Съдържание
Чарлз Буковски е едно от най-противоречивите и обичани имена в северноамериканската литература. Известен като "Непослушния старец", той оставя след себе си няколко съчинения, посветени на сексуалността, а също и на човешкото състояние.
По-долу ще откриете 15-те най-известни стихотворения на автора, преведени и анализирани.
1. синята птица
на гърдите ми има синя птица, която
иска да напусне
но съм твърде строга към него,
Казвам, остани там, няма да те оставя.
така че никой да не може да го види.
на гърдите ми има синя птица, която
иска да напусне
но аз го заливам с уиски и вдишвам
цигарен дим
и проститутките, и барманите
и магазини за хранителни стоки
никога няма да разбере, че
той е
вътре.
на гърдите ми има синя птица, която
иска да напусне
но съм твърде строга към него,
Казвам,
останете там, искате да завършите
с мен?
искаш да чукаш моя
писане?
иска да съсипе продажбата на моите книги в
Европа?
на гърдите ми има синя птица, която
иска да напусне
но съм достатъчно умен, за да го пусна навън
само в някои нощи
когато всички са заспали.
Казвам: знам, че сте там,
така че не оставайте
тъжно.
след това го върнах на мястото му,
но той все още пее малко
вътре, няма да го оставя да умре
напълно
и спим заедно
по този начин
с нашия таен договор
и това е достатъчно за
да направиш човек
плача, но не
плаче и
вас?
(Превод: Пауло Гонзага)
Това несъмнено е едно от най-известните стихотворения на автора и онова, чийто превод предизвиква най-голям интерес сред португалоезичната публика. Самото заглавие е изпълнено със символика: животното, хванато в капан, затворено в клетка в гърдите му, сякаш олицетворява опита да се контролират емоциите, а синият цвят се отнася до чувствата на тъга, меланхолия и депресия.
Говорейки за тази "синя птица", лирическият субект сякаш символизира чувствата, които той държи скрити, защото е "твърде строг" към себе си и не си позволява да изглежда крехък в очите на никого, потиска емоциите си. , е разсеян и анестезиран от алкохола, случайния секс и повтарящите се сцени от нощния живот.
Взаимодействията му с другите са повърхностни, основани на парични интереси (барманки, проститутки). Липсата на интимност, споделяне, връзки, а също и желанието на субекта да се скрие, са очевидни. Без дълбоки взаимоотношения той се убеждава, че другите "никога няма да разберат" какво изпитва.
Така че тя се бори със себе си, опитвайки се да противодействие на собствената крехкост , вярвайки, че това ще бъде тяхното падение, което ще се отрази на качеството на писането и съответно на продажбите на книги.
Приемайки себе си за автор, за публична личност, той дава да се разбере, че трябва да поддържа външния си вид, да отговаря на очакванията, независимо от душевното си състояние.
Изправен пред този контекст на автоцензура, той позволява на тъгата си да се прояви само през нощта, докато останалата част от света спи. Тогава най-накрая може да признае болката си, да проведе вътрешен диалог и по някакъв начин да се помири със сърцето си.
През нощта той успява да се утеши, да успокои отчаянието си, поддържайки своя "таен договор". Носейки страданието си сам, без възможност да го сподели с когото и да било, субектът намира в поезията начин за общуване, средство, което му дава възможност да изпусне парата.
Въпреки това, в последните стихове той отново повдига фасадата на безразличие към света, потвърждавайки и неспособността си да се справи и да признае собствената си тъга: "но аз не / плача, а / ти?".
2. смеещото се сърце
Вашият живот е ваш живот
Не я оставяйте да бъде смазана в студено подчинение.
Имайте предвид.
Има и други начини.
И някъде там все още има светлина.
Може да не е много лек, но
тя побеждава мрака
Имайте предвид.
Боговете ще ви предложат възможности.
Разпознайте ги.
Вземете ги.
Не можеш да победиш смъртта,
но понякога можеш да победиш смъртта по време на живота си.
И колкото повече се учите как да го правите,
ще има повече светлина.
Животът ви е ваш живот.
Опознайте я, докато все още е ваша.
Вие сте прекрасни.
Боговете чакат да се насладят
във вас.
Както подсказва заглавието, това е композиция, която носи положително, окуражаващо послание В подкрепа на автономията, самоопределението и волята на всеки човек, субектът се обръща към читателя, като му препоръчва да не се поддава на "студеното подчинение": правилата на поведение, очакванията, нормите, които обществото налага.
