Álvaro de Campos (Fernando Pessoa) Tabacaria című versének elemzése

Dohánybolt hosszú és összetett vers, amelyben a heteronim Alvaro de Campos a költészetét meghatározó központi kérdéseket veti fel. A mű Fernando Pessoa egyik leghíresebb költői alkotása.

Az 1928-ban írt (és 1933-ban a Presença című folyóiratban megjelent) versek a korról, amelyben élt, a gyors modernitásról és az alany bizonytalanságérzetéről tanúskodnak, aki elveszettnek érezte magát a sok változás közepette. Az üresség, a magány és az értetlenség érzése a vers vezérfonala.

Vers Dohánybolt (teljes verzió)

Én nem.

Soha nem leszek semmi.

Nem akarhatok semmi lenni.

Ettől eltekintve a világ összes álma bennem van.

Ablakok a szobámban,

A szobámból, a világ egyik milliói közül, amiről senki sem tudja, hogy ki az.

(És ha tudnák is, hogy ki az, mit tudnának?),

Dais, hogy a rejtély egy utca folyamatosan keresztezik az emberek,

Egy olyan utcába, amely minden gondolat számára megközelíthetetlen,

Valódi, lehetetlenül valódi, biztos, tudatlanul biztos,

A kövek és lények alatt rejlő dolgok misztériumával,

A halál nedvességet rak a falakra és fehér hajat a férfiakra,

A sors a minden szekerét a semmi útjára tereli.

Ma le vagyok győzve, mintha tudnám az igazságot.

Ma világos vagyok, mintha mindjárt meghalnék,

És nem volt többé testvériség a dolgokkal

Ha nem is búcsú, de ez a ház és az utca ezen oldala...

A vonat kocsisora, és a füttyös indulás.

A fejemben,

És az idegeim rázkódása és a csontok nyikorgása útközben.

Ma tanácstalan vagyok, mint aki gondolt, talált és elfelejtett.

Ma meg vagyok szakadva a hűség között, amivel tartozom...

Az utca túloldalán lévő trafikba, mint egy igazi dolog kívülről,

És az az érzés, hogy minden csak álom, mintha belülről valami valóságos lenne.

Mindenben kudarcot vallottam.

Mivel nem volt célom, talán minden semmiség volt.

A tanulás, amit kaptam tőlük,

Lemásztam róla a ház hátsó ablakán keresztül.

Nagy céllal mentem a táborba.

De ott csak gyógynövényeket és fákat találtam,

És ha voltak emberek, akkor is ugyanolyan volt, mint a másik.

Kilépek az ablakon, leülök egy székre, mire gondoljak?

Mit tudom én, mi leszek, én, aki nem tudom, mi vagyok?

De én nagyon sokat gondolkodom!

És olyan sokan vannak, akik azt hiszik, hogy ez ugyanaz a dolog, hogy nem lehet ennyi!

Zseniális? Ebben a pillanatban

Százezernyi agy fogan meg a hozzám hasonló zsenik álmában,

És a történelem, ki tudja, nem egyet fog megjelölni,

Nem is lesz más, csak trágya a sok jövőbeli eredményből.

Nem, nem hiszek magamban.

Az összes elmegyógyintézetben vannak őrültek, akiknek ennyi bizonyosságuk van!

Nekem, aki egyáltalán nem vagyok biztos benne, hogy több vagy kevesebb igazam van?

Nem, nem rajtam...

Hány manzárd és nem manzárd a világon

Nem álmodnak-e ebben az órában zsenik önmagukért?

Hány magas és nemes és világos törekvés -

Igen, valóban magas és nemes és világos -,

És ki tudja, hogy ezek megvalósíthatók-e,

Soha nem fogják látni az igazi napfényt, vagy nem fogják megtalálni az emberek fülét?

A világ azoké, akik arra születtek, hogy meghódítsák.

És nem azoknak, akik arról álmodoznak, hogy le tudják hódítani, még akkor sem, ha igazuk van.

Többet álmodtam, mint amit Napóleon tett.

Több emberséget szorítottam a hipotetikus keblemre, mint Krisztust,

Titokban olyan filozófiákat csináltam, amelyeket nem Kant írt.

