Analyse du poème Tabacaria de Álvaro de Campos (Fernando Pessoa)

Bureau de tabac est un poème long et complexe, dans lequel l'hétéronyme Alvaro de Campos soulève les questions centrales qui régissent sa poésie. L'œuvre est l'une des créations poétiques les plus célèbres de Fernando Pessoa.

Écrits en 1928 (et publiés en 1933 dans la revue Presença), les vers sont un témoignage de l'époque dans laquelle il vivait, de la modernité rapide et du sentiment d'incertitude du sujet qui se sentait perdu face à tant de changements. Le sentiment de vide, de solitude et d'incompréhension sont les lignes directrices du poème.

Poème Bureau de tabac (version complète)

Ce n'est pas le cas.

Je ne serai jamais rien.

Je ne peux pas vouloir être quoi que ce soit.

A part cela, j'ai tous les rêves du monde en moi.

Fenêtres de ma chambre,

Depuis ma chambre dans l'un des millions de pays au monde dont personne ne connaît l'identité.

(Et s'ils savaient de qui il s'agit, que sauraient-ils ?),

Dais au mystère d'une rue constamment traversée par des gens,

Dans une rue inaccessible à toutes les pensées,

Réel, incroyablement réel, certain, certain sans le savoir,

Avec le mystère des choses sous les pierres et les êtres,

Avec la mort qui met de l'humidité sur les murs et des cheveux blancs sur les hommes,

Le destin conduit la charrette de tout sur la route du néant.

Je suis bouleversé aujourd'hui, comme si je connaissais la vérité.

Je suis lucide aujourd'hui, comme si j'étais sur le point de mourir,

Et n'avait plus de fraternité avec les choses

Si ce n'est un adieu, devenir cette maison et ce côté de la rue

La rangée de wagons d'un train et un départ sifflé

De l'intérieur de ma tête,

Et une secousse de mes nerfs et un craquement d'os sur le chemin.

Je suis perplexe aujourd'hui, moi qui ai pensé, trouvé et oublié.

Aujourd'hui, je suis déchiré entre la loyauté que je dois

Au bureau de tabac de l'autre côté de la rue, comme s'il s'agissait d'un vrai produit à l'extérieur,

Et le sentiment que tout est un rêve, comme s'il y avait quelque chose de réel à l'intérieur.

J'ai échoué dans tous les domaines.

Comme je n'avais pas de but, peut-être que tout n'était rien.

L'apprentissage qu'ils m'ont donné,

Je suis descendu d'elle par la fenêtre arrière de la maison.

Je me suis rendue au camp avec une grande motivation.

Mais je n'y ai trouvé que des herbes et des arbres,

Et quand il y avait des gens, c'était la même chose que l'autre.

Je quitte la fenêtre, je m'assois sur une chaise. À quoi dois-je penser ?

Que sais-je de ce que je serai, moi qui ne sais pas ce que je suis ?

Mais je pense tellement !

Et il y a tellement de gens qui pensent que c'est la même chose qu'il ne peut pas y en avoir autant !

Le génie ? en ce moment

Cent mille cerveaux sont conçus dans le rêve de génies comme moi,

Et l'histoire retiendra, qui sait, pas un seul,

Il n'y aura pas non plus que du fumier de tant de réalisations futures.

Non, je ne crois pas en moi.

Dans tous les asiles d'aliénés, il y a des fous qui ont tant de certitudes !

Moi qui ne suis pas du tout sûr, ai-je plus ou moins raison ?

Non, pas sur moi...

Dans combien de mansardes et de non-mansardes du monde ?

Les génies pour soi ne sont-ils pas en train de rêver à cette heure ?

Combien d'aspirations élevées, nobles et lucides -

Oui, vraiment haut, noble et lucide -,

Et qui sait si elles sont réalisables,

Ils ne verront jamais la lumière du jour et ne trouveront jamais l'oreille des gens ?

Le monde est pour ceux qui sont nés pour le conquérir

Et pas pour ceux qui rêvent de la conquérir, même s'ils ont raison.

J'ai rêvé plus que ce qu'a fait Napoléon.

