Poemul Tabacaria de Álvaro de Campos (Fernando Pessoa) analizat

Magazin de tutun este un poem lung și complex, în care heteronimul Alvaro de Campos ridică problemele centrale care guvernează poezia sa. Lucrarea este una dintre cele mai cunoscute creații poetice ale lui Fernando Pessoa.

Scrise în 1928 (și publicate în 1933 în revista Presença), versurile sunt o consemnare a vremurilor în care a trăit, a modernității rapide și a sentimentului de nesiguranță al subiectului care se simțea pierdut în fața atâtor schimbări. Sentimentul de gol, de singurătate și de neînțelegere sunt liniile directoare ale poemului.

Poem Magazin de tutun (versiunea completă)

Eu nu sunt.

Nu voi fi niciodată nimic.

Nu pot să vreau să fiu nimic.

În afară de asta, am în mine toate visele din lume.

Ferestrele din camera mea,

Din camera mea din unul dintre milioanele din lume pe care nimeni nu știe cine este

(Și dacă ar fi știut cine este, ce ar fi știut?),

Dais la misterul unei străzi traversate constant de oameni,

Spre o stradă inaccesibilă tuturor gândurilor,

Real, imposibil de real, sigur, inconștient de sigur,

Cu misterul lucrurilor de sub pietre și ființe,

Cu moartea punând umezeală pe pereți și părul alb pe bărbați,

Cu soarta conducând căruciorul cu totul pe un drum al nimicului.

Sunt copleșit astăzi, ca și cum aș cunoaște adevărul.

Astăzi sunt lucidă, ca și cum aș fi pe cale să mor,

Și nu mai avea frăție cu lucrurile

Dacă nu un adio, devenind această casă și această parte a străzii

Șirul de vagoane ale unui tren și o plecare fluierată

Din interiorul capului meu,

Și o zvâcnire a nervilor mei și un scârțâit de oase pe drum.

Sunt perplex astăzi, ca unul care a gândit, a găsit și a uitat.

Astăzi sunt împărțit între loialitatea pe care o datorez

La tutungeria de vizavi, ca un lucru adevărat pe dinafară,

Și sentimentul că totul este un vis, ca și cum ar fi ceva real în interior.

Am eșuat în toate.

Pentru că nu mi-am făcut niciun scop, poate că totul a fost un nimic.

Învățătura pe care mi-au dat-o,

Am coborât de pe ea prin fereastra din spate a casei.

M-am dus în tabără cu un scop bine determinat.

Dar acolo am găsit doar ierburi și copaci,

Iar când erau oameni era la fel ca și în cealaltă.

Ies de la fereastră și mă așez pe un scaun. La ce să mă gândesc?

Ce știu eu despre ceea ce voi fi, eu care nu știu ce sunt?

Dar cred că atât de mult!

Și sunt atât de mulți care cred că este același lucru încât nu pot fi atât de mulți!

Geniu? În acest moment

O sută de mii de creiere sunt concepute într-un vis de genii ca mine,

Iar istoria va marca, cine știe, nu unul,

Și nici nu va fi decât bălegar din atâtea realizări viitoare.

Nu, nu cred în mine.

În toate azilurile de nebuni sunt nebuni cu atâtea certitudini!

Eu, care nu sunt deloc sigur, am mai multă sau mai puțină dreptate?

Nu, nu pe mine...

În câte mansarde și non-mansarde din lume

Nu cumva la această oră visează genii pentru sine?

Câte aspirații înalte și nobile și lucide -.

Da, cu adevărat înalt și nobil și lucid -,

Și cine știe dacă acestea sunt realizabile,

Nu vor vedea niciodată lumina reală a soarelui sau nu vor găsi urechile oamenilor?

Lumea este pentru cei născuți să o cucerească

Și nu pentru cei care visează că o pot cuceri, chiar dacă au dreptate.

Am visat mai mult decât a visat Napoleon.

Am strâns la pieptul meu ipotetic mai multe umanități decât Hristos,

Am făcut în secret filosofii pe care nu le-a scris niciun Kant.