De én vagyok, és talán mindig is én leszek az, aki a manzárdban van,

Még akkor is, ha nem ott élsz;

Mindig én leszek az, aki nem erre született;

Mindig csak az leszek, ami a tulajdonságaimmal rendelkezem;

Mindig én leszek az, aki az ajtó nélküli fal tövében várta, hogy kinyissák az ajtót,

És elénekelte a Végtelen dalt egy capoeirában,

És meghallotta Isten hangját egy fedett kútban.

Hisz bennem? Nem, semmiben sem.

Öntsd a természetet égő fejemre

A napod, az esőd, a szél, ami a hajamra talál,

A többiek pedig jöjjenek, ha jönnek, vagy jönniük kell, vagy nem jönnek.

A szív rabszolgák a csillagoknak,

Az egész világot meghódítottuk, mielőtt felkeltünk volna az ágyból;

De felébredünk, és ő átláthatatlan,

Felállunk, ő pedig nem vesz tudomást róla,

Elhagyjuk otthonunkat, és ő az egész föld,

Plusz a Naprendszer, a Tejút és a Végtelen.

(Vegyél egy kis csokoládét, kicsim;

Egyél csokoládét!

Nézd, a világon nincs metafizika, csak csokoládé.

Nézd meg, hogy minden vallás nem tanít többet, mint cukrászkodás.

Egyél, te mocskos kislány, egyél!

Bárcsak én is olyan őszintén tudnék csokoládét enni, mint te!

De azt hiszem, és ahogy leveszem az ezüstpapírt, ami alufólia,

Mindent eldobok, ahogy az életet is eldobtam).

De legalább megmaradt a keserűség, ami sosem leszek.

Ezeknek a verseknek a gyors kézírása,

Törött portikusz a Lehetetlenhez.

De legalábbis könnyek nélküli megvetést szentelek magamnak,

Nemes, legalábbis a széles gesztus, amellyel dobom

A szennyes, hogy én vagyok, a tekercsben, a dolgok menetéért,

Én pedig otthon maradok, póló nélkül.

(Ti, akik vigasztaltok, akik nem léteztek és ezért vigasztaltok,

Vagy görög istennő, aki szoborként fogant, de életben volt,

Vagy római patrícius, lehetetlenül nemes és aljas,

Vagy minstrel hercegnő, szelíd és színes,

Vagy tizennyolcadik századi marquise, mélyen kivágott és távoli,

Vagy a híres koktél apáink idejéből,

Vagy nem tudom, mi a modern - nem tudom elképzelni, mi az -

Bármi is legyen az, bármi is legyél, ha inspirálhat, hagyd, hogy inspiráljon!

A szívem egy kidobott vödör.

Ahogy azok, akik szellemeket idéznek, szellemeket idéznek...

Én és én nem találunk semmit.

Elérem az ablakot, és teljesen tisztán látom az utcát.

Látom az üzleteket, látom a járdákat, látom az elhaladó autókat,

Látom az élőlényeket felöltözve, akik keresztezik egymást,

Látom a kutyákat, amelyek szintén léteznek,

És mindez úgy nehezedik rám, mint a száműzetés ítélete,

És mindez idegen, mint minden más).

Éltem, tanultam, szerettem és még sírtam is,

És ma nincs olyan koldus, akit ne irigyelnék, csak azért, mert nem én vagyok.

Nézem mindenkinek a rongyait, sebeit és hazugságait,

És arra gondolok: talán soha nem éltél, nem tanultál, nem szerettél, nem hittél...

(Mert mindennek a valóságát meg lehet csinálni anélkül, hogy bármit is tennénk);

Talán csak léteztél, mint egy gyík, akinek levágták a farkát...

És hogy ez a farka túl a gyík kavargó

Azt csináltam magamból, amit nem tudtam.

És amit magamból ki tudtam hozni, azt nem tettem.

A dominó, amit viseltem, rossz volt.

Rögtön felismerték, hogy ki nem vagyok, és én nem tagadtam, és eltévedtem.

Amikor le akartam venni a maszkot,

Az arcához ragadt.

Amikor levettem és belenéztem a tükörbe,

Már öregedett.

Részeg voltam, nem tudtam, hogyan rakjam fel a dominót, amit nem vettem le.

Ledobtam a maszkot és az öltözőben aludtam.