J'ai serré sur ma poitrine hypothétique plus d'humanités que de Christ,

J'ai fait de la philosophie en secret, sans que Kant ne l'ait écrite.

Mais je suis, et je serai peut-être toujours, celui qui se trouve dans la mansarde,

Même si vous n'y vivez pas ;

Je serai toujours celle qui n'est pas née pour ça ;

Je ne serai jamais que ce qui avait des qualités ;

Je serai toujours celui qui a attendu qu'on lui ouvre la porte au pied d'un mur sans porte,

Et il a chanté le chant de l'infini dans une capoeira,

Il entendit la voix de Dieu dans un puits couvert.

Croire en moi ? Non, en rien.

Versez la nature sur ma tête brûlante

Ton soleil, ta pluie, le vent qui trouve mes cheveux,

Et laissez les autres venir s'ils viennent, ou s'ils doivent venir, ou s'ils ne viennent pas.

Les esclaves du cœur aux étoiles,

Nous avons conquis le monde entier avant de sortir du lit ;

Mais nous nous réveillons et il est opaque,

Nous nous levons et il est inconscient,

Nous quittons la maison et il est la terre entière,

Plus le système solaire, la Voie lactée et l'indéfini.

(Prends des chocolats, mon petit ;

Mangez des chocolats !

Il n'y a pas de métaphysique dans le monde, mais des chocolats.

Regardez que toutes les religions n'enseignent rien de plus que des confiseries.

Mange, sale petite fille, mange !

Si seulement je pouvais manger des chocolats avec autant de sincérité que vous !

Mais je pense, et comme j'enlève le papier argenté, qui est une feuille d'étain,

Je jette tout, comme j'ai jeté la vie).

Mais au moins, il ne reste plus l'amertume de ce que je ne serai jamais.

L'écriture rapide de ces versets,

Le portique brisé de l'Impossible.

Mais au moins je me consacre à un mépris sans larmes,

Noble au moins dans le geste ample avec lequel je jette

Le linge sale que je suis, en rouleau, pour le cours des choses,

Et je reste à la maison torse nu.

(Vous, qui consolez, qui n'existez pas et donc consolez,

Ou déesse grecque, conçue comme une statue vivante,

Ou patricien romain, incroyablement noble et malfaisant,

Ou princesse ménestrelle, douce et colorée,

Ou la marquise du XVIIIe siècle, décolletée et distante,

Ou la fameuse cocotte du temps de nos pères,

Ou je ne sais quoi de moderne - je n'arrive pas à concevoir quoi -

Quoi qu'il en soit, quoi que vous soyez, si cela peut inspirer, laissez-le inspirer !

Mon cœur est un seau vide.

Comme ceux qui invoquent les esprits invoquent les esprits invoquent les esprits

Moi-même et moi ne trouvons rien.

J'atteins la fenêtre et je vois la rue avec une clarté absolue.

Je vois les magasins, je vois les trottoirs, je vois les voitures qui passent,

Je vois les êtres vivants habillés qui se croisent,

Je vois les chiens qui existent aussi,

Et tout cela pèse sur moi comme une sentence de bannissement,

Et tout cela est étranger, comme tout le reste).

J'ai vécu, étudié, aimé et même pleuré,

Et aujourd'hui, il n'y a pas de mendiant que je n'envie pas parce qu'il n'est pas moi.

Je regarde les haillons, les plaies et les mensonges de chacun,

Et je me dis : peut-être n'avez-vous jamais vécu, étudié, aimé ou cru

(Parce qu'il est possible de faire la réalité de tout cela sans rien faire de tout cela) ;

Peut-être avez-vous simplement existé, comme un lézard à qui l'on a coupé la queue

Et que sa queue dépasse le lézard qui s'agite

J'ai fait de moi ce que je ne savais pas

Et ce que je pouvais faire de moi-même, je ne l'ai pas fait.

Le domino que je portais n'était pas le bon.

Ils m'ont tout de suite reconnu pour ce que je n'étais pas et je ne l'ai pas nié, et je me suis perdu.

Quand j'ai voulu enlever le masque,

Il était collé à son visage.