Вместо това пасивно приемане на живота, той ни напомня, че има възможност да следваме "други пътища", и повтаря, че е необходимо да бъдем "внимателни", а не отчуждени или откъснати от всичко.
Въпреки трудностите на реалния свят, субектът вярва, че все още има проблясък на светлина, лъч на надежда който "преодолява тъмнината".
Той стига и по-далеч, като казва, че "боговете" ще помогнат, като създадат възможности, и че от всеки човек зависи да ги разпознае и да се възползва от тях. Въпреки че знае, че краят е неизбежен, той подчертава, че е необходимо да вземем юздите на съдбата си, докато имаме време, "за да победим смъртта по време на живота".
Той също така показва, че усилието да имаме положителен поглед върху реалността може да помогне за подобряването ѝ и че колкото повече се опитваме, "толкова повече светлина ще има". Последните два стиха обаче ни напомнят за спешност Животът минава и същите богове, които ни подкрепят сега, накрая ще ни погълнат, както Кронос, богът на времето в гръцката митология, който изяждал децата си.
3. насаме с всички
плътта покрива костите
и да поставите ум
там и
понякога душа,
и жените се счупват
съдове срещу стени
а мъжете пият
други
и никой не намира
идеално съчетание
но продължават в
търсене
пълзене навътре и навън
на леглата.
месните покрития
костите и
търсене на месо
много повече от просто
месо.
всъщност няма
шанс:
всички сме в капан
до дестинация
в единствено число.
никой никога не намира
идеалното съчетание.
сметищата на града се допълват взаимно
площадките за скрап се допълват взаимно
хосписите се допълват взаимно
гробовете се допълват един друг
нищо друго
е завършен.
(Превод: Педро Гонзага)
В тази композиция Буковски се оплаква от неизбежната самота на човешките същества Съставен от "плът", "ум" и "понякога душа", индивидът е уморен, победен от невъзможност за любов и техните вечни разминавания.
Тази колективна неудовлетвореност кара субекта да представя жените като винаги гневни, а мъжете - като винаги пияни, защото "никой не намира идеалната половинка". Въпреки това те настояват и продължават да "пълзят в леглото и от него".
Те се стремят не само към физически контакт, но преди всичко към близост: "плътта търси повече от плътта." Затова всички са обречени на страдание, тъй като "няма шанс". Лирическият Аз дава да се разбере пълното му обезверяване и песимизъм.
Оплаквайки се, той споменава сметищата и депата за скрап, където се събират непотребни предмети. След това ни напомня, че сред човешките същества само лудите и мъртвите са близки, "нищо друго не е пълно". С други думи, всички, които са живи и уж здрави, ги очаква една и съща съдба: да бъдат "сами с целия свят".
4. искаш да станеш писател
ако не избухне от теб
въпреки всичко,
не го правете.
освен ако не напусна, без да поиска от вашия
сърцето, главата, устата
на вътрешностите ти,
не го правете.
ако трябва да седите с часове
гледане в компютърния екран
или се наведе над вашия
пишеща машина
търси думите,
не го правете.
независимо дали го правите за пари или
слава,
не го правете.
ако го правите, за да имате
жени в леглото ви,
не го правете.
ако трябва да седнете и
пренаписване отново и отново,
не го правете.
ако само мисълта за това е трудна работа,
не го правете.
ако се опитате да пишете така, както са писали другите,
не го правете.
ако трябва да чакате да излезе от вас.
викане,
след това изчакайте търпеливо.
ако никога не излиза от теб с викове,
да направите нещо друго.
ако трябва първо да го прочетете на жена си
или приятелка, или гадже
или родителите, или който и да е друг,
не сте готови.
не бъдете като много писатели,
не бъдете като хиляди
хора, които се смятат за писатели,
не бъдете скучни или отегчителни и
педантичен, не се поглъщайте от самоотверженост.
библиотеките по целия свят имат
се прозя, докато
заспиване
с твоя собствен вид.
не бъдете един от тях.
не го правете.
освен ако не оставите
душата ти като ракета,
освен ако не е в състояние на престой
да ви побърка или
до самоубийство или убийство,
не го правете.
освен ако слънцето не е в теб
да изгориш червата си,
не го правете.
когато наистина настъпи моментът,
и ако сте избрани,
ще се случи
от само себе си и ще продължи да се случва
докато не умреш или тя не умре в теб.
няма друга алтернатива.
и никога не е имало.
(Превод: Мануел А. Домингос)
Това е един от моментите, в които Буковски използва поетичното си творчество, за да общува директно с другите писатели на своето време, особено с тези, които се възхищават и следват творчеството му.
Възприеман като учител за мнозина, които са започвали кариерата си в литературата, той говори на бъдещите писатели и оставя някои препоръки, за да бъдат творбите им актуални. той изрично посочва, че създаването не трябва да се налага Това не може да бъде тежка и повтаряща се работа.
Напротив, то трябва да е нещо, което "избухва от теб", "отвътре", "без да искаш". Ако писането не е нещо естествено, "което излиза с писък от теб", "като ракета", субектът смята, че не си струва да опитва.
В този случай той само им препоръчва да се откажат: "не го прави", "прави нещо друго", "не си готов". Подчертава също, че парите, славата и популярността не са валидни мотиви за навлизане в света на литературата.
Той се възползва и от възможността да изкаже мнението си за професионалните си колеги, заявявайки, че те са скучни, педантични и егоцентрични. За да изрази раздразнението си от съвременната литературна сцена, той използва персонификация, превръщайки библиотеките в зеещи хора.
Според него писането не е избор, а нещо необходимо, жизненоважно, неизбежно, без което би се замислил за "самоубийство". Затова той съветва да се изчака подходящият момент, който ще дойде естествено за онези, които са "избрани".
5. как е сърцето ви?
в най-лошите ми моменти
на пейките на площада
в затворите
или живеещи с
кучки
Винаги съм имал определено благополучие -
Не бих се обадил
щастие -
беше по-скоро като баланс
вътрешен
който е доволен от
каквото и да се случваше
и ми помогна в моя
фабрики
и когато отношенията
не се е получило
с
жени.
ми помогна
чрез
на войни и
махмурлук
боевете по улиците
на
болници.
събуждане в евтина стая
в чужд град и
отвори завесите -
това беше най-безумният вид
задоволство.
и се разхождайте по пода
до стара мивка с
пукнато огледало -
виждам себе си грозен,
с широка усмивка на всичко това.
най-важното е
колко добре
преминава през
пожар.
(Превод: Даниел Гримони)
"Как е сърцето ти?" е въздействащо стихотворение още от заглавието, което задава въпроси на читателя, карайки го да се замисли за това, което чувства. То е химн на устойчивост В най-трудните моменти, през които преминава субектът - на работа, в затвора, на война или в края на една връзка, той винаги може да разчита на "вътрешно равновесие", което го удържа.
Въпреки всички препятствия, той винаги успяваше да поддържа духа си с простички неща като "отваряне на завесата". радост, която не изисква нищо в замяна се описва като "най-безумния вид задоволство". Дори в евтината стая тя вижда отражението на своето "грозно лице с широка усмивка" и приема себе си, приема реалността такава, каквато е.
По този начин той размишлява върху начина си на съществуване в живота. Подчертава, че е важно "колко добре преминаваш през огъня", т.е. способност за преодоляване на препятствия Дори и най-лошото, без да губим радостта и желанието за живот.
6. любовно стихотворение
Всички жени
всички техни целувки
разнообразните начини, по които те обичат и
говори и се нуждае.
всички имат уши
уши и
гърла и рокли
и обувки и
автомобили и бивши
съпрузи.
главно
жените са много
горещи, които ми напомнят за
препечен хляб с масло
разтопен
в него.
има поява
в очите: те бяха
взети, са
греши. Наистина не знам какво
направи за
тях.
Аз съм
добър готвач, добър
слушател
но така и не се научих как да
танци - бях зает
с по-големи неща.
но ми харесаха разнообразните легла
там от тях
да изпуши една цигара
гледам към тавана. Не бях нито вреден, нито
нечестен. само един
чирак.
Знам, че всички те имат крака и кръст
боси на пода
докато гледам срамежливите им задници в
penumbra. знам, че те ме харесват дори
Обичай ме
но обичам само някои
няколко.
Вижте също: 10 произведения за разбиране на Рене Магритнякои ми дават портокали и витаминни хапчета;
други говорят кротко за
детство и родители и
пейзажи; някои са почти
луди, но никой от тях не е
лишени от смисъл; някои обичат
добре, други нито
толкова много; най-добрите в секса не винаги
са най-добрите в
други неща; всички те имат ограничения като мен
граници и ние се учим
бързо.
всички жени всички
всички жени
стаи за спане
килимите
снимки като
завеси, всички повече или по-малко
като една църква
рядко се чува
смях.
тези уши тези
оръжия тези
нанася удари с лакти върху тези очи
гледане, привързаност и
липсва ми
са ме подкрепили
поддържани.
(Превод: Хорхе Вандерли)
Въпреки че това е "любовно стихотворение", то няма адресат, няма спътник или ухажор, на когото субектът се обявява. Това е композиция, предназначена за "всички жени", с които той има връзка.
От втората строфа нататък, спомняйки си за тези женски фигури, той започва да изброява части от тялото, части от облеклото, предмети, съществуващи в стаите им. Впечатлението е, че това са просто проблясъци, случайни моменти, които се появяват в паметта му.
В него се говори и за преживяванията на тези жени, за тяхното минало, като се внушава, че всички те си приличат, че страдат и се нуждаят от някаква форма на спасение.
Сравнявайки телата им с парчета хляб и възприемайки партньорките им като предмети, които трябва да притежава, да консумира, той заявява, че никога не ги е наранявал и е бил просто "чирак".
Дори да е обичал "само няколко" и да преживява безответни или несподелени връзки, той приема, че именно те са го "поддържали". дори да са били повърхностни, тези моменти на интимност и споделяне бяха всичко, което субектът можеше да очаква с нетърпение.
7. изповед
В очакване на смъртта
като котка
кой ще скочи
в леглото
Много ми е жал за
съпругата ми
тя ще види това
тяло
трудно и
бял
може би ще го разтърси
разклатете го отново:
Хенк!
а Ханк не отговаря
не е моята смърт тази, която
притеснявайте се, това е жена ми
останал сам с тази купчина
на нещо
няма.
обаче
Искам я
да научите повече за
който спи всяка нощ
до теб
и дори
най-тривиалните дискусии
бяха неща
наистина великолепен
и думите
трудно
от което винаги съм се страхувал
кажете
вече може да се каже:
I
Харесва ми.
(Превод: Хорхе Вандерли)
Подобно на човек, който се изповядва миг преди да умре, поетичният субект най-сетне е в състояние да изрази мъката и емоциите си. Чувствайки, че смъртта ще дойде скоро, като "котка, която скача върху леглото", той я очаква, спокоен и примирен.
Основната му грижа в край на живота е с жената, която ще страда, когато намери тялото си и стане вдовица, чувствайки, че вече няма какво да губи, че вече не е необходимо да пази тайни, заявява любовта си, признавайки, че тривиалните неща, които са правили заедно, са били най-доброто, което са живели.
Сега, в края на живота си, той пише открито това, което винаги се е "страхувал да каже" и да почувства: "Обичам те".
8. 43-годишно стихотворение
действайте сами
в гробницата на една стая
без цигари
нито да пие...
плешив като електрическа крушка,
гръбначен,
сива коса,
и се радвам, че имам стая.
...сутринта
те са там.
печелене на пари:
съдии, дърводелци,
водопроводчици, лекари,
дневни работници, охранители,
фризьори, автомивки,
зъболекари, цветари,
сервитьорки, готвачи,
таксиметрови шофьори...
и се обръщаш
настрани, за да хване слънцето
на гърба, а не
направо в очите.
(Превод: Хорхе Вандерли)
A пораженческа позиция Въпреки че е само на 43 години, той не се държи така, сякаш му предстои още много живот. Напротив, сравнява стаята си с гробница, сякаш вече е мъртъв, "без цигари и пиене".
Изолиран от останалия свят, той размишлява върху себе си и стига до заключението, че е стар и безгрижен, но е "щастлив, че има стая", запазвайки духа си на благодарност към това, което има, способността си да се задоволява с малко.
Извън неговото пространство има пряко противопоставяне на обществото Всички са на улицата, изпълняват задълженията си, "печелят пари".
Изглежда, че обектът вече се е отказал от борбата, демонстрира пасивност и безразличие , като обърна гръб на слънчевите лъчи, които проникваха през прозореца.
9. в капан
те казаха, че всичко ще приключи
като този: стар. изгубеният талант. сляпо търсене
на думата
вслушване в стъпките
в тъмнината се обръщам
да погледна зад мен...
още не, старо куче...
скоро.
сега
те седят и говорят за
аз: "Да, това се случва, той вече
беше... е
тъжно..."
"той никога не е имал много, нали
наистина ли?"
"Е, не, но сега..."
сега
те празнуват моето падение
в таверни, които отдавна са
Участвам.
сега
Пия сам
до тази машина, която едва
работи
докато сенките вземат връх
формуляри
Боря се, като се оттеглям
бавно
сега
старото ми обещание
затъва
затъва
сега
запалване на нови цигари
сервира повече
напитки
е красив
борба
все още
é.
(Превод: Педро Гонзага)
В "В капана" поетът сякаш се обръща към сегашното си душевно състояние и етапа от живота, в който се намира по време на писането. спад Знае, че останалите са очаквали падението му, предполагали са и са коментирали, че "всичко ще свърши така".
Пророчеството се сбъдва: той е сам, стар, кариерата му е в застой, а талантът му изглежда изгубен. Параноично си представя какво ще кажат за него, мисли за онези, които празнуват "падението" му.
Затова вече не посещава баровете и таверните, пие сам с пишещата си машина, докато обещанието за таланта му "изсъхва" всеки ден.
Той гледа на живота като на "красива битка" и приема, че продължава да се бори Въпреки че се чувства "в капан", поетичният субект прави всичко възможно, за да се предпази от устата на света.
Приемане на изгнание Единственият път, който остава, е писателят да се оттегли от светлината на прожекторите: "Боря се, като се оттеглям".
10. друго легло
друго легло
друга жена
повече завеси
друга баня
друга кухня
други очи
друга коса
други
стъпала и пръсти.
всички търсения.
вечното търсене.
оставаш в леглото
тя се облича за работа
и се чудиш какво се е случило
до последния
и другата пред нея...
всичко е толкова удобно -
тази любовна игра
това спане заедно
нежната деликатност...
след като тя си тръгне, ставате и използвате
банята й,
всичко е толкова плашещо и странно.
се връщате в леглото и
спи още един час.
когато си тръгваш, е с тъга
но ще я видиш отново.
дали работи или не.
пътувате до плажа и сядате
в колата му. е обяд.
- друго легло, други уши, други
обеци, други устни, други чехли, други
рокли
цветове, врати, телефонни номера.
някога си бил достатъчно силен, за да живееш сам.
за мъж на шестдесет години трябва да сте повече
разумно.
стартирате автомобила и включвате първа предавка,
Мисля, че ще се обадя на Джени веднага щом стигна дотам,
Не съм я виждал от петък.
(Превод: Педро Гонзага)
В това стихотворение лирическият Аз размишлява върху цикличните си, повтарящи се движения в търсене на общуване и секс. Той изброява легла и жени, домашни предмети и части от тялото, които среща по пътя си.
Това, което мотивира него и спътниците му, е "вечното търсене": те "всички търсят" обич и любов. временна интимност е удобно, но скоро те се връщат към същия копнеж, чувстват същата празнота, както винаги.
На следващата сутрин, след секс, той си мисли за старите си спътници и за това как те в крайна сметка са изчезнали от живота му. Изброявайки отново предмети и тела, почти като че ли образите са смесени, субектът сякаш посочва, че тези жените са като места, през които минавате .
След като си тръгва от мястото, той размишлява в колата си, обмисля поведението си и се самонаказва. Той вече не е "достатъчно силен, за да живее сам", зависи от вниманието на другите, за да се чувства по-добре.
Когато шофира отново, той продължава пътя си, сякаш нищо не се е случило, мислейки за Джени, приятелката, която не е виждал от няколко дни.
11. 4.30 ч.
шумовете на света
с червени птици,
е половин час след четири в
сутрин,
винаги са
4:30 сутринта,
и аз слушам
моите приятели:
сметищата
и крадците
и котки, мечтаещи за
червеи,
и червеи, които сънуват
костите
на моята любов,
и не мога да спя
и скоро ще се разсъмне,
работниците ще въстанат
и те ще ме търсят
в корабостроителницата и те ще кажат:
"той отново е пиян",
но аз ще спя,
накрая, в средата на бутилките и
на слънчева светлина,
цялата тъмнина свърши,
отворени ръце като
кръст,
червените птици
летене,
летене,
рози, които се отварят в дима и
сякаш нещо е убодено
и изцеление,
като 40 страници от лош роман,
усмивка точно на
идиотското ми лице.
(Превод: Хорхе Вандерли)
В тази композиция, озаглавена "Четири и половина сутринта", можем да усетим духа на бдение на поетичния субект, който е буден, докато останалата част от света спи. На разсъмване, без сън, той пише за крайната самота, в която живее.
Той потвърждава, че постоянно е в капана на това усещане за разстояние и отчуждение Единствените му спътници са тези, които също са будни в този час: животните, събирачите на боклук, бандитите.
Предполага какъв ще е следващият ден, знае, че ще пропусне работата в корабостроителницата и всички ще коментират, че е "отново пиян". пиянство води до по-голяма изолация, както и до липса на капацитет за изпълнение на задълженията им.
Той заспива едва след изгрева на слънцето, легнал на земята сред бутилките, с ръце, разперени като "кръст". Образът сякаш пресъздава страданието на Исус в последните му мигове. Всичко наоколо е дисфорично, тъжно, дори розите се възприемат като рани.
Сред целия този хаос той продължава да пише, дори и да е "лош роман". Пред лицето на разрухата и липсата на контрол той запазва същата "идиотска усмивка", която толкова често го е спирала.
12. няколко думи за създателите
на бързи, модерни стихотворения
много е лесно да изглеждате модерно
а ти си най-големият идиот, раждан някога;
Знам; изхвърлих някои ужасни неща
но не толкова ужасно, колкото това, което чета в списанията;
имам вътрешна честност, родена от курви и болници
който няма да ми позволи да се преструвам, че съм
нещо, което не съм -
какво би било двоен провал: провал на човек
в поезията
и неуспехът на дадено лице
в живота.
и когато се проваляш в поезията
липсва ви животът,
и когато се провалиш в живота
никога не си се раждал
без значение какво име ти е дала майка ти.
трибуните са пълни с мъртъвци
награждаване на победител
в очакване на номер, който ще ги върне обратно
за цял живот,
но това не е толкова лесно -
както в стихотворението
ако си мъртъв
може да бъдете погребани
и изхвърли пишещата машина.
и спрете да се заблуждавате с
стихотворения за коне жени живот:
запушвате изхода, така че излизайте.
и да се откажеш
много малко
страници.
(Превод: Хорхе Вандерли)
Отново Буковски критикува поетите на своето време Коментирайки литературната сцена по онова време, той посочва, че "е много лесно да изглеждаш модерен", когато си идиот, с други думи, че абсурдът минава за иновация.
Той отива и по-далеч: смята, че да се провалиш в поезията е като да се провалиш в живота и че за това е по-добре никога да не си се раждал.
Обръщайки поглед към публиката и критиците, той твърди, че "трибуните са пълни с мъртъвци", които чакат нещо, "което ще ги върне към живот". Субектът смята, че ако едно стихотворение няма този изкупителен характер, то е безполезно.
Така той препоръчва на своите другари да се откажат, да "изхвърлят пишещата машина", заявявайки, че поезията не трябва да служи за шега, за разсейване или за бягство от реалния живот.
13. момичетата, които следвахме вкъщи
в гимназията двете най-красиви момичета
бяха сестрите Ирен и
Луиза:
Ирене беше с година по-голяма, малко по-висока
но беше трудно да се избере между
двете
те бяха не само красиви, но и
зашеметяващо красива
толкова красива
че момчетата се държат настрана:
се страхуваха от Ирен
и Луиза
които съвсем не са били недостъпни;
дори по-приятелски настроени от повечето
но
който сякаш се обличаше малко
различни от другите момичета:
винаги носеше високи токчета,
блузи,
поли,
нови аксесоари
всеки ден;
e
един следобед
аз и моят партньор Балди
следвахме ги от училище
дори вкъщи;
виждате ли, ние бяхме като
маргинали на парчето
така че това вече беше нещо
повече или по-малко
очаквани:
ходене на около десет-дванадесет метра.
зад тях
не казахме нищо
ние просто ги следваме
наблюдение на
сладострастната й джинджифилова кожа,
баланса на своята
бедра.
харесваме го толкова много, че
започнахме да ги следваме към дома
всички
ден.
когато влязоха
стояхме отвън на тротоара
пушене и говорене
"един ден" - казах на Балди,
"те ще ни призоват да
влезте и си легнете
с нас".
"Наистина ли вярваш в това?"
"разбира се"
сега
50 години по-късно
Мога да ви кажа.
че те никога не са се обаждали
- независимо от всички истории
които казваме на децата;
да, това е мечта
което ви накара да следвате
в момента и ви кара да следвате
сега.
(Превод: Габриел Резенде Сантос)
С това стихотворение лирическият Аз си припомня времето на юношеството. В училище имало две сестри, които сякаш плашели момчетата, тъй като не били "достъпни" или "дружелюбни".