Mint egy kutya, akit megtűr a vezetőség

Mert ártalmatlan

És megírom ezt a történetet, hogy bebizonyítsam, hogy fenséges vagyok.

Zenei esszenciája a haszontalan verseimnek,

Bárcsak megtalálnám magam, mint valami, amit én is csinálnék,

És nem mindig maradt a Tabacaria de defronte előtt,

A létezés tudatát a lábuknál hordozva,

Mint egy szőnyeg, amin egy részeg megbotlik...

Vagy egy lábtörlő, amit a cigányok elloptak és értéktelen volt.

A dohányboltos azonban az ajtóhoz lépett, és megállt az ajtóban.

Egy rosszul fordított fejjel nézek rá.

És a meg nem értő lélek kellemetlenségével.

Ő meg fog halni, és én is meg fogok halni.

Ő meghagyja a jelet, én meghagyom a verseket.

Egyszer majd a jel is elhal, a versek is.

Egy bizonyos idő elteltével az utca, ahol a tábla volt, meghal,

És a nyelv, amelyen a versek íródtak.

Akkor a forgó bolygó, amelyen mindez történt, elpusztul.

Más műholdak más rendszerek valami hasonló emberek

Továbbra is olyan dolgokat fog tenni, mint a vers, és olyan dolgok alatt fog élni, mint a jelek,

Mindig egyik dolog a másik előtt,

Mindig az egyik dolog ugyanolyan haszontalan, mint a másik,

Mindig a lehetetlen olyan hülye, mint a valóságos,

Mindig a mélység rejtélye olyan biztos, mint ahogy a felszínen alszik a titokzatosság,

Mindig ez, vagy mindig valami más, vagy egyik sem.

De egy férfi belépett a dohányboltba (dohányt venni?)

És hirtelen rám szakad a hihető valóság.

Energikus vagyok, meggyőződéses, emberi,

És szándékomban áll megírni ezeket a verseket, amelyekben az ellenkezőjét állítom.

Rágyújtok egy cigarettára a gondolatra, hogy megírom őket.

És a cigarettában megízlelem minden gondolat felszabadulását.

Követem a füstöt, mint a saját útvonalamat,

És az élvezet, egy érzékeny és kompetens pillanatban,

Szabadság minden spekulációtól

És a tudat, hogy a metafizika a rosszkedv következménye.

Aztán hátradőltem a székemben

És még mindig dohányzom.

Amíg a sors megengedi nekem, addig továbbra is dohányozni fogok.

(Ha elvenném a mosónőm lányát.

Talán boldog lenne).

Ezt látva felállok a székről, és az ablakhoz megyek.

A férfi elhagyta a dohányboltot (aprót tett a nadrágja zsebébe?).

Ah, ismerem őt; ő Esteves metafizika nélkül.

(A dohánybolt tulajdonosa megérkezett az ajtóhoz).

Mintha valami isteni ösztön hatására Esteves megfordult volna, és meglátott engem.

Búcsút intett nekem, én pedig azt kiáltottam: Viszlát Esteves, és a világegyetem

Ideál és remény nélkül újjáépítettem magam, és a trafikos mosolygott.

A vers elemzése Dohánybolt

A Tabacaria egy gyors vers, tele képekkel és érzelmekkel egy olyan alanyról, aki elveszettnek érzi magát, elmerülve személyes elmélkedéseiben .

A versek az információk forgószélét mutatják be, amelyek gyorsan és olyan sebességgel jutnak el az olvasóhoz, hogy az üzenet címzettjének nem sok ideje marad levegőzni, és úgy érzi, hogy a versek megszállták. kérdések túlterheltsége amelyeket a költő terjesztett elő.

Ez a frenetikus ritmus nagyon is összeegyeztethető a Fernando Pessoa (1888-1935) által megélt történelmi időszakkal. Abban az időben a városok páratlan ütemben modernizálódtak, Európa - és kisebb mértékben Portugália - rohamosan átalakult, így a városok képe, az átalakulás sebessége, a jövés-menés és a szorongások, melyekhogy a felesleg hozott. Egy felgyorsult lendület , sok olyan képet látunk, amelyek, mivel gyorsan elidőznek, kaotikusnak tűnnek, de egy kor hangulatát közvetítik az olvasó számára.