Quand je l'ai enlevé et que je me suis regardé dans le miroir,

Il avait déjà vieilli.

J'étais ivre, je ne savais pas comment remettre en place les dominos que je n'avais pas enlevés.

J'ai jeté mon masque et j'ai dormi dans le vestiaire

Comme un chien toléré par la direction

Parce qu'il est inoffensif

Et j'écrirai cette histoire pour prouver que je suis sublime.

Essence musicale de mes vers inutiles,

J'aimerais pouvoir me retrouver dans quelque chose que je ferais,

Et il n'est pas toujours resté devant la Tabacaria de defronte,

Porter la conscience d'exister à leurs pieds,

Comme un tapis sur lequel un ivrogne trébuche

Ou un paillasson que les gitans ont volé et qui ne vaut rien.

Mais le propriétaire du bureau de tabac s'est approché de la porte et s'y est tenu.

Je le regarde avec la gêne d'une tête mal tournée

Et avec l'inconfort de l'âme incomprise.

Il mourra et je mourrai.

Il laissera le signe, je laisserai les versets.

À un moment donné, le signe mourra aussi, les versets aussi.

Après un certain temps, la rue où se trouvait le panneau disparaît,

Et la langue dans laquelle les versets ont été écrits.

Ensuite, la planète en rotation sur laquelle tout cela s'est produit mourra.

Dans d'autres satellites d'autres systèmes, quelque chose comme des personnes

Il continuera à faire des choses comme des versets et à vivre sous des choses comme des signes,

Toujours une chose après l'autre,

Toujours une chose aussi inutile que l'autre,

Toujours l'impossible aussi stupide que le réel,

Toujours le mystère des profondeurs, aussi sûr que le mystère qui dort à la surface,

Toujours ceci ou toujours autre chose ou aucun des deux.

Mais un homme est entré dans le bureau de tabac (pour acheter du tabac ?)

Et la réalité plausible s'impose soudain à moi.

Je suis énergique, convaincue, humaine,

Et j'ai l'intention d'écrire ces versets dans lesquels je dis le contraire.

J'allume une cigarette à l'idée de les écrire

Et je savoure dans la cigarette la libération de toutes les pensées.

Je suis la fumée comme ma propre route,

Et le plaisir, dans un moment de sensibilité et de compétence,

Liberté de toute spéculation

Et la conscience que la métaphysique est une conséquence de la mauvaise humeur.

Puis je me suis allongé sur ma chaise

Et je fume encore.

Tant que le destin me le permettra, je continuerai à fumer.

(Si j'épousais la fille de ma blanchisseuse

Il serait peut-être heureux).

Voyant cela, je me lève de la chaise et je vais à la fenêtre.

L'homme a quitté le bureau de tabac (en mettant de la monnaie dans la poche de son pantalon ?).

Ah, je le connais, c'est Esteves sans métaphysique.

(Le propriétaire du bureau de tabac est arrivé à la porte).

Comme par un instinct divin, Esteves s'est retourné et m'a vu.

Il m'a fait un signe d'adieu, j'ai crié "Au revoir Esteves", et l'univers s'est mis en marche.

Je me suis reconstruit sans idéal ni espoir, et le propriétaire du bureau de tabac a souri.

Analyse du poème Bureau de tabac

Tabacaria est un poème rapide, plein d'images et d'émotions d'un sujet qui se sent perdu, plongé dans ses réflexions personnelles .

Les vers présentent un tourbillon d'informations qui sont transmises rapidement au lecteur, à une vitesse qui ne laisse pas beaucoup d'espace à celui qui reçoit le message pour respirer, lui donnant l'impression d'être envahi par surcharge de questions qui sont avancées par le poète.

Ce rythme effréné est tout à fait compatible avec la période historique vécue par Fernando Pessoa (1888-1935). À cette époque, les villes se modernisent à un rythme inégalé, l'Europe - et le Portugal dans une moindre mesure - se transforme rapidement, de sorte que l'image des villes, la rapidité des transformations, les allées et venues et les angoisses qui les animent sont autant d'aspects de la vie de Fernando Pessoa qui ne peuvent être ignorés.avec l'aide d'un une dynamique accélérée On y voit l'utilisation de nombreuses images qui, dépassées rapidement, paraissent chaotiques, mais transmettent au lecteur l'atmosphère d'une époque.