Dar eu sunt, și poate că voi fi mereu, cel din mansardă,

Chiar dacă nu locuiți în ea;

Eu voi fi întotdeauna cel care nu s-a născut pentru asta;

Voi fi întotdeauna doar ceea ce am avut calități;

Voi fi întotdeauna cel care a așteptat să i se deschidă ușa de la poalele unui zid fără ușă,

Și a cântat cântecul Infinitului într-o capoeira,

Și a auzit vocea lui Dumnezeu într-o fântână acoperită.

Să crezi în mine? Nu, în nimic.

Turnați Natura pe capul meu arzător

Soarele tău, ploaia ta, vântul care-mi găsește părul,

Iar ceilalți să vină dacă vin, sau trebuie să vină, sau nu vin.

Sclavii inimii la stele,

Am cucerit întreaga lume înainte de a ne da jos din pat;

Dar ne trezim și el este opac,

Ne ridicăm și el nu se uită,

Noi plecăm de acasă și el este tot pământul,

Plus sistemul solar, Calea Lactee și Indefinitul.

(Ia niște ciocolată, micuțule;

Mănâncă ciocolată!

Uite că nu există metafizică în lume decât ciocolată.

Uite că toate religiile nu învață mai mult decât dulciuri.

Mănâncă, fetiță murdară, mănâncă!

Dacă aș putea să mănânc ciocolată cu atâta sinceritate ca tine!

Dar mă gândesc, și în timp ce dau jos hârtia argintie, care este folie de aluminiu,

Arunc totul la pământ, așa cum am aruncat și viața).

Dar măcar a rămas din amărăciunea a ceea ce nu voi fi niciodată.

Scrisul rapid al acestor versete,

Porticul spart spre Imposibil.

Dar cel puțin îmi consacru un dispreț fără lacrimi,

Nobilă cel puțin în gestul larg cu care arunc

Rufele murdare care sunt, în rol, pentru mersul lucrurilor,

Iar eu stau acasă fără cămașă.

(Tu, care consolezi, care nu exiști și de aceea consolezi,

Sau zeița greacă, concepută ca o statuie care era vie,

Sau patrician roman, imposibil de nobil și de nefast,

Sau prințesă menestrel, blândă și colorată,

Sau marchiză din secolul al XVIII-lea, decoltată și îndepărtată,

Sau faimoasa cocotă de pe vremea părinților noștri,

Sau nu știu ce modern - nu prea pot concepe ce -

Orice ar fi, orice ai fi, dacă poate inspira, lasă-l să inspire!

Inima mea este o găleată aruncată.

Așa cum cei care invocă spiritele invocă spiritele invocă spiritele invocă

Eu și cu mine nu găsim nimic.

Ajung la fereastră și văd strada cu o claritate absolută.

Văd magazinele, văd trotuarele, văd mașinile care trec,

Văd ființele vii îmbrăcate care se încrucișează între ele,

Văd câinii care există și ei,

Și toate astea mă apasă ca o sentință de izgonire,

Și toate acestea sunt străine, ca orice altceva).

Am trăit, am studiat, am iubit și chiar am plâns,

Și astăzi nu există cerșetor pe care să nu-l invidiez doar pentru că nu sunt eu.

Mă uit la zdrențele, la rănile și la minciunile fiecăruia,

Și mă gândesc: poate că niciodată nu ai trăit sau studiat sau iubit sau crezut

(Pentru că este posibil să faci realitatea tuturor acestor lucruri fără să faci nimic din toate acestea);

Poate că doar ai existat, ca o șopârlă căreia i s-a tăiat coada.

Și că e coada dincolo de șopârlă se agită

Am făcut din mine ceea ce nu știam

Și ce puteam să fac din mine nu am făcut.

Dominoul pe care l-am purtat era greșit.

M-au recunoscut imediat pentru ceea ce nu eram și nu am negat, iar eu m-am pierdut.

Când am vrut să-mi dau jos masca,

Era lipit de fața lui.

Când am dat-o jos și m-am uitat în oglindă,

Era deja îmbătrânit.