Formáját tekintve a Tabacaria egy tipikusan modern vers, amely a következő tulajdonságokkal rendelkezik szabad vers (rím nélkül). A hosszú, költői alkotás mélyen leírja mind a belső, mind a külső világban zajló eseményeket.

A vers legfontosabb részletei Dohánybolt magyarázta a

Én nem.

Soha nem leszek semmi.

Nem akarhatok semmi lenni.

Már a bemutatásakor Dohánybolt megtudunk egy keveset arról, hogy ki a versben ábrázolt alany.

Már első pillantásra feltűnik, hogy ez a névtelen ember máris egymás után mutatja be a negációkat, hogy megpróbálja meghatározni önmagát. Ő mindenekelőtt az, ami nem ő (és ami soha nem volt és nem is lesz). Nincsenek ambíciói sem.

Ez a fajta negatív, pesszimista ima is megjelenik időnként a versekben, elítélve a depressziót és az ürességet, amellyel az alany az élettel szembenéz.

A hitetlenség nem csak önmagával kapcsolatban merül fel, hanem azzal kapcsolatban is, ami körülötte van.

Az Álvaro de Campos által megalkotott karakter bátran meztelenre vetkőzik az olvasó előtt, megmutatja törékeny és kétségekkel teli oldalát, nyilvánvalóvá téve a kudarcérzés .

Mindenben kudarcot vallottam.

Mivel nem volt célom, talán minden semmiség volt.

A tanulás, amit kaptam tőlük,

Lemásztam róla a ház hátsó ablakán keresztül.

Nagy céllal mentem a táborba.

De ott csak gyógynövényeket és fákat találtam,

És ha voltak emberek, akkor is ugyanolyan volt, mint a másik.

Kilépek az ablakon, leülök egy székre, mire gondoljak?

Látjuk, hogy ez a meg nem nevezett alany kudarcnak, vesztesnek érzi magát, akinek nincs energiája és ambíciója az életben való törekvésre. Ha a jelenben vereségként olvassa személyes történetét, az azért van, mert a múltba tekintve látja, hogy nem ért el semmiféle szerelmi vagy szakmai beteljesülést.

Először megállapítja, hogy mindenben kudarcot vallott, amit bizonyos értelemben még lehet egy rövid pozitív szemlélettel nézni: végül is volt terve, de végül nem sikerült. Álvaro de Campos azonban már a következő versszakban lerombolja azt a gondolatot, hogy volt terve: végül is minden semmi, mert még célja sem volt az életének.

A következő részletből világosan kiderül Dohánybolt a fáradtság és az unalom tünete, mintha minden ismétlődne és az alany képtelen volt életet élni vagy projekteket készíteni.

Meg is próbál menekülni ebből a lelkiállapotból, de hamar rájön, hogy nincs kiút, még vidéken sem talál célt.

A versek során megfigyelhetjük, hogy a téma az igazság keresése Hanem egy olyan igazságot, amely egyfajta horgony: nem ideiglenes, hanem állandó és örök, valami, ami vezet téged és értelmet ad az életednek.

Van egy túlzott tudatosság személyes állapotáról, és az alany a boldogságot lehetetlen hipotézisnek tekinti.

Ablakok a szobámban,

A szobámból, a világ egyik milliói közül, amiről senki sem tudja, hogy ki az.

(És ha tudnák is, hogy ki az, mit tudnának?),

Dais, hogy a rejtély egy utca folyamatosan keresztezik az emberek,

Egy olyan utcába, amely minden gondolat számára megközelíthetetlen,

Valódi, lehetetlenül valódi, biztos, tudatlanul biztos,

A kövek és lények alatt rejlő dolgok misztériumával,

Dohánybolt egyszerre Álvaro de Campos személyes és egyéni portréja, de ugyanakkor kollektív is, ahogyan azt a fenti szövegben megfigyelhettük.

A vers több szakaszában az alany önmagáról beszél, de a másikról is, felismerve, hogy van egy közös érzés, egy közös érzés, amely összehozza az embereket, akik elmerülnek egzisztenciális kétségeikben és problémáikban, amelyek végül is mindig ugyanazok. Az ő ablakai olyanok, mint az összes többi szoba ablakai, és a titokzatosság áthatja az összes lényt is, akik hozzá hasonlóan elveszettnek érzik magukat.