En termes de format, Tabacaria est un poème typiquement moderne qui possède les caractéristiques suivantes vers libres (Une longue création poétique décrit en profondeur ce qui se passe dans le monde intérieur et extérieur.

Passages clés du poème Bureau de tabac expliqué

Ce n'est pas le cas.

Je ne serai jamais rien.

Je ne peux pas vouloir être quoi que ce soit.

Déjà dans la présentation de Bureau de tabac nous en apprenons un peu plus sur le sujet dépeint dans le poème.

D'emblée, on constate que cet homme sans nom présente déjà des négations successives pour tenter de se définir. Il est avant tout ce qu'il n'est pas (et ce qu'il n'a jamais été et ne sera jamais). Il n'a pas non plus d'ambition.

Ce type de prière négative et pessimiste apparaît également de temps à autre dans les versets, dénonçant la dépression et le vide avec lesquels le sujet affronte la vie.

A incrédulité ne se pose pas seulement par rapport à lui-même, mais aussi par rapport à ce qui l'entoure.

Le personnage créé par Álvaro de Campos se met courageusement à nu devant le lecteur, montre son côté fragile et plein de doutes, rendant évidente la nécessité de se mettre à nu. le sentiment d'échec .

J'ai échoué dans tous les domaines.

Comme je n'avais pas de but, peut-être que tout n'était rien.

L'apprentissage qu'ils m'ont donné,

Je suis descendu d'elle par la fenêtre arrière de la maison.

Je me suis rendue au camp avec une grande motivation.

Mais je n'y ai trouvé que des herbes et des arbres,

Et quand il y avait des gens, c'était la même chose que l'autre.

Je quitte la fenêtre, je m'assois sur une chaise. À quoi dois-je penser ?

Si, dans le présent, il lit son histoire personnelle comme une défaite, c'est parce qu'il se tourne vers le passé et constate qu'il n'a atteint aucune forme d'épanouissement amoureux ou professionnel.

Dans un premier temps, il constate qu'il a échoué sur toute la ligne, ce qui, d'une certaine manière, peut encore être considéré comme une perspective positive : après tout, il avait un plan, mais n'a pas réussi. Mais dès le vers suivant, Álvaro de Campos détruit l'idée même qu'il avait un plan : tout, après tout, n'est rien, car il n'avait même pas de but dans la vie.

Il ressort clairement de cet extrait de Bureau de tabac le symptôme de la fatigue et de l'ennui, comme si tout était répétitif et le sujet était incapable de vivre ou d'avoir des projets.

Il tente même de s'échapper de cet état d'esprit, mais il se rend vite compte qu'il n'y a pas d'issue, même à la campagne, il ne trouve pas de raison d'être.

Tout au long des versets, nous observons que le sujet la recherche d'une vérité Mais une vérité qui est une sorte d'ancre : non pas temporaire, mais permanente et éternelle, quelque chose qui vous guide et qui donne un sens à votre vie.

Il existe un conscience excessive de sa condition personnelle et le sujet voit le bonheur comme une hypothèse impossible.

Fenêtres de ma chambre,

Depuis ma chambre dans l'un des millions de pays au monde dont personne ne connaît l'identité

(Et s'ils savaient de qui il s'agit, que sauraient-ils ?),

Dais au mystère d'une rue constamment traversée par des gens,

Dans une rue inaccessible à toutes les pensées,

Réel, incroyablement réel, certain, certain sans le savoir,

Avec le mystère des choses sous les pierres et les êtres,

Bureau de tabac est à la fois un portrait personnel et individuel d'Álvaro de Campos, mais aussi collectif, comme nous l'avons observé dans le passage ci-dessus.