Eram beat, nu știam cum să pun piesele de domino pe care nu le dădusem jos.

Mi-am dat jos masca și am dormit în vestiar.

Ca un câine tolerat de conducere

Pentru că este inofensiv

Și voi scrie această poveste pentru a dovedi că sunt sublim.

Esența muzicală a versurilor mele inutile,

Mi-aș dori să mă regăsesc ca fiind ceva ce aș face,

Și nu a stat întotdeauna în fața Tabacaria de defronte,

Purtând la picioarele lor conștiința de a exista,

Ca un covor pe care se împiedică un bețiv.

Sau un preș pe care l-au furat țiganii și care nu mai avea nicio valoare.

Dar proprietarul magazinului de tutun a venit la ușă și a stat la ușă.

Mă uit la el cu disconfortul unui cap prost întors.

Și cu disconfortul sufletului neînțeles.

El va muri și eu voi muri.

El va lăsa semnul, eu voi lăsa versurile.

La un moment dat va muri și semnul, și versurile.

După o anumită perioadă de timp, strada pe care era amplasat semnul va muri,

Și limba în care au fost scrise versetele.

Apoi, planeta învârtită pe care s-au întâmplat toate acestea va muri.

În alți sateliți ai altor sisteme ceva de genul oamenilor

Va continua să facă lucruri precum versuri și să trăiască sub lucruri precum semne,

Întotdeauna un lucru în fața celuilalt,

Întotdeauna un lucru la fel de inutil ca și celălalt,

Întotdeauna imposibilul este la fel de prost ca și realul,

Întotdeauna misterul adâncului la fel de sigur cum misterul doarme la suprafață,

Întotdeauna asta sau întotdeauna altceva sau nici una, nici alta.

Dar un om a intrat în magazinul de tutun (să cumpere tutun?)

Și realitatea plauzibilă cade brusc asupra mea.

Sunt energic, convins, uman,

Iar eu intenționez să scriu aceste versete în care spun contrariul.

Îmi aprind o țigară la gândul de a le scrie

Și savurez în țigară eliberarea de toate gândurile.

Urmăresc fumul ca pe propriul meu traseu,

Și plăcere, într-un moment sensibil și competent,

Libertate de orice speculație

Și conștientizarea faptului că metafizica este o consecință a stării de rău.

Apoi m-am întins pe spate în scaunul meu

Și încă fumez.

Atâta timp cât soarta mi-o va acorda, voi continua să fumez.

(Dacă m-aș căsători cu fiica spălătoresei mele

Poate că ar fi fericit).

Văzând asta, mă ridic de pe scaun și mă duc la fereastră.

Bărbatul a plecat din tutungerie (punând mărunțiș în buzunarul pantalonilor?).

Ah, îl cunosc; este Esteves fără metafizică.

(Proprietarul tutungeriei a sosit la ușă).

Ca un instinct divin, Esteves s-a întors și m-a văzut.

Mi-a făcut cu mâna, eu am strigat "La revedere, Esteves", iar universul...

M-am reconstruit fără ideal și fără speranță, iar proprietarul tutungeriei a zâmbit.

Analiza poeziei Magazin de tutun

Tabacaria este o poezie rapidă, plină de imagini și emoții ale unui subiect care se simte pierdut, scufundat în reflecțiile sale personale .

Versurile prezintă un vârtej de informații care sunt transmise rapid cititorului, cu o viteză care nu lasă prea mult spațiu de respirație celui care primește mesajul, făcându-l să se simtă invadat de supraîncărcare de întrebări care sunt avansate de poet.

Acest ritm frenetic este foarte compatibil cu perioada istorică trăită de Fernando Pessoa (1888-1935). În acea perioadă, orașele se modernizau într-un ritm fără precedent, Europa - și Portugalia, într-o mai mică măsură - se transforma rapid, astfel că imaginea orașelor, viteza de transformare, venirile și plecările și neliniștile carecare a adus excesul. Cu un impuls accelerat , asistăm la folosirea multor imagini care, fiind depășite rapid, par haotice, dar care transmit cititorului atmosfera unei epoci.