Végül is ő is egy "közönséges" alany, mint a többi, akivel azonosulni tudunk, és akikkel ugyanazok a filozófiai aggályok foglalkoztatnak minket. .

De én vagyok, és talán mindig is én leszek az, aki a manzárdban van,

Még akkor is, ha nem ott élsz;

Mindig én leszek az, aki nem erre született;

Mindig csak az leszek, ami a tulajdonságaimmal rendelkezem;

Mansarda azt jelenti, padlás, ebben a szövegben Álvaro de Campos beszél az ő a kitelepített állandónak érzése Egy ügyetlen ember, valaki, aki nem a főszerepben lakik, aki nem mérhető a többiekhez.

Ez a részlet azért fontos, mert az alany lelkiállapotáról, önképéről, önbecsüléséről beszél, és arról, hogy mennyire jól ismerte magát, hogy ilyen pontosan ki tudja emelni jellemének és személyiségének hibáit.

Tudja, hogy ő egy senki, hogy soha nem tett semmit, hogy soha nem volt sikeres, és hogy úgy fog távozni a világból, mint a legtöbbünk: névtelenül, mindenféle nagy teljesítmény nélkül.

Mit tudom én, mi leszek, én, aki nem tudom, mi vagyok?

De én nagyon sokat gondolkodom!

És olyan sokan vannak, akik azt hiszik, hogy ez ugyanaz a dolog, hogy nem lehet ennyi!

A modern élet által kínált lehetőségek mérhetetlenségével szembesülve a téma úgy tűnik. elveszett a hipotézisek sokaságában Ez a szakasz arról az érzésről szól, hogy sokféle út előtt állunk, és a sokféle választási lehetőségtől megbénulva érezzük magunkat.

Bár manapság olyan jól tudunk azonosulni ezekkel a versekkel, az igazság az, hogy ez a sokféle lehetőség érzése szorosan kapcsolódik ahhoz a történelmi időszakhoz, amelyet Fernando Pessoa átélt, amikor Portugália erős iparosodáson ment keresztül, és az élet olyan választási lehetőségek sorát kezdte kínálni, amelyek korábban nem voltak lehetségesek.

A társadalom nagyon gyorsan változott, és Álvaro de Campos a bőrén érezte - és regisztrálta - ezeket a társadalmi és személyes változásokat.

A jelen versekben tehát a tehetetlenség, az érzelmi instabilitás érzése érződik, mintha a költő megdöbbenve az utakon Tervek és lehetséges jövő nélkül mesél az olvasónak az ő életképtelenség .

(Vegyél egy kis csokoládét, kicsim;

Egyél csokoládét!

Nézd, nincs több metafizika a világon, mint a csokoládé.

Nézd meg, hogy minden vallás nem tanít többet, mint cukrászkodás.

Egyél, te mocskos kislány, egyél!

Bárcsak én is olyan őszintén tudnék csokoládét enni, mint te!

De azt hiszem, és ahogy leveszem az ezüstpapírt, ami alufólia,

Mindent eldobok, ahogy az életet is eldobtam).

A vers kevés optimista pillanatának egyike, ahol az alany némi örömöt vázol fel, az történik, amikor az ablakából egy kislányt lát, aki csokoládét eszik, és nem törődik a felnőttek egzisztenciális problémáival.

A gyermek ártatlansága lenyűgöző Álvaro de Campos pedig irigykedve hagyja el a kislányt, aki számára elérhetetlennek tűnik az az egyszerű boldogság, amelyet a kislány egy egyszerű tábla csokoládéban talált meg.

Az alany még megpróbál elindulni a kislány által elindított boldogság útján, de amint előveszi az ezüstpapírt, amelyről kiderül, hogy ónból készült, gyorsan visszatér a szomorúság kezdeti állapotába.

Amikor le akartam venni a maszkot

Az arcához volt ragadva

Amikor levettem és belenéztem a tükörbe,

Már öregedett.