Dans plusieurs passages du poème, le sujet parle de lui-même, mais il parle aussi de l'autre, reconnaissant qu'il existe un sentiment de partage, un sentiment commun, qui rapproche les êtres humains, plongés dans leurs doutes existentiels et dans leurs problèmes qui, après tout, sont toujours les mêmes. Ses fenêtres sont comme les fenêtres de toutes les autres pièces et le mystère imprègne aussi tous les êtres qui, comme lui, se trouvent perdus.

Il s'agit en effet d'un sujet "ordinaire", comme tous ceux auxquels nous pouvons nous identifier et avec lesquels nous sommes en contact. nous partageons les mêmes préoccupations philosophiques .

Mais je suis, et je serai peut-être toujours, celui qui se trouve dans la mansarde,

Même si vous n'y vivez pas ;

Je serai toujours celle qui n'est pas née pour ça ;

Je ne serai jamais que ce qui avait des qualités ;

Mansarda signifie grenier, dans ce passage Álvaro de Campos parle de son sentiment d'être un permanent déplacé Une personne maladroite, quelqu'un qui ne vit pas dans la partie principale d'une maison, qui n'est pas à la hauteur des autres.

Cet extrait est important car il témoigne de l'état d'esprit du sujet, de l'image qu'il a de lui-même, de son estime de soi et de la manière dont il se connaissait si bien qu'il a pu mettre en évidence ses défauts de caractère et de personnalité avec une grande précision.

Il sait qu'il n'est rien, qu'il n'a jamais rien fait, qu'il n'a jamais réussi et qu'il quittera le monde comme la plupart d'entre nous : dans l'anonymat, sans aucune grande réussite.

Que sais-je de ce que je serai, moi qui ne sais pas ce que je suis ?

Mais je pense tellement !

Et il y a tellement de gens qui pensent que c'est la même chose qu'il ne peut pas y en avoir autant !

Face à l'immensité des possibilités offertes par la vie moderne, le sujet semble perdue dans un foisonnement d'hypothèses Ce passage parle du sentiment d'être confronté à de nombreux chemins et d'être paralysé par tant de choix.

Bien qu'aujourd'hui nous nous reconnaissions dans ces vers, la vérité est que ce sentiment de possibilités multiples est étroitement lié à l'époque historique vécue par Fernando Pessoa, lorsque le Portugal connaissait une forte industrialisation et que la vie commençait à présenter une série de choix qui n'étaient pas possibles auparavant.

La société a changé très rapidement et Álvaro de Campos a senti dans sa peau - et enregistré - ces changements sociaux et personnels.

On ressent donc dans ces vers un sentiment d'impuissance, d'instabilité émotionnelle, comme si le poète était en train d'écrire un poème. étonné par les chemins Sans projet et sans avenir possible, il raconte au lecteur sa vie. inaptitude à la vie .

(Prends des chocolats, mon petit ;

Mangez des chocolats !

Il n'y a pas de métaphysique dans le monde, mais des chocolats.

Regardez que toutes les religions n'enseignent rien de plus que des confiseries.

Mange, sale petite fille, mange !

Si seulement je pouvais manger des chocolats avec autant de sincérité que vous !

Mais je pense, et comme j'enlève le papier argenté, qui est une feuille d'étain,

Je jette tout, comme j'ai jeté la vie).

L'un des rares moments optimistes du poème, où le sujet esquisse un peu de joie, se produit lorsqu'il voit de sa fenêtre une petite fille manger des chocolats sans se soucier des problèmes existentiels des adultes.

L'innocence de l'enfant fascine Le bonheur simple que la petite fille a trouvé dans une simple barre de chocolat lui semble impossible à atteindre.

Le sujet tente encore de s'engager sur le chemin du bonheur inauguré par la petite fille, mais revient rapidement à son état initial de tristesse dès qu'il sort le papier d'argent, qu'il découvre être en étain.

Quand j'ai voulu enlever mon masque

Il était collé à son visage

Quand je l'ai enlevé et que je me suis regardé dans le miroir,

Il avait déjà vieilli.