Субектът и неговият спътник, които били млади нарушители на реда, "маргинали на парче", започнали да ги следят вкъщи. След като влизали, те стояли на вратата и чакали. Той твърдял, че вярва, че един ден ще им се обадят и ще правят секс с тях.
По време на писането, "50 години по-късно", той знае, че това никога не се е случило. Въпреки това той все още смята за необходимо и важно да вярва в него. Като "мечта", която го е насърчавала в миналото и която "го кара да продължава сега", Вярата в невъзможното подхранва надеждата ви .
Вече като човек на живота, той се представя като вечно момче По този начин той е воден от плътско желание и в името на собствената си воля се противопоставя на логиката и волята на другите.
14. как да бъдеш велик писател
трябва да чукате голям брой жени
красиви жени
и да напишеш няколко прилични любовни стихотворения.
не се притеснявайте за възрастта
и/или със свежи таланти и нови участници;
просто пийте повече бира
все повече и повече бира
и да ходят на състезания поне веднъж на
седмица
и да спечелите
ако е възможно.
да се научиш да печелиш е трудно -
всеки мързеливец може да бъде добър губещ.
и не забравяйте Брамс
и Бах, както и на неговия
бира.
не прекалявайте с упражненията.
спи до обяд.
избягване на кредитни карти
или да плащате сметки.
навреме.
не забравяйте, че няма задник в света.
струва повече от 50 долара
(през 1977 г.).
и ако имате способността да обичате
обичайте първо себе си
но винаги бъдете нащрек за възможността от пълно поражение.
дори ако причината за това поражение
изглежда правилно или погрешно
ранното вкусване на смъртта не е непременно нещо лошо.
стойте далеч от църквите, баровете и музеите,
и като паяк да бъдеш
пациент
времето е кръст на всеки
плюс
изгнание
поражението
предателството
всички тези отпадни води.
запазете бирата.
бирата е непрекъснатата кръв.
постоянен любовник.
вземете голяма пишеща машина
и като стъпалата, които се изкачват и слизат
пред прозореца ви
докоснете машината
чорап
направи го двубой в тежка категория
постъпете като бика в момента на първата атака
и си спомнете за старите кучета
който се е сражавал толкова добре?
Хемингуей, Селин, Достоевски, Хамсун.
ако си мислите, че не са полудели.
в тесни стаи
както и тази, в която се намирате сега.
няма жени
без храна
безнадежден
тогава не сте готови.
пийте повече бира.
има време.
и ако няма
всичко е наред
също така.
След няколко критики към поведението на други автори това съчинение изглежда като своеобразно "поетично изкуство" на Буковски, изпълнено с ирония. В него той описва това, което смята за съществено за един човек на литературата.
Тя започва с това, че писателят трябва да бъде нещо повече от професия: той трябва да бъде начин на живот Вярва, че е необходимо да се премине през много преживявания, за да има за какво да се пише.
Той също така твърди, че за да се създават любовни стихотворения, трябва да се прави много секс, за предпочитане с много различни хора. Живеейки нередовно, в странни часове, писателите трябва да се занимават с алкохол и хазарт.
Препоръчва им да избягват токсични места за възпитание като църкви, барове и музеи и да са готови за "пълно поражение" във всеки един момент. Подчертава, че трябва да бъдат търпеливи, издръжливи, за да понесат "изгнанието" и "предателството", които ги заобикалят.
Затова той смята, че за да бъде велик писател, е необходимо човек да се отдели от себе си, да се откъсне от останалия свят и да пише сам в стаята си, докато другите минават по улицата.
Когато се пише на машина, е необходимо да се "удря силно", да се третира поезията като "бой в тежка категория". По този начин той определя, че за да се пише, трябва да има сила, енергия, агресивност. Подобно на "бика", който се движи инстинктивно, отговаряйки на атаките, писателят трябва да пишеш яростно, реагираш на света .
Накрая той отдава почит на "старите кучета", автори като Хемингуей и Достоевски, които са му оказали силно влияние. Използва примерите им, за да покаже, че великите гении също са се оказали луди, самотни и бедни от любов към литературата.
15. преливането
други
толкова малко
толкова дебел
толкова тънък
или никой.
смях или
сълзи
омразен
влюбени
непознати с лица като
ръководители на
шипове
армиите минават през
на кървави улици
брандиране на бутилки с вино
щикове и чукане
девойки.
или старец в евтина стая
със снимка на М. Монро.
в света има такава самота
че можете да го видите в бавното движение на
стрелките на часовника.
хората са толкова уморени
осакатен
както за любовта, така и за безлюбието.
хората просто не са любезни един с друг
лице в лице.
богатите не са добри за богатите
бедните не са добри за бедните.
ние се страхуваме.
нашата образователна система ни казва, че
всички можем да бъдем
големи победители.
Вижте също: Историята на Снежанка (резюме, обяснение и произход)те не ни казаха.
за нещастията
или самоубийства.
или ужас на човек
да страдаш сам
някъде
недокоснат
в изолация
поливане на растение.
хората не са любезни един с друг.
хората не са любезни един с друг.
хората не са любезни един с друг.
Предполагам, че никога няма да бъдат.
Не искам да бъдат такива.
но понякога си мисля за
това.
мънистата на броеницата ще висят
облаците ще се разсеят
и убиецът ще пререже гърлото на детето
като отхапване от сладолед.
други
толкова малко
толкова дебел
толкова тънък
или никой
по-ненавистни от любовниците.
хората не са любезни един с друг.
може би ако бяха
смъртта ни нямаше да е толкова тъжна.
Междувременно поглеждам към младите момичета
стебла
цветя на случайността.
трябва да има начин.
със сигурност трябва да има път, по който тя все още е
ние не мислим.
кой е вкарал този мозък в мен?
той плаче
той изисква
той казва, че има шанс.
той няма да каже
"не".
В това стихотворение субектът коментира обществото на контрастите, на идентичностите в контакт и конфронтация, в което е вкаран. сложност на човешките отношения превръща хората в "омразни любовници", а групите хора по улиците приличат на "армии", носещи бутилки с вино.
В средата на този сценарий на ежедневна война се появява образът на старец в бедна стая, който гледа снимка на Мерилин Монро. Пасажът сякаш символизира бъдещето на човечеството, откъснато от себе си Той е безнадеждно изоставен и забравен.
Осъзнавайки колко самотен е светът с всяка изминала секунда, той стига до извода, че всички хора са уморени, "осакатени" от любовта и загубата. Затова не се отнасят добре един към друг, "не са добри един с друг".
Опитвайки се да посочи причините за това, той стига до извода, че "се страхуваме", тъй като сме израснали с мисълта, че всички ще бъдем победители. Изведнъж осъзнаваме, че можем да страдаме, да живеем в мизерия и няма на кого да съобщим това.
Примирен, той знае, че хората "никога няма да станат" по-добри и казва, че вече не очаква от тях да се променят. Ако обаче можеха да го направят, "смъртта нямаше да е толкова тъжна".
Когато си спомня хипотезата за убиец, който убива дете, сякаш хапва сладолед, разбираме, че той не вярва в никакво възможно спасение. Убеден е, че ще се унищожим взаимно заради нетърпението и порочността си.
Няколко стиха по-късно обаче идеята сякаш се разсейва в съзнанието му. Когато вижда няколко красиви момичета да минават покрай него, той упорито вярва, че "трябва да има начин", някакво решение на човешкия упадък.
Разочарован от себе си и от своята упорита надежда , оплаква се вашият мозък, който задава въпроси, настоява, "плаче", "изисква" и отказва да се откаже, въпреки всичко.
За Чарлз Буковски
Хенри Чарлз Буковски (16 август 1920 г. - 9 март 1994 г.) е роден в Германия и се премества с родителите си в Съединените американски щати на тригодишна възраст. Детството и младостта му в предградията на Лос Анджелис са белязани от присъствието на авторитарен и агресивен баща, бедност и изолация.
Автор на романи, стихотворения и сценарии, Буковски пише за света, който познава, като запечатва автобиографичен персонаж се вижда в литературното му творчество.
Известен със суровия си реализъм и разговорния си език, писателят използва тежък физически труд, бохемски живот, сексуални приключения, консумация на алкохол.
Като човек на пролетариата той е синоним на представителство за една част от американското общество, която се свързва с автора и се идентифицира с него. От друга страна, като успешен писател, той е силно критичен към своите колеги професионалисти, издателския свят и дори към обществеността. "проклет писател" .
Любопитството към Буковски е породено не само от творчеството му, но и от фигурата му, която разчупва поведенческите норми на онова време.
Безсрамният начин, по който пише за секса, и често пъти женомразката му мания по отношение на жените го правят известен като "непослушния старец".
С творчеството си, главно с поезията, авторът дава гласност на различни терзания, които разяждат обикновения човек, като самотата, песимизма и вечното търсене на любовта.
Запознайте се и с