A tehetetlenség érzése még nagyobb, mert az alany nem tudja, hogy mire vágyik, és azt is nem igazán tudja, hogy mi az A Tabacaria e fontos passzusában Álvaro de Campos egy maszk jelenlétéről beszél, felvetve ezzel a kérdést személyazonosság keresése Ez gyakori téma Fernando Pessoa költészetében.

Itt láthatjuk azt az emberi igényt, hogy olyannak tűnjünk, amilyenek nem vagyunk, hogy beilleszkedjünk a társadalomba, hogy mások kedvében járjunk.

Miután oly sokáig viselte maszkját - a karaktert, akit kollektív életében megtestesített -, Álvaro de Campos szembesül azzal a nehézséggel, hogy le kell vennie azt. Amikor ez sikerül neki, rádöbben, mennyire eltelt az idő, és hogyan öregedett, miközben másnak látszott.

A világ azoké, akik arra születtek, hogy meghódítsák.

És nem azoknak, akik arról álmodoznak, hogy le tudják hódítani, még akkor sem, ha igazuk van.

Többet álmodtam, mint amit Napóleon tett.

Az álmot Álvaro de Campos a Tabacaria egyes részeiben a konkrét és kemény valóságból való menekülés lehetőségeként mutatja be - amelyet a versben végig fizikai elemek képviselnek: az ablakok, a kövek, az utcák, a házak.

A költő váltogatja a szélsőséges tisztánlátás pillanatait, amikor erről a konkrét, külső világról tesz említést, a tudattalanjából, fantáziáiból és álmaiból származó képekkel. A versben tehát szándékosan keverednek ezek a valós elemek a reflektív, belső részekkel (versszakok, ahol filozófiákat, gondolatokat, ábrándokat, álmokat látunk).

Álvaro de Campos elemzi lényének mélységeit, az őt mozgató érzelmeket, a benne lakozó apátiát, és rámutat a álom, mint pihenőhely Egyfajta menedék a vihar közepén.

A vers címéről

Dohánybolt Ez az a fajta kereskedelmi létesítmény (amely hagyományosan dohánytermékeket árul), amelyet a vers alanya látogat, és ez az a bolt is, amelyet a háza ablakából lát. A trafikban találja meg az életet, a vásárlók, az ismerősök és a tulajdonos megszokott, mindennapos látogatásainak tanúja.

Bár konkrét dátumot nem említ - még az évszámot sem -, a versekből felismerjük a modern kor nyomainak jelenlétét. A dohányboltok is a történelmi korra nagyon jellemző létesítmények.

Történelmi háttér

Az 1928. január 15-én írt és először 1933 júliusában, a Presença folyóirat 39. számában megjelent Tabacaria a portugál modernizmus egyik legfontosabb költői példája.

A vers, amely a heteronim Álvaro de Campos költői produkciójának harmadik szakaszához tartozik, a korát ábrázolja, és olyan, a generációjára jellemző érzéseket hoz felszínre, mint pl. töredezettség és efemeritás .

Költészetének ebben a harmadik szakaszában, amely 1923-tól 1930-ig tartott, a költő egy intimebb és pesszimistább megközelítésbe fektetett. Eduardo Lourenço, Álvaro de Campos munkásságának nagy kortárs portugál kutatója kiemeli, hogy Dohánybolt a heteronim egyik legfontosabb alkotása, mert szerinte "benne összpontosul minden Álvaro de Campos", azaz, a címen. Dohánybolt a heteronímia által felvetett összes fő kérdés összefoglalása, szintézise található. .

Álvaro de Campos szemtanúja volt a mélyreható társadalmi és gazdasági átalakulásokon átmenő Portugáliának, és versein keresztül olyan ideges verseket adott életre, amelyek a bizonytalanságot és az elveszettség érzését közvetítették egy olyan időszakban, amikor a társadalom olyan gyorsan változott.

A Fernando Pessoa által megalkotott Alvaro de Campos heteronimája 1890. október 15-én született volna Tavira (Algarve) térségében, és gépészmérnöki és tengerészmérnöki diplomát szerzett. Egy politikai és társadalmi rend összeomlásának szemtanúja és tanúja volt, érdemes megemlékezni az első világháborúról (1914) és az orosz forradalomról (1919).

Hallgassa meg a verset Dohánybolt teljesen

Ha szereted Fernando Pessoa költészetét, ajánljuk a cikkek elolvasását is: