কাৰ কৰক।
১. দ্য ডান্সাৰছ (১৯৮৭)
পৰ্দাত দ্য ডান্সাৰছ আমি দুজনৰ বাবে নৃত্যৰ কামুকতাৰ সাক্ষী হৈ থাকোঁ। সম্ভৱতঃ ই কলম্বিয়াৰ বলৰুম (চিলিঙত ওলমি থকা সজ্জাৰ ৰঙৰ বাবে) য'ত আন বেনামী কামুক দম্পতীয়ে নাচি আছে।
ৰচনাখনত চলনৰ ধাৰণা বিশেষভাৱে লক্ষ্যণীয় ভদ্ৰমহিলাগৰাকীৰ চুলিত ৰং কৰা অৱস্থা, যিয়ে আমাক বিশ্বাস কৰায় যে দম্পতীহাল নিশ্চয় এটা খোজৰ মাজতে থাকিব লাগিব।
যদিও আমি সংগীৰ মুখখন কল্পনা কৰিব নোৱাৰো, আমি তাৰ নিস্তব্ধ আৰু ৰচিত অভিব্যক্তিটো পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰো নৃত্যৰ নেতৃত্ব দিয়া মানুহজন।
See_also: ৬ টা শ্ৰেষ্ঠ ব্ৰাজিলৰ চুটিগল্পৰ মন্তব্য2. পাবলো এস্কোবাৰ মৃত (2006)
কেনভাছখনে ড্ৰাগছ লৰ্ডৰ মৃত্যুৰ মুহূৰ্ত আৰু স্থানক স্ফটিকত পৰিণত কৰিছে। কলম্বিয়াত কাৰ্যতঃ মিথ হিচাপে পৰিগণিত হোৱা পাবলো এস্কোবাৰৰ মৃত্যু হয় ১৯৯৩ চনৰ ২ ডিচেম্বৰত মেডিলিনত এটা ঘৰৰ চালৰ ঠিক ওপৰত।
চিত্ৰখনত পাবলোৰ আকাৰ তুলনাত বিশাল, অসমতাপূৰ্ণ, কীৰ্তিচিহ্নস্বৰূপ বাকীবোৰৰ লগতলেটিন আমেৰিকাত হিংসা বৃদ্ধি পোৱাৰ বিষয়ে সচেতন আৰু চিন্তিত বটেৰ'ই পাবলোৰ হত্যাৰ এই নিৰ্দিষ্ট দৃশ্যটোক অমৰ কৰিবলৈ বাছি লৈছিল।
ব্ৰাজিল আৰু বিশ্বৰ হিংসাত্মক পৰিঘটনাক নিন্দা কৰা এখন ধাৰাবাহিকৰ অংশ।
3. মনালিজা (১৯৭৮)
কলম্বিয়াৰ চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ অন্যতম স্বীকৃতিপ্ৰাপ্ত ৰচনা হৈছে লিওনাৰ্ডো দা ভিঞ্চিৰ মাষ্টাৰপিছ মনালিছাৰ হাস্যৰসময়ী পুনৰ ব্যাখ্যা।
ইয়াত বটেৰ'ই দৰ্শকক ইটালীয় ডিজাইনাৰজনৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত টুকুৰাটোৰ ব্যক্তিগত ব্যাখ্যা দিয়ে। সমসাময়িক মনালিছাই একে অৱস্থান আৰু একেধৰণৰ ৰহস্যময় হাঁহিটো বজাই ৰাখিছে, যদিও ই মূল টুকুৰাটোতকৈ বহুত বেছি উদাৰ কনট্যুৰ লাভ কৰে।
বটেৰোৰ নায়কে অধিক আভাংগাৰ্ড ৰূপৰ সৈতে, দ্য... canvas , ডা ভিঞ্চিৰ সৃষ্টিত দেখা দিয়া ভূ-প্ৰকৃতিৰ বহুখিনি মচি পেলায়। সমসাময়িক পঠনত ক’ব পাৰি যে মনালিজাই আৰু অধিক নায়কত্ব লাভ কৰে।
৪. পাবলো এস্কোবাৰৰ মৃত্যু (১৯৯৯)
চিত্ৰখনৰ নায়ক হৈছে কলম্বিয়াৰ ড্ৰাগছ ব্যৱসায়ৰ প্ৰাক্তন মুৰব্বী পাবলো এস্কোবাৰ, যিয়ে এই... দক্ষিণ আমেৰিকাৰ দেশখনত প্ৰচলিত হোৱা নিষ্ঠুৰতা।
ওপৰৰ ছবিখন কলম্বিয়াৰ হিংসাক চিত্ৰিত কৰিব বিচৰা ধাৰাবাহিকখনৰ অংশ২০ শতিকাৰ দ্বিতীয়াৰ্ধত সংঘটিত হোৱা সশস্ত্ৰ সংঘাতৰ কথা মনত পেলাই।
ড্ৰাগছ সৰবৰাহকাৰীজনক চিত্ৰিত কৰাৰ মূল উদ্দেশ্য আছিল মানুহৰ স্মৃতি জীয়াই ৰখা যাতে হিংসাত্মক পৰিঘটনা পুনৰ পুনৰাবৃত্তি নহয় .
ঘৰৰ চালৰ ওপৰত পাব্লো বিশাল যেন লাগে, যিটো নায়কতা কেৱল ছবিখনৰ কেন্দ্ৰীয়তাই নহয়, ইয়াৰ অনুপাতৰ দ্বাৰাও অনুবাদ কৰা হয়।
5. ডান্সাৰ্ছ এট দ্য বাৰ (২০০১)
কেনভাছ ডান্সাৰ্ছ এট দ্য বাৰ এ প্ৰত্যাশা ভংগ ৰ সৈতে খেলে যিহেতু দৰ্শকে অধিক ঘূৰণীয়া আকৃতিৰ বেলেৰিনা বিচাৰি পাব বুলি আশা কৰা নাই।
চিত্ৰখনৰ একমাত্ৰ চৰিত্ৰটোৱে তাইৰ পিঠিখন আইনাখনৰ ফালে ৰাখিছে, যেন তাইৰ প্ৰতিফলিত আত্ম-ভাবমূৰ্তিক আওকাণ কৰিছে, তাইৰ ব্যায়ামত মনোনিৱেশ কৰাটো পছন্দ কৰিছে বা সন্মুখত কাৰোবাৰ সন্মুখীন হোৱা।
তাইৰ আপাত শাৰীৰিক সীমাবদ্ধতা সত্ত্বেও, নৃত্যশিল্পীয়ে নিজকে যিকোনো চিকন খেলুৱৈৰ দৰেই ব্যয়বহুল বেলেটৰ অৱস্থাত ৰাখে।
6. আৰ্নলফিনি ভ্যান আইক (১৯৭৮)ৰ পিছত
১৯৭৮ চনত সৃষ্টি কৰা কেনভাছত বটেৰ'ই ক্লাছিক ৰচনা আৰ্নলফিনি দম্পতী , অংকন কৰা পঢ়ে 1434 চনত ফ্লেমিছ শিল্পী জান ভান আইকৰ দ্বাৰা ৰচিত। কলম্বিয়াৰ চিত্ৰশিল্পীজনে কৰা ব্যাখ্যাৰ পৰা মূল সৃষ্টিটোক হুবহু 544 বছৰ পৃথক কৰে।
চিত্ৰখনৰ মূল উপাদানসমূহ বাকী আছে, যাৰ ফলত পৰ্যবেক্ষকে সহজে চিনাক্ত কৰিব পাৰে। ৰ চিত্ৰকলাবটেৰো অৱশ্যে অধিক আধুনিক প্ৰেক্ষাপটত দেখা যায়: মন কৰিবলগীয়া যে ইয়াত চেণ্ডেলিয়াৰৰ ঠাইত এটা বৈদ্যুতিক লেম্প লোৱা হৈছে আৰু পটভূমিত ইতিমধ্যে সমসাময়িক সজ্জা আছে।
মূল ছবিখনৰ দুজন চিকুন নায়কও আছে ব্ৰাভো আলোচনীক দিয়া এক সাক্ষাৎকাৰত বটেৰ'ই পশ্চিমীয়া চিত্ৰকলাৰ ক্লাছিক পুনৰ সৃষ্টিৰ ধাৰণাটোৰ উৎপত্তিৰ বিষয়ে কয়:
মোৰ এটা এস্কোলা ছান ফাৰ্নাণ্ডোৰ ছাত্ৰ হিচাপে কৰ্তব্য আছিল প্ৰাডোত মূল কপি কৰা: মই টিজিয়ানো, টিনটৰেট্টো আৰু ভেলাস্কেজৰ কপি কৰিলোঁ। গোৱাৰ নকল কৰিবলৈ নাপালোঁ। মোৰ উদ্দেশ্য আছিল শিকিব পৰা, এই মাষ্টৰসকলে ব্যৱহাৰ কৰা প্ৰকৃত কৌশলৰ লগত জড়িত হোৱা। প্ৰায় দহটা কপি বনালোঁ। আজি মোৰ হাতত আৰু নাই, পৰ্যটকক বিক্ৰী কৰি দিলোঁ।