Le sentiment d'impuissance est d'autant plus grand que le sujet ne sait pas ce qu'il désire et qu'il ne sait pas non plus ce qu'il veut. ne sait pas vraiment ce que c'est Dans ce passage important de Tabacaria, Álvaro de Campos parle de la présence d'un masque, ce qui soulève la question de savoir s'il est possible d'utiliser un masque ou non. recherche d'identité C'est un thème fréquent dans la poésie de Fernando Pessoa.

Nous voyons ici le besoin humain de paraître ce que nous ne sommes pas afin de s'intégrer socialement, de plaire aux autres.

Après avoir porté si longtemps son masque - le personnage qu'il a choisi de représenter dans sa vie collective - Álvaro de Campos est confronté à la difficulté de devoir l'enlever. Lorsqu'il y parvient, il se rend compte du temps qui a passé et de la façon dont il a vieilli tout en apparaissant comme quelqu'un d'autre.

Le monde est pour ceux qui sont nés pour le conquérir

Et pas pour ceux qui rêvent de la conquérir, même s'ils ont raison.

J'ai rêvé plus que ce qu'a fait Napoléon.

Dans certains passages de Tabacaria, Álvaro de Campos présente le rêve comme une possibilité d'échapper à la réalité concrète et dure - qui, tout au long du poème, est représentée par des éléments physiques : les fenêtres, les pierres, les rues, les maisons.

Le poète alterne des moments d'extrême lucidité, évoquant ce monde concret et extérieur, avec des images issues de son inconscient, de ses fantasmes et de ses rêves. Il y a donc dans le poème un mélange intentionnel de ces éléments réels avec des passages réflexifs et intérieurs (vers où l'on voit des philosophies, des pensées, des rêveries, des songes).

Álvaro de Campos analyse les profondeurs de son être, les émotions qui l'animent, l'apathie qui se loge en lui et met en évidence la le rêve comme espace de repos Une sorte d'abri au milieu de la tempête.

A propos du titre du poème

Bureau de tabac C'est un type d'établissement commercial (qui vend traditionnellement des produits du tabac) que le sujet du poème fréquente, et c'est aussi le magasin qu'il voit de la fenêtre de sa maison. C'est dans le bureau de tabac qu'il trouve la vie, qu'il assiste aux visites habituelles et quotidiennes des acheteurs, des connaissances et du propriétaire.

Bien qu'aucune date précise ne soit mentionnée - pas même l'année - nous reconnaissons, dans les vers, la présence de traces de l'époque moderne. Les bureaux de tabac sont également des établissements très caractéristiques de cette époque historique.

Historique

Écrit le 15 janvier 1928 et publié pour la première fois en juillet 1933, dans la revue Presença (numéro 39), Tabacaria est l'un des exemples poétiques les plus importants du modernisme au Portugal.

Le poème, qui fait partie de la troisième phase de la production poétique de l'hétéronyme Álvaro de Campos, dépeint son époque et évoque des sentiments caractéristiques de sa génération tels que fragmentation et éphémérité .

Dans cette troisième phase de sa poésie, qui s'étend de 1923 à 1930, le poète s'investit dans une approche plus intimiste et pessimiste. Eduardo Lourenço, grand spécialiste portugais contemporain de l'œuvre d'Álvaro de Campos, souligne que Bureau de tabac est l'une des créations les plus importantes de l'hétéronyme car, selon lui, "tout Álvaro de Campos s'y trouve concentré", c'est-à-dire.., à Bureau de tabac nous trouvons un résumé, une synthèse, de toutes les principales questions soulevées par l'hétéronyme .

Álvaro de Campos a été le témoin d'un Portugal en proie à de profondes transformations sociales et économiques et a donné vie, à travers ses vers, à des poèmes nerveux qui traduisaient l'incertitude et le sentiment d'être perdu dans une période où la société évoluait si rapidement.

L'hétéronyme Alvaro de Campos, créé par Fernando Pessoa, serait né le 15 octobre 1890, dans la région de Tavira (Algarve) et diplômé en ingénierie mécanique et navale. Il a été témoin et a assisté à l'effondrement d'un ordre politique et social, il convient de rappeler la Première Guerre mondiale (1914) et la Révolution russe (1919).

Écouter le poème Bureau de tabac entièrement

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