Din punct de vedere al formatului, Tabacaria este un poem tipic modern, care posedă vers liber (fără rimă). lungă, creația poetică este profund descriptivă atât a ceea ce se întâmplă în lumea interioară, cât și în cea exterioară.

Pasaje cheie din poem Magazin de tutun a explicat

Eu nu sunt.

Nu voi fi niciodată nimic.

Nu pot să vreau să fiu nimic.

Deja în prezentarea de Magazin de tutun aflăm câte ceva despre cine este subiectul portretizat în poem.

La prima vedere, observăm că acest om fără nume prezintă deja negații succesive în încercarea de a se defini pe sine. El este, înainte de toate, ceea ce nu este (și ceea ce nu a fost și nu va fi niciodată). De asemenea, el nu are nici o ambiție.

Acest tip de rugăciune negativă, pesimistă, apare și ea ocazional de-a lungul versurilor, denunțând depresia și goliciunea cu care subiectul înfruntă viața.

A necredință nu apare doar în raport cu sine, ci și în raport cu ceea ce îl înconjoară.

Personajul creat de Álvaro de Campos se dezbracă cu curaj în fața cititorului, își arată latura sa fragilă și plină de îndoieli, punând în evidență sentimentul de eșec .

Am eșuat în toate.

Pentru că nu mi-am făcut niciun scop, poate că totul a fost un nimic.

Învățătura pe care mi-au dat-o,

Am coborât de pe ea prin fereastra din spate a casei.

M-am dus în tabără cu un scop bine determinat.

Dar acolo am găsit doar ierburi și copaci,

Iar când erau oameni era la fel ca și în cealaltă.

Ies de la fereastră și mă așez pe un scaun. La ce să mă gândesc?

Vedem cum acest subiect fără nume se simte un ratat, un învins, fără energie și fără ambiții de a se strădui în viață. Dacă în prezent își citește istoria personală ca pe o înfrângere, este pentru că se uită în trecut și vede că nu a obținut niciun fel de împlinire amoroasă sau profesională.

La început constată că a eșuat în tot ceea ce a făcut, ceea ce, într-un fel, poate fi privit totuși cu o scurtă perspectivă pozitivă: până la urmă a avut un plan, dar a sfârșit prin a nu reuși. Dar în versul următor Álvaro de Campos distruge însăși ideea că a avut un plan: totul, până la urmă, este nimic, pentru că nici măcar nu a avut un scop în viață.

Este clar din acest fragment din Magazin de tutun simptomul oboselii și al plictiselii, ca și cum totul este repetitiv iar subiectul era incapabil de a trăi viața sau de a avea proiecte.

Încearcă chiar să evadeze din această stare de spirit, dar își dă seama repede că nu există nicio cale de ieșire, nici măcar în mediul rural nu-și găsește un scop.

De-a lungul versetelor observăm că subiectul căutarea unui adevăr Ci un adevăr care este un fel de ancoră: nu temporară, ci permanentă și eternă, ceva care te ghidează și îți umple viața de sens.

Există un conștientizare excesivă de condiția sa personală, iar subiectul vede fericirea ca pe o ipoteză imposibilă.

Ferestrele din camera mea,

Din camera mea din unul dintre milioanele din lume pe care nimeni nu știe cine este

(Și dacă ar ști cine a fost, ce ar ști?),

Dais la misterul unei străzi traversate constant de oameni,

Spre o stradă inaccesibilă tuturor gândurilor,

Real, imposibil de real, sigur, inconștient de sigur,

Cu misterul lucrurilor de sub pietre și ființe,

Magazin de tutun este, în același timp, un portret personal și individual al lui Álvaro de Campos, dar în același timp colectiv, așa cum am observat în pasajul de mai sus.

În mai multe pasaje ale poemului, subiectul vorbește despre el însuși, dar vorbește și despre celălalt, recunoscând că există un sentiment de împărtășire, unul comun, care aduce laolaltă ființele umane, cufundate în îndoielile lor existențiale și în problemele lor care, în fond, sunt întotdeauna aceleași. Ferestrele lui sunt ca ferestrele tuturor celorlalte încăperi și misterul pătrunde și el în toate ființele care, ca și el, se găsesc pierdute.

El este, la urma urmei, un subiect "obișnuit", ca toți ceilalți cu care ne putem identifica și cu care împărtășim aceleași preocupări filosofice .

Dar eu sunt, și poate că voi fi mereu, cel din mansardă,

Chiar dacă nu locuiți în ea;

Eu voi fi întotdeauna cel care nu s-a născut pentru asta;

Voi fi întotdeauna doar ceea ce am avut calități;

Mansarda înseamnă mansardă, în acest pasaj Álvaro de Campos vorbește despre sentimentul de a fi o persoană deplasată permanent O persoană neîndemânatică, cineva care nu locuiește în partea principală a unei case, care nu se ridică la nivelul celorlalți.

Acest fragment este important pentru că vorbește despre starea de spirit a subiectului, despre imaginea de sine, despre stima de sine și despre modul în care se cunoștea atât de bine pe sine încât să evidențieze atât de precis defectele sale de caracter și de personalitate.

El știe că nu este nimic, că nu a făcut niciodată nimic, că nu a avut niciodată succes și că va părăsi lumea ca majoritatea dintre noi: anonim, fără nicio mare realizare.

Ce știu eu despre ceea ce voi fi, eu care nu știu ce sunt?

Dar cred că atât de mult!

Și sunt atât de mulți care cred că este același lucru încât nu pot fi atât de mulți!

În fața imensității de posibilități oferite de viața modernă, subiectul pare pierdut într-o multitudine de ipoteze Acest pasaj vorbește despre sentimentul de a fi confruntat cu multe căi și de a fi paralizat de atâtea alegeri.

Deși în zilele noastre ne raportăm atât de bine la aceste versuri, adevărul este că acest sentiment că există posibilități multiple este strâns legat de perioada istorică pe care a trăit-o Fernando Pessoa, când Portugalia era în plină industrializare și viața a început să prezinte o serie de opțiuni care nu erau posibile înainte.

Societatea s-a schimbat foarte repede, iar Álvaro de Campos a simțit în pielea sa - și a înregistrat - aceste schimbări sociale și personale.

Se simte în versurile de față, așadar, sentimentul de neputință, de instabilitate emoțională, ca și cum poetul ar fi uimit de cărările Fără planuri și fără un viitor posibil, el îi povestește cititorului despre viața sa. inaptitudinea pentru viață .

(Ia niște ciocolată, micuțule;

Mănâncă ciocolată!

Uite că nu există metafizică în lume decât ciocolată.

Uite că toate religiile nu învață mai mult decât dulciuri.

Mănâncă, fetiță murdară, mănâncă!

Dacă aș putea să mănânc ciocolată cu atâta sinceritate ca tine!

Dar mă gândesc, și în timp ce dau jos hârtia argintie, care este folie de aluminiu,

Arunc totul la pământ, așa cum am aruncat și viața).

Unul dintre puținele momente de optimism din poem, în care subiectul schițează o oarecare bucurie, se întâmplă atunci când vede de la fereastra sa o fetiță care mănâncă ciocolată fără să țină cont de problemele existențiale ale adulților.

Inocența copilului fascinează și îl lasă pe Álvaro de Campos într-o stare de invidie. Fericirea simplă găsită de fetiță într-un simplu baton de ciocolată i se pare imposibil de atins.

Subiectul încearcă totuși să pornească pe drumul spre fericire inaugurat de fetiță, dar revine rapid la starea inițială de tristețe imediat ce scoate hârtia de argint, despre care constată că este din tablă.

Când am vrut să-mi dau jos masca

Era lipită de fața ei.

Când am dat-o jos și m-am uitat în oglindă,

Era deja îmbătrânit.