কোন ফাৰ্নাণ্ডো বটেৰ’
কলম্বিয়াৰ মেডেলিনত জন্মগ্ৰহণ কৰা বটেৰ’ই তুলনামূলকভাৱে আগতেই প্লাষ্টিক আৰ্টছৰ জগতখনত আৰম্ভ কৰিছিল। ১৫ বছৰ বয়সত তেওঁ প্ৰথমখন অংকন বিক্ৰী কৰে আৰু পিছৰ বছৰত তেওঁ প্ৰথমবাৰৰ বাবে যৌথ প্ৰদৰ্শনীত (বগোটাত) অংশগ্ৰহণ কৰে। তেওঁ অ’ কলম্বিয়ানো কাকতত চিত্ৰকৰ হিচাপেও কাম কৰিছিল।
বিশ বছৰ বয়সত তেওঁ স্পেইনলৈ গুচি যায় আৰু মাদ্ৰিদৰ একাডেমী অৱ ছান ফাৰ্নাণ্ডোত যোগদান কৰে। তাত তেওঁ প্ৰাডোৰ দৰে ধাৰাবাহিকভাৱে বিখ্যাত সংগ্ৰহালয়তো পঢ়িছিল আৰু নিপুণ চিত্ৰকৰৰ ৰচনা নকল কৰাৰ প্ৰশিক্ষণ লৈছিল।
তাৰ পিছৰ বছৰবোৰত তেওঁ ফ্ৰান্স আৰু ইটালীৰ মাজেৰে ভ্ৰমণ কৰিছিল, একাডেমী অৱ ছানত পঢ়িছিলমাৰ্কো (ফ্ল'ৰেন্সত), য'ত তেওঁ কলা ইতিহাস অধ্যয়ন কৰে।
ফাৰ্নাণ্ডো বটেৰোৰ প্ৰতিকৃতি।
চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ প্ৰথম ব্যক্তিগত প্ৰদৰ্শনী ১৯৫৭ চনত অনুষ্ঠিত হয়। স্কুলখনৰ চিত্ৰকলাৰ অধ্যাপক হয় বগোটাৰ ৰাষ্ট্ৰীয় বিশ্ববিদ্যালয়ত সূক্ষ্ম কলাৰ ডিগ্ৰী লাভ কৰে। ১৯৬০ চনলৈকে বটেৰ’ই এই পদত অধিষ্ঠিত আছিল।
চিত্ৰকলাৰ উপৰিও শিল্পীগৰাকীয়ে ছবি আঁকে আৰু ভাস্কৰ্য্য শিল্পও কৰে। গোটেই কেৰিয়াৰটোত বটেৰ'ই নিউয়ৰ্ক, পেৰিছ আৰু দক্ষিণ আমেৰিকাৰ মাজত পাল পাতিছিল।
বঁটা লাভ কৰিছিল আৰু ৰাজহুৱা আৰু সমালোচনাত্মক সফলতা লাভ কৰি সৃষ্টিকৰ্তাই আজিও ছবি অঁকা অব্যাহত ৰাখিছে। কলম্বিয়াৰ চিত্ৰশিল্পীজনক লেটিন আমেৰিকাৰ আটাইতকৈ ব্যয়বহুল জীৱিত শিল্পী হিচাপে গণ্য কৰা হয়।
এইটোও চাওক