Sentimentul de neputință este cu atât mai mare cu cât subiectul nu știe ce își dorește și, de asemenea nu știe cu adevărat ce este În acest pasaj important din Tabacaria, Álvaro de Campos vorbește despre prezența unei măști, ridicând problema căutarea identității Aceasta este o temă frecventă în poezia lui Fernando Pessoa.

Aici putem vedea nevoia umană de a părea ceea ce nu suntem pentru a ne integra social, pentru a le face pe plac celorlalți.

După atâta timp în care și-a purtat masca - personajul pe care a ales să-l reprezinte în viața sa colectivă - Álvaro de Campos se confruntă cu dificultatea de a o îndepărta. Când reușește, își dă seama cât timp a trecut și cum a îmbătrânit în timp ce părea a fi altceva.

Lumea este pentru cei născuți să o cucerească

Și nu pentru cei care visează că o pot cuceri, chiar dacă au dreptate.

Am visat mai mult decât a visat Napoleon.

Visul este prezentat de Álvaro de Campos în unele pasaje din Tabacaria ca o posibilitate de evadare din realitatea concretă și dură - care, de-a lungul poemului, este reprezentată de elemente fizice: ferestrele, pietrele, străzile, casele.

Poetul alternează momentele de luciditate extremă, care fac referire la această lume concretă, exterioară, cu imagini din inconștientul său, fantezii și vise. Există, așadar, în poem un amestec intenționat al acestor elemente reale, cu pasaje reflexive, interioare (versuri în care vedem filosofii, gânduri, reverii, vise).

Álvaro de Campos analizează profunzimile ființei sale, emoțiile care îl mișcă, apatia care se adăpostește în el și punctează visul ca spațiu de odihnă Un fel de adăpost în mijlocul furtunii.

Despre titlul poeziei

Magazin de tutun Este un tip de unitate comercială (care vinde în mod tradițional produse din tutun), pe care subiectul poeziei o frecventează și este, de asemenea, magazinul pe care îl vede de la fereastra casei sale. În tutungerie găsește viață, asistă la vizitele obișnuite, zilnice, ale cumpărătorilor, ale cunoscuților și ale proprietarului.

Deși nu este menționată o dată anume - nici măcar anul - recunoaștem, din versuri, prezența unor urme ale vremurilor moderne. Magazinele de tutun sunt, de asemenea, unități foarte caracteristice acelui moment istoric.

Context istoric

Scrisă la 15 ianuarie 1928 și publicată pentru prima dată în iulie 1933, în revista Presença (nr. 39), Tabacaria este unul dintre cele mai importante exemple poetice ale modernismului în Portugalia.

Poemul, care face parte din cea de-a treia fază a producției poetice a heteronimului Álvaro de Campos, face un portret al timpului său și aduce în discuție sentimente caracteristice generației sale, cum ar fi fragmentare și efemeritate .

În această a treia fază a poeziei sale, care a durat din 1923 până în 1930, poetul a investit într-o abordare mai intimistă și mai pesimistă. Eduardo Lourenço, un mare cercetător portughez contemporan al operei lui Álvaro de Campos, subliniază că Magazin de tutun este una dintre cele mai importante creații ale heteronimului pentru că, potrivit acestuia, "tot Álvaro de Campos este concentrat în ea", adică, la Magazin de tutun găsim un rezumat, o sinteză, a tuturor întrebărilor principale ridicate de heteronimul .

Álvaro de Campos a fost martorul unei Portugalii care trecea prin profunde transformări sociale și economice și a dat viață, prin versurile sale, unor poeme nervoase care transmiteau incertitudinea și sentimentul de rătăcire într-o perioadă în care societatea se schimba atât de rapid.

Heteronimul Alvaro de Campos, creat de Fernando Pessoa, s-ar fi născut la 15 octombrie 1890, în regiunea Tavira (Algarve) și ar fi absolvit ingineria mecanică și navală. A asistat și asistat la prăbușirea unei ordini politice și sociale, merită să amintim Primul Război Mondial (1914) și Revoluția Rusă (1919).

Ascultați poezia Magazin de tutun complet

Dacă vă place poezia lui Fernando Pessoa, vă recomandăm să citiți și articolele: